全音域喇叭要好聽，除了單體之外，老實說就是箱體的設計。這個部分我認為如果以全音域喇叭的單體佔了30～40%，箱體應該也佔了30～40%，剩下的20～30%大概就是後續的線材。
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4 J6 O" S% R) z/ h9 O" i箱體設計如何計算？是否有公式可循？
# P+ n1 L7 h! ?$ k- i箱體設計上每一家（單體）原廠他其實都有提供一些數據，但我老實說我覺得這些數據你很難完全去沿用，按照他的數據來製作，可能真正是有一些需要取捨的部分，依我的經驗是，真的得要按照一個單體的個性跟特性，然後去實際嘗試不同音箱的搭配組合，然後再來得到一個實際聆聽的結果，因為單純就音箱的設計來講，不是只有音箱容積，包含板材的選用、結構的強化，還有內部管道的阻尼，我覺得在全音域喇叭設計上其實是最難的部分，因為它沒有分音器，所以它的設計上，在這部份的掌握其實要更高，而且同樣的音箱設計，拿到一張設計圖的時候，你用白樺木夾板跟用密集板跟用北美的松木板，老實說三種做出來的聲音是完全不一樣的，所以很難單一用一個參數或是一個數據，去聆聽到這個單體真正的聲音表現。我玩全音域單體十幾年的經驗裡面都是慢慢累積的，這並不是很短的時間內，透過不同的箱子，或是不同的材料，馬上就可以得到一些結論。
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* A8 ~% i1 S2 M管迷的喇叭箱體目前是使用哪種板材？
6 ~+ C4 V. J0 T我目前是用歐洲的白樺木夾板，白樺木夾板其實有分不同的厚度、不同的等級，那不同的等級，聲音的密度也不一樣。我們曾經做過一些實驗，同樣的板材，同樣的音箱的設計圖，但是用不同的音箱結合的結構，出來的聲音又不一樣。所以有時候在聲音的掌握上，的確是需要一些時間跟經驗的累積。
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什麼是1/4管道箱體設計？* x/ T- u0 ~7 f( z
我想1/4管道大家如果上網或是書籍上都可以查到它的設計理論，但是實際上你用1/4管道的公式去計算的時候，得到的恐怕也不是我目前書架音箱的尺寸比例，那這個比例其實是從1/4管道再去延伸出更貼近使用環境折衷點的一個音箱結構，所以我很難說目前書架音箱實際上的設計理論是什麼，但是它是由1/4管道式的設計所延伸出來的。
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管迷全音域喇叭箱體表面是如何處理的？
% V4 r x; p1 [箱子的表面是經過三層底漆先填補（夾板表面）纖維的縫隙，然後再噴上我們所設定的染色，所以它其實是帶有我們自己設計的染色色澤在音箱的表面上。
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$ a) z% l0 P6 U# `1 x其他影響全音域喇叭聲音表現的因素？
( p5 H: \1 \1 a0 ?& J不只是音箱，連內部的配線、焊錫的選用，這些其實都影響著全音域喇叭的聲音非常大，所以應該講，除了分音器以外，所有的條件必須要每一個部分靠時間去累積出來的，包含內部配線，同樣材料的線材，配置內部的線的長度，其實也會影響到它的聲音表現。
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管迷使用的箱內配線為何？
/ L" {; s6 N/ K$ I i我們目前的配線有很多種，一種是我們自己定做的PCOCC單結晶銅，那我們也會選用瑞典Supra的線材，還有Furutech的一些銅線，但是並不是每一個全音域單體都完全適用這些線材，必須依據不同的單體，慢慢去做一些特性上的搭配與測試。
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f) Q/ @ n; O6 Q' q3 \6 H學習大提琴與其他樂器的經驗，對設計喇叭有何影響？6 }! I9 c8 _% M0 Q; }* N& y
我個人其實非常的幸運，覺得學習大提琴與在小型弦樂團的練習，對我在音響的設計上、聲音的調整上，或是聲音的認知上，其實真的有非常大的幫助，我發現近距離的接觸樂器跟聆聽樂器的聲音，其實會讓你了解真正的樂器所發出來的聲音的細微的表現，這恐怕並不是你常常聽現場演奏會可以體驗到的感覺，因為畢竟現場奏會跟樂手與樂器還是有一段距離，當你自己貼在樂器上，感受樂器的振動，還有樂器就在你身邊一公尺以內，那個聲音感受，其實是無法用音響系統來表現的，這恐怕只有你身在樂器的旁邊，才有辦法體會到的聲音的感受，所以這個部分對我自己在設計音響器材上，影響其實非常大，幫助也非常大，重點是對於音色的認知，是有很大的幫助。
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全音域喇叭實驗室#10：Tube Fans管迷設計者Alex專訪（下）
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