這是什麼魔法？！Bryston 14B-3後級

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為了要寫這篇器材評論，我特別查了「音響論壇」以前的器評，才發現我們沒有寫過上一代的14BSST2，倒是劉總編曾經在223期（2007年4月）寫過上上一代14BSST，當時下的標題是「充滿內涵，不帶貴氣，超級超值的後級」。

我有認同的部分，也有不認同的部分，先說認同的部分，當時雜誌刊登的參考售價是36萬（2012年調價為41萬）。那時還是前代理商，現在換到此間代理商鈺笙貿易，14B-3的「實售價」為28萬，如果當時就已經是「超級超值」，現在豈不是「超級」超級超值？
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我也特別上網查了一下這部14B-3的國外定價，是10,795美金，算盤打一打，本地的實售價竟然還低於美金定價的9折，可見代理商真的是佛心來著的。
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+ N0 n1 X+ \7 {' ]  }4 Y7 H# u$ ~再說我不認同劉總編標題的部分，就是那句「不帶貴氣」，要知道14BSST可是14B-3的前前一代，雖然電路架構大致相同，但隨著技術進步與用料的提升，可說是完全不同等級的產品了，聲音的進化更是不言可喻。

我不敢說現在的14B-3能達到劉總編對於「貴氣」的標準，但我知道的是Bryston向來不是走「調聲」的路線，把聲音修飾得很美很華麗，而是走「中性」的路線，靠著把失真降低，反應速度拉快，讓聲音更真實。我可以肯定的告訴你，這次評測的14B-3就像施展魔法一樣，音質表現絕對大幅超越劉總編所評論的14BSST。

簡單一句話，就是「沒漲價就已經很過份，台灣定價實在是太超過了！」

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( L8 ~7 h5 m! x$ G與時俱進的設計
Bryston在2016年CES大展宣佈全線後級產品進入Cubed（立方、三次方）世代，我評論的第一款Cubed世代產品就是4B-3，各位可以參考我寫的評論：
) K# Q2 f) D3 M( E* O0 eBryston 4B3，飛躍的進步（2016年12月）

原廠的說明中提到，這一代的升級主要是針對EMI（電磁干擾）與RFI（射頻干擾）所產生的噪訊，另外也提升了共模互斥率（CMR），所以整體聽起來更為安靜。在此必須做個更正，上次在「音響論壇」寫4B-3的評論時，提到14B-3可以橋接，這次才發現寫錯了，14B-3並不能橋接使用，如果有單聲道需求，請選購28B-3。

. J1 v& Q2 p6 P9 Z也因為這樣我又再一次仔細研究了Bryston的產品規劃，才發現其中的道理。基本上，7B-3以下的機種都可以橋接使用，而從7B-3開始則是專門設計的單聲道與立體聲機種，像是7B-3就是600瓦（8歐姆負載），而這次寫的14B-3裡面就是2部7B-3，所以也是600瓦，不過它卻有兩個聲道，而28B-3則是再把14B-3橋接，輸出功率達到1,000瓦之譜。

' r, \0 S4 T: T% S* W; n1 F為什麼不把14B-3加上橋接功能呢？如果你看過28B-3的內部就會完全明瞭，因為1,000瓦的單聲道後級所需的電能與600瓦的立體聲後級完全不同，所以可以看到28B-3裡面只有一個更大的環形變壓器，當然濾波電容的數量更是誇張的多，大概已經是無堅不摧的等級。但若是說到Bryston的立體聲旗艦機種，無疑還是14B-3。
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同樣在原廠的說明文件中，特別強調一件事，就是14B-3的總諧波失真是0.005%（其實全部的Cubed系列產品失真都非常低），這是什麼樣的概念？以上一代14BSST2為例，標示的數值是0.009%，已經傲視群雄，這次則在降低為0.005%。最重要的是，也是Bryston一直在強調的，就是他們的測試條件都是在全功率輸出下，而且是20Hz到20kHz的全頻段，一般的後級其實只在1kHz的頻段測量，而且還是半功率輸出的狀況，這樣講您就知道0.005%的失真率是什麼概念了吧？

" ^" p4 G0 X, O! a3 q/ {$ Z8 f7 B1 k真正的雙單聲道設計
9 K+ x" f% S% V. K接著打開14B-3來看看內部，對比上一代的14BSST2內部才發現完全都變了！全新的14B-3除了使用Alexandru Salomie博士所設計的輸入級之外，電路板與內部元件也全面更新，所以原廠宣稱這次Cubed系列的失真與噪訊都「戲劇性」的大幅降低。首先，從電源的部分就可以看到2個巨型的變壓器立在面板的後面，接著是輸入級與每聲道各有6個容量22,000uF的大型濾波電容，可以看到輸入級的部分與上一代的最大不同就是這次「終於」使用了表面黏著元件。接著可以看到緊貼著散熱片的驅動級與輸出級各有一片電路板，每聲道用了8對安森美（ON Semiconductor）的MJL21193（PNP）與MJL21194（NPN）功率晶體。
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Cubed世代與上一代SST2在外觀上最大的差異就是面板上的方形造型，原本面板上的弧形凹槽橫跨面板，現在則被這個方形斷開。
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14B-3有1組平衡與1組非平衡輸入，輸入端子間有扳手開關切換，右邊的扳手開關則是增益的調整，有29dB與23dB兩檔可選。再下來則是連動控制的端子，最下面則是喇叭端子與電源插座。比較特別的是電源插座旁邊的不是一般的電源開關，而是斷路保護器（Breaker），要接上電源之前，必須要切到1（ON）的位置，否則無法啟動。
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  |( @3 |  P) d2 y, S( ^& k/ f14B-3從電源開始就是完全的「雙單聲道」架構，電源變壓器就有2個，接著可以看到輸入級的電路板與每聲道各6個容量22,000uF的大型濾波電容，輸入級與上一代的最大不同就是採用了表面黏著元件。緊貼著散熱片的驅動級與輸出級各有一片電路板，14B-3每聲道採用8對（16個，兩聲道共32個）安森美的MJL21193與MJL21194功率晶體。
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這次試聽搭配的前級是Pass Labs的XP-12，Pass Labs前級向來以中性著稱，聲音表現非常好，與14B-3的個性也很合拍。喇叭則是Marten Django XL喇叭，14B-3可說是把Django XL的低頻實力完全發揮。訊源是Unison Research的Unico CD Uno，聲音溫暖大器，表現稱職。這樣的組合不僅完全能聽出這次Cubed世代在聲音上的大幅進化，更能聽到14B-3大瓦數驅動所帶來的寬鬆音質。
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柔美細緻，穩若泰山
- B. |0 m- W% n% [& b# Y先聽「DALI CD3」裡面的第1首，Pat Metheny的吉他聲響有著絕佳的彈性，吉他形體感更明確，可以聽到清楚的手指撥彈觸感，質感非常柔美。第2首「How It Feels」可以聽到音樂有著「穩若泰山」的感覺，厚實但不虛胖，是那種很精實、紮實的低頻，同時又可以感受到更為寬鬆、輕鬆的質感。在這段音樂中，我還聽到非常好的低頻層次感，這才是大瓦數與小瓦數真正的分野。除了可以感受到Bryston這次Cubed系列非常一致的聲底之外，14B-3的質地又更上一層樓，整個音樂聽起來也更為流暢。
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" ]4 A, B* t2 a, _1 V第3首「Stormy Weather」一開頭的男聲在大音壓的時候，小瓦數的後級常常會聽起來尖銳刺耳，但用14B-3聽起來卻完全不會，而且音量還可以再開得更大聲，完全不會有尖銳的感覺，這也是大瓦數驅動才能表現的特點。第4首「春江花月夜」裡面的琵琶聲響真的讓我豎起了耳朵，除了樂器本身的細節聽起來非常豐富，在撥彈之間還可以聽到非常暗黑的背景，完全沒有一絲雜質，讓樂器的形體得以清晰浮現在畫面之中。接下來的大鼓聲響又沉又穩，非常過癮，而且每一次的打擊都帶有一種「空氣為之凝結」的穩定度，完全不會有飄忽不定的感覺。

+ E$ Y" I; {5 b$ }3 z* s這首曲子中的低頻在14B-3的表現下，也是非常有層次感的，聽起來就像是大草原上被風一吹就層層倒下的芒草，高高低低的豐富變化讓人忍不住眼睛一直盯著看，這種層次感表現也是小瓦數後級難以表現出來到的。整首曲子聽起來更為立體、透明，樂器的形體更加鮮活，透過琵琶的輕盈與大鼓的厚實，營造出「搖曳生姿」的風情，栩栩如生。

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) Z) j2 }2 G$ J  C$ y- ~DALI CD3。


Krystian Zimerman演奏的「Schubert: Piano Sonatas, D 959 & D 960」。（DG 4797588，環球音樂）


Khatia Buniatishvili的「Motherland」。（88883734622，台灣索尼）
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劇力萬鈞，真實無比
接著聽Khatia Buniatishvili的「Motherland」，我發現用14B-3播放鋼琴獨奏時鋼琴的琴音有著非常高的像真度，鋼琴的琴音會「結歸球」，非常的紮實，非常的凝聚，聽起來就很晶瑩剔透，不帶一點的瑕疵。鋼琴家快速運指的時候，每個音符的表達都清清楚楚，慢速彈奏時也不讓人覺得有頓重、遲滯的感覺，簡單的說就是「疾而不躁，徐而不滯」。

' D% P7 t) M& m1 L% K* f已經有23年沒有獨奏鋼琴錄音問世的齊瑪曼（Krystian Zimerman），2017年終於再度推出「Schubert: Piano Sonatas, D 959 & D 960」，讓所有樂迷望穿秋水。裡面的第5軌D960的第一樂章，這個樂章被稱為「貝多芬以來最完美的鋼琴奏鳴曲」，音樂內涵更是舒伯特所有奏鳴曲之冠，齊瑪曼的詮釋更是錦上添花，讓人聽了為之著迷不已。鋼琴家在快速運指的片段聽起來也不會表情呆滯，而是展現出熱情奔放的一面，加上細膩的雕琢，讓音樂呈現出豐富的音樂性。裡面的每一個音符都是那麼的清晰、寫實，每一次的觸鍵都讓人聽到非常穩定的質感，強奏時有著力透紙背的能量，弱音時又有著如同玩弄於指尖的彈珠一樣的靈巧。

號稱全世界造價最高的易北愛樂廳推出之「首度錄音」，這張專輯很有意思的把布拉姆斯的「第四號交響曲」安排在前面，卻把「第三號」排在後面。聽了這份錄音中「第四號交響曲」的第三樂章才會知道什麼是「劇力萬鈞」，整個氣勢龐大，卻又不會讓人想要掩耳而逃，而是一直沉醉在音樂中。如同這張專輯中的「第三號交響曲」的第四樂章（第8軌）一樣，每一次的定音鼓打擊、樂團的齊奏片段都像是所有人奮力一擊，使盡全身的力氣用力演奏，而14B-3卻依然一派淡然自若的模樣，完全沒有讓人感覺到它有任何不足或侷限，就是把真實的動態完全展現出來。
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9 H2 O  z7 D4 K在「第三號交響曲」的第二樂章裡面，可以聽到14B-3把後面銅管與打擊樂器分得很開，這點非常難，因為大部分的音響系統都能把前面的弦樂群與後面的管樂群分開，但卻很難在大編制演奏下把後排的銅管與打擊樂器分開，讓人聽起來有層次。音響迷常常問我的問題是：音響系統的後級瓦數要多大才夠？除了空間、喇叭的大小之外，還要考慮的就是平常開的音量大小。如果府上的空間不大，或平常根本不會開大聲聽音樂，那根本不需要用到像是14B-3這麼大的後級，但如果您用大喇叭、空間也夠大、同時也喜歡享受大音壓下的真實感，那14B-3絕對是您的首選。

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易北愛樂廳的「首度錄音」The First Recording: Johannes Brahms Symphonies Nos. 3 &4 （88985405082，台灣索尼）。
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Norah Jones的新專輯「破曉」（Day Breaks）。（5713668，環球音樂）


「Tomatito Sonanta Suite」。（DG 2740378，環球音樂）

% Q% ^/ [: J/ H6 `( v' _# {大瓦數的寬鬆自然
接著在Tomatito的「奏鳴組曲」中，我又再次見識到14B-3在表現管弦樂的龐大氣勢上的過人之處。這份錄音的配器繁複龐雜，如果音響系統稍有偏頗，聽起來就會雜亂無章，而14B-3的聲音表現卻非常平衡細緻。整張專輯聽起來不會給人緊張不安的感覺，而是非常輕鬆的享受，就算是突如其來的大動態樂段，也是很平順的舒展開來。

6 H. b6 q# B0 T$ e最後我拿出劉總編愛用的Leonard Cohen的「Ten New Songs」與李泰祥的「自彼次遇到你」兩張大考片，以我的標準而言，兩張都無懸念的安然過關。這二張軟體最怕的是什麼？「Ten New Songs」的低頻與「自彼次遇到你」的高亢音域，14B-3唱出來的低頻軟Q又有彈力，層次感豐富無比；高亢的音域則完全不會緊繃，開大聲也不會讓您聽到失真，當然全面過關。

& y' y: D2 o/ Z5 ^找不出更超值的大瓦數後級了
1 [" h; z6 s0 s: I9 F: Q4 v- b, q/ WBryston是目前市場上唯一提供保固20年的音響品牌，光是這一點就足以讓人放心購入他們家的所有產品。放眼30萬元以內，我也想不出任何一部後級有這樣的高品質，又能有這麼大的瓦數，更重要的是，還有這麼好的聲音。「超值」已不足以用來形容14B-3，如果預算許可，它是你用錢可以買到最好的後級。
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3 r$ P! Z. G+ C* I: F' k1 HLeonard Cohen的「Ten New Songs」。
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1 a; w, q8 X" B7 @9 t  i: @- C李泰祥的「自彼次遇到你」。
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) V. F$ F* g0 w  S% rBryston 14B-3規格：
類型：兩聲道晶體後級擴大機。推出時間：2016年。輸入端子：非平衡（RCA）×1、平衡（XLR或TRS）×1。輸出功率：600瓦（8歐姆負載），900瓦（4歐姆負載）。增益：23dB或29dB可調。頻寬：低於1Hz高於100kHz。輸入阻抗：約7.5k歐姆（非平衡），5k歐姆（平衡）。IMD：小於0.005%（60H+7kHz 4:1）。THD+N失真：小於0.005%（20Hz-20kHz，600瓦，8歐姆）。迴轉率：大於60V/µS。阻尼因數：超過300（20Hz，8歐姆）。外觀尺寸（WHD）：483×205×467mm。重量：41.3公斤。
實售價：280,000元。
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Bryston原廠網頁：http://bryston.com/
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進口代理：鈺笙 04-2622-1880