楊仕音響試聽Norma Revo SC-1+Revo PA-160MR前後級：柔美細膩到極致

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在近期評論的音響器材中，來自義大利的Norma毫無疑問是最令我印象深刻者，這段時間我試聽過他們的Revo IPA-140綜合擴大機與HS-DA1數類轉換器。至今我仍念念不忘那細膩純淨的音質，以及空氣中所飄散的沈靜氣質。我可以明確感受到那聲音已經超越了精準中性的範疇，而是進入到了美的境界。令人驚訝的是，製作如此講究、又擁有如此高品味聲音的擴大機，價格卻合理的讓人吃驚。難道Norma的器材都如此超值嗎？這次前往台南楊仕音響試聽Norma最頂級的前後級Revo SC-2與Revo PA-160MR，我以為價格應該不會在那麼便宜了，沒想到以聲論價，我認為這套前後級依然是我所聽過最超值的組合。聲底走向與IPA-140綜擴是一致的，但是那聲音美感所帶給我的感動指數，卻是IPA-140的好幾倍。

  O+ z( m' r. d- D& D, l. P ▲楊仕音響一樓是耳機專區，各家頂級旗艦耳擴與耳機竟然全部可以在這裡實際聆聽，簡直燒到翻天！

# J9 |3 R2 \8 r7 A幾乎是南台灣最頂級音響店
時間過得真快，距離上次來到楊仕音響已經兩年了。上回來訪，是楊仕音響的開幕之日，我還記得第一眼看到楊老闆時，實在嚇了一跳，因為剛從日本拿到音響工程專業學位的他，絕對是我所見過最年輕的音響店老闆。另一個讓我驚訝的是，耳機及周邊產品雖然是楊仕的銷售主力之一，但是楊老闆最早卻是先對兩聲道音響產生興趣，後來才進入耳機領域，如此年輕的發燒友實在不多見。
老實說，那時我對楊仕其實有些擔心，因為它的店面位置隱身在小巷弄裡的住宅區，周邊一點商機都沒有，到底有誰會特地來到這裡買耳機與音響呢？沒想到兩年過去，楊仕不但沒有受限於地理位置，反而經營的越來越有聲有色。一樓耳機區的器材原本就已經是旗艦雲集，現在更是頂到翻天，包括MSB的數類轉換器與耳擴，以及dCS最新DAC耳擴Bartok都可以在這裡實際試聽。
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9 a3 a/ C0 f, w. Q2 ~  h- p▲二樓有兩處聆聽空間，這裡的系統使用Magico喇叭與ASR擴大機。
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1 X/ a/ n1 s, L# t9 J( H& M二樓的兩聲道試聽室，原本我以為只是耳機之外的附屬業務，沒想到現在不論產品種類與等級都大幅提升，從ASR、dCS、MSB、Magico，到Marten、Soulution、Audionet等等一級Hi End音響名廠的產品，都可以在這裡實際聽到。實在很難相信，在二樓不大的空間中，竟然可以看到這麼多頂尖器材，顯然楊仕現在已經不只專賣耳機，說這裡是南台灣等級最高的音響店也不為過。
+ ?, N6 a# j% i6 Y/ @請不要因為楊老闆太年輕就以為他不懂發燒音響。與他聊過之後，我發現他對Hi End音響的理解超乎想像，不論聊到店裡的任何一部器材，楊老闆都可以精準明確的說出它的聲音特質。從他對線材與電源處理的講究程度，也可感受到他的發燒精神絕不亞於任何最挑剔的音響迷。

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▲Norma Revo SC-1+Revo PA-160MR前後級。
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4 N; l  C  H: u; e. q& p; l極盡講究的音量控制線路
將焦點拉回這次試聽的主角SC-2與PA-160MR前後級，要理解這套前後級的真正精髓，就要從Norma總裁暨設計者Enrico Rossi的設計理念開始說起，他的追求的目標，一言以蔽之，就是「排除音響訊號以外的任何干擾、失真與雜訊」。這句話聽起來像是老生常談，但是要徹底實踐卻不容易。在這套前後級的設計中，我們就可以看到Enrico的終極作法。
讓我們先從SC-1的設計看起。該如何排除前級對於音樂訊號的影響呢？Enrico從兩個主要途徑著手，一是音量控制線路，二是前級放大線路。先說前者，音量控制毫無疑問是前級最重要的一項功能，也是對音樂訊號影響最大的一個部分。我之前評論的IPA-140礙於成本限制，使用了可變電阻電位器控制音量。這次評論的SC-1則擺脫成本限制，採用了電阻與繼電器陣列，搭建出R2R音量控制線路，音量調整幅度達到127.5dB，可以0.5dB為一級進行微調，Norma將這項技術稱之為PDAA（Programmable Digital Analogue Attenuation）程式化數位控制類比音量控制線路。
老實說，類似PDAA的作法在頂級前級中並不罕見，但是SC-1的設計顯然更為講究。PDAA有兩個特點值得一提：第一，所謂「程式化數位控制」，代表利用數位晶片控制電阻陣列的切換，數位晶片雖然完全不會與音樂訊號接觸，但是為了徹底排除數位噪訊串入類比線路，這個數位控制線路只有在進行音量調整時才會啟動，調整完畢後，數位控制線路隨即進入待機狀態，徹底切斷數位噪訊產生的可能。類似的作法，我只有在日本Accuphase的最新前級線路中見過，可見SC-1對於線路純淨度的要求，已達業界最高標準。
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9 L1 _; Y& T& e▲SC-2前級是雙單聲道架構，左右聲道各有一䥗獨立線路板，上面有金屬殼密封的增益級、驅動級與前級放大線路。

. K$ N- x% Z* N0 s* v) y嚴格篩選配對超精密電阻
' s+ K" z3 D5 T" v( \, c- g: W+ f0 G第二，影響PDAA與類似音量控制線路聲音好壞的關鍵，在於使用電阻的品質與精密程度。Norma是我所見過對元件品質最講究的廠家之一，他們使用的所有元件都必須經過精密配對篩選，左右聲道必須對稱一致才行。除了儀器測試之外，在挑選元件時，往往還必須試聽比較過上百次，才能找到最適當的元件。Enrico在上次專訪中曾告訴我，經過測試之後，大約只有20%的元件符合標準。在線路關鍵處，他們使用的電阻成本比市面上最高檔的精密電阻還要貴1,000倍！老實說，設計如此講究的音量控制線路，根本不可能出現在SC-1這種價位的前級之中，Enrico顯然又把價格定的太低了。每次評論Norma的器材，我都認為他們的定價實在太佛心，沒想到就算是旗艦前級，價格依然如此超值。我要再一次提醒大家，千萬不要因為SC-1的價格不貴就輕視它的實力。這樣的製作、這樣的聲音，就算與價格多一個零的前級相較也不遜色。
▲SC-1前級可以切換為被動模式，跳過前級放大線路，將線路對音樂訊號的影響降到最低。
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9 |+ h9 z! A" g0 M+ d: G* M% A. ]可以切換被動與主動兩種模式
在談SC-1的另一個關鍵「前提放大線路」之前，讓我們先思考一個問題：前級一定要有前級放大線路嗎？多年來這一直是音響迷爭論的議題。贊同者認為前級放大線路可以提升音樂的氣勢與動態；反對者則認為進入CD時代之後，紅皮書規範的CD唱盤標準2V輸出已經完全足夠，前級的工作已經不是放大訊號，反而是衰減前端數位訊源的訊號增益，所以傳統前級中的放大線路其實已經不再必要。Enrico的觀點又是如何呢？在上次的專訪中，他認為前級放大線路是會被聽到的，這顯然違反了「一切添加於音樂訊號的額外之物都該被排除」這個理念，所以Norma的綜合擴大機一律不設置前級放大線路，音樂訊號在經過音量衰減之後，就直接進入後級的輸入級與增益級。
不過在SC-1前級中，Enrico給了我們另一個選擇。SC-1有被動式與主動式兩種模式可以切換，前者不經過前級放大線路，後者的音樂訊號則會經過前級放大。依照Enrico的理念，他應該偏好被動式前級才對。原本我以為增加主動式選項的目的，只是為了證明他的被動前級理念是正確的。沒想到實際聽過之後，這個被動、主動切換功能簡直妙用無窮，可以依照不同音樂類型，挑選最適合的模式。SC-1很貼心的在遙控器上設置了被動、主動模式快速切換按鍵，甚至在切換的同時，還補償了兩種模式的音量落差（被動式的音量大約比主動式低17.5dB），讓用家可以更準確的進行切換比較。這兩種模式可以在音樂播放時即時切換，讓用家立即比較兩種模式的差異。
& Y: O# ^& j$ V' _這兩種模式在聲音表現上到底有何不同？播放鋼琴、小提琴等器樂獨奏、小編制室內樂或是人聲演唱時，我認為被動模式的聲音更靈動純淨、泛音的延伸更飄逸充足，微動態的表現也更微妙。被動式的中低頻會比較虛弱嗎？其實不會，鋼琴的中低頻依然很飽滿，重播大編制樂曲也不會單薄無力。
切換到主動模式呢？老實說，我認為SC-1的前級放大線路其實非常不容易「被聽到」，這代表SC-1的前級放大線路不論噪訊或失真都非常低，對音樂訊號的影響幾乎難以察覺。聲音表現方面，雖然SC-1的被動模式表現已經很全面，但是切到主動模式之後，播放大編制、大動態音樂或搖滾樂時，的確可以感受到聲音的能量更足、氣勢更強，低頻的控制力更好一點。如果聽搖滾樂等較為激昂的音樂，我認為切到主動式的確更為過癮。你說，這個被動、主動切換功能是不是很實用又充滿樂趣呢！市面上還有哪款擴大機具備這種功能？目前我還沒想到，SC-1可能是唯一將這兩種設計納入同一個機箱的前級。也就是說，擁有SC-1，你等於同時擁有兩部特性不同的前級，簡直是兩倍的超值！


▲這張SC-1的背板圖已經加裝了MCH-6多聲道模組（左上）與DAC-1模組（左下）。

. h$ R6 Y! I/ a0 l+ x可以擴充DAC與唱放模組
除了上述兩大特點之外，SC-1的其他設計也非常講究，電源變壓器被密封在厚實的金屬殼中，徹底隔離磁漏干擾。左、右聲道分為兩塊獨立的線路板，增益級與前級放大線路中完全不使用OP晶片，而是以高成本的分砌式模組取代，並且密封在線路板上的黑色金屬殼中，隔離外界雜訊干擾。
9 v4 f* E9 G; D" cSC-1的設定功能也十分齊全，進入功能選單，我們可以設定每一組訊源輸入的增益量感，可以更改每一組訊源的顯示名稱，可以設定起始音量的大小，以及顯示幕自動熄滅的時間。當然，SC-1也可以切換為直通模式，跳過音量控制線路，方便與家庭劇院系統搭配使用。
除此之外，SC-1還可以選購擴充模組，目前有DAC-1數類轉換模組、PH3唱頭放大模組，以及MCH-6多聲道模組可以選購。令我驚訝的是，這些模組的設計也非常講究，絕不只是附帶功能而已。DAC-1的線路架構與我之前評論的HS-DA1前級類似，內中使用兩顆PCM1704 DAC晶片。這種採用多位元R2R架構的DAC晶片已經完全停產，不過Norma仍有許多庫存，沒想到他們竟然將這麼珍貴的元件，用在這塊DAC-1模組上。
PH3唱放模組的設計也很講究，左、右聲道不但分為兩塊獨立的線路板，還有獨立的穩壓與濾波供電。阻抗有四段可以切換，增益範圍34-52dB，搭配低輸出MC唱頭也不成問題。
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▲PA-160MR的規格中有兩個亮點，一是超高頻寬，一是超大電流輸出能力。
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超寬頻、超大電流輸出
% v+ j7 I7 h: `9 U( J. F5 BSC-1前級的設計特點介紹完畢，接下來看PA-160MR後級。Norma目前一共有PA-150與PA-160MR兩款後級，前者是兩聲道，後者是單聲道架構，兩者的線路基本相同，不過PA-160MR大幅強化了電源穩壓線路，功率輸出雖然與PA-150相差不大，但是電源供應與功率晶體的數量都是PA-150的兩倍，大電流輸出的穩定度與餘裕度絕對比PA-150好上許多。
PA-160MR的規格中有兩個亮點，一是超高頻寬，一是超大電流輸出能力。先說第一點，PA-160MR的高頻延伸可達2MHz，人耳雖然聽不到這麼高的頻率，但是Enrico認為在這種工作狀態下，瞬間電流的供應速度可以更快，相位失真可以更低，音樂重播的活生感也可以更好。
) J7 ^" y# L6 E1 I% A# M電流輸出方面，PA-160MR的瞬間峰值電流輸出高達200安培，持續電流輸出也達48安培，具備此等實力的擴大機，體積通常會像個小茶几一般巨大，但是PA-160MR的體積卻與一般器材無異，到底它是怎麼辦到的？關鍵之一在於餘裕度超高的電源供應，每聲道一共配置24顆Itelcond製造的紅色濾波電容，電容量合計72,000uF。關鍵之二是每聲道配備8對MOSFET功率晶體，這種陣仗足以輸出2,000瓦功率不成問題，PA-160MR只用來輸出160瓦（8歐姆），每顆功率晶體的負擔降低，可以在最線性的狀態下工作。關鍵之三是最短供電路徑。濾波電容與輸出級分別位於線路板的兩面，等於直接相連，沒有經過任何機內配線，電源傳輸的耗損最低也最快速。
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& Y. p6 D0 r9 [/ ^! J▲PA-160MR每聲道一共配置24顆Itelcond製造的紅色濾波電容，電容量合計72,000uF。
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Norma對於電源供應非常重視，PA-160MR身為旗艦後級，自然用上了最好的電源供應架構，每聲道配備兩顆400VA環形變壓器，密封在金屬屏蔽外殼中。這是專為音響重播而特別訂製的變壓器，具備超低噪訊、超低磁漏、超低振動噪音、超低阻抗特點，還針對增益級、驅動級與輸出級獨立供電。
PA-160MR的穩壓線路也是設計重點，不但針對增益級與驅動級獨立穩壓，還動用8顆MOSFET針對輸出級的電源供應進行穩壓。後者是PA-150後級所不具備的。Enrico認為加上這組穩壓線路之後，任何不屬於音樂訊號的細微失真與非線性成分才能真正被完全去除，讓我們聽到錄音真正的原貌。
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1 J1 K9 P5 p6 W4 P) G激發全套頂級組合的關鍵
這次的試聽在楊仕二樓試聽室中進行，這個試聽室的空間不大，而且長寬比例接近正方形，照理說應該很難擺脫中低頻駐波困擾，不過這次的聲音顯然比兩年前精進許多，即使開大音量，中低頻也聽不到任何駐波隆起，整體頻段非常均衡，加上隔音特別優異，可以確定這是可以讓頂尖器材可以充分發揮實力的空間。
搭配的器材部分，楊老闆挑選的都是頂尖精品，訊源用上MSB Reference SACD轉盤與數類轉換器，喇叭是Marten Mingus Twenty，相較之下Norma SC-1與PA-160MR前後級的價格實在不貴，如果你用定價區分等級，似乎矮人一截，但是實際聽過之後，你絕對會對這套前後級另眼相看，因為它們的實力不但與全套頂級器材相稱，甚至是釋放全套系統潛力的關鍵。


4 Q( Q8 N' n) b; Y" h/ d  d▲試聽搭配的是MSB Reference SACD轉盤與數類轉換器。
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比細緻還要細緻
1 w( V# [' E: C* y6 N7 c先從我最熟悉的曾宇謙「Reverie」專輯開始聽起，我之前就曾說過，這張專輯採近距離錄音，後製沒有添加任何人工殘響，用大多數音響系統聽來，琴音其實都有些硬質。沒想到用這套系統播放，琴音的生硬感竟然完全消失，取而代之的則是甜美的音色與溫潤的木質韻味。高把位演奏順暢無比，毫不費力，沒有任何緊繃感與勉強感。
- l' F# ^* U( B難道是這套前後級刻意柔化了曾宇謙的琴音嗎？非也。我聽到的琴音依然緻密、擦弦細節特別清晰，強奏的能量感、直接感與凝聚力也沒有絲毫弱化。我承認，以往我的確也聽過少數音響系統把這張專輯表現得非常好，不過以往我所聽過的任何系統，都比不上眼前這套系統的小提琴音質來得細緻。我知道，「細緻」是一個使用過度頻繁的聲音形容詞，實在很難用文字形容此時我所聽到「比細緻還要細緻」的音質。聽感上，就像是用了更細號數的砂紙，將我曾經聽過最細緻的音質又打磨了一遍。總之，我無法想像小提琴的重播音質竟然可以細緻、細膩、純淨到這種程度。不論器材價位，這就是我所聽過最細緻的音質。



& n5 e+ @+ h" ]  S! ^, ^! q9 ?靈動鮮活、堂音繚繞
再聽鋼琴，我刻意聽了Robert Levin用古鋼琴（Fortepiano）演奏的莫札特鋼琴奏鳴曲。這種鋼琴不容易表現，如果音響系統的微動態與暫態反應不夠敏銳，音質的透明度不夠高，聲音聽來會非常單調乏味。楊仕這套系統是我極少數願意拿出這張專輯的系統，充分展現出古鋼琴的纖細、敏感、鮮活與靈動特質。
我特別注意到這套系統對於錄音中空間堂音的再生能力特別強，不論是曾宇謙或是這張古鋼琴演奏專輯，都能在聆聽空間中營造出有如置身音樂廳現場的真實氛圍。除此之外，這張專輯也特別適合測試SC-1的被動與主動模式，主動模式的表現其實已經非常好了。切到被動模式，則能削去音質中的最後一層濁氣，讓琴音真正透明，尾韻與泛音的延伸也更美妙。
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▲楊仕音響可能是我所見過對電源供應最講究的音響店之一。
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/ N8 H5 y4 d# y6 o音場層次分明
2 d9 x8 ~* {$ l) v; R聽完器樂演奏，改聽大編制曲目。先聽祖賓梅塔指揮的華格納「女武神的飛行」，這時我才發現這套系統的音場表現竟然如此優異，深度層次感特別分明，定位與形體輪廓也極度清晰。聆聽位置雖然距離喇叭頂多三米，但是喇叭卻能完全消失，音場舞台則在眼前完整浮現。
0 }/ H' N) A4 Z6 |2 [5 r聽華爾特指揮的貝多芬「第六號交響曲」，大多數音響系統重播這張1958年的老錄音，弦樂都顯得乾硬，但是這套系統卻能讓弦樂聽來緻密流暢，音質甚至可以用圓滑、滑順來形容。我第一次感受到這份演奏的弦樂齊奏竟然如此整齊，演奏線條雖然清晰，但整體演奏卻又像是融合成為同一把小提琴一般。高頻煥發出神采奕奕的光澤感，低音大提琴的拉奏則充滿韌性，中低頻飽滿紮實，毫無粗糙生硬感。

低頻解析力與控制力驚人
最後我要用兩張專輯測試這套前後級的低頻。聽「天使與魔鬼」原聲帶，雖然聆聽空間不大，但是低頻下潛勁道卻非常強，大動態複雜樂段的層次與解析清晰分明，低頻連續衝擊樂段也控制的服服貼貼，收放速度毫不拖泥帶水。我知道Mihgus Twenty喇叭的實力很強，但是如果不是Norma PA-160MR強大的驅動力與控制力，我不會發現它的潛力竟然可以如此驚人。
5 X: f  Y; m6 @! O再聽Larry Carlton與Robben Ford兩大吉他手合作的現場演奏專輯「Unplugged」，這張專輯我也非常熟了，但是我必須承認，直到這次，我才發現第二軌「The Road」那極度飽滿的低音貝斯撥奏中，同時還有腳踩大鼓的鼓點伴隨。請注意，我說的不是依稀彷彿聽到有另一個鼓聲存在，而是非常明確的聽到了擊鼓的噗噗衝擊力道，還有收放明快的衝擊速度。PA-160MR的低頻控制力與解析力就是這麼驚人。
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下一個來自意大利的經典
3 Z5 Y, e" @5 Q7 i, |7 m聽過SC-1與PA-160MR的組合之後，我一直在思考，音響重播可以很真、可以很準，但是「美」的質感到底從何而來？許多人認為當音響重播的真實感提升到極致之後，錄音內蘊的美質就會自然浮現。這的確是Norma設計者Enrico追求的目標。不過我認為SC-1與PA-160MR在音樂重播中所散發的美妙氛圍，似乎不是這麼簡單就能解釋。我相信這是位在意大利提琴之都Cremona的Norma，浸淫在歷史悠久的音樂氣息與傳統中，所醞釀而生的音樂品味。就像Franco Serblin設計的Sonus Faber喇叭，如今每一對都已成為經典。我預測Norma的器材將會是下一個來自意大利的雋永經典。時間將會證明這套前後級的價值，不過在此之前，你可以直接跑一趟楊仕音響，親自見證傳奇的誕生。