Stenheim Alumine Three有現代喇叭少有的高靈敏度，Stenheim Alumine Three也具備大音壓與大動態承受能力，這樣的特性讓它不論重播任何類型的音樂都游刃有餘。Stenheim Alumine Three可以重現小提琴最細膩微妙的揉音轉折，Stenheim Alumine Three也能展現交響樂激昂奔放的大氣勢，極度通透、甜美、圓潤的音質與音色，更是讓人一聽上癮，越聽越入迷。
來自瑞士的Stenheim成立於2010年，由五位原本在Goldmund工作的成員創立。2013年現任總裁Jean-Pascal Panchard因為賞識Stenheim的喇叭與設計理念而買下這家公司，又將他在Nagra工作時的人脈帶進Stenheim，可說匯集了Goldmund與Nagra兩家頂尖瑞士Hi End音響廠家的菁英之力，難怪短時間就在頂級Hi End音響領域闖出名號。
理念獨到的瑞士新星
我在2015年的圓山音響展第一次見到Stenheim的喇叭，也與Jean-Pascal聊過，那時就對Stenheim的喇叭印象深刻，第一個吸引我注意的是箱體設計，那次展出的Reference Ultime不但體積龐大，而且整支喇叭都是鋁合金打造，因為整支喇叭實在太重，很難移動喇叭調整擺位，所以原廠竟然設計出可以水平轉動的中、高音單體障板，而且還是透過馬達帶動，可以遙控調整toe-in角度，這是我從來沒見過的創新設計。
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Alumine Three是三音路四單體架構，箱體塗裝非常特別，看似鋁合金的金屬質感，其實表層是有著珍珠光澤的烤漆。
另一個特點是Stenheim的喇叭雖然昂貴，但卻完全不採用陶瓷、鑽石或是鈹金屬等特殊振膜單體，這種作法與當今最頂級的喇叭完全背道而馳。綜觀時下天價等級喇叭，幾乎全部將上述特殊振膜單體列為標準配備。我們甚至可以反過來說，唯有配備這類單體的喇叭，似乎才夠格名列頂級天價喇叭之林。在這些喇叭中，恐怕除了Wilson Audio之外，也只有Stenheim膽敢獨排眾議，堅持使用傳統絲質振膜高音單體與紙盆中、低音單體，卻依然能夠贏得金字塔頂端玩家的認同，可見這家瑞士喇叭新星絕對有其獨到設計理念，聲音表現也肯定有其不凡之處。
靈敏度高，容易驅動
Stenheim的喇叭到底有何特殊之處？原廠提供的技術資料並不多，不過研究過他家所有喇叭的規格資料之後，我發現他們的喇叭竟然具備兩個很難同時並存的特點，其一是靈敏度極高，其二是具備大功率、大音壓承受能力。以這次評論的Alumine Three為例，一方面它的靈敏度有93dB，阻抗變化也很小，平均阻抗是8歐姆，最低6歐姆，原廠建議擴大機功率最低只要10瓦就能輕鬆驅動Alumine Three，可見這款喇叭是真的不難驅動。另一方面，Alumine Three的瞬間承受功率高達300瓦，最大音壓109dB，這種規格完全是錄音室鑑聽喇叭的水準，而鑑聽喇叭大多不太容易驅動。上面所說的幾項數據，對於我們了解Alumine Three的特性是非常重要的指標，Alumine Three的每一項設計，也都與上述規格有關。
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所有螺絲都隱藏在箱體背板，配備一組WBT Nexgen的single-wire喇叭端子。
先說高靈敏度。現代喇叭為了追求大動態下的全面表現，靈敏度通常偏低，必須動用大功率擴大機才能充分驅動。不過高靈敏度卻是Stenheim非常重視的特性，Jean-Pascal認為唯有提高靈敏度，才能充分展現音樂中最細微的表情，並且在沒有壓縮的狀態下，同時兼顧微動態與大動態的表現。另一方面，喇叭靈敏度提高，代表擴大機可以更輕鬆的工作，擴大機負擔減輕，代表擴大機可以在最佳線性範圍內工作，不但失真得以大幅降低，而且可以呈現出最好的音質音色表現。
堅持使用傳統振膜單體
再說大功率與大音壓承受能力，這兩個指標代表的不只是喇叭可以很大聲的唱歌而已，更重要的意義是，喇叭即使大聲唱歌，失真依然可以維持在極低狀態。當你聆聽大編制交響樂，需要用較大音量重現龐大的氣勢與規模感時，Stenheim喇叭的這種特性就能發揮優勢。當你用一般音量聆聽時，失真可以降到更低，音樂最美妙的微動態與細膩情感更能完整浮現。我在這次的實際試聽中，就充分感受到了這樣的重播特質，也是Stenheim與其他頂尖現代喇叭的最大不同之處。
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博韻的半開放式聆聽空間非常大，Alumine Three在這裡顯得嬌小，不過聲音能量卻充沛到驚人，完全不因為大空間而稀釋。
高靈敏度、大音壓、大功率承受能力的好處這麼多，為什麼現代喇叭不這樣設計呢？因為這必須依靠單體、箱體、分音器妥善的搭配才能辦到。先看Stenheim選用的高音單體，市面上的頂極高音單體那麼多，為何Stenheim偏好使用Scan Speak的絲質振膜高音單體？Jean-Pascal告訴我，因為絲質振膜比金屬振膜中質量最輕的鈹振膜還要輕。振膜夠輕，靈敏度才能提升，也才能重現音樂訊號中最細微的情報。
光是高音單體有高靈敏度當然是不夠的，市面上大多數中音與低音單體的靈敏度都比高音單體低上許多，整合在多路分音喇叭中，不論高音單體的靈敏度再高，最後都必須要利用分音線路壓低靈敏度，才能與中音與低音單體銜接。Stenheim該如何解決這個問題？他們的作法是選擇與法國PHL單體廠合作，特別訂製Stenheim所需要的中音與低音單體。
PHL是何來歷？他們的單體供應許多PA喇叭使用，所以大功率、大音壓承受能力是基本條件。另一方面，PHL的研發團隊來自法國經典單體廠家Audax。老玩家應該知道，Audax單體的最大特徵就是高靈敏度與極度敏銳的反應速度，PHL完全繼承了Audax時代的優良傳統。他們的8吋低音單體靈敏度全部超過94dB，用在Stenheim的喇叭中，高音單體靈敏度根本不用壓低，一方面確保高靈敏度，另一方面可以簡化分音器設計。分音線路一旦簡化，對於擴大機功率的耗損可以降低，代表擴大機可以更輕鬆的工作。你看，Stenheim的設計是不是環環相扣，全部指向高靈敏度、大音壓與大承受功率這個終極目標。
巧妙調校單體機械特性
Stenheim的分音器設計也有巧思，特別的是，Stenheim並不是單純的用分音器去整合、銜接、修正不同單體，而是同時也藉由不同單體之間的物理特性，回過頭來幫助簡化分音線路。先看分音線路本身，Stenheim的喇叭一律使用四階分音，許多人以為一階分音才是相位失真最低的分音架構，但其實四階分音與一階分音的特性相同，一樣是相位失真最低的設計，而且還能減少單體銜接的頻率重疊區域，理論上頻率響應的表現會更平順精確。重點是如何簡化分音器線路，以降低分音器對於擴大機功率的耗損，達到Stenheim所追求的高靈敏度、容易驅動的目標。
讓我們看看Alumine Three是如何透過單體設計簡化分音線路。先看高音單體，請注意絲質振膜上有一圈黑色同心圓線條，這是Scan Speak廠製單體所沒有的設計，顯然是Stenheim在取得單體之後，另外加工改造的。我推測這圈黑色線條的用意，是用來調整絲質振膜的阻尼特性與細微重量，藉由改變振膜的物理特性，調整單體的音質音色，也調整高音與中音單體的銜接特性。
再看Alumine Three的中音與低音單體，這些單體的振膜上都塗布了特殊阻尼，這也是PHL廠製單體所沒有的。這種作法同樣是藉由改變單體的物理特性，而非利用分音線路，對於單體之間的銜接進行修正與調整。
Alumine Three的兩只8吋低音單體規格相同，但是懸邊設計不同，上面的單體使用硬質布料懸邊，可以取得更快的低頻反應速度；下面的單體使用軟質橡膠懸邊，可以取得更充沛的低頻量感與更下潛的低頻延伸。兩只低音單體同樣不依靠分音器區隔，而是利用機械特性達到彼此搭配。
從以上分析，我們可以了解Stenheim巧妙調校單體機械特性，與分音線路充分融合的作法。分音器的設計有公式可套，但是單體特性的調校只能依靠不斷摸索實驗，才能找到最理想的設定。由此我們可以看出Stenheim在喇叭設計上極其高段的設計手法。
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高音單體外有鋁合金車製的紅色短號角，請注意絲質振膜上有一圈黑色同心圓線條，推測是用來微調振膜阻尼與重量的作法。
用鋁合金箱體消除音染
Stenheim的鋁合金喇叭箱體，毫無疑問是最顯眼的特徵之一，主要目的當然是藉由堅固厚實的鋁合金箱體，將共振音染降到最低程度。許多人認為金屬箱體會產生「金屬聲」，容易讓音樂重播變得冷硬刺耳，這其實是過於直覺思考的誤解。鋁合金箱體的厚度只要達到一定程度，搭配適當的箱體尺寸，共振就會大幅降低，變成非常適合製造喇叭箱體的材料。上次Jean-Pascal告訴我，Stenheim的箱體內部還用上三種不同的阻尼材料，並且在箱內經過計算的特定位置，設置補強框架，徹底消除箱體共振音染。在實際試聽時，我嘗試在播放大動態與劇烈低頻衝擊樂段時，以手觸摸Alumine Three的箱體，沒想到竟然完全感受不到箱體振動，可見Stenheim的箱體設計有多強固。
值得一提的是，Stenheim使用鋁合金箱體還有另一個好處，那就是鋁合金的硬度與剛性比一般MDF木料好上許多，所以鋁合金箱體的鈑件可以不用像MDF箱體那麼厚，空出來的箱內空間，可以營造更充沛寬鬆的低頻量感，難怪Alumine Three的體積不大，但是卻能展現出非常龐大驚人的低頻氣勢與規模。
低頻潛力驚人
這次的試聽地點是在Stenheim總代理博韻位在天母的試聽室中進行，試聽的主角是今年才發表的Alumine Three，它的單體配置與高一階的Alumine Five相同，不過箱體小一號，單體尺寸也小一號，低音單體從10吋變為8吋，中音單體則從6.5吋變為5.25吋。在博韻的試聽空間中，這對體積不大的落地喇叭實在有些吃虧，因為博韻的半開放式空間實在很大，加上空間挑高將近五米，中低頻能量很容易被這麼大的空間所稀釋。
懷著疑惑的心情開始試聽，因為擔心Alumine Three的低頻無法應付這個大空間，所以就從低頻開始測試，沒想到Alumine Three的表現竟然完全超乎我所預料。聽Larry Carlton與Robben Ford兩大吉他手合作的現場演奏專輯「Unplugged」第八軌「That Road」，樂曲中的貝斯撥奏低頻非常飽滿充沛，原本我以為Alumine Three的低頻在這個空間中會被稀釋，沒想到實際聽來，低頻量感竟然毫無不足之處。更厲害的是，從Alumine Three的重播中，我竟然還能明顯區分出貝斯撥奏與腳踩大鼓的低頻差異，在我以往的聆聽經驗中，低頻解析力好到這種程度的喇叭，可就屈指可數了。
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中音單體採用布質雙重懸邊，振膜表面塗有特殊阻尼塗料。
我又開始懷疑，該不會是博韻搭配的Orpheus The Heritage Ultimate單聲道後級驅動力實在太強，讓Alumine Three有超水準的表現吧？畢竟這對後級在8歐姆負載下，可以輸出1,000瓦超大功率啊！為了解答這個疑問，博韻楊老闆特地將擴大機換為darTZeel LHC-208綜合擴大機，這款綜擴在8歐姆可以輸出200瓦，不論驅動力或價位都與Alumine Three更為搭調。結果呢？兩者搭配所展現的低頻一樣緊湊紮實，而且展現出非常強悍的控制力。由以上兩組搭配可以證明，Alumine Three是真的具備超乎體積限制的低頻實力。
用千瓦Orpheus旗艦後級驅動
寫到這裡，或許你會質疑，Alumine Three的靈敏度那麼高，有需要動用大功率後級伺候嗎？依照原廠規格，Alumine Three的確不需要用那麼大的功率驅動，不過大功率後級在小功率輸出時，失真可以降到更低，而且在博韻這麼大的空間中，搭配功率較大的擴大機還是有必要的。比較可惜的是，這次沒有機會嘗試搭配小功率擴大機或是管機，下次如果可以在較小的空間中試聽Alumine Three，我很好奇如果用管機驅動Alumine Three，會聽到什麼樣的聲音風貌。
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兩只8吋低音單體的懸邊形式不同，上面的單體使用硬質布料懸邊，可以取得更快的低頻反應速度；下面的單體使用軟質橡膠懸邊，可以取得更充沛的低頻量感與更下潛的低頻延伸。
接下來的試聽，我到底該用哪套擴大機來搭配呢？雖然LHC-208的組合在價位上較為合理，不過請原諒我的貪心吧，最後我選了Orpheus旗艦前後級，因為後者在音質細膩度上的確更勝一籌，這也顯示Alumine Three雖然是Stenheim的入門級落地喇叭，但是用等級更高的器材搭配，它絕對有實力回報以更令人驚喜的表現，千萬不要因為它在Stenheim的產品線中等級不高，就因此輕視它的潛力。
極致的純淨無染
Alumine Three帶給我的驚喜當然不只是低頻。聽閻韻演奏的史卡拉第鋼琴奏鳴曲，觸鍵粒粒分明，短音跳躍無比靈巧，即使最微弱的尾音也依然清晰。琴音散發出明朗的光澤，那光芒絕非刺眼的強光，而是像清晨柔和的陽光普照。純淨的音質也像是清晨最清新無染的空氣一般，只要有一絲雜質微塵，就會讓空氣蒙上一層薄霧，但是我此時聽到的是沒有任何霧氣的聲音。這種極致的純淨感與解析力，老實說以往我只有在純鈹、陶瓷或鑽石振膜這類高音單體中聽過，Alumine Three竟然能以絲質振膜高音單體而達到這種純淨無染的極致境界，只能說實在神奇。
用我熟悉的曾宇謙「Reverie」專輯測試，這張專輯的小提琴音質錄得特別直接，能量的釋放也極強勁，但是用Alumine Three聽來卻完全不會讓人覺得緊繃，反而為琴音添加一份輕柔的質感，甜美圓潤的音色更是以往我不曾感受過的。難道這種甜美質感是一種染色嗎？不，我聽到的擦弦質感依然清晰，微弱的揉音起伏特別分明，強奏的爆發力也未見弱化。可見在Alumine Three的詮釋下，這張專輯中該有的強弱起伏一樣不缺。唯獨那份甜美的韻味，是我用其他音響系統播放所不曾出現過的。到底這是錄音中原本就有的質感？還是Alumine Three額外奉送的？我認為不用再探究了，因為那甜美滑順的琴音，真是美妙迷人極了。
有能力展現交響樂的大氣勢
聽女高音Natasha Marsh在「Amour」專輯中演唱的「Les Filles de Cadiz」，Natasha的演唱盡情伸展，毫不費力，即使唱到最高、最強音，歌聲也沒有絲毫壓縮緊繃，反而依然保有一份輕鬆的餘裕感。重點是嗓音中同樣添加了一份甜美圓潤的美妙質感，讓Natasha的超技花腔演唱顯得更為出神入化。
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低音反射孔位於前障板下緣，紅色底板下方安裝了原廠配備的大型金屬角錐。
除了Natasha的演唱之外，管弦樂團的演奏同樣令我注意，即使用極大音壓播放，音質依然毫不劣化，大氣勢層次清晰分明。這樣的表現，讓我想要進一步了解Alumine Three播放大編制交響樂的能力，於是拿出巴畢羅里指揮的西貝流士「芬蘭頌」試聽，這張老錄音的銅管音質其實有些偏硬，但是用Alumine Three播放，銅管齊奏卻展現出極高的密度，演奏到激昂奔放處，銅管吹奏金光四射，但是聽感上卻絲毫不覺壓迫。交響樂團整體演奏非常緊湊紮實，厲害的是就連中低頻下段也未見空虛。Orpheus旗艦後級的實力當然無庸置疑，不過Alumine Three在這麼大的空間中，竟然也能毫不畏懼的展現交響樂的大氣勢，實力實在令我驚訝。
越聽越迷人
在博韻試聽了一個下午的過程中，我用各類音樂測試過Alumine Three的表現，不知不覺音量越開越大，直到試聽結束，楊老闆才告訴我剛剛播放的音量，比他一般聆聽音樂的音量大很多。重點是即使用這麼大的音量聽了一整個下午，我卻一點也不覺得疲勞，反而因為聽到了美妙的音樂而感到興奮。我想這就是Stenheim追求高靈敏度與大音壓、大功率承受能力所伴隨的極低失真重播，才能讓人即使長時間聆聽也不疲累。也難怪Stenheim短短幾年就在Hi End音響界闖出名號，因為他的喇叭實力真的夠強，而且那甜美悅耳的音質，真的迷人極了。
（文／陶忠豪）
參考器材
訊源：
Orpheus Heritage SACD
Orpheus Heritage D/A Converter
Aurender A30
擴大機：
Orpheus Heritage Preamplifier
Orpheus Heritage Ultimate Power Amplifier
darTZeel LHC-208
焦點與建議
焦點：
①現代喇叭少見的93dB高靈敏度，阻抗變化也不大，原廠建議擴大機最低功率只要10瓦。
②低頻量感充沛，而且解析力極強，即使在10-15坪的大空間中也能撐起場面。
③音質極度通透無染，音色有一種特別迷人悅耳的甜美韻味。
④可以展現音樂中最細微的轉折與情感變化。
⑤播大編制交響樂非常緊湊紮實，而且中低頻下盤飽滿不空虛。
建議：
①雖然原廠建議擴大機最低輸出功率只要10瓦，不過搭配驅動力越強，音質越細膩純淨的擴大機，越能激發Alumine Three的潛力。
參考軟體
嚴韻出生於音樂世家，現任教於香港演藝學院音樂學院及香港中文大學音樂系，在這張專輯中，她用一架Fazioli F278大型平台鋼琴，演奏史卡拉第12首鋼琴奏鳴曲。整張專輯以DSD 5.6MHz規格錄製，再以高規格的AQCD發行，琴音通透高貴，低頻層次分明，嚴韻大師級的演奏技巧，也讓這張專輯更添收藏價值。（Modern Records MCD2980）
Stenheim Alumine Three規格
●類型：3音路4單體低音反射式落地喇叭
●使用單體：1吋絲質振膜高音單體×1，5.25吋紙盆振膜中音單體×1，8吋紙盆振膜低音單體×2
●頻率響應：32Hz-35kHz（±3dB）
●承受功率：150瓦RMS（峰值300瓦）
●建議擴大機功率：10-200瓦
●靈敏度：93dB
●平均阻抗：8歐姆（最低6歐姆）
●最大音壓：109dB
●外觀尺寸（W.H.D）：250×1050×330mm
●重量：70kg
●參考售價：1,080,000元
進口總代理：博韻（02-28386199）
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