Respighi Pines of Rome, Fountains of Rome,Reiner

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Ottorino Respighi(1879-1936)是音響迷喜歡的義大利作曲家，喜歡的並非他的歌劇作品，而是管弦樂作品，包括羅馬三部曲(羅馬之松、羅馬之泉、羅馬節日)、希巴女王、鳥、古代歌謠與舞曲等等，還有RR唱片那張教堂之窗。我必須坦白，雷史畢基的歌劇我一齣也沒聽過，他的作品我聽得不多，最熟悉的就屬上述那幾首管弦樂曲。他寫了9齣歌劇，5齣芭蕾舞劇，卻沒寫過一首交響曲。奇怪，他的管弦樂曲寫得那麼好，為何不寫交響曲呢？
, _% K4 m9 A8 `$ O1959年10月24日，當天沒有太陽，天氣很涼，萊納與芝加哥交響樂團要在今天錄下雷史畢基的二首音詩：羅馬之松與羅馬之泉。這二首曲子早幾天已經在音樂會中演奏過，一切駕輕就熟。早上九點二十分，117位團員已經在舞台上按照配置坐好調音，等待萊納的到來。在舞台左右二側大約肩膀高度的突出處，另外有12位銅管手安置在那裡，因為今天要錄的音樂裡有遠方的銅管效果。此時RCA唱片的錄音人員忙著擺設麥克風與架設通話設備，包括二部盤帶錄音座與混音台。今天還是老搭檔，Lewis Layton負責錄音，Richard Mohr是製作人，也是音樂總監。一對監聽喇叭靠著牆擺，準備讓大家現場監聽。
- T3 e$ p( M! q- p: \/ \4 h九點三十分不到，萊納站上指揮台，此時指揮檯旁邊的紅燈閃爍，傳來通話：萊納先生，你準備好了嗎？Mohr透過通話系統問他。萊納舉起指揮棒，說了：第一次，這是二次測試錄音電平大小的試錄之一。演奏的片段是羅馬之松的終曲。第二段試錄是很安靜的墓穴那段。此時萊納發現左邊突出台的銅管手少了一位伸縮號手，馬上告訴底下錄音人員，第二段試錄結束之後，一定要等到那個伸縮號手出現，才能開始錄音。同時，他 也發現錄音時椅子發出的雜音太多，於是板著臉告訴團員：請注意你們的雜音，不然要罰錢(團員一陣笑聲)，如果你們再不安靜點，我就要拿掉你們的椅子。
透過通話系統，Mohr質疑銅管的效果，萊納要大家再演奏一次終曲前的那段銅管高潮。此時Mohr宣布休息，因為要聽聽看剛才試錄的片段，萊納、Mohr與他們的助理坐在椅子上聆聽試錄成果，二人翻著譜對照錄音，相互討論建議。與此同時，團員們有抽菸的、開玩笑地、練習的，也有在偷聽他們剛才演奏的效果。大約15分鐘之後，萊納回到台上，此時那位遲到的伸縮號手適時到達，終曲又試錄了一次。接下來正式錄音開始，樂譜從頭到尾演奏一次。通話系統傳來Mohr的聲音：萊納博士，聲音很棒，不過我們能否再來一次第二樂章？萊納問為什麼？馬上聳聳肩同意，紅燈開始閃爍，第二樂章重錄一次。12點42分，整首羅馬之松錄音完畢，大家都很滿意，從第一次試錄開始到完成，共花了3小時又12分鐘。萊納走下指揮 台，晚上七點要開始錄製羅馬之泉。
晚上七點，確定電平大小的試錄依照程序進行，沒有椅子、門的雜音，到了九點，羅馬之泉也錄好了。台上工作人員馬上收拾麥克風、線材與相關設備，剪輯混音工作馬上展開，接著就是刻片。
這就是1959年這張唱片錄製的全景過程，今天我們在聽這張45轉二張黑膠唱片時，請想像萊納、團員與錄音人員的辛苦，才能讓我們享受到這麼傑出的演奏與錄音效果。這二首曲子還是｢很過分」的分成四面，我不反對45轉，因為音響效果比33轉還好。不過，為了45轉，把羅馬之松與羅馬之泉這二首曲子都拆開一半，每面只能刻下該曲的一半，另外一半要翻面。如果不是為了45轉，一面應該可以容納一首曲子的。不過我也要說，這套45轉的版本比我印象中以前的版本音響效果還更好，當然這是直覺的印象，我手邊沒有當年的33轉黑膠，所以無法找出來做AB比較，只能憑印象。
1 L9 o( h" U+ y/ n+ R追求更好效果的黑膠迷，您可以考慮購入這套黑膠。這是Analogue Productions的復刻片。

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一面黑膠只刻了一半不到，真浪費啊！