Vivid Audio可以說是今日音響市場上辨識度最高的品牌，首先是他的創辦人Laurence Dickie，就是赫赫有名B&W Nautilus鸚鵡螺喇叭的設計師，這款喇叭可以說是人類音響歷史上最具知名度的產品，從1993年推出之後就風行多年，它的聲學設計與造型，即便放在今日市場上也非常具有魅力。
Vivid Audio 海外行銷總監 Ewald Verkerk 專訪：揭開 Vivid Audio 喇叭極低失真的設計奧祕 ... ... ...
但Laurence Dickie在設計完鸚鵡螺之後，感覺缺乏進一步挑戰，便離開了B&W，與Philip Guttentag共同創立了新品牌Vivid Audio，讓他能更自由地實現自己的設計理念。結果Vivid Audio果然闖出一片天，尤其是造型奇幻的Giya系列，更是有過之而無不及，並擺脫鸚鵡螺的風格，創造更獨特的外形 。
而2024年推出的超巨大旗艦喇叭Moya M-1，更是可以說是Vivid Audio的巔峰，超奇特的造型，以及精彩的聲學設計，讓人見識到Laurence Dickie無窮的設計才華。之後這兩年Vivid Audio也有很重要的進展，因為該廠首度將超級旗艦Moya上很關鍵的技術CCP下放到Giya系列，打造出一系列Giya Cu世代製品，讓聲音表現大幅向上提升。
而為了讓全球消費者都能了解Vivid Audio的最新發展，國際銷售總監Ewald Verkerk近期頻繁在全球奔走，他在七月初來到台灣，讓我們有機會進行這場媒體專訪。
Ewald先生一開場就笑著說，別怪他看起來好像精神不太好，因為近期他實在是走訪太多地方了，在過去三週內飛行了六萬公里左右，去了維也納音響展，後來又走訪瑞典、南非、新加坡，現在在台北，之後還要去香港、之後再去廣州音響展、新加坡音響展…Ewald這麼努力的走訪多個展覽，到處接觸媒體，就是要把Vivid Audio的各種優勢和近年的努力介紹給音響迷。
而綜合Ewald所講的內容，我覺得Vivid Audio最令人敬佩的，就是Laurence Dickie廣博的喇叭設計知識，幾乎關注到了喇叭設計的所有的面向。
而且，Vivid Audio喇叭的材料、組裝、加工全部是由該廠自行完成，只有極少數的零組件是外購，從振膜、懸邊、磁鐵...一直到喇叭箱體，統統都是按Laurence Dickie的設計來打造，這樣的全自製能力在業界相當罕見，而這也代表了Vivid Audio對自家產品可以有絕佳的掌控度。
Vivid Audio 海外行銷總監 Ewald Verkerk 專訪：揭開 Vivid Audio 喇叭極低失真的設計奧祕 ... ... ...
我們從振膜一步一步說起。Vivid Audio都是採用鋁合金振膜，而光是振膜本身就是自行開發的，有多重厚度與重量，並自行掌握振膜的尺寸和形狀，當中「形狀」更是關鍵。很多人以為半球振膜就是真的「半球」形，而開發喇叭經驗豐富的Laurence Dickie發現，真正完美的振膜形狀其實是 「懸鏈線曲線」（catenary curve）。
所謂「懸鏈線曲線」，就是如果你用兩手拿起一條鍊條，鍊條自然下垂所形成的這個曲線，此時是代表鍊條最自然、最放鬆、力量分散最平均的狀態，這也讓它成為自然界最強韌的形狀，你可以在橋樑的拱形結構、水龍頭即將落下的水滴形狀中看到這樣的曲線。
這樣師法自然的曲線運用於振膜上，不僅能創造極高的剛性，還能大幅提高振膜的盆分裂（breakup）頻率，也就是將主要的失真模式推移到遠高於人耳敏感範圍。在小小的振膜上，我們肉眼難以察覺的極細微曲面變化，Vivid Audio卻有著極大的講究。
再來，振膜周圍的懸邊部分，Vivid Audio也是自己做的，用的是名為Mylar的聚酯薄膜材料，現場Ewald有拿這樣的材料給我們看，是透明的，質量超級輕，彷如無物，其實Mylar也就是平面振膜耳機常使用的振膜材料，而Vivid Audio拿它來做成懸邊，自然是達成極致輕盈的狀態，讓振膜可以更順暢的運動。
Vivid Audio 海外行銷總監 Ewald Verkerk 專訪：揭開 Vivid Audio 喇叭極低失真的設計奧祕 ... ... ...
而振膜運動之後，不僅會在振膜前方產生聲音能量，也會在振膜後方產生不必要的聲音能量，也就是所謂「背波」，這些背波能量如果沒有加以控制，就會在箱內反彈而影響聲音表現，而這部分又是Laurence Dickie的招牌技術，就是於振膜後方配置特別設計的吸音管道（tapered tube）。
這個管道很長，內部填充了不同密度的礦物棉（Mineral wool），將聲音能量轉化為熱能，就能有效吸收背波。現場Ewald拿出了管道模型做實際發聲示範，效果真的是立竿見影。Vivid Audio Giya喇叭的所有單體背後都有這種管道，而整個箱體設計成奇妙的向上彎曲造型，也是要對低音單體發揮吸音管道的效果。
而為了讓振膜後方能裝載吸音管道，並對振膜產生最大控制力，Vivid Audio還開發了獨家的徑向極化環狀磁鐵結構（Super Flux Magnet）。它並非單純用一整塊磁鐵挖洞，而是由多片曲形、經過精密徑向極化的磁鐵組成環狀結構，製作過程極為費工。
然而這種設計能帶來強大優勢，組合之後能產生極為集中的強勁磁場。現場我們拿到兩小片磁鐵把玩，結果所有媒體人員（成年男性）都很難將磁鐵分開，磁力之強悍令人咋舌，也意味著能對音圈與振膜產生極強控制力。
Vivid Audio 海外行銷總監 Ewald Verkerk 專訪：揭開 Vivid Audio 喇叭極低失真的設計奧祕 ... ... ...
還有呢！當音圈在磁隙中運動時（永久磁鐵與磁極之間），音圈本身的移動會在磁路中誘發渦電流（eddy currents），進而產生不必要的反電動勢，干擾音圈的線性運動，導致二次與三次諧波失真增加。為了解決這個問題，Vivid Audio開發了CCP（Copper Capped Poles，銅帽磁極）技術，也就是在磁極上覆蓋銅環，透過銅材質的高導電性所產生的電磁感應，能有效抑制渦電流，大幅降低失真。
因為Vivid Audio設計的磁隙極小（以產生最大磁力），所以銅環要加入必須極度的密合，這裡Ewald就講到了一個設計細節，它們先將磁鐵進行冷卻，並將銅環加熱，讓兩者產生熱脹冷縮之後，再進行黏合套裝，再待兩者熱脹冷縮，達成更緊密的自然結合。由此可以想像，它們之間的接合有多麼緊密，幾乎不可能再拆開，工藝手法極高。
Vivid Audio 海外行銷總監 Ewald Verkerk 專訪：揭開 Vivid Audio 喇叭極低失真的設計奧祕 ... ... ...
而這個CCP技術帶來的效果是很驚人的，它能讓三次諧波失真（聽覺最敏感的部分）降低足足20分貝，幾乎等於能消弭大部分人耳感覺不悅耳的部分。這個CCP技術是Vivid Audio在開發超級旗艦Moya時所加入的，後來因為效果實在太好，所以又下放至Giya系列，成為新世代的Giya Cu系列喇叭，可說是近年Vivid Audio最重要的進步。
還沒完呢！因為Vivid Audio單體的磁力很強，振膜運動時絕對會將振動傳導至箱體，所以在單體和箱體之間還特別加了矽膠環，就能吸收振動。不過這樣的作法只適用於中高音單體，低音單體因為振動太強勁，矽膠環的效果不夠，在這部分，Vivid Audio特別採取了名為RCCM（Reaction Cancelling Compliant Mount）的技術。
簡單來說，也就是配置兩只低音單體，並讓它們採取「背對背式」的配置，讓兩只低音單體在運動時，能直接互相抵消振動，就不會讓箱體產生多餘振動。Ewald提到，法拉利和保時捷的V型或水平對臥引擎，也是採用一樣的原理來抵消多餘振動。
Vivid Audio 海外行銷總監 Ewald Verkerk 專訪：揭開 Vivid Audio 喇叭極低失真的設計奧祕 ... ... ...
也因為這樣的設計，Vivid Audio的喇叭可以做得非常輕，不用像很多Hi-End喇叭要故意做得很大很重來壓制振動，而箱體非常輕之後還能有額外好處，就是箱體本身不會儲存能量。如果箱體很重，又會儲存能量，這些能量就有可能釋放之後回傳到振膜上，導致聽眾聽到「不想聽到的聲音」。而如果箱體夠輕、又不儲存能量，就能防止這種多餘能量回傳至振膜，從而消除失真。
但箱體並不是單純輕就好，還必須有極高的強度才能抑制共振，為此，Vivid Audio 選擇使用輕巧但極其強韌的玻璃纖維強化複合材料，而非傳統沉重的木材。現場Ewald就拿了一小塊箱體樣本給我們看，這個樣本的兩面是黑色玻璃纖維，中間夾了PVC Core高密度發泡材料，拿在手上的重量非常輕，但是剛性卻超級強，我用手大力拗折，卻絲毫扳不動。
Ewald笑著說，這個箱板材料的強度是一般喇叭箱體材料的好幾十倍，但重量卻超級輕，這種結合了玻璃纖維與發泡芯材的夾層結構是「航太等級技術」（Space age technology）， F1賽車和高速競賽船也是使用相同的作法，具有輕盈、極高剛性，且不儲存能量的特性。
而且為了確保結構完美，Vivid Audio所有材料都是手工精準切割之後，再服貼箱體曲線製成，目的是減少樹脂的使用量。最後將這些層板放入真空中處理，經過兩天形成外殼，再放入專用的烘乾室（drying dock）一週，之後再以手工打磨，最終形成精美外型，這種層層疊疊、超耗時、又耗工的手法，跟其他喇叭廠商多半以木板組成箱體的作法是完全不同的。
Vivid Audio 海外行銷總監 Ewald Verkerk 專訪：揭開 Vivid Audio 喇叭極低失真的設計奧祕 ... ... ...
也因為採用這樣的工法，讓Vivid Audio的喇叭能盡可能做成各種圓潤的形狀，箱體表面沒有任何的銳角，就能讓聲波能順暢地滑過箱體，不會產生多數方形喇叭的「繞射」現象。同時也因為箱體本身沒有任何的平行面，能減少箱內出現特定諧振，也就是駐波，讓喇叭達成純淨、無染的聲音表現，讓喇叭在空間中徹底「隱形」，只留下最純粹的音樂情感。
為了證明以上不是空口白話，這次Ewald還帶來了大量樣本材料，包括振膜材料、懸邊樣本、消音管道、磁鐵、銅環…等等，有些在以前發表會上已經見過，而這次很特別的是，他還帶來了大量的箱體材料，看了真的讓人很驚奇。
我們以前就大致知道Vivid Audio箱體是以玻璃纖維搭配各種芯材組成，但實際看到才知道，原來材料和工法比想像中細膩很多，各種材料可以排滿一整個長桌，它們全部都是因應喇叭不同部位的需求而開發出來的，大致可以分成四大類：
Vivid Audio 海外行銷總監 Ewald Verkerk 專訪：揭開 Vivid Audio 喇叭極低失真的設計奧祕 ... ... ...
Vivid Audio 海外行銷總監 Ewald Verkerk 專訪：揭開 Vivid Audio 喇叭極低失真的設計奧祕 ... ... ...
Vivid Audio 海外行銷總監 Ewald Verkerk 專訪：揭開 Vivid Audio 喇叭極低失真的設計奧祕 ... ... ...
一、結構與補強纖維材料：負責提供箱體外殼與內壁的強度，也等於賦予箱體形狀。
二、核心的夾層材料：也就是三明治結構的「夾心」，負責填滿內外纖維，並將剛性提升數十倍，同時保持極輕重量，這部分有多種高密度發泡芯材與蜂巢結構。
三、特殊結構強化組件：專門強化某些高壓力區域的材料，運用於單體安裝點或底座等區域的局部強化。
四、灌注製程的消耗材：這些並非音箱的一部分，而是製作箱體時必須使用的航太級工藝耗材，證明了Vivid Audio採用的是極其先進的真空引流工藝（Vacuum Resin Infusion）。
光是想到要一步一步找到這些材料、測試這些材料、運用這些材料，就覺得很不可思議，透過這次Ewald的詳細解說，讓我們知道，Vivid Audio喇叭真的是從頭到腳、從裡到外都是技術，尤其對於失真和控制幾乎已經到無所不用其極的地步。
許多極其微觀的層面Vivid Audio都有照顧到，而且所有設計（從振膜、到懸邊、到磁鐵、到箱體...）幾乎可以說是一環套一環，每個環節之間都是環環相扣，綜合創造出最佳的聲學特性，這絕對是Laurence Dickie這樣大師級的設計者才能達成的，也無怪Vivid Audio能發出極致透明、毫無箱體染色的高水準聲音了。
進口代理：勝旗 02-2597-4321
