A Midsummer Night's Dream Otto Klemperer

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Otto Klemperer(1885-1973)指揮孟德爾頌的戲劇音樂｢仲夏夜之夢」？如果說他指揮馬勒交響曲、貝多芬、布拉姆斯等人的作品，我們都會視為理所當然，但是孟德爾頌？孟德爾頌的音樂風格跟克倫培勒搭調嗎？很多人一定會這樣懷疑。這張黑膠唱片真真切切是克倫培勒在1960年1月28-29與2月16、18所錄下的，樂團是他指揮多年的愛樂管弦樂團。
; c+ Q; H) `) t6 P孟德爾頌在17歲時，就已經寫下了｢仲夏夜之夢」的序曲，也就是音響迷最愛聽的那段音樂。從這段序曲中，已經完全可以看出孟德爾頌作曲的功力。不過他寫這齣戲劇音樂是在17年後，也就是他34歲時，應普魯士王的委託而寫的。所謂戲劇音樂當然就是當時舞台劇的配樂，這齣舞台劇就是演莎士比亞的作品｢仲夏夜之夢」。除了序曲非常好聽之外，還動用到女高音、女低音與合唱團，大家很熟悉的婚禮進行曲就是其中第七段。拿孟德爾頌這段婚禮進行曲與華格納那段婚禮進行曲(羅安格林)相比，就知道二位作曲家的個性完全不同。一般老外的婚禮，進場時會用華格納的，因為很莊嚴，而且步伐速度穩定。結束時就會用孟德爾頌的，讓婚禮最後充滿歡樂氣氛。
話說回頭，克倫培勒指揮孟德爾頌並不僅是這齣｢仲夏夜之夢」，他也指揮孟德爾頌的交響曲，或許我們都被自己的框架框住了，認為他只適合指揮如巴哈｢馬太受難曲」這類穩重深沉的音樂，所以孟德爾頌的作品他並不適合。 如果與普列文、倫敦交響樂團那張相比，後者的錄音效果的確優於前者許多，指揮所塑造出來的歡樂氣氛與童話世界也天真得多。既然如此，克倫培勒這張的價值在哪裡？收藏研究啊，研究為何他是這樣詮釋的，何況錄音效果也可以接受。
克倫培勒大概在6歲時由媽媽教他鋼琴，後來他媽還是去找了鋼琴老師來教他，因為不好教。也因為從小學鋼琴，打下深厚底子，克倫培勒年輕時有一陣子靠鋼琴吃飯，不過並不是以獨奏家的姿態，而是替人伴奏。他的荷蘭老師曾說克倫培勒在課堂上演奏時總是好過公開演出，這可能也是他的宿命，終生不得靠鋼琴家吃飯，這樣也好，讓我們有一位傑出的指揮，留下許多好唱片讓我們聽。您知道嗎？克倫培勒也是位作曲家，曾寫過六首交響曲、一首彌撒曲、還有弦樂四重奏、歌曲與一部歌劇。老實說我從來沒聽過。
為何克倫培勒會想當作曲家呢？難道是受到馬勒的影響嗎？根據克倫培勒自己的敘述，有一次他去維也納找馬勒，並且在馬勒面前彈第二號交響曲的Scherzo給他聽，馬勒聽了很滿意。此時克倫培勒還是菜鳥，於是厚著臉皮請馬勒寫一封推薦信函給他，他要拿去謀職。馬勒說不需要推薦信，推薦信都是假的，你去找Rainer Simons(當時一位國民歌劇院指揮)，告訴他是我推薦你來的，一切都沒問題。克倫培勒就跑去找Simons，沒想到因為沒有馬勒的推薦信，Simons只是敷衍克倫培勒而已。後來克倫培勒又回去找馬勒，說沒有推薦信行不通，馬勒這才掏出自己的名片，上面寫了馬勒的推薦。克倫培勒回憶說，這張小卡片日後為他打開每一扇門。
% k1 `& ~# y. z老實說，克倫培勒的一生不是順遂無阻，他為了逃避納粹對猶太人的迫害，二次大戰前就逃到美國，成了美國公民，而且指揮洛杉磯愛樂。不過他念念不忘的是東岸的紐約愛樂與費城管弦樂團，但時運不濟，這二個樂團的常任指揮都沒他的份。二次大戰後他回到歐洲，終於謀得指揮差事，不過也因為思想左傾，所以他的美國國籍被FBI取消，他只好又入了德國籍。在美國期間他不幸換了腦瘤，雖然手術成功，但也對他的身體健康產生長遠影響。總之他的命運跟孟德爾頌差太遠了，唯一贏孟德爾頌的就是活得比較長。
不要老是聽克倫培勒指揮的貝多芬｢莊嚴彌撒」，來聽聽他的｢仲夏夜之夢」吧。華納唱片出品，以24/96數位母帶復刻。
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