JVC DLA-NP5 評測：高性價比、忠實呈現影片原貌的真實4K投影機

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投影機的畫面大於電視，把4K畫面放大到120吋、150吋應該能讓我們能輕鬆看見4K精細畫質的全貌，但畢竟使用真實4K顯像元件、真正能像4K電視完全還原4K視訊解析度的投影機還是極少數。JVC DLA-NP5不但屬於這極少數，它還有傲人的全時真實對比度與獨家Frame Adapt HDR技術，沉著的暗位、優異的階調與色彩引人入勝，性價比相當高。
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現在常規尺寸4K電視（55與65吋）入門與旗艦機種價差約為10倍，面板解析度卻毫無差別、同為3840×2160。4K投影機呢？入門與高價機種的價差大約也是10倍，但是顯像元件的解析度相差甚多，入門與中價位4K投影機雖然都視為4K投影機，但是它們並不是使用真實4K顯像元件，以Full HD（或其他低於4K解析度）的顯像元件作位移顯示，儘管從數字上看：以Full HD採取4次位移顯示4K相當於1920×1080×4，總畫素數與3840×2160與4K解析度相同，但位移顯示無法避免每個畫素與其相鄰畫素之間的重疊，畫素「黏在一起」就難以分辨每一個畫素與其相鄰畫素的顯示，所以實質無法達到真實4K解析度。
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& o  u# a1 n" V- v- \( V真實4K原生解析度的投影機仍是極少數，回歸日本製造
我個人認為4K投影機的等級差異相當分明：高價機種就應該使用4K顯像元件、直接達到4K解析度，而目前正式代理進口台灣、使用真實4K顯像元件的家庭劇院投影機品牌僅有JVC，本篇主角JVC DLA-NP5是「真實4K投影機」當中最平價的一部，如果玩家空間夠大，它能讓用家享受120吋、150吋甚至200吋的4K畫面，只要投影120吋，畫面的顯示面積就大約是85吋的兩倍，更大的視野覆蓋率能夠帶給觀賞者更強的視覺沉浸感，畫面夠大、不用考驗用家的眼力就能完整看見4K解析度。還有很重要的一點：JVC在今年年中已經把投影機的海外工廠遷回日本，目前包括DLA-NP5在內的D-ILA機種皆為「Made in Yokosuka」，在橫須賀市開發與生產。
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) W& Q8 a/ c) y, U1 p高開口率、高於其他品牌旗艦數倍的真實對比度
我在先前JVC旗艦8K投影機DLA-NZ9投影機的評測中提到過：從2016年開始，只要是同一代JVC真實4K投影機就會使用自家同款4K D-ILA顯像元件，解析度比照數位電影標準4096×2160（17:9）的解析度、當然也可以做3840×2160常規的16:9 4K顯示。目前所有JVC D-ILA投影機都是以三枚0.69吋 4K D-ILA反射式液晶板「分別同時顯示R、G、B畫面」，不是採取分時顯示RGB、因此絕不會有彩虹效應，再者驅動每個畫素的TFT陣列與連線完全藏在反射式液晶結構的背後、不佔用畫素面積，因此相較於透射式顯像元件有高開口率的優勢。

從Full HD時代到現在，頂級投影機玩家都很清楚「高對比度」一直是JVC D-ILA投影機的性能優勢，DLA-NP5在現役JVC家庭劇院投影機中排行老四、也是價格最平實的一款，但它的真實對比度卻高達40,000:1，比許多其他品牌的旗艦機高出4倍甚至更多。
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0 Q" f; v9 U/ u$ l2 Z0 I& E1 _. WJVC之所以能長年在真實對比度保持領先地位，主要關鍵還是在D-ILA顯像元件製作技術，包括液晶分子垂直配向（排列）與平坦化技術，能夠在光線的射入與反射過程中有效降低不規則反射，得以去化「雜散光」成分、使黑位更沉著（底光更低），拉高白與黑之間的亮度比值，這就是真實對比度高的關鍵。此外DLA-NP5在使用動態光圈機構隨著輸入畫面亮度調光的狀態下，本機的動態對比度高達40萬：1。
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; S$ h$ o8 \. D* |7 N" Z# X- z配備與上位機種同級的全玻璃鏡片鏡頭
+ J  m0 V+ h: C6 NDLA-NP5是目前唯一使用高壓水銀燈泡作為光源的D-ILA機種，它的最高光輸出為1,900流明，在經濟模式下每一枚燈泡的壽命長達4000小時。在投影鏡頭方面，DLA-NP5與自家兩部上位機種配備相同的高性能投影鏡頭，此鏡頭為鋁合金鏡筒、以15群17枚玻璃鏡片組成、其中包括兩枚低色散特性的ED Lens，這款電動投影鏡頭的變焦、對焦與畫面位移都是用遙控，垂直±80%、水平±34%的Lens Shift範圍與二倍變焦讓它的安裝位置更有彈性，搭配100吋、120吋、150吋、180吋與200吋銀幕的最短投影距離依序是3.16、3.81、4.77、5.73與6.38公尺，最長投影距離則依序為6.45、7.75、9.7、11.65與12.95公尺。
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每格畫面都能以「Frame Adapt HDR」做色彩與階調的優化處理
" F# L2 D" H7 p+ oDLA-NP5配備HDMI2.1輸入端子、能相容4K/120p視訊輸入，HDR視訊對應則包括HDR10、HDR10+與HLG。或許有不少玩家對於投影機支援HDR這件事並不那麼重視，理由是投影機的畫面不太可達到HDR10要求的最高亮度1000 nit，然而如果您真的理解HDR就該明白，HDR真正目的是為了讓影片內容能夠以更大的明暗階調範圍來表現，我可以明白告訴各位，就算是「電視機」能達到最高亮度1000 nit者也遠遠低於10%，所以沒必要在這個問題上糾結，我們應該關切的是「如何能更完整顯示、讓人看見HDR的階調」。

上一句的重點在「看見」二字，從視訊到顯示，最理想的狀況就是讓輸入視訊「充分利用顯示器材之間的明暗範圍」，這要分成視訊和顯示兩方面來看：以典型的HDR10來說，影片內容從開始到結束明暗變化範圍都是固定在在0至1000 nits之間：HDR10+則能隨著場景的明暗程度選定最佳的亮度範圍，因此能使光影階調的範圍與層次得以擴張，但訊源與顯示器材兩方都要能對應HDR+，所以DLA-NP5要搭配「相容HDR10+的藍光播放機與軟體」就能表現出HDR10+「動態HDR」的效果。

7 n2 y' c2 I6 k* \+ ^- p但JVC也明白會用HDR10+訊源的人少、HDR10+影片（UHD BD藍光片）更少，因此他們就自行研發「Frame Adapt HDR」這項獨家技術：在不同場景、甚至每個Frame都能夠由影像處理電路以畫面的明暗範圍判斷、即時做Tone Mapping，將光影與色彩的階調自動優化，所以就算只是看一般的HDR影片，對JVC這些高階家庭劇院投影機來說，等於是內部自動轉換、把一般HDR當成HDR10+在玩！
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▲以上4圖由上至下依序是DLA-NP5在SDR視訊輸入狀態下，「色彩配置」項目設為BT.709、視訊、影院與DCI的實測狀況，各圖的黑色三角形是HDTV標準色域，白線之內是本機處於該檔的顯色範圍。若未變更本機出廠設定，在一般（SDR）視訊輸入時就是以BT.709對應，它完全「照制式標準來」沒有擴張色域，但用家也可以嘗試其他各檔作色域擴張，讓深色部分更為鮮豔。
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8 f& f% X8 B) f! L3 }▲這是本機顯示BT.2020的實測色域，這也是我測試到DLA-NP5色域最大的狀態：所有色系都超過HDTV標準、其中又以暖色部分最明顯。


8 ~' B  D" J& u$ J+ a  ]▲這仍是我在本機BT.2020顯示狀態的測試結果、黑色三角形為數位電影標準DCI-P3，儘管它未能像JVC使用雷射光源的上位機種幾乎填滿P3色域，但DLA-NP5顯色範圍的主要差距也只有G、C色系而已，B、M、R、Y四色系還能微微超過P3標準，實測證明本機的顯色能力還是相當夠水準。

搭配「我真的很想試用」的Kikuchi Solveti Glass銀幕
當羽傑將DLA-NP5送來本社的同時還安裝了一款在日本已獲得大獎的銀幕，講得更真確一點，獲獎的是「幕面」：Kikuchi的Solveti Glass（SG），我對這款銀幕非常感興趣，因為我在近三十年前在腦中留下Kikuchi深刻印象就是看到他家的「細微玻璃珠銀幕」，銀幕幕面附上超細的玻璃粉，畫面的透明感，一張銀幕居然能讓投影機的視感表現得如同直視型電視那樣的鮮明亮麗真是讓當時的我長了見識。
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▲Kikuchi SG銀幕一出品就在日本專業雜誌獲得很高的評價，SG是Solveti Glass的縮寫，有「在銀幕上塗布超微粒子玻璃珠」的意思。Kikuchi銀幕在台灣由羽傑取得正式代理，本篇使用的150吋「SGKP-150HDBM」固定框架幕的參考售價是台幣199,900元，如果您的空間適合使用120吋銀幕，Kikuchi「SE-120HDSG」Stylist E紅外線遙控電動升降銀幕價格為124,900元。目前羽傑已經引進四個系列SG銀幕，尺寸從80吋到150吋共8種尺寸可以訂購。

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+ w7 J& a! N1 P6 l  @% g7 C▲SG銀幕的峰值增益是1.45，半值角（增益為峰值一半的斜角角度）為40度。
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) c4 p/ \; @9 [, |8 |然而這次在本社安裝的是150吋固定框架幕SGKP-150HDBM，我卻心想不妙：雖說固定框架幕很好（平整度最理想），但這款SG銀幕比我以前看過的Kikuchi細微玻璃珠幕的增益都低，它其實就是用增益僅0.85的Kikuchi WA（本刊參考銀幕）表面加上一層細微玻璃粉，峰值增益為1.45，但只要角度超過±10度以上、增益就會低於1.02，所以亮度特性蠻像標準銀幕，打120吋我推想不會有問題，但150吋足足比120吋大1/3有餘，會不會太勉強了？

重大韌體升級
銀幕安裝完隔天，我先做DLA-NP5正式評測前的評估，確認銀幕搭配是否良好，果然感覺在打滿150吋時畫面亮度感覺不太夠（120至130吋就完全沒問題），所幸JVC剛發布了最新升級韌體v.2.00，我立即為DLA-NP5進行升級，這次升級的幅度相當大，主要包括三個部分：其一是添加了忠實呈現影片創作者意圖的「Filmmaker Mode」：第二是將「Frame Adapt HDR」由原本的一種增加為三種（Frame Adapt HDR 1～3）、加上了增加亮度的選項；第三則是添加新款銀幕的預先校正，輸入相應的編號就能讓本機自動調整到適合銀幕的色彩與階調狀態。
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Theater Optimizer的作用與視感
我還真沒料到DLA-NP5在韌體升級之後竟然有判若兩機的改變：還不必設法把畫面調亮，DLA-NP5在Frame Adapt HDR 1狀態下已經能讓投影在Kikuchi 150吋SG銀幕上顯示出充分的亮度。Kikuchi SG銀幕在JVC D-ILA的編號是185（升級前原本沒有對應SG銀幕的校準），我在輸入編號之後比較Theater Optimizer開啟（有銀幕預校正）與關閉的差別：前者是相當有菲林感的調性，能夠看出JVC投影機一貫色彩厚實、實體感強的特性，著重在影的表現力，中階以下較為沉著、屬於階調傾向，暖色系可感受到電影院畫面的調性。
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; c; c$ H" A- m: ]2 ?這項功能在某種程度上也等於是原廠幫用家為搭配的銀幕做了調色與階調調整，高手用家雖然可以看出銀幕的品質，像是色純度、細節的凝聚力的高濃度色彩的承受力等等，但「銀幕本身的個性」卻收斂不少，說實話，我這個老評論員也很難在JVC D-ILA投影機Theater Optimizer開啟狀態下判斷用哪一款銀幕呢！

讓銀幕展現自己的「個性美」
$ q& l& {- |% y* V如果把Theater Optimizer關掉，DLA-NP5就會充分展現屬於銀幕自身的「本性」，我在1990年代中期以前就很喜歡Kikuchi的細微玻璃珠銀幕「像是看超大尺寸電視」畫面明朗、亮麗、清晰而清澈，此時Kikuchi SG銀幕搭配DLA-NP5就表現出這些特性，色彩鮮活，在相近色系、光影之間都呈現出非常分明的階調、讓我感覺到更強的物像立體感與畫面深度（景深感），雖然我清楚投影機與直視型電視的畫面亮度差距蠻大的倍數，但這樣的投影機與銀幕組合在嚴密遮光的環境下，視覺感受到的畫面力度卻已經相去不遠，且大畫面能讓我非常輕鬆、確實看見4K影片分毫的細節。

, \( V3 l, |: x# ]* g; F( _我想各位已經猜到，最後我還是把Theater Optimizer關了，這純粹是我對Kikuchi Solveti Glass銀幕的偏好、讓它充分顯露本性，若玩家用這款銀幕搭配NP5、尺寸選120吋左右，「像是看電視的感覺」會更強烈。對於遮光條件並不是非常嚴密的空間，用家想得到看超大電視的感覺，可以把「HDR等級」設在「自動（寬）」這一檔，但不論空間遮光條件如何，我都希望用家嘗試「HDR等級：手動」，從-2到+2共計五檔，選擇在您實際觀察能同時兼顧階調與畫面亮度的檔位。
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: N1 R9 Z4 ]7 _- M8 C8 w▲本篇所有的實拍畫面都只有縮放、沒有修圖。DLA-NP5讓我看到的是深厚的「真功夫」，雖說它的價格大約只有自家現役旗艦NZ9的四分之一強，但中間色調的正確性，在相近色彩能顯示出豐富的層次與漸變、加上近乎完美的光影階調，這些都非常近似NZ9，像是專業顯示器材呈現出逼近眼見實景的視感。

Frame Adapt HDR仍技高一籌
在DLA-NP5韌體升級之後，我不必手動調整拉高某些選項的數值，物像的材質感、細微處的清晰度就已經有相當明顯「看得出來的差別」。我也要請專業店家與玩家們為本機進行安裝與設定調整時能更仔細、因為它值得這麼做：用方格圖縮放畫面、調整好對焦時就能看到從中間到四周細線邊緣的收斂性良好，表示本機投影鏡頭的光學素質確實不錯；仔細調好對焦之後，進入「畫素調整」，能使R/G與G/B所有區域的線條完美疊合，就能夠讓本機表現出最高、最細緻的「質地解析度」。

在階調特性方面，這回JVC納入Filmmaker Mode（還包括NP5的上位機種）當然是想讓用家觀賞到如同電影原片一般的色彩調性、光影與幀率，但是我認為JVC獨家的Frame Adapt HDR表現更勝一籌，更有效利用NP5的階調範圍擴張原視訊的明暗動態，讓畫面的力度更強、畫面暗部光影層次看得更輕鬆，CMD在兩個原生畫面之間做運動插補的作用下、能減輕24p電影軟體移動物像的顫動感。

+ b4 K. `2 ]5 o/ B緩和「移動的」4K畫面仍有真實4K解析度
0 K  g( z1 t3 a0 \) R在解析度方面，我先以4K靜態解析度片段測試：DLA-NP5的畫面能清楚顯示分辨1個畫素寬度細線黑白相間的部分，這就是使用真實4K顯像元件的優勢（位移顯示的4K機種辦不到）。我接著測試本機「CMD倍速驅動」各檔的動態解析度：以FPD Benchmark的6.5ppf片段測試，本機在「CMD倍速驅動：關閉」測得的移動解析度為600條，CMD設為「弱」與「強」兩檔則能達到測試片段的滿分1080條；隨後再用移動速率倍增的12.5 ppf片段檢視，「CMD：弱」測得移動解析度為800至850條、「強」檔則為850至900條。
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1 P# ~7 G, }) T$ ]# @接著再測本機在4K視訊輸入下的移動解析度，在4K/60p物像移動速率為每格2px的狀態、CMD弱與強兩檔都能夠完整顯示4K解析度（4px移動速率則不能）。從實測成績來看，DLA-NP5在Full HD的移動解析度略高於多數4K投影機，而「緩和、慢速移動的4K畫面」能完全顯示4K解析度則是大多數4K投影機無法達到的特優水準。
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3 q; q) u% H9 c* l7 b1 `- }- j8 d1 Y實際以一般影片內容本機的動態影像，移動中的人物臉部、手臂幾乎看不到條帶效應，這表示移動中物像的階調相當不錯，畫面主體在複雜背景前移動、主體邊緣與背景交界處的破碎感（因動態插補衍生的數位噪訊）非常低，這些都是用家實際收看能感覺到的畫質優勢。將運動控制的「動態增強」設為關閉、弱或強都不會改變移動解析度，相當於調整移動物像的Sharpness，會加強移動物像的邊緣，我建議設定在「弱」


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5 F1 P& B+ O2 T, q% ~& [▲憑藉真實4K顯像元件的解析度優勢，DLA-NP5已經不需要「銳利化」的調校給觀賞者看似畫質較細的假象，當它投影畫面尺寸放得愈大，用家愈能夠看清畫面合焦處（通常也正是全畫面的視覺焦點所在）細膩的質地與紋理，物像輪廓清楚而自然、完全沒有硬質傾向。

「忠於原色」的調校
色彩表現方面，本機在預設狀態一般視訊（SDR）輸入時，畫質模式處於「自動」會以「色彩配置：BT.709」對應，就跟我剛評測過不久的旗艦機NZ9一樣，採取如同專業顯示器「忠於原色」的調校，雖沒有增豔，但由於硬體先天體質佳、殘光收拾得夠乾淨，因此色彩不會偏淡，從極淡色、中間色到極濃色，本機整體都維持著相當中性的調校，以各種色階、色調檢驗圖觀察可以分辨出相近色系的濃淡與色調變化，一般較難有出眾表現的畫面，例如綠葉的立體感，DLA-NP5仍能呈現出非常真實自然的立體感。如果想要擴張色域的話，用家可嘗試把色彩配置設為視訊、影院、DCI或BT.2020。

- h& n1 W. D2 @0 @! S$ aHDR色彩表現仍維持著如同SDR色階優異的特性，此時是以本機的最大色域對應輸入視訊的BT.2020，實測色域雖然不及使用雷射光源的自家上位機種，但是在R、G、B、C、M、Y六色當中的B、M、R、Y四色系還能些微超出DCI-P3色域，小於P3的只有人眼相對不敏感的C、G兩色系，因此以視感來說，本機在觀賞各種HDR影片時仍能充分感受到廣色域特性。

3 _. z# t+ K; ^( P最佳推薦
這次的測試證實JVC DLA-NP5的光輸出、光學性能與解析度能打滿150吋銀幕，四倍於75吋電視的顯示面積能帶給觀賞者身入其境的視覺臨場感，且畫面夠亮、細膩而結實，我必須強調雖然號稱能投影200吋銀幕的4K投影機很多，但絕大多數的真實解析度低於4K電視，光學部分的製作品質我也不想多說，原本就是「畫質有限類」、放大尺寸只會讓我更看不下去。如果您對大尺寸畫面的畫質有要求，我認為您應該選擇這部有「原生真實4K解析度」，從顯像、影像處理到光學處處考究的製品，以畫質性能與價格評估，我認為DLA-NP5性價比很高，理應獲得我們的最佳推薦。
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JVC DLA-NP5規格：
2 w0 E. d( P3 z3 k! Y, @●型式：D-ILA 4K投影機●顯像元件：0.69吋真實4K D-ILA顯像元件（4096×2160）×3●鏡頭：直徑65mm 2倍電動變焦/對焦縮放/位移鋁合金鏡筒全玻璃鏡頭●Lens Shift：垂直±80%、水平±34%●投影畫面尺寸：60至200吋●光源：265瓦NSH燈泡●燈泡壽命：4000小時（在低功率模式下）●光輸出強度：1,900流明●對比度：智能動態對比400,000:1、全時真實對比40,000:1●視訊輸入：HDMI×2（48Gbps,對應HDCP2.3）●輸出端子：觸發端子1、3D同步端子×1●控制端子：RS232C×1、LAN×1●服務端子：USB×1●耗電量：開機420瓦、網路待機1.5瓦、省電待機模式0.3瓦●風扇噪音： 24分貝●尺寸：500×234×495mm（WHD）●重量：19.2公斤●參考售價：239,000元。
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