唱臂、唱針調整二個Null Point二個零點的原理

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2019年11月15日，我在迪化街莊義芳基金會做了一場黑膠講座，由於時間關係，無法深入解釋調整唱臂唱頭的二個Null Point、二個零點的由來。現在就在這裡接續講下去。二個Null Point零點(也就是一般人說的AB點)的理論從1938年至今，一直制宰著唱臂設計，也制宰著黑膠迷調整唱臂的重點。大部分黑膠迷都認為黑膠調得不好聽或會有破聲，都是因為二個Null Point沒有調準所致。其實不然，我在講座中也說，唱頭、唱臂本身的循軌能力不佳才是調得不好聽或破聲的主要原因，尤其唱到內圈時。
- ~9 E0 Z& t3 L! s9 l可惜，因為唱臂用家無法真正了解他買的唱臂循軌能力到底如何？大部分黑膠迷也認為循軌能力遠輸於MM、MI唱頭的MC唱頭比較好，所以幾乎都在使用循軌能力最差的MC唱頭，加上沒有真正服膺低循軌能力(低順服度)的唱頭要搭配中質量或重質量唱臂(有效質量)，以至循軌能力不佳，但大部分黑膠迷以為所有問題都是出在二個零點沒有調準所致。

, r! I) _. i, U許多黑膠迷有一個困擾，認為很難把二個零點調準。其實，如果按照購買唱盤時原廠所附的二個零點量規，應該都能輕易調準二個零點。可惜許多人以為隨便拿個AB點量規就能夠放在任何唱盤上，準確調出二個零點，這種想法是錯的。為什麼？因為每支唱臂都有不同的設計理論依據、不同的超距、不同的唱臂有效長度、不同的唱臂軸心與轉盤軸心之間的距離、不同的補償角。依據這些不同，就會有不同位置的二個零點，此時，如果您用錯量規，調到死也調不出針尖可以剛好落在二個零點上。
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7 n& k; O7 S% }, X1 [二個零點並不是萬能的，也無法承擔所有不好聽的過錯，不過既然目前大部分的唱臂設計都是依照二個零點的理論來設計(目前看到只有Yamaha、Viv Lab Rigid Float、0 Side Force不是依照二個零點的理論)，我們就好好的將二個零點調準確，也比較心安。

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目前市面上使用的二個零點理論不少，包括Acoustical System的老闆Dietrich Brakemeier都推出自家的所謂UNI-DIN調法，不過使用最廣泛的大概是三個人的理論，一位是1938年發表的Eric Lofgren，跟隨其後的是1941年的H.G. Baerwald與1966年的Stevenson。無論哪種理論，都只是些微的差異而已。有關三個理論的計算方式都離不開幾個要素：唱臂有效長度、唱臂軸心與轉盤軸心之間的距離、超距、補償角、唱片最內圈與轉盤軸心的距離、唱片最外圈與轉盤軸心的距離。網路上有一個網站已經設定好自動計算機制，您只要輸入這些相關要素，選擇想要計算的某人理論，馬上就可得出二個零點的位置。如果您有興趣，可以點這個連結：https://www.vinylengine.com/tonearm_alignment_calculator_pro.php



以下我把莊義芳黑膠講座當天的Power Point貼出來，大家看過之後就會瞭解二個Null Point了。




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