劉騰允超級丈母娘4瓦綜合擴大機，超乎你的想像

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劉騰允，Analog Artist Laboratory類比藝術實驗室的創辦人，我最早對他的印象是修理盤式錄音座、卡式錄音座、擴大機的專家，在音響展中經常可以見到他跟別人合租一個房間，房間裡一定有盤式錄音座。後來，我在臉書上看到聖狗大人謝鹹使用他的丈母娘晶體擴大機，也在音響展中看到他的這部擴大機，但到此都還沒有什麼特別印象。
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  Z+ Y. S8 y2 J! z▲超級丈母娘晶體綜合擴大機外觀復古
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為何稱丈母娘
一直到2022年高雄音響展，劉騰允展出二部丈母娘擴大機，一部面板控制鈕很簡單（丈母娘四號），另一部面板上有很多控制鈕，暱稱超級丈母娘（正式名稱Model-204 特仕限量旗艦版）。當時劉騰允強調這部面板很多控制鈕的綜合擴大機每聲道輸出只有4瓦，是晶體機，但是卻可以推得動房間內莫恩斯的落地喇叭維多利亞皇后（靈敏度87.5dB）。

" c* l0 N/ X  ]. [  C# e, o9 R在此先說，為何名為丈母娘呢？這個稱呼是聖狗大人謝鹹叫出來的，因為最早劉騰允做出八部這類擴大機，其中有一部是要送給丈母娘練歌使用的。本來他也不喜歡這個稱呼，但後來在音響展中聽到來看的音響迷都以丈母娘稱呼他的擴大機，也就接受了。

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▲面板上許多旋鈕功能都是現在機器很少看到者
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7 Y: ?( D- j9 P) V4瓦神奇嗎？
  F% ]8 j, o; i) J- K/ n對於一般人而言，每聲道輸出4瓦的擴大機很神奇，但是對我而言並沒有什麼好奇怪的，直熱式三極管機3瓦、5瓦的很多，還有小到不到1瓦的。我好奇的是第一、這是晶體機，除了以前Nelson Pass創立的First Watt之外，很少晶體機將輸出功率做得那麼小的。第二、它驅動的落地式喇叭靈敏度只有87.5dB。要知道，想要驅動喇叭，可以用大功率擴大機來推靈敏度低的喇叭，也可以用小功率擴大機來推靈敏度高的喇叭。一般來說，3瓦、4瓦擴大機來推靈敏度100dB喇叭時，音量保證大到炸開，沒什麼神奇。問題是，這部4瓦擴大機推的是靈敏度只有87.5dB的落地式喇叭，這才引起我的興趣。
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  P$ z# t9 k- Q# i+ e2 K▲在我家搭配AER Momentun喇叭聆聽
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6 i" }" o% \" E" B9 g( {關鍵在電流
& ]$ B, Y: Z( ]9 ^/ p6 E劉騰允在現場也做了詳細說明，關鍵在於這部擴大機能夠輸出大電流。我們都知道，擴大機輸出功率最簡單的計算方式是量測輸出端電壓，將電壓數字平方，再除以喇叭負載阻抗（一般以8歐姆來計算）。依照這種算法，4瓦輸出回算(4X8再開根號)，這部丈母娘綜合擴大機的電壓輸出是5.6568V。而此時的電流是多少呢5.6568除以8，剛好是0.707A。如果是峰值輸出，再乘以1.414，等於0.9998A，大約1安培。

所以，這部4瓦超級丈母娘綜合擴大機如果在搭配8歐姆喇叭時，其實電流輸出只有大約1安培。不過，喇叭阻抗只是個平均值，事實上喇叭的阻抗會隨著頻率的變化而改變高低，如果喇叭阻抗降低，需要的電流就會更大，這才是考驗。
為了應付喇叭阻抗降低時大電流的需求，大電流擴大機都必須將主要元件的餘裕度加大，例如本來元件能夠承受1安培就可以，但大電流擴大機可能就要把元件餘裕設在3安培。耐電流1安培與3安培的元件價格當然不一樣，這就是成本。劉騰允說廣播級器材的餘裕標準是臨界值3倍以上，而丈母娘擴大機就是按照這個標準去做的，功率晶體可以耐受到60瓦而不會燒毀。

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( ?5 U2 D. v) [$ V- I▲在聆聽位置上以A加權與C加權量測播放流行音樂的音壓，說明4瓦不是問題，喇叭靈敏度才是關鍵。

1 e- K$ M. l  z3 |限制在3A電流輸出
劉騰允這部超級丈母娘綜合擴大機的安全保護機制就是最大電流限制在3A，如果沒設保護限制，喇叭阻抗一路下降，峰值電流一路變大，可能就會燒機了。劉騰允說這部丈母娘保護線路訂在3安培， 所以能夠安全承受2安培的峰值電流，這也是驅動喇叭的能力。
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2 }. \, Y( }$ l) I. Y% i▲錶頭有三段調整
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7 k9 H8 y9 K) O9 X* n全機穩壓
: r; l: x2 q# O此外，光有大電流還不夠，擴大機內部的電壓在各種情況下能否穩定供電也是關鍵。劉騰允說他的丈母娘不僅前級線路有穩壓，連後級線路也有穩壓。一般前級有穩壓是很常見的，而後級（尤其是功率輸出級）有穩壓就比較少見，超級丈母娘做了罕見的全機穩壓，難怪一部區區4瓦的晶體綜合擴大機機箱要做得那麼大。
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4 L7 C/ L3 j* [; o& \▲最右邊高音與低音增強3dB很有效
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! ~$ Q+ r  |8 j* p5 i' A再次執筆感嘆
以上是類比藝術實驗室Model-204 特仕限量旗艦版送到我家之前，我對這部晶體綜合擴大機的瞭解。而當我在家裡聽過超級丈母娘之後，我又再次「擲筆感嘆」，就跟我在家裡聽過Luxman C-10X/M-10X旗艦前後級之後的感嘆一樣。Luxman這套旗艦前後級的聲音表現「非常好」，但是卻很少見到有評論說它們非常好（看評論文字就知道），顯然評論員並沒有真正聽出非常好。

8 B# K3 a! w# ~: x而現在我聽到的Model-204也非常好，但推出這幾年，它似乎也沒引起什麼波瀾，應該說充其量只引起小漣漪而已，至少我在音響展中所聽到的聲音表現跟我家裡的可說天差地別（多種因素限制）。這麼好的機器，但卻少人知曉，怎麼不令人擲筆感嘆呢？更何況，Luxman那套旗艦前後級加起來售價一百多萬，而劉騰允這部Model-204卻只要12萬。當然，Luxman那套搭配的喇叭幾乎可以無限制（先不提搭配適當與否，只論驅動能力），而Model-204我認為必須搭配靈敏度95dB以上的喇叭最佳。


) N3 e' r( s% x* ~. q▲柔和黃色錶頭與電源開關很復古，電源開關手感很好。

建議搭配95dB以上
為何我會有這樣的感嘆呢？因為我完全沒有「偏見」，同樣以我測試進口高價器材的標準來「摧殘」超級丈母娘，結果是讓我非常驚訝。當然，我也要強調，搭配的喇叭很重要，我在家裡搭配DynamiKKs! Monitor 10.15喇叭（靈敏度約95dB），也搭配AER Momentum （靈敏度約95dB），還搭配B&W 805 D4 Signature（靈敏度88dB）。

: p- V/ n& j& i! W這三對喇叭都能夠唱得很大聲，驅動力沒問題。然而，同樣是95dB靈敏度，超級丈母娘搭配AER的表現就比DynamiKKs！好很多，我認為這完全是搭配問題。而搭配88dB的B&W 805 D4 Signature時，在低頻段的表現，還有音樂規模感方面就不如靈敏度95dB者。所以我才會建議至少要搭配靈敏度90dB以上的喇叭，如果能有95dB以上則更佳。至於個性上的搭配，則要多方嘗試，我相信不會只有AER Momentun能搭得這麼好。


▲背板上用的都是瑞士Neutrik廣播級端子

低頻表現優異
0 n3 p  W2 f1 A0 Y9 b到底Model- 204讓我驚歎的表現在哪裡？我先說低頻段的表現。按理說只有區區4瓦，很多人一定會認為低頻只是勉強可聽而已。可是，當我播放鄭明勳指揮巴士底管弦樂團的聖桑「第三號交響曲管風琴」時，Model -204卻能夠發出低頻按摩感的管風琴，您說它的低頻摧逼能力好不好？而當我聽John Rutter那首「Requiem」時，那低沉又柔美的管風琴一樣能夠產生低頻按摩效果。
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如果這樣還不夠，我再告訴您，當我聽冰島合唱團Sigur Rós的專輯「Með suð í eyrum við spilum endalaust」中的第七軌「Ára bátur」時，那20聲如吐煙圈般的輕柔大鼓也聽得很清楚。從這三張低頻考驗的音樂軟體中，我可以明確瞭解，Model-204在低頻段的量感、沈潛能力上跟上百瓦的擴大機一樣傑出。
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▲底座角錐可旋轉調整水平
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低頻也能猛爆
! s0 V/ e4 b. K9 S  ^如果您認為這樣的測試還不夠，我再加碼二張，一張是電影原聲帶「Himalaya」中的「Norbu」，另一張則是Bass手Victor Wooten的「The Loneliest Monk」，這二首曲子的低頻不像管風琴那麼低沉，但猛爆則超過很多，按理說Model-204這區區4瓦應該很難表現吧？不會！依然很「正常」，而我所謂的「正常」已經是許多擴大機或喇叭不容易表現的。
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▲內部線路，左邊是電源供應，右邊是母板，架高那片是另購的MM唱頭線路板。
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6 r7 x8 U8 ~" E! X3 `夠彈跳夠凶悍
% A5 D6 M, h8 ^2 K7 o  Q& p我知道您可能會懷疑Model-204的腳踩大鼓與電Bass的表現夠好嗎？我再加碼二首曲子，一首是Janis Ian「Breaking Silence」中的「Tatoo」；另一首則是James Blood Ulmer所唱的「Crying」。前者的低頻飽滿彈跳，擴大機對喇叭需要有足夠的控制力；而後者的腳踩大鼓與強勁的小鼓聲則需要很快的暫態反應與控制力，狗唱起這二首歌，同樣也是夠彈跳夠凶悍。


; }( z) E- X1 J! w$ m▲內部線路配置圖，沒有電源供應部分，也沒有MM唱頭放大，請跟上圖內部圖對照。

  Q, e) b1 b' F6 f: w& {小提琴水淋淋，甜蜜蜜
至此，一般人最擔心的低頻，Model-204輕鬆過關，完全沒問題。那麼，小提琴表現如何？在此我舉二首曲子來驗證，一首是Mullova演奏、小澤征爾指揮波士頓交響樂團的柴可夫斯基「小提琴協奏曲」；另一首則是Beaux Arts Trio所演奏的布拉姆斯「鋼琴三重奏」。Model-204將Mullova那把小提琴唱得水淋淋、甜蜜蜜，又軟又有彈性，轉弓處非常嬌柔，而且音質柔美，像這樣的小提琴表現就算幾十萬元級的擴大機也不一定比Model-204好。而美藝三重奏那首的鋼琴、小提琴、大提琴音質都很美，演奏質感很真實，三重奏的音樂平衡性很好，這樣的表現根本沒得嫌。

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2 _% Q9 o; v% A# m/ X$ F0 t▲環形變壓器240VA容量，夠用。
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( g% y  y/ `) {. E3 F7 P: [溫暖寬鬆
( x& c3 N  B. P8 c# c# x, MModel-204唱起大提琴又如何？我聽Starker演奏的「Romantic Cello Favorites」那張唱片，大提琴的木頭味濃厚，而且溫暖寬鬆，琴音很純，一點都不會粗。再聽他演奏的蕭邦「大提琴奏鳴曲Op.65」，大提琴的弦振感很真實，又不會緊繃。我常說一件音響器材，如果能夠將大提琴唱得好聽，讓人感動，那就成功一半了，Model-204那寬鬆溫暖又帶著適當鼻音、還會細細顫抖的大提琴表現也已經無可挑剔。
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▲喇叭輸出端配線
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鋼琴泛音豐富
- s6 V6 _; I3 G1 |* sModel-204唱鋼琴如何？我先聽Daniil Trifonov所彈的李斯特「超技練習曲」，這首曲子的鋼琴有如打鐵般剛硬者，也有鏗鏘如晶瑩珠玉者，狗都能夠忠實呈現，而且泛音非常豐富。聽巴倫波因所演奏的李斯特「Consolations」，二部鋼琴的音質音色不同，Model-204很清楚的將之呈現出來。此外，鋼琴音粒的飽滿、實體感、甜潤、觸鍵質感都讓我很滿意。還有，琴音所營造出來的空間感與豐富的泛音更是沒有話說。這樣的鋼琴表現是從一部4瓦晶體機所發出，真的會讓人有從真空管機唱出的錯覺。

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▲全機穩壓，可以看到許多穩壓晶體與散熱片。
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6 S* \# [6 ]# Z3 {( e! x3 _" N$ N人聲溫暖的，稜角很少的，圓潤的
Model-204唱起人聲如何？我聽過很多歌曲，總體而言是溫暖的，稜角很少的，圓潤的，嗓音細節沒有刻意凸顯，唇齒音不強，但又不失真實感。例如我聽姚斯婷唱的「我的心太亂」，她的嗓音清甜嘹亮飽滿依舊，不過唇齒音並不會那麼重，總是還帶著溫暖。聽姚瓔格唱的「八月照相館」，她的嗓音厚軟溫暖，聲音純，低沉迷人。

聽Diana Krall唱的「Sway」，她的嗓音溫暖寬鬆，又帶著細沙紙那種沙啞特質。聽Leonard Cohen所唱的幾首歌，他的嗓音變化多端，原因是錄音炮製的效果不同，但不變的是粗獷的男低音特色。總之，Model-204唱起人聲是溫暖的、寬鬆的、音色辨識度很高的。


6 f4 r  |" S; N: X: m▲架高那片就是MM唱頭放大

# n2 C) K, V6 h' W8 R* U% \3 j弦樂甜潤、溫暖、寬鬆
Model-204唱起管弦樂如何？甜潤、溫暖、寬鬆，例如我聽德弗札克「大提琴協奏曲」（傅尼葉演奏）時，木管的音色非常美，銅管的質感很真實，而且破金之聲帶著溫暖，整體管弦樂是細緻的。聽Christian Ferras所演奏的布拉姆斯「小提琴協奏曲」時，管弦樂聲音也是溫暖的，軟質的，又帶有纖細美感的，還有，低頻量感豐富的。聽奧曼第指揮費城管弦樂團演奏的Ponchielli「Dance of the Hours」時，那些細微的打擊樂器尾音很甜，弦樂群也是帶著甜味的，木管是溫潤的。
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▲前級部分穩壓
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不剛硬不緊繃柔軟溫暖
總的來說，Model-204的聲音不剛硬，不緊繃，屬於柔軟溫暖寬鬆類型的。猛爆性不如有些擴大機，但暫態反應也不慢；聲音的重量感與密度不如有些我聽過的擴大機，但樂器、人聲的形體浮凸程度與實體感都不錯。尤其整體聲音的表現很平衡，唱起各種音樂都能傳達出很高的所謂「音樂性」，讓人聽起來舒服。此外，層次感、定位感、解析力、音樂規模感表現都很好，其水準絕對不在幾十萬元級擴大機之下。

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' t- |: U! ]# D; W▲訊號輸入端
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5 i4 q7 V# V* j) @7 o- B" I" V黃金1瓦的夢想
- E: u+ Y2 n- H6 j讓我們回頭來想，為何劉騰允要設計4瓦的晶體綜合擴大機呢？大家應該都有聽過「黃金」1瓦這種說法，簡單說就是擴大機瓦數越小聲音越好聽，失真越低。這樣的說法雖然不一定經得起考驗，但很多人奉為圭臬是不爭的事實，這也是許多人喜歡300B、2A3、45真空管的原因，以前Nelson Pass的First Watt也是如此。

+ Y% h! |" N) Z8 H* n1 l8 [8 H劉騰允說一來設計時的電路工作點就是4瓦，二來他想要高傳真低失真的特性。他認為4瓦是高傳真低失真的臨界點。劉騰允還強調Model-204有刻意製造悅耳的失真曲線（這是他的Know How），因為要模仿管機的聲音。也因為這種失真的曲線需要手調，所以即使劉騰允公布電路圖，但別人也做不出他這種聲音。
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▲MM唱頭放大很講究

* [& L" d/ E. O! w- e復古外觀
Model-204不僅在外觀上採用1970年代的復古風，其面板上許多旋鈕操控也同樣有復古風，但非常實用，而且有效。例如有二個VU錶，而且有三段調整（0dB、-10dB、-20dB），用家肉眼可以看到是否已經失真、輸出功率多大？面板左邊上方那個電源開關也很古典，而且壓下去手感很軟。這個電源燈如果使用耳機時，會閃爍，此時喇叭不會出聲。

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面板最右邊有Boost EQ，這是模仿1970年代Tandberg卡座的等化曲線去設計的，可以增強高頻Hi Boost與低頻Low Boost，高音從5kHz開始增強，最大3dB；低音從40Hz開始增強，最大也是3dB。我實際使用的結論是：很有效，對於好聲很有幫助，請一定要用。
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0 l) \8 s0 _, K# Q雖然很多前級早就摒棄這種Tone補償設計，認為會影響聲音的純度。不過，如果高音、低音增強能夠彌補聆聽空間的扭曲，則損失一點點純度有何不可。請注意，Model-204的高音、低音補償只有增強，沒有衰減，而且旋鈕向左扭到底就是Flat，如果旋鈕放在中央已經有增強。
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- i; w8 i) e" u. ?) H▲一點接地

" h4 K& d! {4 n% e5 H( ]% j" N/ k剛性軟性調聲
面板上還有Sound Color切換，Speaker Off給聽耳機時使用，Normal(一般晶體擴大機特性，速度反應快，偏剛性)、Softeners(讓聲音軟化一些，有真空管味，建議喇叭要高靈敏度、4歐姆阻抗以上)、Low Damping（降低阻尼因數，搭配4歐姆或更低喇叭使用，可使聲音柔化，低靈敏度低阻抗喇叭請用此檔）。這四種切換關乎用家對聲音的偏好與品味，請依照自己的喜好選擇。
0 P9 d4 X8 @9 j4 B面板上還有一個Rec Device Monitor切換，這是錄音Monitor切換，現在的歐美擴大機幾乎都沒有這種設計，少數日本機種還保有，這是給用家錄音時使用的。劉騰允自己是修盤帶機與卡座機的專家，所以才會想到這種需求。
面板上還有Pre Amp Pass切換，分為Pre Amp與Direct Amp二檔，前者表示前級線路（包括EQ、音色調整等各種功能）是啟動的，正常使用切在此檔。後者表示輸入端訊號直接輸入後級部分，不經過前級線路，但輸入選擇與錄音輸出、監聽功能都可使用。

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- v" ^1 L- `9 D) g- U▲後級穩壓

" A9 x# K8 S: i8 l( `* C1 |2 v可選購MM唱放
) t# T7 y  y9 \, u+ k+ v) K此外還有一個比較特別的Line 1 Selector，分為三段，Line 1是將RCA第一組輸入當作高電平輸入端使用；MM Phono是將RCA第一組輸入當作MM唱頭輸入端使用，Model-204可「選購」MM唱頭放大線路板（2萬台幣，當然也包括RIAA等化補償）。為何不好人做到底，增設選購MC唱頭放大線路板呢？我不知道，或許MC唱放要放大更大倍數，在綜合擴大機電路板擁擠狀態下，容易產生較高的雜訊吧？

由於只有MM唱放，所以如果您用的是MC唱頭，必須另外買一個MC唱頭「升壓器」，先一步將MC唱頭的低輸出提高，才能接入MM唱放。劉騰允說許多客戶是因為Model-204的MM唱放聲音很好而購買的，由於我沒有MC唱頭升壓器，所以無法親自體驗。


0 J; s. w$ e0 f' R, Q▲每聲道用一對互補雙極功率晶體，由於只有4瓦，不需要傳統大散熱片，綠色那個就是功率將體。

耳機放大夠用
5 ^) n- t$ F1 e+ _- p8 F  h/ o這組切換最後一檔是MM Phono with Filter，如果黑膠唱片太彎曲，產生低頻轆聲，就要切到這檔，消除極低頻的噪音。至於Balance鈕就不必說明了。對了，狗的面板上還有一個6.3mm耳機插孔，這個耳機插孔不是「堪用」而已，我用靈敏度很低的Hifiman HE1000平面振膜耳機，聲音很大聲，所以配用其他耳機時都沒有驅動問題，而且聲音表現相當好。


▲Alps電位器

' @1 W# ]6 G' T- f+ E" R2 l廣播級端子
Model 204的背板只一組Neutrik XLR輸入端，RCA輸入端有三組，用的是Neutrik 的 XLR Type RCA 插座，這是廣播級的元件。其中Line 1可以給MM唱頭使用。此外還有Rec Monitor in、Rec Out RCA端子各一組。喇叭線端子看起來品質也不錯。

其實，Model-204不僅端子使用廣播級，機內配線使用Canare，這也是廣播器材中常使用的線材。劉騰允出身廣播界，所以對元件才會如此講究。您知道嗎？Model-204的保固期是四年，也比一般歐美器材的保固期還長，可見他對自家器材很有信心。
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▲管風琴的低頻考驗
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2 M2 y; D5 E. U3 O, W7 h$ p8 a240VA電源變壓器
打開頂蓋，可以看到裡面塞得滿滿的，左邊是大片的線性電源，一個240VA容量的環形變壓器在中，看數字不大，但對於額定輸出4瓦的擴大機來說，已經很大了。濾波電容每聲道10,000uF，也不大，看來是想讓聲音更活生。整個機箱右側就是一大塊電路板，上面可以看到滿滿的穩壓線路，包括功率晶體都穩壓，這很罕見。
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, A5 I" ]! Q8 H- g  _; O▲管風琴的低頻考驗

日系NOS元件
2 K7 _! A6 L0 J0 T  R, n1 u. [" f0 a全機內部使用的都是日系NOS（沒使用過的庫存全新品）原廠電晶體，包括Toshiba 2SA970GR、Hitachi 2SD669AC、2SD1133、2SB857、Sanyo 2SD1047、Matsushita 2SC1384R等。劉騰允說功率輸出級每聲道用一對Hitachi正廠的 2SD1133 / 2SB857（後者綠色的），這一對功率晶體現在買不到日立正廠的，目前只有台灣的Renesas Electronics（瑞薩電子）被授權生產，而劉騰允用的是的是1980年代年的NOS正廠貨。

不僅如此，穩壓用的晶體用的是功率耐受更高（100W）的2SD1047，這是Sanyo正廠NOS，每聲道用一個。前面說過，Model-204是全機穩壓，將穩壓用到這個地步，難怪即使4瓦也不會軟腳。
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0 S* o' d4 l9 X7 S在大片母板的上方挑高架了一大塊線路板，那就是MM放大線路板。這塊線路板是另購的，假若您已經擁有唱頭放大器，這塊線路板就不必買了，省下2萬台幣。整個內部雖然滿滿都是元件，但是看起來很整齊，顯然線路規劃得很好。
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5 X$ [9 n, y' F) k▲猛爆低頻考驗

真的那麼好嗎？要看您的條件
超級丈母娘真的如我前述的那麼好嗎？我相信很多人都會有這個疑問，因為他們在音響展中所聽到的聲音表現跟我的形容一定有很大的出入。在此我可以清楚的告訴大家，音響展中的空間聲學條件、搭配的器材、播放的音樂軟體、喇叭的擺位、音量的大小控制、環境的噪音都會嚴重劣化Model-204的真正聲音表現。
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唯有在一個聲學條件適當的安靜空間中、搭配得當的喇叭來聆聽它，才能真正體會Model-204的優異表現。說白些，您不必期待在音響展中聽到我所形容的聲音，唯有自己買回去，慢慢調整，它才有機會真正發出好聲。其實，不僅Model-204需要如此，其他器材何嘗不是如此呢？
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% d' z4 B4 K0 Q3 r, d▲如吐煙圈般輕柔大鼓考驗

3 P# f+ d( ?% m: P: c- a負責的測試報告
購買時，Model-204還附有以Audio Precision（AP）APx-515 與
6 C* f, S9 Q) m* i  g6 n3 ^Tektronix（太克）示波器測試的性能檢驗報告書、使用說明書以及保證書，雖然是手工打造，但嚴謹態度一點都不輸廠機，而且還有四年保固期。對了Model-204售價多少呢？不二價12萬台幣。


  m! [2 G6 l; ^) z+ a* W# x% R規格：以隨機所附使用手冊規格為準。
測試條件：輸入78mV；AUX LINE IN-3高電平輸入，非平衡式8Ω負載加於叭輸出端
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4W + 4W RMS輸出（8Ω / THD=0.5%）額定輸出功率。
+ H5 B9 Y; ?# {. v7 p& Y$ q, G8W + 8W RMS輸出（8Ω / THD=1.5%）最高輸出功率。
最低可接受負載2Ω以下。當負載剩2Ω時仍保證有8W輸出。
頻率響應：10Hz~80KHz +/-1.5dB（20Hz~20KHz +/-1dB）。
$ g' ]; J2 \5 |- E+ t. S! p訊號雜音比：S/N = 87dB。
二聲道串音值：Cross Talk = -72dB。
增益：L-CH = 37dB / R-CH = 37dB（二聲道誤差低於 +-0.01dB）。
總諧波失真：THD = No More than 0.5%。
輸入靈敏度：78mV/RMS即可達到滿功率輸出。
MM唱頭放大器增益：37.5dB。
MM唱頭輸入靈敏度：4mV即可達到滿功率輸出。
: ]; c: u3 H! f- PMM唱頭放大器部份RIAA等化誤差：No More than 0.08dB。
# Q9 ^* G1 p  v5 z' L# `MM唱頭放大器總諧波失真：THD = No More than 0.006%。
MM唱頭放大器訊號雜音比：S/N = 68dB。
! q1 b4 C7 r+ g( Z* e9 z4 UMM唱頭放大器二聲道串音值：Cross Talk = -80dB。

# T7 C! I( g8 A! X7 f2 {6 _


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