2026年8月12日下午二時，普立視的高雄Diva音響、視聽室開幕，本來我還以為只有媒體與會，沒想到普立視請來Goldmund目前的老闆/CEO Marius Chapel與會，而且香港Goldmund代理商豐寧的老闆也來了。除此之外，音響同業、音響大發燒束宜鵬、詹君儀也都蒞臨，真可說是「冠蓋雲集」。
Diva音響室、視聽室設計者陳堯昌
室內淨坪數24坪多。
普立視這間Diva音響、視聽室位於高雄前鎮區一處工業區內，以一間一百多坪的廠房佈置了一間二聲道音響室，一間家庭電影院，接待空間以及辦公室等幾個單位。這間廠房花了二年多的時間規劃施工，根據普立視溫總說，大約花了3,500萬台幣。其中花費最鉅的就是那間二聲道音響室，而且特別請專業人士來設計施工的。家庭電影院那個空間也裝潢已經完成，不過喇叭系統尚未安裝，所以並非這次開幕重點。
有關這個二聲道空間，其實我在幾個月前已經搶先曝光過，不過當時用的是Kaiser旗艦喇叭。而這次開幕，用的是Goldmund Gaia主動式喇叭旗艦。二次的音效我都聽過，這次Gaia的表現非常好，尤其低頻再生又沈又勁，解析力高，聲音又寬鬆大器，音質又美，絕對不是大部分家庭所能再生者。這個二聲道空間一看就是經過專業設計的，長度約10.5米，寬度約7.5米，高度超過3米，總坪數24坪多，可是在場人士大多目測三十多坪。為何會差那麼多？因為我們生活的公寓坪數都是虛坪啊，看慣了虛坪，遇上實際的淨空間，當然會高估了。
在眾多來賓中，有一位很特殊，他就是負責普立視這二間聆聽影視空間的主要設計者陳瑤昌。當他自我介紹自己就是空間設計者時，我馬上抓住機會採訪他。陳瑤昌現職是台南倖居空間設計的專案經理，以下就是這次專訪的「類逐字稿」。為何說是「類」逐字稿呢？因為去掉一些口頭禪與贅詞。
劉漢盛 ：能不能請您先說你的背景。
陳瑤昌 ：我的背景是室內設計師。我在屏科大進修碩士生。我在碩士生的研修部分主修聲學的設計，跟相關器材的開發，所以剛好來參與這個案子。
劉漢盛 ：那麼你有參與屏東演藝廳的案子嗎？
陳瑤昌 ：演藝廳的案子，因為是在十幾年前，所以那個時候沒有參與到。但是在基本上，屏東科技大學去參與它的部分的聲學設計，跟我這一次對這個Diva音響、視聽室的設計的內容其實是相關的。我也有很深入的去研究原本我們在屏科大為那個衛武營那邊的一些聲學設計。
劉漢盛 ：為什麼普立視老闆溫先生會找你來設計這個空間呢？
陳瑤昌：他透過一些人事關係去找到屏科大學校，因為我們屏科大有木材科學與設計系。那個木設計的部分其實在臺灣的聲學界算是有知名度的。
劉漢盛 ：木材科學設計系？
陳瑤昌： 對！我們在臺灣聲學領域是有知名度的，包含我們擁有國家級的實驗室，還有很多聲學跟綠建材都在我們學校內量測。所以溫先生找到了屏科大，屏科大的教授們討論了一段時間以後，才推由我來負責這個案子。
劉漢盛：但是你沒有在屏科大教書，為什麼他們會推選你來負責這個案子？
陳瑤昌：我是屏科大的碩士生，他們認為我在這個領域上比較有涉獵，所以特別找我來跟學校整個聲學團隊共同合作這個案子。
劉漢盛：所以是這樣才跟溫先生搭上線。那麼你第一次來現場看到這個案子的時候，你是怎麼看的？有什麼樣的構想呢？
陳瑤昌：基本上是這個樣子，開始的時候，大概就是用最基本的聲學儀器去量測這個空間現有的狀況。原本這個空間是屬於工廠的用途，所以它的聲學狀況並不好。它在低頻的部分有一些固體傳導，然後還有一些聲學的缺陷。一開始教授們也覺得這是有難度的案子。
我們在聲學隔間的部分，首先要克服的就是防音，就是把整個空間用屋中屋的概念，把空間獨立起來，也就是阻絕所有的外來干擾。這個部分呢，因為一般市場上的材料，都是用所謂比較特殊的材料，但它不著重工法。而如果你用一般材料的時候，你的隔音效能就很有限。大概一般市場上你可以買到市售的產品，其隔音量大概在Rw 50dB，甚至有一些號稱Rw 55dB。（筆者註：在建築聲學與工程中，Rw 代表 加權隔音量（Weighted Sound Reduction Index），是國際標準（ISO 717-1）用來評估建材或結構阻絕空氣傳播聲音能力的核心指標，單位為分貝（dB），數字越高越好。）
那一般就比如說一些大公司，他們開出來就是53dB，就很自豪了。它其實可以透過特殊的方法，把隔音量拉到最高，這個跟它的很多相關聲學資料其實都有關聯。那我們這個案子的Rw甚至達到62dB。我們首先隔掉了所有的噪音之後，才開始做聲學設計。我們聲學設計的部分是科學的，不是說我認為它裝潢要長得怎麼樣才美就做這樣子。我們第一次的設計跟最後的設計其實是不一樣的，因為我們首先依照溫先生的需求去做一個空間設計以後，再用聲學軟體以電腦不斷模擬測試它的聆聽點聲學效果，再做修正。
我們第一個是要找到最適合的聆聽位置，就是聆聽皇帝位，再來就模擬喇叭放置的位置跟喇叭的角度。設立了這些條件以後，我們開始去測試它各種反應，就是包含前期反射音等這些種種的資料。之後我們發現這個有缺陷，因為聲音是這樣的，不是把所有效能拉到最高它就最好聽，聲音太乾了也不行，太渾了也不行。我們經過種種量測調整以後，才有現在您看到的成品，包含主牆、側牆，然後天花板。然後地板所有材質都是經過計算才有的結果，而不是單純只是美化而已。而在二側牆，我們設計了一個所謂的AQRD。
AQRD後方的洞洞板，可以依照AQRD打開角度的大小調整吸音。
劉漢盛：什麼叫 AQRD？
陳瑤昌：我們牆壁的擴散板叫QRD（筆者註：Quadratic Residue Diffuser，也就是二次餘數擴散器），而我們的 AQRD 是可變式QRD（Adjustable）
劉漢盛：可變式的QRD？
陳瑤昌：可變式的QRD的用意是，因為一般我們在聲學裝修以後，聲學效果是被固定了，聲學條件被固定了，有時候很可惜。我今天想要聽比較古典一點的，或者是比較俏皮一點的，那你可能就很難去取捨。你花了那麼多錢去做隔音、去做裝修、去買裝置之後，你的欣賞條件只固定在一個範圍裡面。我們的AQRD意思就是說，當你調整那個牆壁的QRD擴散板的時候，你的聲頻會隨著你播放的歌曲型別去做調整，達到最好的聲學效果。
有機形狀的AQRD
劉漢盛：所以AQRD是指兩側牆那個可以活動的那幾片QRD？
陳瑤昌：對，那個東西道理很簡單，就是我坐在這個地方的時候，聲音從前面打到側邊再反射回來，不管是前行音或者是其他的混合之後的音，它其實在各種頻率上會有高低上的差異。一般來講，你看全世界的演奏廳或劇院，他們其實都是知名的演奏廳，它都是因為有先天的條件，把某一種頻率拉到最符合音樂的那個效能上面。而我們透過像AQRD這樣的調整的時候，這個聲學效能是可以隨性改變的，它就變成就多了很多靈活性。
此處是繃布吸音區。
劉漢盛：那麼你一開始有沒有用電腦去模擬這個空間的最佳長寬高比例？
陳瑤昌：有！最終黃金比例的部分是這個樣子啊。其實這個叫室容積。室容積其實是很微妙的，我們後來發現，並不是完整的像某些書上所提的有一個固定的比例。那個其實跟你的裝置、配置，還有聆聽點都有絕對關係。黃金比例的數字在網路上很容易查到，但是那個東西不是絕對的，那個東西跟你坐在那邊，聲音反射回來到底什麼時間會到你耳朵，這個都有關係。因為你其實在這個室容積中。聲學設定上沒有設定好的時候，你就會在整個空間裡面產生很多音缺陷，那這些音缺陷就會造成聲音混濁，或者是聲音不確實的傳遞。
有機形狀的AQRD，每片都可單獨調整角度。
劉漢盛：那再來說，你是怎麼用什麼結構把室外的噪音，包括低頻，把它阻隔掉？是用什麼樣的結構，什麼樣的材質？
陳瑤昌： 我們最自豪的就是我們用了最簡單的材料，那是市售買得到的材料，透過組裝跟計算，還有工法的關係，把隔音量提到最高。一般他們都會強調我的材料是最好的，所以才能隔音。事實上不然，聲音以波長來講的話，它會有穿透能力的不同，很多東西不是沒有絕對材料，因為聲音是個很奇妙的東西，它是一個比空氣分子還小的分子，它很難去捕捉，你只能透過一些方式把某些頻段的聲音降到最低，這個是很有趣的。
天花板採用多層多角度
劉漢盛：是很有趣，那麼當你把空間的大小、空間的形狀都已經確立了以後，你是怎麼樣子去決定它的這個表面，還有你要使用哪些的聲學處理？例如說剛才你講的這個二次餘數擴散器等等。
陳瑤昌： 基本上來說，我們以現有的這個音響室來看的話，它其實裡面包含了幾種不同的表材設定，例如前面牆（喇叭後牆）的實木TRT板，還有凹槽式的擴散板，還有我們所謂的常見那些擴散板。而且我們這一次用的擴散板不是一1D或2D的擴散板，我們用的是有機曲線的擴散板，一般來說，它的擴散能力比傳統1D、2D擴散板更高。
天花板裡面有空腔，有吸音物質。
我們還包含了新材料，表面還有一些新材料。你看到天花板，我們做了斜板，那斜板就是讓聲波反射到天花板的時候，不會造成聲音過度的混濁。這些斜板的處理，我們也透過軟體模擬，透過軟體去修正它的角度，讓聲音更完整。這個是很複雜的，我們花了很多時間在修正。
喇叭背牆以實木做成二次餘數擴散器
劉漢盛：你們設計階段時間長不長？
陳瑤昌：畫圖的時間其實不長，我們把它做成3D，或者是把表面做材質設定，這個其實時間是不長的，大概就幾天的時間。但是我們花了很多時間去測試它搭配什麼東西會改變什麼，這個很微妙。比如說我們的地板，現在大家著重的都是衝擊音，就是它踩在地上會不會影響到樓下？你比如說大多數人都會覺得用地毯好，但這個觀念不是很客觀的？因為很多材料必須考慮到RT值（殘響），你的反射或殘響時間的控制很重要。如果你全部都是用吸音材料，你的整個空間就變乾了，那個是家庭電影院在用的，不是聽音響在用。你聽音響，要保留一定聲音的軟度，聽起來才會好聽。我們很多東西是經過電腦軟體模擬，然後還有一些我們自己的推算，最後成為現在所呈現的樣子。
劉漢盛： 最早的時候，你是設定在這一個容積裡面，想給他多少的殘響時間？
陳瑤昌：殘響時間基本上來說，你看到那個一般的演奏廳跟音響室是不同的，基本上我們首次設計的時候是想把它定在0.8秒。為什麼要設在0.8秒？第一怕聲音太乾了，第二我們有AQRT，當AQRT開啟的時候，它預期是到0.6秒，不過我們最後量測的結果大概是在0.7秒。
從這個角度看AQRD
劉漢盛： 這裡天花板上面都是有弧度、斜度的，一層一層有斜度。這個斜度你是怎麼樣去決定的？
陳瑤昌： 我們利用計算跟聲學模擬去決定它的角度。我們預設聆聽點大概在那個音響整個長度稍微偏後的地方。您可以看到，中心點稍微偏後跟上面斜板的對應關係，在聲學軟體上的測試是這樣：聆聽點在下方，然後斜板的角度太低或太高，它所反射出來的聲音是不一樣的。
從這個角度看右側牆。
劉漢盛 ：在使用材料的時候，因為材料本身有它的特性，有它的重量，甚至還有一些地方可能會有空腔等等。它可能會吸收掉不同的頻率。我舉一個挺簡單的例子，有些聆聽空間，它可能用了太多的木作、或天花板的空腔等等，它會吸收大量的低頻，但是使用這個音響室的人可能不知道。你們有沒有考慮到這一點呢？
從這個角度看左側牆。
陳瑤昌： 有！我們看到音響室的兩側。它其實左側部分有一個隱藏門，是安全逃生通道。然後右側部分，它其實是後邊的牆壁。但是我們特別挪了大概三十公分左右的空間，做了兩個設定。第一個叫做低頻陷阱。 除了低頻陷阱以外，我們也在旁邊延伸的地方去做了一些吸音設定。因為您剛剛講的低頻部分，它最容易在音響室角落產生，一旦它的能量在角落處集中，會有兩個結果，一個結果是你的低音變得很渾濁；第二個結果就是你的低音被過度吸掉，但你不知道，那聲音聽起來就會怪怪的。這個部分我們有稍微涉略，稍微研究了，我們依照我們對應的國外一些演奏廳，它的頻率圖，我們對應參考它的東西去做設定，把一些固定的頻率利用材料把它的量感往下降。
在聆聽區的木地板上鋪一塊厚地毯。
劉漢盛 ：那麼在設計低頻陷阱的時候，你預想是針對哪一個頻率要把它吸收呢？
陳瑤昌： 這個部分，第一個是在500Hz下的聲音吸收部分。我們沒有把那個聲音全部取代掉，因為坦白講，我們很怕聲音失真，所以我們在這個部分只做了適度的聲音吸收。我們把其他的功能留給擴散板去做完整的擴散聲波。
側牆後端的牆面處理。
劉漢盛： 天花板上面的這些斜板裡面是已經都塞滿了，還是有空腔啊？
陳瑤昌： 一定要有空腔。這個是很妙的概念哦，因為我們聲音的傳遞，為什麼會這樣？其實應該這麼說，如果說磚牆基本上會比一般的輕質隔間好，再更上一層的，比如說金屬，那會更好。這跟面密度有關系。面密度的意思就是說，表面跟重量的對比。你面密度越高的東西，對於低頻的阻隔會越好。但是你必須要留有空腔的部分，對於高頻的阻隔才有加強的作用。所以空腔也就是空氣層，這是一個非常重要的概念。
劉漢盛： 那麼你前面說到你是用這個空腔來做低頻陷阱。但是上面天花板你也有空腔，那到底你是怎麼去控制這個空腔的容積到底是多少，才不會變成低頻陷阱，才又能夠有你剛才所說的那個效果？
陳瑤昌：低頻陷阱的部分，天花板所使用的材料跟低頻陷阱所使用的材料其實是不太一樣的。那空腔的部分，我們只是要利用那個空腔去拉長它內部的反射距離。那基本上隔音材料跟低頻陷阱這種設定，其實是有不同概念的。
我們天花板其實分兩個部分，一個叫隔間，隔間部分就有空腔，它因為我剛剛講那個六面體的一個概念，它其實天花板有做了一道阻隔，包含上面的燈具啊。那個燈具的部分，您有看到我們的燈具都沒外凸，甚至都稍微內陷。我們都是利用這個部分去減少它的反射。然後隔間層後面，我們還有做一些聲學設定。所以天花板的聲學設定基本上是以吸音為主，我們讓聲音第一個減少它反射的能量，第二個我們也透過上面的隔音層，吸音層讓這個聲音的傳遞更不會那麼激烈的震盪。
還沒裝上喇叭的視聽室。
劉漢盛： 那麼有沒有考慮到整面天花板整體可能產生的一個頻率的共振？
陳瑤昌：有！這個部分，因為一般來說，現有的空間不是每一次都要做斜板。但是如果以我們現場的情況，我們也有做了一些基礎的隔震處理，包含防震吊架，然後一些聲音的區隔。這個聲音的區隔我也不能跟你說，大概有一點小小技巧，那基本上防震措施是有做的。
視聽室吸音比音響室重很多。
劉漢盛： 那麼在音響室的喇叭後面那堵牆，你是用這個木材為主去做表面材。為什麼要選用木材來做表面材呢？
陳瑤昌： 一般那個音響室，其實那個概念跟喇叭的設計、音箱的設計有點相似，它一樣要必須要參考到內部容積率，要參考到反射距離。那我們如果把一個音響、把一個聲學的空間當成當成喇叭的內部去思考，其實概念是接近的。 這個有點像我們喇叭要做一些防震處理的概念是一樣的，聲音並不是共振越少越好，因為很多聲音太乾的時候聽起來就不好聽。所以還是有一些訣竅在內。
視聽室的天花板星光點點。
比如說喇叭在傳統業界裡面，他們很多都還是會希望有木頭存在，把聲音柔化。這兩個東西其實是共存的，我們正在研究怎麼做到最好的防震。防震的概念很簡單，像我們現在的喇叭有很多拿瓷器、大理石、鋁合金，還有防彈木等等的東西來做。至於低頻共振的問題，我們現在正在研究一個方法，讓聲音可以克服低頻共振，同時保持柔美。
劉漢盛： 所以你說的這些跟你用木材的材質有關係嗎？
陳瑤昌： 基本上那個叫實木擴散牆，這個實木擴散牆它存在有兩個理由，一個是主牆，它有美化的效果；第二個我們利用那一個個凹凸面，因為喇叭的後方其實有很多聲波反射，你如果能夠在第一時間就把這個反射減少，你會有助於旁邊那個AQRT板的擴散能力，這個其實是有關聯的。我們也做過其他的造型設計，測出的效果實木擴散牆的效能最好。
劉漢盛： 我看這整個空間的喇叭後牆兩側牆，它都在不同的間隔有做吸音的處理。有些地方是用軟質的材料，有些地方是用洞洞板去做處理。
陳瑤昌：其實我們是以聆聽點為主來做設計的。就是聽音樂的一個點，然後以這個點出發去做設計的。你從前方可以看到各種不同的擴散牆，然後到了軟質的吸音墊，其實在聆聽點左右兩側是 AQRD板，也就是你看到這種可調整位置的弧形擴散板。
劉漢盛： 對，但是AQRD板後面我看都是一個洞一個洞的。
陳瑤昌： 那個一個一個洞一個洞那是有原因的，我在AQRD板後面放了一些設定，也就是當你的AQRD板開啟的角度越開的時候，你後面的吸音量就越高。然後我除了運用那個反射角度去降低反射、去改變它的聲學效能以外，我也利用動洞板後方的岩棉去改變它的 RT 值。
劉漢盛： 在最後完工了以後，有沒有去量測它室內的頻率響應曲線呢？
陳瑤昌： 有。
劉漢盛： 有沒有圖形讓我看呢？
陳瑤昌： 圖形我要問一下學校要不要交出來？我確定是有測量的。這個量測是在裝上AQRD之前的量測。之前我們有有做一個最基礎的測試，那原本我們在等AQRD裝上還要來做來做第二次量測。基本上，很榮幸，就是不管是聲學量測或者是實際的聽感，其實是讓我們很欣慰的。我們用了兩年沒有白費，我們設計的部分大概佔了大概半年多一點，半年多。然後實際製作大概一年多，因為中途有等消防檢查，那消防檢查的時間花了四、五個月，然後實際施工大概快一年的時間，所以我們大概花了一年半的時間來施工。
其實我們從科學量測的資料上，早先就有預期，說它結果是可以接受、可以符合理想的。但它還是有很多小缺失，我們也都會在將來研究怎麼去做改善。
劉漢盛： 所以這個聆聽空間，你是做好以後就還沒有做任何的改變？
陳瑤昌：一做好就是這個樣子，對，沒有說再做二次、三次。我們的方法跟別人不一樣，別人的方法是，他做了以後，他可能依照經驗，大部分的室內設計師都是依照經驗去在牆面做設計跟做材質配置，然後到最後業主聽得不開心，就是兩個情況，第一個是他可能逃避，第二個情況是可能去做現場修改。但基本上這不科學，那些東西都是可控的，在第一個時間你就可以找到方法，先把它預防。
因為很多東西是這樣，我們為什麼會做六、七個月的設計？其實就是實際把模型建起來，然後套入聲學軟體。最後你把它成型成3D模型，這些東西加加種種，其實不會超過一個月。但是你那些聲學的設定部分，我們花了大概五個月的時間，不斷的去調整它的內容，把它調到最理想。
劉漢盛： 所謂的調整是在電腦模擬上調整？因為你們還沒有施工。
陳瑤昌：是的，在電腦上調整它。其實電腦所提供的資料或許不是最精確的，但是那些資料是足以作為參考的。坦白說，我也是首次參與這個工作，這個工作比我想象中還難哦。然後為了這個案子，我們去翻閱了很多的文獻，參考了很多音樂廳的一些數值，然後不斷的去修正，所以才會花那麼久的時間。
劉漢盛 ：如果有人要請你幫他做音響室，那麼您是要怎麼去收費呢？
陳瑤昌：基本上我還沒有想過這個問題，因為那個收費標準很難去定案。但是基本上我還是能確定一件事情，花了這麼多錢做裝修，不要用賭的，它是有科學方法可以預設的。這麼講一件事情哦，你都做好了，你要拆還要錢。很多東西其實是可以以科學方法預測的。我當時要接承接這一個職務的時候。我們的目標就是用科學的方法，然後讓消費者不用花冤枉錢。
劉漢盛： 萬一業主不滿意，比如說溫先生不滿意，那要怎麼辦？怎麼處理？
陳瑤昌： 我們基本上得經過非常精準的溝通，瞭解業主的聽感需求，然後在聲學設計上去做一些盡可能做最大的努力。但是如果你有AQRD，你會不用擔心這個問題。
劉漢盛： 因為它可以變動調整？
陳瑤昌： 是的，可以改變RT值。比如說像我剛剛所跟您提的0.5-0.7秒。這個東西就蠻有趣的，今天我隨著我聽音樂的種類、還有年紀的改變，那我對聽感的需求不同的時候，我就可以依照那個AQRT的方式找出一個屬於自己的最佳殘響時間，而且這是一種樂趣。因為當一個人進入Hi-Fi的世界以後，他的聽感的需求可能是非常細微的。
聽感要多訓練，這個東西其實很微妙，很多人認為自己對聲音很瞭解，但你真的去接觸它的時候，你會發現聲學是一個很浩瀚、很博大的學問。因為那個東西不只是科學資料，以前我們都一直認為只有科學資料是最正確的，但是坦白講一件事情，我們後來發現聽感也是很重要的，聽感這個東西，就像你們音響迷的耳朵一樣，你們的耳朵經過長期的訓練，已經很敏銳了，那個聲音是很細微的感受，是一個很美妙的心靈感受，這個聽力需要時間去培養。所以我們那時候做的AQRT這個可變式擴散板是我發明的，我的初衷就是希望一個聆聽空間能夠符合所有的人的需求。
劉漢盛：今天非常高興能夠採訪到設計者，讓我們音響迷通過這次採訪瞭解家裡音響空間該怎麼考慮該怎麼去做，才能夠做出一個很成功的音響空間。謝謝。
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