[專訪]Ktema設計者Franco Serblin，我選擇相信自己的耳朵

陶忠豪 · 發表於 2013-9-21 00:09:21

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義大利喇叭設計大師Franco Serblin最新力作Ktema的推出，是近年Hi End界最受矚目的大事之一。Franco Serblin不但一手創建Sonus Faber喇叭王國，在Hi End領域享有崇高地位，更是將義大利Hi End產業推向國際市場的重要推手，在義大利Hi End界堪稱教父級人物。他在1983到2005年掌舵Sonus Faber期間所設計的喇叭，幾乎無一不是音響迷爭相蒐藏的經典。2006年退休之後，雖然另創Yter品牌，轉攻音響線材與調音擴散板領域，但私底下其實並未忘情喇叭研發，Ktema就是他潛沈四年之後的心血結晶。
本篇專訪以email往返問答方式完成，Franco在回答中雖然沒有針對設計細節深入說明，但是卻完整陳述了他的設計理念，同時也解開了許多長久以來關於Franco設計理念的傳說。訪談內容如下：

問：在創立Sonus Faber之前，你的本業是一位牙醫，請問當初是什麼原因讓你放棄醫學專業，投入音響製造領域？

答：我的本科的確是牙醫，但影響我更大的是我的父親，他是一位木匠，從小耳濡目染之下，我對於木頭早已培養出一份深厚的情感，對於用木頭打造喇叭，自然也懷抱著無比的熱情。當我對木頭的熱情與對音樂的至愛結合之後，相信你可以理解當初我為何會毅然投入喇叭設計領域。

問：當時關於喇叭設計的專業知識又是從何學得的呢？

答：在投入喇叭設計的最早期，我曾經與幾個懷抱著同樣熱情的朋友一同研究喇叭理論，早在那時我就與丹麥Scan-speak單體設計者Ejvingh Skaaning結為好友，並且從他那裡得到了許多專業知識與協助。不過當時我並不是以「工程師」或學術的角度研究這們學問，而是以一名「工匠」的角色，廣泛的吸收關於聲音重播的各種知識，範圍並不限於喇叭設計原理，也包括小提琴等樂器的製造與發聲原理的探究。三十年前，Snail喇叭成為我的第一項研究成果，我的喇叭探索之旅也從那時揭開序幕。

Ktema的體積不大，但是藉由獨特的低頻壓縮技術，卻能再生出非常正確的低頻量感。

問：傳說你設計喇叭完全依靠耳朵聆聽調音，而不重視儀器測量數據，請問這是真的嗎？

答：我設計喇叭當然也需要儀器測量輔助，但是我認為優異的規格數據往往不一定等於優異的重播表現。在設計喇叭時，我的確會先以聽感為準，接下來再利用儀器測量，讓我知道該用什麼樣的設計方式，來調校出我想要的聲音特質。在極少數的狀況下，當儀器的測量結果與我的聆聽感受衝突時，我會選擇依照我的聽感進行修正，而放棄帳面上更完美的規格數據。對於理論派設計者而言，這種聽感優先的設計方式或許太過主觀，但是請試著以一名樂器工匠的角度思考，史特拉底瓦里小提琴在製造時有依靠任何電子儀器測量嗎？沒有，那絕妙的琴音完全是由敏銳的人耳調校出來的。

問：Ktema的設計非常獨特，請問如此設計的靈感從何而來？

答：Ktema的靈感來自於我對於音樂廳的觀察，現場演奏時，主奏者通常位於樂團前方，樂團伴奏則環繞在獨奏者後方。樂團低音部必須要為主奏者奠定穩固的基礎，它不能遮蔽或干擾到主奏者的演出，但同時卻也不應該淪為配角，在整體演奏中，樂團的地位應該與主奏者同等重要。這個想法其實非常單純，而且是樂團演奏的基本要求，但是對喇叭重播來說，要確實達成這個目標卻不容易。我希望Ktema的重播也能模仿現場音樂演奏的狀態，所以在設計上，我利用向前發射的高、中音單體代表樂團中的主奏者或演唱者；向喇叭背板發射的低音單體則模擬伴奏的管弦樂團。
事實上，這種設計架構並非我所獨創，在以往Allison與Berkovitz的論文中就曾提及類似概念，Klipsh與Snell也曾推出過類似產品。可惜當時那些產品的完成度不夠，沒有真正引起市場注意。這次我耗費四年研究，為了完美整合前方高、中音單體與後方低音單體，歷經無數試作實驗，希望實現這種設計概念的真正優點。

Ktema的兩只九吋低音單體位於箱體背板的後方，面向這塊背板發聲，讓低頻隨著箱體兩側開口擴散，構成獨特的低頻壓縮技術，背板上那幾條細長的縫隙，就是為了控制低頻壓縮而設置。

問：要讓面向背板的低音單體完美與前方單體融合，在喇叭設計上有何特別需要注意之處？

答：讓低音單體面向背板發聲的真正目的，是為了讓低音單體振膜的前後壓力一致，經過無數實驗之後，我發現這是最理想的低頻重播方式。不過要達到這個目標，不但要妥善控制低音單體與背板的距離，甚至連設置低音單體的高低位置也有影響。或許你發現Ktema的背板上開了幾道細長的縫隙，那也是為了調整低頻壓力而設置，並不純粹是為了美觀而已。

問：在Stereophile雜誌1992年的專訪中，你曾經說過「當你渴望更多低頻時，你永遠也得不到你要的低頻；當你以為你得到足夠的低頻時，那低頻只會造成你的困擾」，請問這段深具哲思的論述是否依然適用於Ktema？

答：我對於低頻的看法至今不變。如何取決低頻的量感永遠是道難題，因為低頻受到重播空間的影響巨大，不是光靠喇叭設計就能掌握。如果將空間因素納入考量，Ktema獨特的低頻設計其實較不會受到空間的影響，換句話說，不論在任何空間中，Ktema應該都能再生出更正確的低頻量感。
（編按：1992年Franco接受Stereophile雜誌訪問時，由他設計的Extrema書架喇叭才剛發表不久，當時Franco領導的Sonus Faber旗下還沒有任何落地喇叭。）

Franco對於木材的研究幾乎已經到了運用自如的境界，如果你有機會實際接觸Ktema的箱體，你會發現這個箱體並不是硬梆梆的，輕輕敲擊可以感受到非常活的木板共振，就像敲擊小提琴或吉他琴身一般，但是重播時卻又聽不到箱體音染的干擾。

問：Ktema所採用的單體似乎不同於你以往的選擇，請問這些單體有何特殊之處？

答：我崇尚經得起時間考驗的經典設計，在Ktema身上，我當然希望用上最好的單體，而由挪威單體設計大師Ragnar Lian所設計的軟半球高音單體，正是當代頂尖高音單體的典範。不過事實上，中音單體才是Ktema的靈魂，這款單體繼承經典設計，並且在規格上依照Ktema的需要量身打造。除此之外，Ktema的中音單體還搭配有獨特的機械阻尼控制技術（controlled acoustic resistence），讓中頻重播更為精準。
（編按：Ragnar Lian曾是挪威單體大廠SEAS的重要工程師，也是丹麥Scan-speak的創始合夥人之一，所以Franco的回信中說他是挪威人，Ktema網站上則說他是丹麥單體設計大師，這兩種說法都沒有錯。）

問：Ktema的箱體設計極為獨特，甚至首度在您的設計中採用了金屬箱體材質，請問在設計有何特殊之處？

答：Ktema箱體兩側的凹面側板有助於提升結構強度，略向外凸的曲面背板則是為了要更有效的控制低頻壓縮程度。至於箱體頂板與底板之所以採用金屬材質，主要是為了提升整體重量，有助於控制箱體共振頻率。

$ {7 m" ?5 Q8 @6 T/ [問：請問您是如何決定Ktema的喇叭大小的？當初為何不設計體型更巨大的喇叭？

答：其實要設計出大一號的Ktema並非不可行，不過「人的尺度」才是我決定喇叭大小的依據。一對喇叭必須要能輕易的融入居家空間之中，太巨大的喇叭放在一般聆聽空間通常都太突兀，不符合我對於美感的要求。

Franco這次首度在Ktema的箱體設計中運用了金屬材質，目的是增加整體質量，以控制箱體共振頻率。

問：能否描述Ktema的聲音特質？與你以往設計的喇叭相較，Ktema有何不同？

答：我希望Ktema可以忠實展現現場演奏激昂、鮮活的生命力，也希望它能營造出非常輕鬆的聽感，即使長時間聆聽也不讓人覺得疲累。低頻能量還要必須與傳統向前發聲式設計相同才行。
我早期所設計的喇叭雖然音質溫潤甜美，但常被詬病不夠中性精確。這次推出Ktema，我希望一方面能重現早期喇叭音質甜美的韻味，一方面也能確保自然、精準、中性的表現。

問：Ktema推出後，許多人視這款喇叭為你的顛峰代表作，請問未來還有可能推出超越Ktema的新作嗎？

答：對我而言，帶動每一個喇叭研發計畫的不是商業市場考量，而是一個新的靈感，或是一個新的突破契機。研發一款喇叭需要投入極長時間與龐大心力才能得到令人滿意的成果，唯有強大的動機才能產生足夠的熱情，支持整個研究計畫直到終了。這樣的動機一旦出現，我可以隨時投入研發工作。

Franco與他專精於冶金的女婿Massiliano Favella一同工作，Ktema的內部配線採用的全部是Yter製品。

Ktema的高音單體由單體設計大師Ragnar Lian所製造，中音單體則是依照Ktema規格量身打造的製品。

正在進行最後調音的Ktema分音線路，請注意那些白色電容全部由英國發燒電容廠ClarityCap量身訂製。

電容上面還打上了Franco Serblin R & D字樣。

Franco工作室一景，請注意器材中有一台Devialet D-Premier正在測試中。

知名歌手Andrea Bocelli在聽過Ktema的表現後，有感於重播的真實、溫暖與美妙，還特地寫信給Franco表達Ktema所帶給他的喜悅，並且在一對Ktema上簽名證言。

難得一見的大師工作台一景，Franco就是用這些工具進行分音器的實驗與微調工作，是不是隱約透露出一股工匠氣質呢？

Ktema原廠網站：www.francoserblin.it
進口總代理：巴洛克（02-25167050）