2021第42屆台北國際音響暨藝術大展，12/16～12/19圓山飯店音響展報導

總編所見所聞之五

全方位最好聲極品Estelon X Diamond MKII搭配Audio Research

什麼是全方位最好聲呢？就是聽各種類型的音樂都能獲得好聲。為何我會這麼寫呢？因為我在慕陸內間宋文勝錄音師講座中只聽到小提琴，沒有聽到其他鋼琴、管絃樂、爵士樂與流行音樂；而在柏琦那裏也是只聽到小提琴，這二間都是｢片面」的，而非全面的。而在極品這個房間內，我聽到了許多各種音樂， 所以算是全方位的。



我必須說，極品這次決定將喇叭擺在ㄇ字型那塊是正確的選擇，如果擺在進門處，我相信音響效果應該無法那麼好。為什麼呢？就像聲學大師Leo Beranek所選的世界十大音響效果最好的音樂廳中，大部分都是鞋盒形音樂廳，因為左右二側的聲波反射豐富了音樂，尤其是人體所感受到的音樂包圍感。當然，左右二側牆的反射音必須適當控制才能達到好的音響效果，如果不加以控制，反而會譟耳，而且降低定位感。如果將喇叭擺在進門處，我猜聲音會比較虛，定位感、實體感都不會那麼浮凸。



這次Estelon喇叭搭配的並不是Burmester，而是Audio Research，擴大機讓喇叭的聲音顯得更紮實，更有勁。此外，我認為喇叭擺位也相當適當，雖然在深度感上比較淺些，但我相信這應該是多方嘗試之後，所妥協選擇的最佳位置。在這個房間中，可以聽到相當好的樂器定位、形體凝聚，不會虛虛的。此外，樂器人聲的實體感、重量感都很好，音樂活生感也很夠。更重要的是音質很好，可以聽出高價音響的高貴質感。音響展中要發出好聲不容易，這個房間值得讚賞。

總編所見所聞之六
二樓開放空間鈦孚Rockport Avior II搭Audio Research立下好聲標竿

鈦孚音響喜歡租二樓開放式大空間，因為可以展現磅礡的氣勢，而且鈦孚所代理的產品也多，這樣的大空間也能夠讓鈦孚大顯身手。今年的布置跟往年一樣，聆聽區分為三塊，中央最大塊，左右二邊還有二塊。每年鈦孚的主要產品都會擺在中央那塊發聲，其實中央這塊是條件最不好的，因為缺乏左右二側牆，音場聽起來表面上好像很大，事實上虛虛的，定位不夠精準，也無法展現樂器人聲的實體感與重量感，只是聽起來大聲而已。




這次，左側那塊區域擺鈦孚新代理的Rockport Avior II，這對喇叭也是趕這次音響展進來的，應該還沒Run 夠。本來還要進口次旗艦，但趕不上，真遺憾。這對Rockport Avior II搭配Audio Research GS Pre，後級GS150，以及Audio Research CD6 CD唱盤。在這個後牆紮實的ㄇ字型空間中，終於讓我聽到Rockport喇叭該有的實力，沉穩、飽滿、彈跳、Soundstage成形，樂器有實體感，而且音質美。印象中是鈦孚近年在開放空間展示中，我所聽到最滿意的一次聲音表現，足為好聲標竿。

總編所見所聞之七
瑩聲PMC Fenestria搭配AVM好聲

這次音響展，由於場地夠大，瑩聲終於又把Fact Fenestria搬出來了，這對喇叭設計大異於他家其他，尤其高、中音單體的箱室設計更是與眾不同，加上四個低音單體的助威，能夠讓低頻下潛至23Hz，使得這對喇叭的威力不輸給他家錄音室鑑聽喇叭。不過，這對喇叭並不好推，靈敏度只有86dB，而且是4歐姆負載下。如果能夠給他吃飽飽，Fenestria沒理由不能發出好聲。





這次Fenestria搭配全套AVM(也沒其他擴大機好搭)，包括PA8.3前級與SA8.3後級，以及MP6.3串流播放機。老實說聆聽這對喇叭的區域條件並不好，但瑩聲把聆聽座位拉近，讓觀眾可以聽到比較少的環境反射音，使得直接音能夠覆蓋大部分觀眾聆聽區。如此一來受到大空間反射音過多的干擾就降低了。此外瑩聲還刻意在周圍擺了許多旗招，地上還特別去買地毯鋪上，盡力改善聲學條件。結果是，我一坐下來聽就感受到好聲的各種表現，包括音質很美，定位清晰，細節多、音樂活生彈跳，形體凝聚，而且耳朵也不覺得吵。

總編所見所聞之八
Cabasse Pearl Keshi會讓人下巴掉下來

Cabasse這家法國喇叭，最特別的地方就是大眼球，他家喇叭箱體以做成圓球聞名。為何要做成圓球？因為圓球形是最理想的箱體形狀。但是圓球形無法用MDF去打造，只能用複合材料灌模生產，成本很高，所以一般喇叭廠不願意這樣做。其實Cabasse喇叭不僅圓球箱體獨特，他家喇叭的同軸設計更是厲害。



每次音響展，都可以看到雅士音響展出大大小小的眼珠，這次也不例外，那三個比較高的眼球就已經讓我聽了直呼厲害，更厲害的是地上二個超低音圓球。這二個超低音圓球竟然擁有串流播放能力，而且內建二個擴大機，可以驅動一套被動式喇叭，當然最理想的就是搭配他家Pearl圓球喇叭，這樣就可組成貨真價實的2.1喇叭系統，而且不需要另外購買訊源與擴大機。



地上那個白色的圓球是Pearl Sub，內建1000瓦擴大機驅動超低音，另外還有二部300瓦分別驅動二支衛星喇叭。黑色的圓球是Pearl Keshi，內建300瓦X2擴大機驅動二支衛星喇叭，而驅動超低音還有另外的450瓦。這二個超低音都可跟自家喇叭合為2.1喇叭系統，而且也是串流播放機。更神的是，圖中那個非常小(比一個柳丁還小)的黑色喇叭就是跟黑色Peral Keshi超低音連接的喇叭，雅士人員現場播放音樂給我聽，如果閉起眼睛，根本不知道是那麼小的喇叭所發出。



網路串流時代，像這種小體積的主動式喇叭非常適合年輕小家庭，而且拜科技之賜，那麼小的體積也能夠發出那麼驚人的聲音，誰說音響是黃昏行業啊，未來還不知道要怎麼變呢！年輕音響迷們，請去雅士了解這二套2.1主動式喇叭吧！

總編所見所聞之九
態度很重要，高雄音響展辦展的態度可以從CD的製作窺知

每年台北的音響展時，高雄音響展都會找機會在瑩聲房間舉辦高雄音響展的前期宣傳，包括什麼時候辦展、大會CD的製作方式或進度等。今年也不例外，16日下午一點就假瑩聲房間開記者會，包括高雄電器公會理事長、撤展單位揆眾，黃裕昌、CD製作人陳雨亭、錄音師徐育聖、混音師王秉皇都到場，甚至還跟明年CD的演奏者胡瀞云在美國做視訊連線。





記者會的目的當然是要告訴大家，明年還是在國賓飯店舉辦，那時還沒拆。至於以後會在哪個飯店舉辦？目前還在規劃洽談中。而明年的大會CD是錄音師徐育聖推薦，以胡瀞云的鋼琴演奏會錄音作為大會CD。甚至還請來明年會參與演講的鋼琴家蔡佩娟，會場還致贈她所著｢鋼琴老師沒告訴你的24件事：學音樂追求什麼？」。






其實我更早就知道明年的大會CD製作情況，而這就是高雄音響展的態度：提早一年甚至二年規劃。有那麼長的規劃時間，當然會比臨時急就章做得更好。大會CD的製作如此，其他規劃也是如此，這就是主其事者的態度。音響展的規模大小是一回事，但主其事者的敬業態度又是另一回事，高雄音響展的規模可能永遠無法跟台北的二個音響展相比，但其做事的態度卻是值得嘉許的。

明年高雄音響展房間即將滿額，有興趣參展者請及早報名。