蔡炳榮黑膠教室：談抗滑（Part 1）

	字體縮放	小	中	大

  `( I  i) I, i0 }/ m蔡炳榮黑膠教室：談抗滑（Part 1）

還記得當初參與「黑膠專書」製作時，劉總編曾經跟編輯們曉以大義，特別警告我們這些小編，進入黑膠世界前務必要有心理準備，只要一頭栽入，每天都會很痛苦睡不著覺，實在是因為黑膠調整的眉角太多，只要動個小地方、小角度，可能讓原本滿意的設定瞬間毀滅，再次陷進調整的漩渦。而且，只要換了一個唱頭，或換了一隻唱臂，一切調整就得重新來過。

黑膠系統就是這麼讓人又恨又愛，但是以「玩」音響的角度切入，黑膠系統確實樂趣無窮。

" X$ k4 k( G* H( p9 t6 f

蔡炳榮先生。

以調整層面討論，唱臂的VTA以及唱頭的針壓、方位角（Azimuth）、抗滑…等是很多黑膠玩家知道的必要調整基礎要件。但是要怎麼調得好、調得正確，幾乎都是透過耳朵判斷，也因為如此，黑膠系統的調整，很多時候可能主觀因素高於客觀因素。究竟黑膠調整有沒有絕對客觀的判斷方式呢？《音響論壇》專欄「音響的哲學科學非科學」的主筆蔡炳榮先生就藉著自己的實踐與歸納，努力的為玩家們理出一套「科學化」的判斷標準。筆者也是看了蔡炳榮先生的文章後開始對他的動機產生了興趣，因此也約了時間聊聊他這一路走來的心路歷程。

年輕一輩的音響玩家可能不認識蔡炳榮先生，事實上他早在《音響論壇》創刊初期就曾經為專欄執筆，是國內相當資深的音響前輩。採訪當天見到蔡先生時，首先就對其音響室內擺設的系統留下深刻印象，當天所見的喇叭是QUAD EL63 USA Monitor，其餘的器材是TechDAS AirForce 3黑膠唱盤、Tom Evans唱頭放大器、LyraConnoisseur 4-2 SE與YBA的Passion系列後級擴大機。當筆者問他為何選擇這樣的搭配時，他給我的答案是：「沒有聲音」，也就是這樣的搭配聲音沒有太多餘的色彩，有助於唱臂與唱頭更換時有更客觀的判斷，而這與蔡先生的科學專業背景有絕對關係。

蔡炳榮先生家的音響室。

喇叭是QUAD當初專為美國市場推出的ESL 63 USA Monitor。

( m: B( T0 s* {6 N2 {. ^

TechDAS Air Force 3黑膠唱盤推出後受到很廣泛的討論與好評。
0 N4 x# r' u: [

Tom Evans唱頭放大器在台灣比較少見。

LyraConnoisseur 4-2 SE也堪稱經典。

回溯蔡先生的音響史，可是從小就開始萌芽。蔡先生從兒時就接觸了許多音響器材。蔡先生還記得小時候父親就從日本帶一台日本Sony單聲道盤式錄音帶，因此還不懂事時就開始跟著長輩開始聽些流行音樂，加上姊姊學鋼琴，也開始聽些古典音樂。到了小學初中就開始跟著二哥一起玩音響。這麼小玩音響，不是開玩笑的吧？當然不是！蔡先生對於過往可是歷歷在目，例如幼時父親的日本客戶曾經贈與Technics三頭的卡式錄音座，就至今還有畫面。到了小學三年級時，他父親從日本帶了一部Akai四聲道盤式錄音機，因此蔡先生小學時就會用盤式錄音機錄音，錄製一些中廣與ICRT的節目內容。人家常說影響自己一輩子的不是學校教育，而是家庭教育，這點在蔡先生身上得到應證。不過國小就會盤帶剪接技術與錄製，還是讓人大感驚奇。

因為一開始跟著父兄聽音樂、玩音響，到了高中時期，蔡先生開始浸淫於古典音樂世界當中，當時由於有了零用錢，也真正屬於自己的唱片。蔡先生還記得第一張唱片還是在當時博愛路的歌林唱片購買，是DG發行的原版黑膠，曲目是卡拉揚指揮的「韓德爾：水上音樂與皇家煙火音樂」，當時是民國70年，唱片一張定價350元，是絕對的奢侈品，買一張，蔡先生都要存很久的零用錢。至於播放系統，高中時，蔡二哥買了一部Kenwood KD-500唱盤，除了原廠附的唱頭外，當時二哥另外買了一顆ShureV15唱頭，這也是他第一次真正開始調整器材與動手換唱頭。

大學進了台大電機系後，蔡先生進入跳進了另一個毒窟，也就是台大後門的「普洛唱片行」，他還記得當初門上貼了一張以色列歌手Esther的唱片方面，這也是他自己的第一張發燒唱片，這至今仍保留著。到了大二升大三那年，中毒更深了，到了普洛買了一部Ariston唱盤與Linn唱臂的組合，甚至花了當初兩個月家教的薪水買了要價6,000元的Ortofon MC-20 MK2唱頭，比起當初中學唱頭連著唱頭蓋的更換方式，這是蔡先生第一次真正真用螺絲換唱頭與調整唱頭，後來也陸陸續續玩了一些唱頭。在這個時期，也認識了李富桂與王克勤先生這些音響同好。

大學畢業後到了金門當兵，黑膠之路勢必中斷。但是對於音樂與音響有高度熱愛的蔡先生無法忍受一般的聲音品質，還特地買了瑩聲推出錄音座搭配耳機聆聽轉錄的古典音樂錄音帶。為了排遣無聊，甚至還為委託友人到普洛唱片行商借美國TAS雜誌後印製內文帶到金門。真正要說音響的斷層，只能算當兵退伍當年遠赴美國就讀電腦工程科學的第一年，隔年因為取得了助教研究獎學金，立馬買了Spica TC50 喇叭、AR ES1黑膠唱盤與Hafler擴大機組合，也開始也同在美國的郭思蔚有了聯繫，音響之路得以延續。後來研究所期間得知普洛劉老闆創了「音響論壇」，蔡先生也從第七期開始時序供稿到研究所畢業，同期也還幫TAS 與Stereophile的中文版進行翻譯，也進行一些音響展與原廠專訪。畢業後到了矽谷就業，因為工作忙碌，因此有長達二十多年與台灣音響界的緣分暫盡，直到從去年結束工作回到台灣，才又開始供稿給「音響論壇」。

蔡先生告訴我，正因為結束了在美國多年，他終於可以全心全意鑽研自己喜歡的事物，從去年六七月開始把音響當研究項目，而第一階段就擺在黑膠基礎的研究，從播放、物理、幾何、電磁，機械…等角度切入追根究底。

蔡炳榮先生入手的每顆唱頭會先經過電子顯微鏡進行角度健檢。

因為充滿著研究精神，蔡先生也入手了一部ELP雷射黑膠唱盤進行各方面數值量測。

- J( G# Y( }; c3 ^

這個黑色的墊材一點都不簡單，是美國Newport氣浮避振墊，專門提供高科技產業使用。

為什麼要從黑膠系統開端，因為這是蔡先生一直以來的訊源參考，加上去年回美國處理事情，看到TAS看到一篇使用顯微鏡與利用德國adjust +軟體調整Azimuth的文章，開始產生了興趣。他自己也從德國購買了一套相同軟體，原本還無法參透這套軟體的奧妙。回台深入研究後，歸納出這套軟體的使用方法後，發現這是一套很棒的軟體，很多調整非常細微，可以用很客觀與重複的方法調整唱頭。因此發現自己可以做一些事，試著整理出一些調整唱頭的SOP，而不是像以往用耳朵聽調整。經過一年研究並理出一套流程後，蔡先生在今年開始與好感音樂配合在三創舉辦講座，分為五堂課程，希望為黑膠玩家建構更客觀正確的唱頭調整依據，課程如下：

【課程大綱】
一、用新思維與新工具來實踐「舊」理論
  R+ `; f: P+ w( e5 H• 莫忘初衷：回歸黑膠播放的HiFi /低失真基本面。
• 各個重要參數的定義，影響層面，及精確調整之重要性。
% T$ I, ~! v/ K4 Y% G9 |7 U• 概略介紹如何利用各式實體工具輔助調整（涵括唱頭安裝、循軌角及相關之尺規工具）。
• 概略介紹電腦工具之主要功能，及用以輔助調整抗滑，aziumth/HTA 等之必要性。
2 m3 P6 U* g5 n, Q
二、側向力與抗滑
• 側向力的來源：支點臂與正切臂都要面對。
• 側向力的負面影響：理論解說，與耳朵可實際察覺之現象。
2 U; M, S, L. ~, `. R3 q9 U• 以音樂片段來判斷循軌能力好壞是否有其意義？
- y7 r* [7 w# D1 w. e$ l• 從基本理論出發的抗滑調整法：測試唱片加Visual Analyzer軟體。

' l. _2 W3 F" T. G6 I三、Azimuth/HTA
2 `8 @1 d% P4 e5 A2 H• 會影響到的3個主要數值與其意義。
• 一般常見的調整方法、工具與其盲點。
• Adjust+ 軟體之介紹，用法與使用效果。
* R( f" a$ a" }$ T* R# X, Z• 用免費Visual Analyzer軟體得到近似的調整效果。
* t* Y% q& t$ N+ i" f3 j
四、VTA與SRA
• 正確認識VTA與SRA之意義及與其它參數之關連性。
' u* x" M3 Y1 j0 z  ~• SRA調至約92度之理論背景，和正確調整之挑戰所在。
. y, G5 w* D1 k% L• 介紹目前可用以輔助SRA調整之工具。
6 ^9 S% E, T6 A7 Z- g• 以USB顯微鏡觀察SRA的技術要點與技巧。
• 不依賴顯微鏡之其它方法。
  ^9 y9 P( x9 u: B
2 B3 m' u" q, v3 d五、唱頭安裝及調整之標準程序（SOP）
• SOP為何重要
• 目前最周全之SOP
• 簡易版之SOP

目前這個課程已經結束，為了授課品質，學生人數僅十多人。未來，蔡也有計畫在台灣其他地方舉辦。趁這次採訪，筆者特別請求蔡先生露接受筆者的影片拍攝，希望能透過「普洛影音網」的紀錄能夠瞭解蔡先生建立的調整SOP，或許因為影片內容較為濃縮，無法如親自授課來得仔細端詳，但筆者也會分多次以不同主體請蔡炳榮先生講解並予以紀錄，希望大家能夠對黑膠調整有更深刻的認識。

這次的影片紀錄先從抗滑談起，筆者分為兩個段落紀錄Po網，這次先上Part 1，內容是講述對抗滑的看法與基礎利用聽感的判斷，下回Po上的Part 2，則是利用電腦軟體搭配圖表，教大家如何用專業軟體搭配測試片看出抗滑調整的正確性，敬請期待。

' z) ], W$ p# }9 F* a* j% d" c

Part 1影片

$ |& V( t9 @  h, B1 t9 X