惠樺音響(Oriole Sound Audio) 其實就是陶怡緯的一人工作室，他是個極端挑剔的人，從另一個角度來看，就是追求Hi End的實事求是者。他所採用的元件很大部分是優異的NOS元件。找不到合用但是又很需要的元件，他乾脆向廠商下訂單。而焊工更是要求精細嚴苛。他的產量是一個月一部，想快也快不了。像惠樺音響這樣的真空管擴大機產品，在市場上已經很稀少了，就像這部OSA-88P Queen後級。
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還記得2022年12月台北市電器公會圓山飯店音響展時，我在惠樺音響（Oriole Sound Audio）房間聽到新推出的OSA-88P-QUEEN後級推JMR Orfeo Grande喇叭（有搭配自家新推出電源分離前級），當時我從頭到尾只聽到小提琴獨奏那張CD。雖然只是小提琴，但給我的感覺是很真實，琴音內斂，木頭味足，高音域不會飆出去。再往前回憶，聽過幾次惠樺General後級擴大機搭配JMR Orfeo Grande，聲音一樣很搭，聽各種音樂都能有優異表現，尤其聽弦樂四重奏等室內樂時，更會感受到整體音響系統的音質很美，而且很真實很平衡。而這部OSA-88P-QUEEN就是General的後繼機種。
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OSA-88P-QUEEN的外觀設計走經典風，樸實精細不作怪，面板高度比以前多了約五公分。面板上只有一個旋鈕型電源開關與鋯石鑽指示燈。3 X" U" k" R7 b0 A1 S5 Z* S
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8 ^7 d. l8 J& h' j* P* z2 hQueen新登場- f0 |2 t# u+ G3 v5 G
或許您會問，General賣得好好的，為何要改型呢？答案很簡單，因為General內部所使用的元件已經用光了，所以只好用另外一批元件。這麼說好了，OSA-88P-QUEEN在線路設計上其實是跟General大致一樣的，只是內部所使用的元件不同而已。不過您也不要以為OSA-88P-QUEEN所使用的元件比較便宜，事實上有許多元件還貴過General所使用者。
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為何賣得更便宜？
3 a/ m+ A% p+ n- K既然如此，為何OSA-88P-QUEEN會賣得比General便宜呢？General定價58萬，OSA-88P-QUEEN才定價45萬，價差的原因是輸出變壓器的成本降低了。General所採用的輸出變壓器是100瓦的規格，而OSA-88P-QUEEN的輸出變壓器則是50瓦規格。換句話說，General的輸出變壓器有二倍餘裕，而OSA-88P-QUEEN則是剛好滿足規格所需。其實，如果光看外觀，根本看不出輸出變壓器有什麼不同？惠樺大可按照58萬訂價來賣OSA-88P-QUEEN，因為規格看起來都一樣啊！不過，惠樺陶先生就是這種人，在萬物皆漲的今天，他還是將變壓器的價差忠實反映在售價上，很多人可能會笑他笨吧？
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OSA-88P-QUEEN的變壓器外罩上面打著OSA商標字樣。
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讀者們應該還記得，General後級每聲道採用2支KT88功率管，規格上是每聲道50瓦，不過據惠樺陶先生說，如果考慮到更嚴格的失真度，他會說是38瓦。而OSA-88P-QUEEN呢？同樣是每聲道用了二支KT88真空管，輸出功率也跟General一樣，可以說是50瓦。一般來說，每聲道如果用2支KT88做推挽輸出，大膽「膨風」些可以說做到100瓦輸出；保守一點，每聲道60瓦輸出也沒問題，但就不知道是在多少失真的狀態下。惠樺說50瓦已經是保守中的保守了。
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NOS的聲底
6 E! m* ?/ J1 |7 K除了在音響展場合或惠樺音響的金龍廳之外，我也在自己家裡聽過幾次惠樺的擴大機，每次都感受到有些微的差異，但聲音的基本調子（香港音響迷說是聲底）是相近的。就好像您聽Gryphon、Burmester、MBL的擴大機，不同的型號可能存在小差異，但基本的聲音走向是一致的。擴大機如此，喇叭也是如此。
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OSA-88P-QUEEN的真空管保護罩上以雷射雕刻出商標花樣，精緻美觀。
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' s/ W4 `+ y5 ~7 K1 A( D會有聲音「基本調子」的產生，通常都是因為設計者或設計團隊的聲音偏好使然，甚至是受到搭配的器材所左右。畢竟，擴大機要發出聲音，搭配喇叭是必要的，此時設計者所聽到的聲音就是擴大機與喇叭的混合，就好像夫妻倆所生下的小孩，小孩的長相與身體特徵都可以看到父母的影子。我相信惠樺擴大機的聲音基本調子也是跟設計者陶先生本人的聲音偏好、聆聽空間、搭配喇叭有關，此外還有一項重點，那就是惠樺陶先生喜歡使用NOS元件，或自己訂製者，這些元件肯定也左右了最終的聲音特質。
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, G& U w/ @! j/ {* D3 J面板高了五公分
9 j/ V' E; r9 u: I( ~* \: i( x前言表過，讓我們從頭來端詳OSA-88P-QUEEN吧！OSA-88P-QUEEN是立體後級，每聲道輸出50瓦，功率管採用4支俄羅斯製Genalex金獅KT88（每聲道2支），此外還有四支俄羅斯製Tung-Sol 6SN7 GTB小管子，以及1支俄羅斯製Sovtek 5AR4整流管。老實說，這些俄羅斯製的真空管就已經賦予相當程度的聲音基本調子，如果全部更換別廠牌的真空管，我相信聲音特質又會有所改變。當然，這些真空管是惠樺陶先生挑選的，也是他心中屬意的聲音。
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Oriole Sound Audio的商標圖案已經成為一生懸命手工精製的代表。
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OSA-88P-QUEEN的面板高度比General還高大約五公分，整體面板高度為150mm（厚度30mm），但外觀跟以前是一樣的。為何要這樣做呢？用以前的機箱不是可以節省成本嗎？這就是惠樺陶先生的堅持了，因為OSA-88P-QUEEN所用的電源濾波電容器比較長，以前的機箱容納不下。
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) T9 M3 J8 v. h或許您會說，電容器比較長（高），那乾脆將電容器躺下來安裝不就得了？這樣就不必另外訂購新的機箱了。大家都是這樣想沒錯，但惠樺陶先生不這樣想，他說濾波電容器一定要立著安裝，如果躺著聲音就會變差了。聽到這樣的說法，您一定會反駁說：許多名廠的濾波電容器不也都是躺著安裝嗎？那是他家的事，陶先生就是堅持要立著安裝聲音才會比較好。所以，為了讓電容器能夠立著安裝，惠樺只好另外訂製更高的機箱。
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OSA-88P-QUEEN的背板只有一組RCA輸入端，此外就是4、8、16歐姆喇叭接端與地端。最後，還有一個扳手開關，那是開啟負回授之用。
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OSA-88P-QUEEN的那塊弧形面板採用真正的航太級7075T鋁合金所製成，這塊鋁合金板加工前重5.3公斤，加工後只剩4.2公斤，換句話說「刨掉」1.1公斤，才能成就一塊那麼漂亮的弧形面板。您知道嗎？一塊面板的成本就要二萬多台幣，所以光是備料個20部，就要五十來萬台幣了，這庫存成本真可怕啊！
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機箱精心打造
2 {3 S. f- K" o y& Z1 Y eOSA-88P-QUEEN的箱體上可以看到一個電源變壓器、二個輸出變壓器，以及一個電源扼流圈，這四個元件都是向堅新特別訂製的，以前外罩都打著堅新的標誌，這次則改為惠樺自己的標誌，因為外罩是惠樺自己沖的。而在真空管的保護上惠樺也很用心，採用又硬又厚的鋼板打造成堅固美觀的罩子，罩子上以雷射切割出鏤空圖案，連焊接也採用雷射。整個箱體分別以2.3mm、3mm、4mm三種厚度的鋼板構成，不同厚度的鋼板可以降低產生整體共振的可能性，雖然在進料、工序上比較費事，但這也是惠樺陶先生的堅持。
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OSA-88P-QUEEN內部的手工搭棚布局與手工已經是藝術級的。
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惠樺擴大機與眾不同的特點之一就是內部儘量採用NOS元件，這些庫存新品的元件並非推出時間夠老就被惠樺採用，而是真正優異的元件。或許您會懷疑，每個時代都應該會有性能優異的元件啊，為何惠樺幾乎都是選1980年代以前的NOS呢？一來那個時代電腦3C還不普遍，元件廠所生產的產品幾乎都是給音響使用的。
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K. j3 d, A* S9 g' |再者當時的環保規定還沒有那麼嚴格，許多元件需要的好聲材料還可以使用。還有，許多更早或軍規元件不惜成本的做法是現在很難看到的。所以，惠樺所生產的擴大機每批數量都不多，主要的原因就是要獲得大批的NOS元件很難，經常只能湊出十幾部的量。元件用完就只能再找另外一批，以不同型號推出。
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1950年代中精密線繞電阻中的極品之一就是Daven Resistors這個品牌（紅色那支），當年由Daven所製造的各式精緻的線繞式電位器，幾乎都用於軍方產品。
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藝術級手工搭棚
$ P+ ? S: i- m) A5 [4 T) C9 `% b打開OSA-88P-QUEEN的底板，映入眼簾的是漂亮的手工搭棚，整齊漂亮的布局簡直就是藝術級的。惠樺音響的擴大機有一項廠製機絕對無法做到的，那就是搭棚焊接，而且一個焊點要以低、中、高三種溫度焊三次，做到確實牢固的焊接。一部機器中大約有400個焊點，都是惠樺陶先生親自手焊的，算起來一個月大概只能完成一部擴大機。老實說廠製機裡也有少數是主打搭棚焊接的，但每個焊點都要焊三次我就沒聽說了。惠樺陶先生的工作時間通常是在深夜，因為此時環境夠安靜，能夠讓他專心工作。所以，要找陶先生，請不要在早上打電話，至少要在下午二點以後。
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這些紅色線繞Daven電阻用完就沒了。
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仔細觀察OSA-88P-QUEEN內部所使用的元件，很多是優異的NOS元件，就以電源濾波電容來說，這次用的是美國製造的Cornell Dubilier大電流螺栓式電解電容。陶先生說：「這家公司是美國軍方長期合作的對象，電容器瘦高的體形正是好聲的原因之一（合用的規格往往介於4英吋～6英吋長），為什麼瘦高型會好聲呢？因為瘦長比起矮胖其捲繞的圈數較少，受電抗效應影響的機會就會低一些，所以中頻、中高頻段會有較好的表現，當然這是以相同材質、相同配方的電解液而言的。」
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" h; w2 d* D6 I' j大瓦數波浪電阻
- z' s' w+ a, W$ f, `7 D% Y' y3 D再來說到電阻器，OSA-88P-QUEEN有用大瓦數的波浪電阻，惠樺陶先生說：「這種電阻具有極優的散熱與緩衝的功能，不過這種特別訂製的低阻抗波浪電阻必須配合輸出變壓器的輸入阻抗，才能發揮抑制微量振盪的效用。」另外一種RLR32C電阻器是地道的美國軍用電阻，陶先生說：「剝開觀其內部結構，可以看到其外部引線異常的粗壯，並且無端帽，直接以手工焊於電阻本體。此外的優點是異常光滑無比且厚實的電阻氧化膜本體。最後的優點是堅固厚實的電木封裝（更優於塑料／樹酯封裝），這也是好聲的要素。」
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早期美國製造的CORNELL DUBILIER 大電流螺栓式電解電容也是軍方長期合作的對象。
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精密線繞電阻
1 \) U% C# I) P! `5 O1 I* [OSA-88P-QUEEN內部也用了許多1950年代中的精密線繞電阻，其中的極品之一就是Daven Resistors這個品牌。當年由Daven所製造的各式精緻的線繞式電位器，幾乎都用於軍方產品。此外，Vitamin Q油質電容也是公認的大補品，不過耐壓600V-1000V的已經很難找到了，OSA-88P-QUEEN內部也用了幾個。這種電容器因為環保規定，早就無法製造了，所以只會越來越少。
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0 I q0 D' f) }OSA-88P-QUEEN內部還有四支玻璃外罩電阻，四個管腳各用一個。陶先生說：「這是美國德州儀器早年製作的精品軍用電阻，因為電阻體被封裝在真空的玻璃包裝之內，沒有氧化的機會，所以也沒有使用年限的問題，聲音也算是眾多型態電阻中的佼佼者。」除了NOS元件之外，OSA-88P-QUEEN內部還可以看到打著Oriole Sound Audio的薄膜電容，那是惠樺跟電容廠訂製的。為何要訂製？當然是因為市面上找不到惠樺想要的品質跟規格。
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大瓦數的波浪電阻具有極優的散熱與緩衝的功能，特別訂製的低阻抗波浪電阻必須配合輸出變壓器的輸入阻抗，就能發揮抑制微量振盪的效用。
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4 ?9 S Z- }# z; m全世界二家製造
! J3 F) ?: d6 \您知道嗎？OSA-88P-QUEEN開機時有延時起動高壓運作功能的保護電路，這塊線路除了能讓真空管壽命更長，同時也能讓偏壓電路工作時更為有效率。而內中的那個高壓緩衝電阻也是特別訂製的，它可以阻止直流脈衝對電容產生的傷害。這個訂製的緩衝電阻所承受的功率遠高於所需求的5倍以上，這樣才足以達到良好的緩衝效率。
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) ^, U2 g$ @1 I) ]還有，面板上那個旋鈕式電源開關現在也已經很少廠家採用，但惠樺認為這種開關的外觀跟音量旋鈕或切換旋鈕很搭，所以堅持使用。為了這個旋鈕式電源開關，惠樺必須向日本下單訂購，陶先生說：「上一次購入的100支是在2016年，這次訂貨日是2022年5月，卻等到2022年底才入貨。這是足以承受到足25安培的旋鈕式電源開關，全日本僅2間製造商還在製造，歐美更是找不到了。這個開關真的很耐用，從來沒有故障過。」
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油質電容運用在電源中是最好的選擇，只是耐壓600V～1KV以上的大容量正宗美製的NOS品已經不多了。
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* L+ J! }8 |) k- Q3 T% A變壓器升級
& r" s. I- k- j, p- v我們都知道真空管擴大機的輸出變壓器是重中之重，惠樺的輸出變壓器是請台灣著名的音響級變壓器製造廠堅新手工繞製（其實就是吳先生親手繞製的）。而且自己向日本購入0.1mm（一般採用0.35mm） Hi-Bi有指向性超薄矽鋼片，以及漆包線。換句話說，惠樺自己提供矽鋼片與銅線，借重堅新老吳精良的手工繞製。而在變壓器外罩方面，惠樺也已經自己沖壓，而且換用跟以前不一樣的金屬材料，屏蔽的能力提升。
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8 U2 _2 C/ D' j+ q+ f再者，輸出變壓器外罩內部還襯有一層鋁隔板，這層鋁隔板加上外罩，再灌入環氧樹酯，鐵心與外殼完全沒有接觸。這種做法可以降低變壓器本身的電磁波外洩，同時也降低變壓器與變壓器之間電磁波的相互干擾。老實說，惠樺最大的庫存成本就是變壓器，無論是電源變壓器、輸出變壓器或扼流圈，都是跟堅新訂製，訂個20套，就要一次付出幾百萬台幣，但成品卻是慢慢賣出，付錢快回收慢，資金週轉真的要控制好。
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這是延時起動高壓運作功能的保護電路，除了讓真空管更長壽，同時也能讓偏壓電路更為有效率。) d7 R/ T* u. H& R
) L6 Z5 V5 L5 ~3 ?$ X4 B$ B- H) {鋯石鑽指示燈
" o4 a. g; ^( t還有，惠樺擴大機那油亮的黑色烤漆並不是一般烤漆，而是鋼化烤漆，也就是紫外線烤漆，這種烤漆讓漆面更為硬化，可以耐得住歲月的侵蝕。或許您不知道，即使您不會注意到的電源指示燈都是用跟勞力士手錶滿天星同等級的「鋯石鑽」。在還沒裝上面板之前，您看到的就是一顆顆跟鑽石一樣的東西，每顆鑽石都必須精準的研磨出57個獨立面，如此才會出現八心八箭的光折射，正上方（也就是露出來處）是正八角形。
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極其堅固的機箱結構，除了使用最新的雷射切割與雷射焊接，主機箱為2.3mm + 3mm + 4mm 的3種不同厚度的鋼板所組合而成，機箱高度達150mm，足以裝入各式音響黃金時期的巨型電解電容。$ d2 ~: s& f I# B* J0 b+ k! \
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什麼是鋯石？鋯石是很接近鑽石的一種透明礦石，鑽石的硬度是10度，而鋯石的硬度是7.5度。鋯石有天然原石，也可以透過人工製造產生，前蘇聯有製造，俗稱「蘇聯鑽」，硬度為8.5度。就算是最不起眼的機箱底部腳座，惠樺也用不鏽鋼製成，而且內部裝有直徑12mm 的鋼珠，還有O-Ring，以此來抑制振動。
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OSA-88P-QUEEN的背板跟General一樣，只有一組RCA輸入端，此外就是4、8、16歐姆喇叭接端與地端，可以讓喇叭與擴大機獲得最適當的阻抗搭配。最後，還有一個扳手開關，那是開啟負回授之用。用家可以自己切換看看，哪個檔是自己聽起來最順耳者就用哪檔，沒有好壞之分。
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這是偏壓調整。
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偏壓要關注' e8 K& o" d4 @( }) k
看過上述OSA-88P-QUEEN的基本資料，讓我們開始來聽OSA-88P-QUEEN吧！聆聽OSA-88P-QUEEN前，最好先檢查功率管的偏壓設定。OSA-88P-QUEEN採用的是固定偏壓，也就是需要用家在使用一定時間之後手調。另有一種屬於自動偏壓（或稱自給偏壓），機器內部有自動偏壓調整線路，不需要用家手調。為何真空管機要調整偏壓呢？因為真空管跟燈泡一樣，是會慢慢老化的，如果是推挽設計，真空管老化的速度不一，正負半波的輸出就無法一致。此外，左右聲道的真空管也可能老化速度不一致，所以需要在使用一段時間之後調整偏壓。
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這個RLR32C是典型的美軍電阻，剝開觀其內部結構，其一是其外部引線異常的粗壯，並且無端帽的直接以手工焊於電阻本體，其二是異常光滑無比且厚實的電阻氧化膜本體，其三則是堅固厚實的電木封裝（更優於塑料/樹酯封裝），這也是好聲的要素。) ^4 ~& q1 x% w
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所謂偏壓（Bias），其實就是給予真空管柵極某個電壓，藉以控制真空管屏極輸出大小。每種真空管都有其最大最小的輸出限制，偏壓調得太高管子壽命短；偏壓調得太低屏極沒吃飽，所以偏壓不是越高越好，而是要適當。OSA-88P-QUEEN的偏壓調整設在左右二側，那裏有清楚的標示偏壓0.48VDC，也就是480mV DC。調整偏壓時只要將三用電錶的正負端插入標示的孔內，再以小螺絲起子轉動內部的可變電阻，看三用電錶上直流電壓檔的讀數在480-500mV就可以。溫馨提醒，不要在冷機的狀態下調偏壓，至少唱過一個鐘頭之後再來調偏壓。
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這是尚在吊架上的輸出變壓器，吊架是用於跨在變壓器的保護外殼上，以便將環氧樹脂灌入使變壓器懸浮於外殼之內而不接觸外殼。
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二套喇叭都搭
2 j# l0 g# c. e0 F+ ?聆聽OSA-88P-QUEEN的場地在我家開放式大空間，搭配的前級是惠樺Phantom，喇叭則是AER Momentum與DynamiKKs!Monitor 10.15。數位訊源則是emmLabs TSDX SE CD轉盤+DAC 2 SE。串流則用Weiss DAC 502。還記得在家裡聽General後級時，搭配的前級是我的Spectral DMC30 SS，喇叭也是在這二對之間做選擇，最後的定稿則是用DynamiKKs!。
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這次聽OSA-88P-QUEEN，前級改用Phantom，我還是將這二對喇叭搬出來搭配，發現其實這二對喇叭都各有千秋。先說推力，OSA-88P-QUEEN雖然只有50瓦，但都能將這二對喇叭推得爆棚，沒有疑慮，因為這二對喇叭的靈敏度都達到95dB。其實OSA-88P-QUEEN這50瓦的推力很強，JMR Orfeo Grande的靈敏度91dB，同樣也是播放各種音樂都不怕。我相信即使搭配靈敏度86dB的喇叭都沒問題。
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輸出的線則是以原繞線的漆包線經過去除絕緣漆、上錫後，最後多線直接穿過鍍金接續端子之後再焊接而成。( x) e4 ^6 m" T* D* ]
, G1 v! J9 b' W直接與委婉
3 ?/ ^6 {+ n' [( W+ I2 H再來說到搭配這二對喇叭的聲音特質，老實說在小提琴的表現上我更喜歡搭配AER者，因為聽起來不僅內斂，而且婉轉，即使拉到高音域，聽起來都還是柔美沒有侵略性。而搭配DynamiKKs!時，小提琴會變得比較陽剛些，柔婉的陰柔之美少了，但質感更直接，更真實。這樣說好了，如果您喜歡坐在音樂廳前排，可能會比較喜歡DynamiKKs!的小提琴。如果您喜歡坐在音樂廳中段，可能就會比較喜歡AER。至於我，二者都喜歡。
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由變壓器的底部可以看出每一層的繞線之間都必需包裹1～2層的絕緣紙，除了安全耐用之外，也是美聲的要素之一。
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而在中頻段人聲方面，無疑DynamiKKs!的人聲比較飽滿、中氣十足而且直接無隱，就像是1950、1960年代錄音那種調子。而AER聽起來人聲就比較細緻，沒有那麼直接，但有另外一種味道，就像是1980年代以後的數位錄音比較精緻的感覺。
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5 T( }0 C) l- T$ K3 c/ O: F8 B大提琴鼻音濃
: `0 m2 i" C" H# S$ b而在鋼琴方面，DynamiKKs!的鋼琴音粒接觸質感比較突出，實體感比較好一些，重量感也比較重。AER的鋼琴音粒則比較靈巧，光澤比較美，而且AER的低音鍵往下延伸的美感比較好。再來說到大提琴，AER的琴音也是比較委婉，比較軟質，鼻音比較濃些。而DynamiKKs!的大提琴聲音比較清爽乾淨，比較粗獷些。
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由於使用單向超薄的日本矽鋼片，整體組裝的難度大幅提升，完成後幾乎看不出層層相疊互插的一片一片，有如一個大鐵塊一般。
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# p. y! p) Z# r4 m1 O: F如果說到流行音樂的腳踩大鼓與Bass合力營造出來的噗噗聲，我要說AER的噗噗聲是比較適合聽流行音樂的，而DynamiKKs!的噗噗聲是比較適合聽爵士樂的，因為前者尾巴會比較長，也比較軟；而後者的尾巴很短，比較硬調些。
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" `8 w* W1 O. f* _7 C如果是聽管弦樂，DynamiKKs!的銅管會很火熱，很真實，開闊，而AER的銅管會顯得比較收斂，金屬的質感沒那麼強。如果聽整體，我覺得AER的管弦樂規模感會比較大，低頻的量感比較洶湧，比較像是在反射音豐富的音樂廳演奏。而DynamiKKs!則像是在反射音比較少的音樂廳聽音樂，乾淨清爽而直接。這麼說好了，AER比較像是在國家音樂廳的好位子所聽到的聲音，而DynamiKKs!則比較像是在台北中山堂聽音樂。
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人力組裝就是費時費力，比起自動繞線機的方式來製作成本確實高出許多，但換來的就是建構Hi-End 音響的基樁，基樁穩了，才能有後續編織美聲美學的機會。% L- {8 N5 V+ o8 N
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四重奏平衡和諧
# \8 g5 c0 O2 p& m% }2 Y* U0 I4 [& Q6 T假若您喜歡聽弦樂四重奏，應該會喜歡OSA-88P-QUEEN的聲音表現，它的弦樂四重奏中提琴與大提琴的聲音比較豐滿，而小提琴的聲音比較內斂，這樣的聲音特質讓弦樂四重奏聽起來很平衡，和聲很美，而且穩重有厚度，可以充分享受弦樂四重奏的魅力。例如聽Emerson String Quartet所演奏的德弗札克「美國」就是如此。
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/ x: {0 l: I* ]2 D3 C: R' k假若您喜歡聽小提琴演奏，OSA-88P-QUEEN的小提琴是內斂的，不會飆出來，這種特質會讓小提琴聽起來很真實，充滿木頭味，而非金屬聲。即使是聽無伴奏小提琴，都能夠因為小提琴的真實感而不會覺得音樂聽起來單調無趣。例如聽Sueye Park所錄製的那張「Journey Through A Century」時，就可以充分享受到小提琴各種演奏技巧的音響美感。
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這是足以承受到足25安培的旋轉式電源開關，全日本僅2間製造商還在製造，歐美更是找不到了。這種電源開關真的很耐用，從來沒有故障過。9 ^/ |' d! W8 u
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聽James Ehnes所演奏的薩拉沙特「Introduction and Tarantella」時，小提琴演奏得非常委婉，此時用AER聽起來就比較對味，琴腔共鳴非常豐富，琴音光澤特別美，而且線條細緻。這首曲子用DynamiKKs!來聽時，委婉的美感退三分，而直接無隱的真實感增三分，您說到底哪種聲音才是OSA-88P-QUEEN真正的「原音」呢？
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2 d0 X5 [. ^! o, \5 J' B' {8 i紋理細節清晰+ J+ }% M1 _5 P: z6 s
而在聽布拉姆斯的「Sonatas & Liebeslieder for Cello and Piano」（Emmanuelle Bertrand與Pascal Amoyel演奏）時，您會發現OSA-88P-QUEEN的大提琴泛音很豐富，細微的弓弦摩擦震顫質感很真實，鋼琴與大提琴的聲音在溫暖中又能凸顯真實的演奏質感，還有，整體的聲音是豐富的，不是呆板單調那種。
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4 Y; ]0 G8 [/ j" P2 j如果是聽人聲，我會選擇用DynamiKKs!，這是我的偏好，人聲聽起來飽滿圓潤，而且嗓音的紋理細節特別清晰。例如我聽Leonard Cohen那張「Ten New Songs」跟「Leonard Cohen Songs of Love and Hate」，以及「Leonard Cohen Live in London」這三張唱片，透過錄音師的巧手，我聽到的是三種Leonard Cohen的嗓音，到底哪一種才是他的「原音」呢？老實說我不知道。不過我知道的是這三種嗓音都可以辨識出是他的嗓音，因為低沉磁性又帶著粗獷的特色太明顯了。
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美國德州儀器早年製作的精品軍事用途的電阻，因為電阻體被封裝在真空的玻璃包裝之內，沒有氧化的機會，所以也沒有使用年限的問題，聲音也算是眾多型態電阻中的佼佼者。
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( K) H! c/ X7 s% k2 Q密度高反應快
) |. _; c4 Z$ c' `而在聽Cecile McLorin Salvant的「Somehow I Never Could Believe」，以及Ella Fitzgerald的「Songs Sweet Songs For Swingers」時，OSA-88P-QUEEN跟DynamiKKs!的搭配會讓我認為這樣的人聲表現才是正確的（其實也可以說是我的偏好），前者歌唱技巧優異，歌唱旋律繞來繞去，但是嗓音還是很真實。後者中氣十足、聲音線條圓潤飽滿、而且直接真實的嗓音，甚至連Double Bass、銅管的聲音都那麼飽滿，充滿精氣神，而非軟趴無力。
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; ]& p8 Z4 A6 Q! E+ I7 _6 z J3 J此外，我也可以感受到OSA-88P-QUEEN所唱出的人聲密度很高（鋼琴也是一樣），帶著重量感，而非輕飄飄的聲音。OSA-88P-QUEEN唱起爵士樂時很好聽（尤其搭配DynamiKKs!），我認為這是因為它密度高、聲音直接、反應快速，而且中頻段飽滿的特質所致。
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這就是用在真空管腳上的玻璃封裝電阻。（圖圈起來處）' u, H3 k0 m/ Y" n4 r8 B/ W5 [
# b# J' ^0 [! J: N0 ~不像50瓦
- F9 q; j. U8 }' J% D iOSA-88P-QUEEN聽起管弦樂如何？如果不先告訴您它只有50瓦，您一定會以為這是輸出百瓦以上的真空管擴大機。當我聽James Levine指揮維也納愛樂的布拉姆斯「第一號交響曲」時，一開始的定音鼓打得非常紮實有勁，根本不會去想到這是50瓦真空管擴大機的「神力」。再聽伯恩斯坦指揮紐約愛樂的馬勒「第二號交響曲」時，龐大的管弦樂團所發出的驚人聲波能量又紮實又飽滿，充滿剛性之美。而當定音鼓猛捶時，DynamiKKs!那10吋的中音單體與15吋低音單體充分發揮猛烈又彈跳的音響效果，而且收束很快。聽過這二首交響曲的爆棚效果之後，不由得對OSA-88P-QUEEN產生更高的敬意，這哪是50瓦的擴大機，說是200瓦我也相信啊！
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Cecile McLorin Salvant（1989～）是唱功了得的爵士樂女歌手，得過很多獎，她的唱片幾乎張張精采，尤其2017年推出的「Dreams and Daggers」更是精彩，光聽那首「Somehow I Never Could Believe」就值回票價。
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7 P8 D! E. j/ a% J9 w5 F8 f6 [美聲藝術品6 c0 u5 E' d- j7 I- n5 |. y
惠樺音響OSA-88P-QUEEN內部使用的元件大部分是有相當年紀的NOS，而使用的佈線焊接方式更是可以回溯到1940年代，真空管機的歷史更可從音響盤古開天說起。這麼老的東西，透過惠樺陶先生的巧手與嚴謹的做事態度，賦予全新的現代生命。雖然OSA-88P-QUEEN不是唯一的孤品，但能夠成為全世界幸運的十幾人之一，享受美聲之外，不也能產生擁有珍貴藝術品的滿足感嗎！
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. O/ b) g) D: ]: O. v" t; Y" S規格：$ p; e- \2 \" t
Oriole Sound Audio OSA-88P-QUEEN
3 G! @: j6 @4 q; N. L5 W% M, X; n$ R5 {
產品類型 真空管後級擴大機
; R- M/ O6 F9 i推出時間 2022年
: u, o3 [& U6 I% y輸出功率 50瓦
( Z( F) c5 b. B9 V# w輸入端子 RCA×1
+ J. S+ ~/ e: A0 U% @- h7 e使用真空管 KT88功率管×4、6SN7訊號管×4、5AR4整流管×1
- w; Y! k% E4 z) n/ e. S1 C" z
輸入阻抗 90k歐姆
. S$ \5 A4 S# j0 c: N3 m! k
輸出阻抗 4、8、16歐姆
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頻率響應 20Hz-20kHz
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總諧波失真 <0.1%
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訊噪比 98dB
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重量 42公斤
) g1 F( ?+ c7 X i' h0 Q外觀尺寸（WHD）： 470×320×380mm
; F( C& y3 b2 [0 M+ i- J& R& ^. `" W參考售價 450,000元
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製造商 惠樺（02-87912023）
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焦點與建議：
' m5 j- ?7 o3 N$ i焦點：) V( l; l- K/ q. u- M9 s' v
① 採用優質NOS元件。
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② 手工搭棚精心焊製。
* _; s9 `' X4 Q③ 變壓器特別訂製。
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④ 聲音飽滿密度高，真實直接。
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建議：搭配自家前級聲音一致性最佳。
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' ]# i9 b" \( L+ [
圖示音響二十要：
2 \" ]) V! f. ?6 b音質5
. f# e/ g7 _& V7 ^. [音色：5
# `9 h K+ [4 J0 w/ Y高頻段甜美度：5
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中頻段飽滿度：5
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低頻段紮實度：5
5 q- W0 ~" h4 M6 [4 _# j' @2 y音場寬深：5
* I0 l: ^0 l# [3 ?- I聲音的密度與重量感：5
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透明感：5
- A: F1 u7 L& p7 J* \' O層次感：5
- B k9 b4 f0 H5 W( T定位感：5
/ R6 x/ F7 R9 f! [0 b% Y音樂活生感：5
7 H9 t( K- N- W5 [) |$ c) j3 b* D6 u結像力與形體感：5
. } u* n2 f! g5 a2 ]
解析力：5
4 w% d3 B* O$ b速度感與暫態反應：5
2 Z. Z) N P& j1 o8 l& o% l) V強弱對比與動態對比：5
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樂器與人聲大小比例：5
8 p. g9 D4 h7 g r
樂器與人聲質感空氣感：5
4 \0 C+ x4 B) l+ r$ ?
細節再生：5
' E4 u- v) n1 [- c8 ^2 c( a; k
空間感：5
& }: ?. |7 S# K5 I+ H" o& v整體平衡性：5
5 L/ ]6 n" H: ?# j' l `& U9 I
" U: |' e' p9 `: w; B3 E4 ~音響五行個性圖：5 S8 ?6 @ B& z4 m; Y! @) O
金：2
% T) K' v: K9 u木：3
' R2 h9 W3 ^% d0 g5 u. {水：3
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火：4
" S) z1 p; v# Z( e/ q) d* D$ ~
土：4
& T9 b" h% H% q& f' r# B1 e" o金：外放活潑爽朗。木：溫暖內歛親和。水：柔美中性溫潤。火：快速熱情衝擊。土：厚實飽滿穩重。
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樂器人聲十項評量表
' x* m, H3 B6 Z5 s9 A小提琴線條：纖細、中性、壯碩2
; Y/ b U: p1 ~3 M+ X
女聲形體：苗條、中性、豐滿3
3 i$ t+ @. d' x& Q女聲成熟度：年輕、中性、成熟3
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男聲形體：精鍊；中性、壯碩3
) F1 I' `) H; k! U
男聲成熟度：年輕、中性、成熟3
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大提琴形體：精鍊、中性、龐大3
; P2 @& q8 x9 Y: `& x4 {腳踩大鼓形體：緊密、中性、蓬鬆2
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Bass形體：緊密、中性、蓬鬆2
. o+ F) {% p2 ]) r6 a7 v. \; t2 t鋼琴低音鍵弦振感：清爽、中性、龐大3
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管弦樂規模感：清爽、中性、龐大3
; Z) C4 h2 j/ [$ ]4 [: w
% o0 } _# `+ k. i" L; n8 r# X+ L
參考器材：
$ \3 z) T# m# F( H% M訊源：
% n# O" o7 z4 H% JemmLabs TSDX SE
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emmLabs DAC 2 SE
4 O4 f9 S: n; \/ _: [. K* r0 }$ mWeiss DAC 502
9 _" o U1 i/ z' i擴大機：
9 F$ m5 M7 h7 Q: L: \3 P) C C
Oriole Sound Audio Phantom前級
- t& w/ k0 I( Z3 R0 c, p喇叭：
) d/ p, a* a! `0 l. @% O' t& @AER Momentum
* P# |6 H# O% H! z, }DynamiKKs!Monitor 10.15。
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- X; m2 g; [! ]% y* N$ L( I0 }! g! p# R
, l0 \6 n6 k" x/ N7 G
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