2015年TAA圓山音響展報導

總編音響大展所見所聞之四

TAA音響協會應該積極解決現場播放音樂版權問題

很不可思議的是，TAA音響大展的參展廠商如果隨意播放音樂，被台灣相關的著作版權協會側錄之後，很可能會吃上侵犯版權罪名。這樣的罪名我在國外其他音響展從來沒有聽說過，原因可能有二：第一是主辦單位早就已經替所有參展廠商「保險」，也就是按照規定繳交一定的版權使用費給特定單位；第二個原因就是國外音響展播放音樂是合法的。
可是，在台灣，以前就曾經發生音響展被相關版權協會狀告侵權之事，顯然在台灣，公播如果沒有付錢是違法的。我知道TAA不願意付錢的原因是想來收版權費的單位太多，讓TAA心生不平，認為這樣TAA無法付錢。不管真實狀況為何，TAA既然是所有音響業者所組成的一個協會，既然在台灣公播是必須付費的，TAA就有必要為所有的會員解決問題，不能把責任拋到各會員身上，要他們自行負責。如果是這樣，還要TAA這個組織做啥？
每次音響大展的公播版權費用多高呢？我不知道，但我相信TAA可以負擔得起，因為每年音響大展都有盈餘賺錢，只要拿出其中一點錢來支付每次公播版權費用就夠了。至於有人說：參展廠商可以播放TAA音響大展贈送的那張CD，這樣就不會有侵權問題。如果真的這樣做，台灣TAA音響大展肯定創造了全世界前所未有的紀錄。
這件事情不是不能，而是不為，請TAA不要再讓參展廠商每次播放音樂時都提心吊膽了。如果相關版權協會不想告個別會員，而是告協會理事長，那麼每任的理事長不是更應該積極解決這個問題嗎？

總編音響大展所見所聞之五

看看別人，想想自己

今年的TAA圓山飯店音響展，參觀人數不知道會不會比去年多？現場隨處問問參展廠商，所得到的回答都是沒有感受到比去年更多的觀眾。老實說，觀眾的多寡關係著參展者的情緒，也關係者整個音響大展的氣氛，更關係到參展廠商展後的生意興旺與否。
如果與其他各地的音響大展相比，鄰近的香港音響展今年參觀觀眾人數大約2.8萬人（主辦單位音響技術雜誌大草告訴我的），而今年五月的德國慕尼黑音響展的數字則更為精確，根據Hi End Society永久成員之一Alex Manninger給我看的資料，買票的觀眾有一萬四千多人（他給我看的數字是精確到個位數的，但我沒有抄起來），各地來的業者Trade People大約六千多人，參展廠商大約五佰多家，平均每家來了四個人，那就是二千多人，全球各地的媒體來了五百多人，所以總數大約是2.4萬人。以我在現場所感受到的人潮，慕尼黑音響展可說是人潮洶湧，相較於CES，那就冷清多了，因為CES很少有觀眾，幾乎全都是業者與媒體，所以最近十年都沒遇過「洶湧」人潮。而從我去看過的香港音響展來說，集中三天時間，場地又大，所以每個大房間都擠滿人，根本只能看器材，無法好好坐下來聽。如果台灣有類似香港音響展的場地，濃縮成三天，以目前的參觀人數而言，也不會造成擁擠效應，何況也沒有這樣的展場。不過，台灣好過香港的是，因為人少，所以想仔細聽的人會有機會慢慢聽。
其實，台灣的音響大展人潮無法像十幾年前一樣多，並非TAA的責任，而是整體時代的轉變，說得直接些，以前躺著幹也有很多人來看展啊，現在做到滿身汗，觀眾還是一直減少。不過，因為整體時代已經改變了，所以TAA也必須找出新的解決之道，讓這些有限的參觀人數發揮對音響產業的正面效應。
做出TAA音響展的特色，這是每年檢討的老話，問題是到底要做出什麼樣的特色，才能真正吸引到有購買力的客戶呢？或者說，要做出什麼樣的特色，即使沒有做到生意，也達到培養音響興趣的目的呢？如果龐大的人數已經不可求，來參觀的人數就不是重點，重點是要有影響力，不是嗎？

總編音響大展所見所聞之六

公開標示價格

公開標價是商品展示的附帶行為，這是勿庸置疑的。您到LV店買包包，每件貨品的價格標示得清清楚楚，顧客不必開口問。您去小麵店吃飯，牆上價格標示得清清楚楚，不必多問。但，為何在音響大展時，只有少數代理商、少數器材清楚標示價格呢？這不是我心中的疑問，而是許多觀眾心中的疑問。難道音響器材的價格見不得人嗎？觀眾心中不免這樣想。
網路時代，有什麼價格是可以隱藏的？我不相信。現在的消費者早已習慣看到產品之後，拿出手機上網，打入關鍵字，一堆價格就通通冒出來。既然如此，為何參展廠商不敢公開標示價格呢？怕國稅局查稅？怕經銷商不好賣？怕觀眾嚇到？其實，沒有任何理由可以支持不敢公開標價。不敢公開標價，就表示其中必有「隱情」，既然有隱情，消費者心中就會對這些產品產生疑惑，失去信心。從來沒有人會懷疑LV櫃子裡的標價，也從來沒有人會質疑小吃店牆上的價格，你想消費，價格合適，你可接受，這就是公開透明的交易行為，大家都有信心。或許有業者會說：價格定得太低，消費者還要打折，沒有空間。價格定得太高，消費者又不想買。或者說，經銷商要求不要公布價格。其實這都是推托之詞，問題其實出在自己身上，是業者沒有公開價格的心態。既然業者不敢公開價格，消費者對業者沒信心也就理所當然了。
在音響展公開標示價格，這是讓消費者對業者產生信心的第一步，TAA應該推動這件事，甚至主動提供活動式標價牌，讓觀眾在會場中不必開口問，就可以看到各種器材的價格。音響業者不是自詡Hi End嗎？如果連公開標示價格都無法做到，還談什麼Hi End呢？

總編音響大展所見所聞之七

善用App

今年的音響展，TAA有一項進步的地方，那就是放在臉書上的圖片「會動」，而且輪流秀出參展產品，這是多年來的第一次，顯示了TAA負責宣傳的小組已經跨入新的領域，值得嘉獎，我相信明年還會做得更好。
而在網路購票方面，根據理事長告訴我，網路購票的人數比去年還多，這也是喜事。有意思的是，德國慕尼黑音響展的網路購票人數（我看過這些數字）遠遠不如我們，顯然在這方面德國慕尼黑音響展所遭遇的困難比我們多。
今年TAA也嘗試使用QR Code，這都是跟時代接軌的作法，也值得嘉許，甚至TAA也做出App。可惜的是，QR Code跟App都還做得不好，以致於知道使用的人不多，甚至聽說也出了一些狀況。
其實，以目前的技術來說，只要找對人，肯付錢，就可以做出很好的App。音響大展時App有什麼功用呢？很多啊！哪家廠商在什麼時候要舉辦什麼活動？哪家廠商在現場有好康？哪家廠商的位置在哪裡？各項活動的現場連線等等太多了。音響大展期間，網路組就是神經中樞，隨時有人負責輸入最新資訊，以App通知所有參加的觀眾或參展廠商。想想看，下午二點半，您的手機叮噹一聲，您不會拿出來看看是什麼事嗎？「下午三點劉總編在某某房有講座，請有興趣者前往參加。」或者，「某號房即將發表新產品，有專人講解，請速前往」等等。
善用App，不僅拉近TAA跟年輕觀眾之間的距離，也把TAA帶入今天的世界。只要TAA跟年輕觀眾越來越接近，音響業者就越來越有希望。不要推說這要有人力來做，要有技術來做，要有錢來做，很困難。只要有心，TAA多年的盈餘可以負擔，也可以找到夠優秀的App製作者。不要說TAA人員稀少，您知道德國慕尼黑音響展的常設機構有多少人力嗎？一位全職人員，三位兼職人員，如此而已。慕尼黑音響展面對的是全世界業者與媒體，他們不僅要策展，還要跟旅館談優惠，安排機場到展場、旅館的接駁巴士、製作宣傳文宣在展前發送給全世界媒體。所以，只要TAA肯做，一切困難都可迎刃而解。

總編音響大展所見所聞之八

感人的台灣喇叭Divini天樂Illusion與谷津DIPA Q23

谷津的產品早已在台灣做出口碑，這是主其事者張先生的多年努力。他的產品外觀有自己的風格，聲音表現有物超所值的水準，而售價卻低廉到一般學生打工存錢都買得起。張先生話不多，但一直朝著自己理想的方向去做，他這種作法說要大富大貴是不可能的，頂多只能算是「小康」，但我相信張先生活得快樂，活得有成就感。谷津張先生的夢想是做出數位直通的擴大機，只要有一個數位訊源，就可以透過平板來播放音樂，一切極簡化、數位化是他的夢想。這次，他推出DIPA Q23小方塊擴大機就是實現他的夢想之一。
Divini的喇叭我相信以前旗艦級的喇叭賣得少，中低價位賣得多，畢竟說是台灣製造，一般人就捨不得拿出大錢來買，這是暫時無法打破的宿命。不過我也要說，天樂平價、廉價的喇叭做得很好，只要搭配谷津的擴大機，都能發出讓人滿意的聲音。不過，天樂也有夢想，那就是Illusion這對喇叭。現場看到這對喇叭的人莫不讚歎不已，這對喇叭的造型沒有抄襲，完全自行開發，不僅造型獨特好看，而且說得出設計道理。看到谷津跟天樂的產品，我相信台灣音響迷心中是激動的，雖然不一定會買，但總是覺得與有榮焉。
谷津的DIPA就是一部AB類擴大機（請注意是AB類不是D類），內置數位類比轉換，音量控制240階，在0dB之上還有15dB餘裕。所謂Q23就是電壓增益23dBW的意思，相當於200瓦。如果要更小的功率，可以選Q15、Q18；如果要更大，可以選Q26。這個小方塊擴大機相當重，因為電源供應巨大。可不要看它小小的，拿來推Illusion一點都沒問題。現場拿來推Divini C3小喇叭，聲音表現讓人驚訝，用這套音響在小房間聽音樂其實已經夠了。Q23多少錢？一聲道36,000元，所以二聲道要買二個。C3多少錢？26,500元，都不貴。另外谷津還在發展J1 DSP+輸入切換+音控，可以容納多組類比數位輸入，方便用家。
Divini Illusion喇叭採用定做方式，沒有現貨，而且售價在200萬台幣以上，但我相信看到這對喇叭的人都會覺得很值，光是那高音單體的鑄鐵容器與支柱就讓人驚嘆，更不要說整體設計。這對喇叭有太多內在的含金量，不是我在這裡可以簡短說完的，以後有機會再詳細跟大家報告。現場用谷津非賣品A108A類擴大機驅動中、高音，低音是由旁邊那二個小小的XP-200負責驅動。整體聲音表現寬鬆溫暖，飽滿紮實，完全是大喇叭氣勢，真是讓人心儀啊！