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[慕尼黑音響展] Hi End Munich 2024總編所見所聞

劉漢盛 發表於 2024-5-15 11:49:43 |已閱:13078|評論:12| 顯示全部樓層 |閱讀模式 來自 台灣
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Hi End Munich 2024總編所見所聞之一
Dolby Atmos Music會是未來新天堂?還是曇花一現?

2024年慕尼黑音響展時,主辦單位聯手PMC與流行音樂歌手、Steven Wilson(1967-),打造一個11.4.6的Dolby Atmos Music示範演示。Steven Wilson是英國流行樂團Porcupine Tree的創辦人,也是吉他手、歌手等多重身份。現場使用PMC主動喇叭,Steven Wilson講解、播放音樂。場地目視大約有100坪,但是只在中央安排9X7= 63個座位,因為前後左右都要留有足夠的空間,否則觀眾會太貼近喇叭。場次為5月9日二場、10日、11日都三場,12日二場,每場大約一個多鐘頭,必須上網登記搶票。10場最多630人參與,所以全世界音響迷能聽到這次演示者並不多。

Hi End Munich 2024總編所見所聞

Hi End Munich 2024總編所見所聞


Hi End Munich 2024總編所見所聞

Hi End Munich 2024總編所見所聞


Hi End Munich 2024總編所見所聞

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Hi End Munich 2024總編所見所聞

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Hi End Munich 2024總編所見所聞

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Hi End Munich 2024總編所見所聞

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Hi End Munich 2024總編所見所聞

Hi End Munich 2024總編所見所聞


現場器材是PMC主動式喇叭,總共48,000瓦,計有PMC旗艦BB6 XBD主動式當作前左中右。超低音用了4支BST。環繞聲道用Ci系列左3右3後2。總共21支喇叭,總價30萬歐元,低頻可至15Hz。現場並沒有用Trinnov或StormAudio家庭用環繞擴大機,而是用Mac筆電播放音樂。為何要選用Mac筆電呢?我猜一來是專業人士喜歡用Mac電腦,二者Mac OS裡面內建Dolby Digital、Dolby Digital Plus,以及
Dolby Atmos解碼 ,播放方便。Dolby Atmos是以Dolby Digital Plus加上 JOC format(Joint Object Coding)而成。不過想要以Mac OS來播放,必須外接轉接器,才可能容納21聲道。

Hi End Munich 2024總編所見所聞

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Hi End Munich 2024總編所見所聞

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Hi End Munich 2024總編所見所聞

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Hi End Munich 2024總編所見所聞

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Hi End Munich 2024總編所見所聞

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Hi End Munich 2024總編所見所聞

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Hi End Munich 2024總編所見所聞

Hi End Munich 2024總編所見所聞


Hi End Munich 2024總編所見所聞

Hi End Munich 2024總編所見所聞


現場Steven Wilson播放了10首流行音樂,包括:
Gentle Giant On Reflection
Tears For Fears Rivers of Mercy
Sinead O'Conner 的 Nothing Compares 2 U
The Who Baba O’Riley
Van Morrison Moondance
King Crimson I Talk to the Wind
Frankie Goes To Hollywood Welcome to the Pleasuredome
XTC Season Cycle
A-HA Take on Me
Steven Wilson Staircase

Steven Wilson說目前的葛萊美獎很多都是由Dolby Atmos Music版獲得,而很多歌手在錄音時就同時以Dolby Atmos Music與二聲道錄製,這也是大家都知道的訊息。目前很多唱片公司將二聲道版重新混為Dolby Atmos Music,他強調成敗在於原始錄音時所使用的軌數,如果原本的軌數多,重新混成Dolby Atmos Music版時就會比較精彩。如果當時錄音軌數很少,巧婦也難為無米之炊。

在這10首曲子中,Steven Wilson播放二聲道與多聲道Sinead O'Conner 的 Nothing Compares 2 U,讓現場觀眾比較,二者的聽感當然差很多,如果聽過多聲道,就會覺得二聲道太單調了。Steven Wilson認為最好的Dolby Atmos Music訊源還是藍光碟,這是當然的,因為藍光碟才能輸出高解析音樂規格,如果是串流,都是被壓縮的。不過目前、未來藍光碟都不可能再流行,所以我們主要的Dolby Atmos Music來源還是串流平台。

以現場我所聽到的音響效果而言,聲音飽滿、高密度、喇叭消失不見,音場就是整個空間、樂器位置多變,充滿聆聽樂趣、有如置身Live House現場等是我的感受,尤其是聲音的寬鬆與沒有壓力是一般多聲道系統比較難做到的。如果撇開對曲目的偏好,我認為這次的演示是很成功的。但如果是我,可能我會挑其他曲子做示範,這是個人愛好問題。

在此我也要跟大家說:雖然現場所用的器材是頂尖級,而且聲道數達21個,但我們還是可以在自己家裡獲得類似的音響效果。就以我們雜誌社來說,我們的天空聲道固定有6支,環繞聲道與超低音隨時靈活調配,雖然我們用的都是AV環繞擴大機透過Apple TV 4K來播放Dolby Atmos Music,但其整體效果也能達到這次演示的「類似」效果。

所以,不必擔心自己沒有那麼多聲道,沒有那麼大Power,以我的經驗,能夠用7.1.4來播放Dolby Atmos Music,音響效果就已經很棒了。何況,很多錄音室在製作Dolby Atmos Music時,他們的系統也是7.1.4而已,更多的聲道數只是透過渲染(Renderer)而得。我認為如果沒有7.1.4,退而求其次5.1.4也可以,天空聲道最好要有4支。

Dolby Atmos Music會是音響迷的未來天堂?還是曇花一現?從目前唱片公司、演出團體的大力參與來看,我認為會是音響迷的未來天堂,而非曇花一現。或許死硬派二聲道音響迷會認為Dolby Atmos Music只不過是另一個花俏音響效果而已,但不可忽視的是,Dolby Atmos Music可以讓狹窄的音場完全解放,從小小的二支喇叭之間拓展到整個空間,這不就是二聲道音響迷一直在追求的「如臨現場感」嗎?二聲道音響迷所在乎的層次、深度、定位感,在Dolby Atmos Music中會表現得更好(當然要透過精細的調整,就跟玩二聲道一樣)。

還有,Dolby Atmos Music不必侷限在只有一個皇帝位,而是「一區」皇帝位,更多人可以一起聆賞音樂。最後,建構Dolby Atmos Music不一定要用昂貴的音響系統,便宜的主動式多聲道喇叭也能發出好聲。何況,假若您不想用AV環繞擴大機,也可以以Mac電腦來播放,而Mac電腦遠比音響器材便宜太多了,效果又好。不過這次演示,遺憾的是沒有播放古典音樂。

想看完整的2024慕尼黑音響展報導,請點https://www.audionet.com.tw/thread-17023-1-1.html














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劉漢盛 發表於 2024-5-15 13:55:56 |已閱:13078|評論:12| 顯示全部樓層 來自 台灣
Hi End Munich 2024總編所見所聞之二
Trinnov與Perlisten聯手打造Trinnov Cylindrical WaveForming演示,超級示範水準。

2024年慕尼黑音響展中,Trinnov發表新的Cylindrical WaveForming技術,採用的喇叭是Perlisten的THX Dominus認證喇叭。這項演示也是必須事先登記,因為座位有限。由於我的時間很有限,所以並沒有登記去聽。不過到了演示房間外,剛好寬穎陳先生在那裡顧攤,他說還可以擠一個人進去,於是我才有了這次的體驗。

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所謂圓柱形WaveForming技術,就是將之前推出的Planar WaveForming技術加以改良,讓原本前後牆面的超低音喇叭必須離地的作法改為可以著地,如此一來更為實用。想想看,在家裡如果超低音喇叭要鑲在牆面上,或吊掛在前後牆上,那該有多困難。現場喇叭數是11.8.6,也就是天空聲道6個,超低音8個(D15s),這8個超低音前牆擺4個,後牆擺4個。為何要有那麼多超低音喇叭?就是像StormAudio的Dirac Live ART技術類似,藉由多個超低音喇叭中的幾個來達到消除低頻峰值(駐波)的目的。

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簡單的說,Cylindrical WaveForming就是利用安置在前牆的超低音喇叭形成一個柱形Wavefront波前,這種柱形波前可以降低前牆與側牆的低頻反射。而放在後牆的超低音喇叭則會將來自後牆的低頻反射阻擋。如此一來,可以獲得足夠量感、足夠低沉又乾淨平順沒有低頻駐波(或很少)的音響效果。

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當天播放的影片有「Brave勇敢傳說」、「決戰中途島」,還有二片我不知道者。平心而論,這次的演示是我所聽過環繞音效中最好者。好在哪裡?好在低頻可以吹頭髮,可以讓屁股有低頻按摩,但是又不會有壓迫感,不會有侵略性,不會有渾成一團的感覺。而在一般家裡,低頻雖然可以很猛爆,很有震撼力,但是要達到像這次現場所聽到者這麼平順、沒有壓迫感,又沒有侵略性幾乎是不可能的。換句話說,這次演示所聽到的低頻效果有如自然生成於空間中,而非靠人工硬塑造出來。

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可惜現場沒有播放電影「南京南京」中的日本人打太鼓那段,我在2023年第三屆北京國際音響展中,在Perlisten房間聽到最震撼的大鼓聲,如果有機會當場比較那就絕了。不過這也不必爭,因為二場都是使用Perlisten喇叭,包括超低音喇叭。

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如果與PMC的Dolby Atmos Music演示做比較,我認為Trinnov與Perlisten的演示很難在一般家裡做到這樣的效果,而PMC的Dolby Atmos Music則有可能在家裡做到類似效果。想想看,光是8支超低音喇叭要擠在小空間中就有多困難,其他喇叭還算是小Case。
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劉漢盛 發表於 2024-5-15 17:42:17 |已閱:13078|評論:12| 顯示全部樓層 來自 台灣台北
總編所見所聞之三
售價無極限,全展場最貴的音響系統,要價160-170萬歐元

Aries Cerat是Stavros Danos在2010年所創立的公司,他是希臘University of Patras畢業(2004-2009),主要修習機電、機器人、自動化工程。畢業後在賽浦路斯創立Aries Cerat。一開始他推出喇叭,真空管擴大機,接著是DAC,看起來他對音響器材的設計是全方位。

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現場這套音響系統名為Contendo II,全套包括擴大機與黑膠唱盤等等,要價160-170萬歐元(ESD隱士龍吟80萬歐元)。所謂「全套」就是指室內所有跟唱出音樂有關的設備,看得到的都算。Aries Cerat在2010年前創立,當時推出的第一套號角喇叭就是Contendo。在這麼多年來,他們除了推出許多擴大機等器材之外,一直不忘朝第二代的Contendo研發,2022年他們也推出很奇特的Aurora Horn,當時這套系統就已經成形,但尚未正式公開,現在終於推出這套Contendo II號角系統。

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這套系統要分20箱來裝,總重3噸。它屬於四音路設計,被動式,分音器是被動元件,高音單體涵蓋2.5kH-100kHz,中音負責600-2500Hz,中低音負責100-600Hz,那超大的Bass Hron負責100Hz以下,這個超大Bass Horn沒有EQ,純粹就是被載式號角設計,自然向下延伸。中音與中低音的音量可以用變壓器調整,以app操控。

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仔細觀察這套天價系統,喇叭分為二大部分,第一部分是鋁帶高音、號角中音與號角低音,這三個單體以金屬框架連接在一起,被動式分音器外接,低音單體由二個驅動器聯手驅動。另一部分就是以一個直立式大背載式號角箱體做成的超低音,這個箱體背面有六個類似全音域單體的驅動器負責。

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所有的喇叭箱體看起來是用類似樹脂的複合材料製成,無論是形狀、色調都非常獨特,充分凸顯設計者Stavros Danos的藝術品味。事實上從創立公司開始,Stavros Danos所設計的擴大機、DAC、喇叭的外觀就與眾不同,這對Contendo II算是發展至今的極致成就。

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現場聲音表現如何?老實說現場環境不適合細聽,所以我無法置評,只能說是很大的聲音,因為這套系統就像是一個大PA系統一般,可以將那麼大的聆聽空間完全涵蓋,聽音樂的人也不必拘泥於皇帝位,總之坐著、站著都可以聽。或許您要問:這套系統是在貴什麼?老實說就是貴在獨一無二的藝術品,而且還可以播放音樂。如果您有超大的空間,又有收藏藝術品的嗜好,那麼這套Aries Cerat的Contendo II號角系統可能就是您的菜。
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劉漢盛 發表於 2024-5-15 18:22:39 |已閱:13078|評論:12| 顯示全部樓層 來自 台灣台北
總編所見所聞之四
杭州隱士ESD龍吟號角系統多出三條路

杭州隱士音響ESD這次也是最大展房。與去年第一次沒經驗相比,今年可說是有備而來,不僅將江南水鄉的氣氛營造出來,連工作人員的服裝都呈現中國風,那是吳服嗎?甚至本來還有要吊掛在天花板上的裝飾都帶來了,但主辦單位不允許吊掛,否則氣氛應該會更好。這次隱士還將勵磁喇叭單體解剖,讓觀眾一窺堂奧。此外那套龍吟也再度改良,從裡到外翻新,甚至連接線也特別設計,不會被扯斷。

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去年,杭州隱士音響ESD的全套龍吟碳纖維勵磁號角喇叭可能是全場最貴的喇叭系統,要價80萬歐元。今年這頂最貴喇叭的頭銜則被賽浦路斯的Aries Cerat所推出的Contendo II一舉超越。

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雖然售價被Contendo II超越,但隱士音響的龍吟依然是全世界獨一無二的號角系統。它的獨特之處在於碳纖維一體成形的號角、全自制的勵磁驅動單體、鈹振膜驅動器,以及每個號角喇叭獨立分離的設計,當然負責驅動的主動式分音器與擴大機也都是隱士音響自家設計製造。從以上幾項成就來看,隱士音響的龍吟至今仍是無法被超越的。

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在展房遇到戴總,他說大陸十八子音響博物館也買了一對,此外還有許多重量級人士也擁有龍吟。不過他說這只是龍吟的起步而已,因為經過他的市調,發現隱士音響其實不僅是能在家用音響上發展,更寬廣的路子是在豪華遊艇與越野大型休旅車上。而最近將要成形的就是讓龍吟擔任流行音樂演唱會的喇叭。

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爲何演唱會要採用龍吟系統呢?因為龍吟比演唱會用的PA能承受更大的音壓但失真卻更低,很大程度提升流行音樂演唱會的音效品質。
我們都知道許多著名音響品牌跟著名車廠配合,為他們設計頂級音響系統。而隱士音響走的卻是超級大型旅遊車以及豪華遊艇的市場,這是一般音響廠商所沒有涉及的。戴總說全球豪華遊艇的銷售數量龐大,而目前安裝在遊艇中的音響系統並不符合遊艇的身價。如果隱士音響能夠打入豪華遊艇與大型旅行車的市場,那未來的發展將是不可限量的。當然,我也期待有機會能夠去聽以龍吟發聲的現場演唱會,因為我也是對於流行音樂演唱會PA系統掩耳的人之一。

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隱士音響發展至今,不僅喇叭、擴大機,甚至推出頂級唱放,可以使用三支唱臂,各種補償曲線可調,增益大,底噪低。看來隱士音響真的走出自己的路了。
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劉漢盛 發表於 2024-5-15 20:52:51 |已閱:13078|評論:12| 顯示全部樓層 來自 台灣台北
總編所見所聞之五
不讓昂貴喇叭專美於前,Wilson Benesch GMT One System黑膠唱盤近30萬歐元

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很多人可能忘了,Wilson Benesch在1989年成立之初,是以25,000英鎊加上政府補助的25,000英鎊,研發推出的是WB One黑膠唱盤與A.C.T One唱臂,那是公司的第一部產品。1999年又推出Full Circle,這二款黑膠唱盤無論是在造型或採用材料上都有其新穎之處,尤其是對碳纖維的運用。後來因為他家推出的喇叭太傑出了,使得很多人都忘了他們是以黑膠唱盤起家的。

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在2019年,Wilson Benesch推出驚人的GMT ONE System黑膠唱盤,這部黑膠唱盤是由英國與歐洲許多學者專家、工程師、設計者聯手完成的,並非只有Wilson Benesch的人員獨力完成。所謂GMT就是Greenwich Mean Time格林威治標準時間,從命名中就可窺知廠方有定於一尊的企圖心。

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2019年慕尼黑音響展時,我就曾詳細介紹過GMT One system,不過當時還沒有價格。由於Covid-19的關係,我有三年沒去慕尼黑音響展,GMT One System黑膠唱盤我在2023年慕尼黑音響展時也有報導,但並不詳細。2019年時我還不確定轉盤是如何驅動的,現在很清楚,這部唱盤的驅動方式並非採用皮帶、直驅,或者惰輪,而是採用齒輪狀的磁驅方式,這種磁驅方式他家稱為Omega驅動。

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您想到Esoteric的 T1磁驅唱盤嗎?二者雖然都用磁驅,但從外觀上看起來有很大的不同。此外,在避振方面,二者設計也完全不同,GMT One與光學量測公司、避振公司合作研發採用所謂Alpha氣動避振系統,可以將整套唱盤系統的諧振降到1.7Hz。

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GMT-One可搭配他家三種唱臂,分別是重質量Graviton唱臂、中低質量唱臂CTi-30與輕質量唱臂Moment,適合搭配不同順服度的唱頭。臂管主要是碳纖維製成,再加上不同金屬,內部有些配件是用3D列印做出來的。更厲害的是可用他家的Piezo VTA調整機制,在座位上遙控播放中調整VTA角度,這應該是全世界第一個可以遙控調整VTA的唱臂。調整精度是2.5 Microns,真是超精密的。

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2019年時我還不知道這套唱盤系統的價格,現在知道了,轉盤連很多附件要價22.5萬歐元。唱臂有分鈦臂、銀臂、金臂,分別是3萬、3.3萬、3.6萬歐元,唱頭也要一萬多歐元。您自己加加看多少錢。我查了一下2023年的價格,轉盤是22萬歐元,跟現在差不多。現場好不好聽?聽到價錢就醉了。

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