我才剛寫過Andris Nelsons指揮維也納愛樂所錄製的馬勒「第五號交響曲」，馬上就要寫Bernard Haitank（1929-2021）指揮阿姆斯特丹大會堂管弦樂團的版本，而且是Decca所發行的Pure Analogue復刻版。老唱片迷都知道海汀克這個版本是名版，當年也是大家搶購的標的。現在，生得也晚的您也有機會買到當年名版，而且音響效果更好。
海汀克一直不是如卡拉揚、伯恩斯坦那種光芒外露的指揮家，相反的，他的沈穩內斂好像是刻意要消光似的，這可能跟他的成長環境有關。海汀克的父親是普通的荷蘭公務員，後來升任為阿姆斯特丹電力局局長；母親則是在法國文化協會工作。小時候他並沒有表現出對音樂的特別能力，9歲時，因為看到同學提著小提琴琴盒上學，覺得很棒，於是回家請父母買小提琴給他，父母於是請阿姆斯特丹管弦樂團團員教他小提琴。也是9歲那年，海汀克自己跑到阿姆斯特丹大會堂，去聽Willem Mengelberg指揮的巴哈「馬太受難曲」，那場音樂會讓他對古典音樂印象深刻。
1940年5月10日，德軍發動攻擊荷比盧，只有短短五天，荷蘭就投降了，海汀克一家處於德軍陰影下生活，一度必須靠吃鬱金香球莖充飢，父親還被關了三個月。從11歲到16歲，海汀克就在這種環境下成長，不過他沒忘記自學音樂。二次大戰結束，荷蘭慢慢恢復日常秩序，海汀克得以在1950年代初期進入阿姆斯特丹音樂院學小提琴，成為荷蘭廣播愛樂小提琴手。
1953年他報名參加荷蘭廣播電台的指揮大師班，二位面試官中的一位跟他說你不是這塊料，幸好另一位面試官德國指揮Ferdinand Leitner賞識他，給他機會。1954年，海汀克第一次指揮荷蘭廣播愛樂，1955年擔任助理指揮，並且成為荷蘭廣播聯盟四個樂團的指揮，1957年升任首席指揮。1957年他也第一次指揮美國洛杉磯交響樂團。
1956年，海汀克獲得機會指揮阿姆斯特丹大會堂管弦樂團，替補不克出席的朱里尼指揮Luigi Cherubini的「安魂曲」，終於讓大家看到他的實力。1959年，大會堂管弦樂團首席指揮Eduard van Beinum突然過世，樂團決定給海汀克機會讓他成為客席指揮（當時還有Eugen Jochum），並且在1961年升任樂團首席指揮，1964年成為該團Sole Conductor。
此後一直執掌這個樂團。1980年代，因為市政府要削減樂團預算，曾以辭職威脅。一直到1988年他才卸任。在指揮阿姆斯特丹大會堂管弦樂團期間，他在1967-1979年間也擔任倫敦愛樂的首席指揮、1978-1988年擔任Glyndebourne Opera指揮、1978年到2002年，海汀克擔任倫敦科芬園皇家歌劇院音樂總監。
2002年到2004年，他也曾擔任德勒斯登國家管弦樂團首席指揮、2006年到2010年擔任芝加哥交響樂團首席指揮四年。2019年9月，他在維也納指揮維也納愛樂，演出貝多芬第四號鋼琴協奏曲（Emanuel Ax鋼琴）與布魯克納第七號交響曲。同月還第一次在倫敦逍遙音樂會中指揮，也在Lucerne Festival指揮。
海汀克的指揮曲目寬廣，馬勒、布魯克納是日常，莫札特、布拉姆斯作品也經常出現，蕭士塔高維契交響曲也是名版（與阿姆斯特丹大會堂管弦樂團、倫敦愛樂完成全集）。當然，貝多芬交響曲全集他錄製了三次(倫敦愛樂、阿姆斯特丹大會堂、倫敦交響樂團)。他的馬勒交響曲除了這張第五號著名之外，還有2018年與巴伐利亞廣播交響樂團合錄的馬勒第三號交響曲，當時他已經高齡89。2019年他正式退休。海汀克一生結過四次婚，對象都是音樂家。2021年10月21日，他在倫敦寓所去世。
說到阿姆斯特丹大會堂管弦樂團與馬勒的淵源，1903年馬勒親自到阿姆斯特丹大會堂指揮第一號與第三號。在當時，甚至奧地利也很少人知道馬勒的交響曲，馬勒因此跟當時的指揮Willem Mengelberg結為好友（1895-1945年任指揮）。Mengelberg隨後在1903-1910年間，數次邀請馬勒前來指揮1、3、4、5、7號交響曲，每次都住Mengelberg家。1904年甚至特別安排馬勒在一場音樂會中指揮二次第四號交響曲。1920年，藉著慶祝自己指揮樂團25週年，Mengelberg舉辦第一次馬勒音樂節，將馬勒的交響曲與聲樂作品通通演出一次。所以說，有布魯諾華爾特、Mengelberg在先，伯恩斯坦在後，馬勒的交響曲今天才會那麼響亮。
海汀克在1962-1971年間，與阿姆斯特丹大會堂管弦樂團錄製過全套馬勒九首交響曲與第10號柔板。到了1977-1987年間，又與阿姆斯特丹大會堂管弦樂團錄製1、2、3、4、5、7、9號。此外，他還與柏林愛樂合錄1、2、3、4、5、6、7號。與芝加哥交響樂團合錄1、2、3、6號。與巴伐利亞廣播交響樂團合錄3、4、7、9號。還有與倫敦交響樂團錄製第四號。如果論全套，那麼Eliahu Inbal錄製過三套、伯恩斯坦、阿巴多、Michael Tilson Thomas也都錄製過二套，海汀克一點都不輸給他們。
海汀克這張馬勒「第五號交響曲」用的不是Willem Mengelberg充滿註記的總譜，而是自己的新譜。他的詮釋並不是激情那種，反而是走平實路線，清晰穩重，尤其是各聲部的旋律非常明顯浮出，好像總譜呈現在眼前。即使最容易做文章的第四樂章，他的指揮速度也不是刻意放慢營造氣氛，而是「相對」快速詮釋。而在音響效果上，低頻段量感並沒有強調，反而讓我們可以清楚聽到低音聲部的紋理。此外，銅管相當突出鮮明，營造出清晰又磅礴又穩重的氣勢。
別忘了，1970年代初期Philips也加入四聲道錄製行列，這張唱片的母帶就是四聲道的，跟DG的The Original Source一樣。重新混音的音響效果非常好。錄音時阿姆斯特丹大會堂先將觀眾席座位清空（跟維也納金廳一般，這做音樂廳也做為舞廳之用，所以一樓地板是平的，座椅可以拆卸移走），將樂團擺在觀眾席中，而非舞台上。錄音時通常採用八軌錄製，不過這張唱片上的第五號與第十號柔板最後混成四聲道母帶。大會堂的寂靜時刻也被錄進母帶中，藉此再生原始音樂廳氣氛。
錄音效果非常好，海汀克的指揮詮釋自成一家，這個版本一定要買，不買就走寶了。錄製時間1970年12月1-4日（第五號）；1971年9月15-21日（第十號柔板）。您會不會好奇，第十號交響曲的柔板為何花了一星期去錄製？其實這是跟第九號交響曲一起錄製的，所以總共花了一星期。Philips 1971年初版，Decca 2026年復刻二張黑膠，環球唱片總經銷。
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