Opus 1（Op. 1），是指作曲家所「出版」的第一首或第一組作品。雖然它並不見得是初出茅廬之作，但肯定是作曲家對作品品質充滿信心，提交給出版編輯審核通過後，始能以編號問世。Op. 1之所以重要，是因為它代表著一位作曲家面對公眾審視的第一道門檻，從此以後他的名字將與這些音符永遠綁在一起。而成軍超過三十年的德國號角喇叭大廠Avantgarde Acoustic，旗下已有TRIO、MEZZO、DUO等赫赫有名的號角系統高懸在龍虎榜頂端，為何要將最新推出的全主動式號角喇叭命名為「OPUS 1」呢？這個命名顯然不是自謙之詞，我覺得更像是宣告Avantgarde全新篇章的起點。三十餘年號角技術結晶之後，這是品牌以全新的產品型態與設計理念、全新的價格帶位，向世界遞出的嶄新名片，既承載著過去的功力，也開啟了未來的可能。
▲Avantgarde的國際銷售經理Jérôme André與Opus 1的合影。
永恆造物，設計哲學的全面實踐
Avantgarde的國際銷售經理Jérôme André在介紹新推出的Opus 1號角喇叭時，誇口說這款喇叭要「永恆」，我相信不是信口開河。主動式喇叭定然會讓人產生產品的壽命疑慮，放大線路老化、零件停產、科技迭代，擺在眼前的都是不確定。他沒有迴避這個問題，反而把這個問題從技術角度拆開來講。Opus 1內建的iTron電流驅動電路，所有零件皆為工業現貨規格，沒有為了聲音奇特而採購的神祕零件。Class D低音功放的電路設計已在工業控制領域使用三十年。若哪天中音單體損壞，報上序號，原廠在德國的工廠會從生產記錄裡調出當初的頻率響應曲線，為你配出特性吻合的替換單體。他說這是Avantgarde對客戶的承諾，而非紙上文字。
Opus 1是Avantgarde定價最低的主動喇叭，在品牌內部的定位介於入門系列Colibri與Zero iTron之間。然而誕生這款喇叭的驅動力，來自對市場趨勢的清醒判斷，而非向下妥協。Jérôme表示，當前音響市場愈來愈多人詢問設計精簡、操作直覺的解決方案，不需要一架機箱塞滿功放與訊源。Opus 1的思路就從這裡出發：一對喇叭，一台串流DAC前級，連接XLR，播放音樂。機箱裡沒有串流模組、沒有DAC。他的用語直接：「我不想讓它五年後就過時。數位技術日新月異，但類比的部分是放在那裡的。」把喇叭本身做到最好，讓外部電子設備自由更迭，這是Avantgarde在Opus 1選擇的長壽方式。
單號角的全新維度
要理解OPUS 1的定位，必須先看Avantgarde目前的產品佈局。Colibri C2是被動式的書架型號角喇叭，需要搭配外接擴大機與主動式C18超低音補足低頻，這是一套「半主動式」的組合。而過往從ZERO往上的喇叭則提供了全主動iTRON電流驅動模組的選項，但最入門的ZERO iTRON台灣參考售價也達百萬門檻，與Colibri組合之間有著不小的價格與功能落差。OPUS 1正是為了填補這個缺口而誕生，以56萬元的價格，提供全主動式的便利與Avantgarde招牌的號角聲音，成為踏入號角世界最親切的入口。
此外，OPUS 1是Avantgarde歷史上首款採用「單一號角」設計的喇叭。品牌經典的產品線從UNO的一個中音號角加一個高音號角到TRIO的三號角，每一款都以號角數量與尺寸來劃分等級。而OPUS 1的思路截然不同：它將一顆13.8吋的球形號角涵蓋了700Hz至20,000Hz的全部中高頻段，僅以單一號角就完成了傳統設計中需要兩個甚至三個號角才能覆蓋的頻域。
▲Opus 1與入門的Colibri採用的是「相同尺寸」的號角，但Jérôme強調Opus 1的號角已經經過重新設計，雖然是相同的分頻點但號角曲率大不相同，性能也相差甚遠。
這顆號角的血統來自蜂鳥系列Colibri C2所採用的寬頻號角概念，C2同樣以單一號角覆蓋700Hz以上的頻段，並以98dB的效率證明了這條技術路線的可行性。而Avantgarde在OPUS 1上將其進化，搭配全新開發的OH1一吋壓縮驅動單體與聚酯材質的環形輻射振膜，將效率推升至103dB/W/m的驚人水準。Opus 1與入門的Colibri採用的是相同尺寸的號角，但Jérôme強調Opus 1的號角已經經過重新設計，雖然是相同的分頻點，但號角曲率大不相同，性能也相差甚遠。
OPUS 1最令人驚豔的設計在於分頻點的選擇：700Hz。這是一個極其大膽的決定，因為700Hz恰好落在許多樂器的基音範圍內，包括人聲的核心頻段、小提琴的中低把位、鋼琴的中央音域，稍有不慎便可能在分頻點造成可聞的斷裂感。Avantgarde之所以敢在此處分頻，靠的正是球形號角與壓縮驅動單體之間極為精密的聲學匹配，以12dB/Oct的斜率進行銜接，讓中高頻的過渡有如行雲流水般自然。在我先前評測ZERO iTRON與DUO SD的經驗中，DUO SD的中音號角甚至透過物理分音的方式連分音元件都省了。OPUS 1則是將這項聲學設計的精髓凝縮在一顆號角之中，用更少的單體，達成更為一體化的聲音呈現。
iTron電流驅動
技術路線上，Avantgarde的核心執念是靈敏度，號角高靈敏度的壓縮驅動器系統先天驅動力需求低、音圈運動幅度小、失真機會少。這條路走到底，便產生了iTron電流驅動技術。傳統電壓驅動功放將電壓送入音圈，音圈再將電壓轉換成電流，但音圈阻抗隨頻率變化，輸入與輸出之間必然存在誤差。電流驅動直接將電流注入音圈，省去這道轉換，理論上是音圈所能接收最接近訊號的驅動方式。不過它有兩個先天限制：必須整合於喇叭內部與分音器精確搭配才能運作；也無法驅動低音單體，因為低音仰賴諧振頻率的激發，而非精確的電流再現。
Avantgarde的因應方式是在中高音使用iTron，低音另外配置Class D功放。中高音標定功率為10瓦，其中1瓦為純Class A，但Opus 1的中高音號角靈敏度達103dB，Jérôme說大多數時候那1瓦就綽綽有餘了。這套內建擴大機完全由Avantgarde自家團隊開發，雖然並未直接搭載招牌的iTRON電流驅動模組，但在放大線路的設計理念上承襲了同樣追求純淨訊號路徑的精神，針對OPUS 1的號角與單體特性量身調校。
化繁為簡的驅動哲學
OPUS 1的低頻由一顆10吋OBM10反向紙盆單體負責，搭配250瓦的D類擴大機驅動，採用向後開口的低音反射式設計。相較於ZERO iTRON的12吋單體與400瓦輸出，這個配置看似精簡：10吋單體的反應速度更快，反向紙盆的結構讓振膜在推動空氣時更為線性，搭配經過優化的低音反射孔，在緊湊的箱體中依然能夠延伸至35Hz。低音反射孔向後開口，讓低頻能量先觸及背牆再擴散至聆聽空間，比起前方開口或密閉式的箱體，多了一份溫暖的包圍感，這也是OPUS 1聲底偏甜的原因之一。
▲OPUS 1是Avantgarde有史以來最小巧的落地式號角喇叭，110公分的身高搭配35公分的窄面板，MDF箱體與拉絲鋁面板的混合結構兼顧聲學特性與視覺質感，霧黑與霧白兩種配色都能輕鬆融入現代居家空間，圓形的號角開口是品牌最鮮明的識別標誌。
七個位置，一個邏輯
面對現實聆聽環境的多樣性，Opus 1在後面板內建了一套簡化版DSP，控制30至80Hz之間的低頻能量。七段調整分為零位、正三段（+3dB、+4.5dB、+6dB）與負三段（-3dB、-4.5dB、-6dB），以後面板的加減按鍵操作，LED顏色回饋目前所在位置。中音段完全不受DSP影響，這是設計上的關鍵決定：號角中高音是喇叭的聲音個性所在，不應被室內均衡介入。
▲OPUS 1背面配置了XLR類比輸入、12V觸發輸入以及低頻DSP調整按鈕，正負6dB的調整範圍透過實體按鈕即可操作，不需連接電腦，非常直覺簡便。下方可見向後開口的低音反射孔，這項設計讓低頻多了一份溫暖的包圍感，是OPUS 1甜美聲底的關鍵之一。
不同於ZERO iTRON和DUO SD那套需要連接電腦、透過軟體介面調整的DSP系統，OPUS 1僅需透過喇叭背面的實體按鈕就能直接調整低頻量感。Jérôme在發表會上掏出隨身攜帶的筆記本，說明Opus 1七段式低頻EQ的作用位置，要如何調整才能達到最好的效果。他在說明時順帶按下後面板示範，先把低頻推到最大值，再一格格退回來，LEDs從深藍走回原位。整個設定流程，一隻手就能完成。他說這個設計的前提是：你不需要每天調整，只要找到適合房間的位置，設好不用再管了。
▲Jérôme掏出隨身攜帶的筆記本，說明Opus 1七段式低頻EQ的作用位置，要如何調整才能達到最好的效果。
外觀、配色與訂製可能
機箱提供黑與白兩種底色，搭配黑或白兩種號角，組合成四種標準配色。這個刻意精簡的選擇，是考量到代理商的庫存壓力：款式太多，庫存管理會成為問題；款式太少，又可能讓客戶等待過長。
選配的自由度則另外開闢。Avantgarde原廠備有十二種號角顏色，Opus 1出廠時不附號角，但可以日後另購安裝，讓客戶在購入後再依照喜好與房間配色選擇。我覺得以品牌標誌性的紅色號角來搭配白色箱體會相當有看頭。此外，Avantgarde與德國一家為超豪華遊艇與高端室內空間服務的金箔工藝工坊簽署了獨家合作協議，提供金箔、銀箔、銅箔三種全新號角外觀選項，這是Avantgarde第一次向媒體露出這項客製化計劃，Jérôme也強調這樣的製程不會影響最終的聲音結果。每一個號角罩均為純手工貼附，因此每一件都不完全相同。Jérôme拿出照片展示，銅箔在光線下呈現豐富的紋路層次，與機械加工出的曲面弧度形成對照，視覺張力很不一般。這個選項也適用於品牌旗下其他型號。
▲金、銀、銅箔的號角顏色客製化計劃，Avantgarde是第一次向媒體露出，Jérôme也強調這樣的製程不會影響最終的聲音結果。另外Opus 1除了原本的黑白兩色號角外，也新增了高階款式的12色客訂選項，我覺得以品牌標誌性的紅色號角來搭配白色箱體的搭配會相當有看頭。
Op. 1主題曲目
我來到勝旗音響的試聽室聆聽OPUS 1。前端搭配的是TEAC Reference 500系列的完整陣容：NT-507T網路串流轉盤透過USB輸出至UD-507 DAC兼前級，再經由HA-507純類比前級的XLR平衡輸出直入OPUS 1，時鐘訊號則由CG-10Mx銣原子鐘提供。TEAC 507系列以A4尺寸的精巧體積著稱，與同樣強調「小巧卻強大」的OPUS 1可說是氣質相投。
▲這次來到勝旗音響的試聽室。
既然這對喇叭名為OPUS 1，我自然也設計了一套全是Op. 1的試聽曲目。首先登場的是舒伯特的「魔王」，這首藝術歌曲在1815年完成時舒伯特年僅18歲，歷經三次修訂後於1821年出版為Op. 1，從此成為德語藝術歌曲的不朽經典。這首源於歌德詩作的作品需要歌者在敘事者、父親、兒子與魔王四個角色之間快速切換，而最具標誌性的莫過於鋼琴全曲貫穿的三連音急促音型，營造出令人窒息的恐懼感。OPUS 1一開聲就讓我眼睛一亮：男中音切換不同角色時的音色變化，從父親低沉穩重的安撫，到兒子尖銳恐懼的哭喊，再到魔王充滿誘惑的甜言蜜語，每一個角色的氣質都鮮明可辨。相較於我在同一個空間聆聽ZERO iTRON與DUO SD的經驗，OPUS 1的人聲少了幾分高階款式那種犀利的穿透力，取而代之的是一種更為溫潤甜美的色澤，就像是從凜冽蕭瑟的冬日走進了灑滿陽光、暖意盈然的春天。
接著我播放了勒韋（Carl Loewe）的同源作品「魔王」Op. 1, No. 3。這首作品，與舒伯特的版本幾乎在同一時期誕生，而且兩人創作時互不知曉對方的設定，學界普遍認為這是一次驚人的巧合。更令人玩味的是，兩首作品都選用g小調，甚至都以不同的音域來區分父親與兒子的聲部。勒韋筆下的魔王更像是海妖般的誘惑者，其力量根植於傳說的妖魅吸引力中，而結尾以戲劇性的驚呼來表現孩子的死亡，效果更為外放。OPUS 1的低音反射式設計在勒韋的版本中展現了獨特的優勢：向後開口的反射孔讓低頻在聆聽空間中多了一層溫暖的包圍感，不像密閉式設計那般精準凌厲，卻更有一種身歷其境的沉浸氛圍。兩首同為Op. 1的「魔王」聽下來，OPUS 1那有別於家族兄長的獨特魅力已然鮮明，它不是讓人正襟危坐的嚴肅性格，而更像是鄰家姑娘般的親和可人，溫順卻不平庸，甜美卻不膩耳。
親密與恢弘
第三首Op. 1是拉布爾（Walter Rabl）為單簧管、小提琴、大提琴與鋼琴所寫的四重奏，這首作品是布拉姆斯親自擔任評審並認可、推薦給自己的出版商Simrock出版的佳作。中高頻全部由同一個號角發聲，從單體到聽者之間的聲學路徑完全統一，相位高度一致。單簧管的溫暖木質、小提琴的絲滑光澤、大提琴的沉穩厚度與鋼琴的晶瑩顆粒在號角的投射下融為一體，有如調色盤上的水彩自然暈染、層疊、滲透，輪廓清晰卻不互相切割。
來到拉赫曼尼諾夫的第一號鋼琴協奏曲，場面一下子從畫室拉到了音樂廳。這首Op. 1展現了年僅十九歲的天才對管弦樂法的驚人掌握，日後經過修訂的版本更是技巧華麗、氣勢磅礡。鋼琴協奏曲的大編制下，管弦樂團的齊奏即使在大音量下也維持著清晰的層次。第二樂章的浪漫旋律格外動人，鋼琴的歌唱性搭配弦樂的綿密鋪陳，甜美的音色讓人想起初春的霧社櫻，繁盛卻不張揚，嬌豔卻不庸俗。絕對的低頻權威感與衝擊力，OPUS 1確實無法與同門的DUO SD或MEZZO相提並論，單體尺寸與擴大機功率的物理限制擺在那裡。但在勝旗試聽室的空間中，它的低頻量感與質感已然足夠，多了一份讓人想要沈浸其中的親和力。
最後一首Op. 1是史特拉汶斯基的降E大調交響曲，這首寫給老師林姆斯基－高沙可夫的「畢業作品」，是所有試聽曲目中編制最大的一首，也是年輕的史特拉汶斯基在即將以「火鳥」一鳴驚人之前展現配器天賦的野心之作。第一樂章開頭的管樂合奏，每個聲部的層次梳理得井井有條，法國號的圓潤與雙簧管的鼻音各據其位，球形號角的擴散性在這裡顯現出來。弦樂群的齊奏無法像大型號角系統那般排山倒海，但OPUS 1用更輕盈靈動細膩的方式處理管弦樂的織體，像是一幅工筆畫而非大潑墨，細節精緻卻不失整體氣韻。恢諧曲樂章木管與弦樂的快速對話，音符的起落乾淨俐落，暫態反應快。最終樂章的歡騰尾聲，銅管與定音鼓的齊鳴讓號角綻放出燦爛的光芒，體型嬌小，卻絲毫不怯場。
Bordeaux還是Burgundy？
試聽數款Avantgarde喇叭後，我向Jérôme問了一個讓我一直想問的問題：G3世代各型號、Zero iTron與Opus 1，調音取向明顯不同，這是刻意為之，還是技術路線的必然結果？他的答案很誠實。由於Opus 1是兩音路設計，中音號角從700Hz一路延伸到20kHz，由單一個環形輻射（annular ring）單體承擔。這個設計帶來極高的相位一致性與音色連貫感，但代價是微動態與微細節的呈現能力，不如分工更細的三音路型號。他拿波爾多與勃根地打比方：Opus 1的聲音圓潤、易近，就像喝波爾多，沒什麼挑剔的餘地；而Uno以上的型號更像勃根地，酸度的稜角更分明，初次接觸未必舒服，但習慣之後那個層次感是下一個量級的東西。
這個說法出乎我意料的地方在於：Jérôme說，Opus 1在聲音的整體平衡感與凝聚度上，其實比Zero iTron更接近Uno！技術規格更低，卻因為兩音路設計帶來的相位優勢，聽感上反而比同價位段更接近大型號角的說話方式。他說這不僅是「調音選擇」，也是「物理現實」。
天使之聲
如果說要以一首Op. 1來形容OPUS 1這對喇叭，我會毫不猶豫的選擇梅特納（Nikolai Medtner）的「八首情緒圖畫」。其成熟度與技巧之老練，讓人完全無法相信出自一位少年之手，怪不得連拉赫曼尼諾夫都對這位同窗敬佩不已。梅特納後來還將這首鋼琴曲改編為聲樂作品，以萊蒙托夫的詩「天使」之名重新出版，讓鋼琴裡飄渺的旋律化為人聲的吟唱。OPUS 1正如這首天使，它用Avantgarde三十年號角技術的深厚底蘊，唱出了一種前所未有的甜美號角之聲，用最精煉的姿態，將號角喇叭最動人的本質呈現在聆聽者面前，讓音樂回歸最純粹的聆聽享受。
Avantgarde OPUS 1
產品規格：
產品類型：主動式二音路號角低音反射式落地喇叭
推出時間：2025年
使用單體：1吋壓縮單體搭配13.8吋球形號角；10吋紙盆中低音單體
號角效率：103 dB/W/m
功率輸出：中高音10瓦AB類（1瓦純A類）；低音250瓦D類擴大機
頻率響應：35–20,000 Hz
分頻點：700 Hz
類比輸入：XLR×1（10kΩ）
外觀尺寸（H×W×D）：1100×350×360 mm（角錐另加25mm）
重量：39公斤
進口總代理：
勝旗（02-25974321）
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