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[綜合擴大機] McIntosh MA9000 外觀依舊美,聲音變更好,大推!

samchang330 發表於 2018-4-2 16:44:57 | 顯示全部樓層 |閱讀數: 14661|評論數: 3| |閱讀模式
McIntosh MA9000
外觀依舊美,聲音變更好,大推!

McIntosh是一家很神奇的公司,創立於1949年,迄今已經轉換過幾次經營權。按理說這樣的品牌大部分都是往下沉淪,最終只剩下一塊招牌而已,靈魂早已抽空。然而,McIntosh卻能在歷經幾次經營權轉換之後,仍然保留原本美麗的外觀設計,而聲音的表現卻越來越好,這是讓人驚訝的。難怪McIntosh的營業額逐年攀升,目前已經成為集團中眾多品牌中的領頭羊。
文/劉漢盛

McIntosh MA9000 外觀依舊美,聲音變更好,大推!

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McIntosh是少數至今仍然活躍的老牌音響廠之一,創立於1949年,靈魂人物就是創立者Frank McIntosh,以及他的左右手設計師Gordon Gow,他們二人聯手設計出他家獨特的Unity Coupled Circuit。另外一位把McIntosh帶入輝煌時代的重要人物是Sidney Corderman(二次大戰爆發那年他16歲),他在1951年(一說1949年)加入公司,在公司服務52年。Frank McIntosh在1977年就退休了,Gordon Gow繼任總裁。Frank McIntosh在1990年過世(1906-1990), Gordon Gow則早一年,在1989年就過世了(1919-1989)。算起來,Sidney Corderman在公司最久,立下的汗馬功勞也最大。

來自跑道燈
大家都很喜歡McIntosh那二個藍汪汪的錶頭,以及黑底的玻璃面板,您知道這樣的設計是來自何處嗎?這項設計概念來自McIntosh的工業設計顧問Art Burton,他原本是飛行員,藍色來自機場跑道的指引燈顏色。在此之前,McIntosh產品面板上的字在較暗的房間內看得不夠清楚,如果要看清楚,可能又會把玻璃板上的氣泡凸顯出來,所以他們陷入二難。此時Art Burton提出他當飛行員時的經驗,他說藍色跑道燈可以讓飛行員在降落時看得很清楚,而且又不會耀眼,因此建議用藍色來當面板的主色。藍色不僅不會耀眼,而且也會讓玻璃板上的細微氣泡被忽略。McIntosh試做之後,發現效果很好,從此就採用這種設計迄今。最早使用這種面板的後級是MC2505(1967年)。

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MA9000的外觀就是標準的McIntosh晶體機設計,二個大大的藍色功率指示錶加上綠色的字、紅色的燈號,古董式的旋鈕,這些都是迷人的要素。

由於McIntosh的擴大機太出名了,以至於很多人忽略了他家還有喇叭。其實McIntosh早在1952年就開始設計製造喇叭,當時使用Bozak的單體,不過並沒有正式大量生產。一直要到1970年時,才正式量產,第一個型號就是ML-1C。那對喇叭是書架型,但卻是4音路設計,採用1/4吋高音單體二個,1.5吋軟凸盆中高音單體一個,8吋中低音單體一個,還有12吋低音單體一個。1971年推出第二型喇叭ML-2C時,更採用了五音路落地式設計。從一開始,McIntosh的喇叭設計就與眾不同,難怪現在我們所看到的McIntosh喇叭那麼獨特。

Unity Coupled Circuit
在此要花點篇幅解釋Unity Coupled Circuit,這是McIntosh最重要的專利,也一直沿用到現在,以前我曾解釋過,現在為新讀者再說一次。Unity Coupled Circuit早在McIntosh創立之前就已經存在,1946年Frank McIntosh聘用Gordon Gow當他的助手,二人要研發一部低失真高輸出的真空管擴大機,以滿足當時業界的需求。結果二人研發出Unity Coupled Circuit,做出了一部每聲道輸出50瓦,失真低於1%,頻寬20Hz-20kHz。這部後級就是McIntosh的創業作50W-1。當時這種線路申請了五種專利,第一種專利在1949年獲得,所以在那年創立McIntosh。不過,Unity Coupled Circuit這個名詞卻遲到1954年才正式在廣告宣傳中採用。

所謂Unity Coupled Circuit,其實跟他家的輸出變壓器繞製法有關。一般6L6功率管推挽輸出的設計中,由於真空管的負載阻抗高達4,000歐姆,而一般喇叭的阻抗大概是8歐姆,二者的阻抗比高達500比1,此時輸出變壓器的線圈繞組必須是22:1。然而,這麼高的繞組比會使得高頻段因為磁漏電感(Leakage inductance)與寄生電容(shunt capacitance)而衰減,而且如果在B類放大時也會產生Notch Distortion。
Frank McIntosh與Gordon Gow研究出一種輸出變壓器的繞製方式,可以讓功率管的阻抗負載降到1,000歐姆,此時真空管負載阻抗與喇叭阻抗的比值則降到125:1,輸出變壓器的繞組比降到11:1,磁漏電感與寄生電容也大幅降低,因此高頻衰減的問題解決,同時也降低失真率。這種變壓器的繞法採用雙線繞線法(Bifilar),我在採訪McIntosh工廠時有見過,這種繞法必須使用特別設計的繞線工具,繞線員都是資深員工,代代相傳,迄今未變。

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為何要用輸出變壓器
大家都知道,McIntosh不僅真空管機使用輸出變壓器,連晶體機也使用變壓器耦合,不過McIntosh不稱為輸出變壓器,而是Autoformer。音響迷都知道,輸出變壓器必須做得很好,否則其頻寬就會受到限制。McIntosh宣稱他們的Autoformer頻寬(15Hz-100kHz)遠超過我們所需的20Hz-20kHz,所以這點疑慮可以去除。疑慮去除之後,好處是什麼?McIntosh的這種線路架構都是平衡架構,不僅本身可以藉由共模排斥來去除雜音與失真,而且Autoformer與喇叭的耦合可以達到最好的2歐姆、4歐姆、8歐姆負載。此外由於變壓器耦合,可以讓可能殘存的DC經由變壓器接地導引出去,不會送到喇叭。還有,因為有變壓器耦合,喇叭反電動勢對擴大機的影響降低,我相信這也是McIntosh擴大機傳統上低頻表現特別迷人的原因之一。

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MA9000機體上前端有三個變壓器,其中一個是電源變壓器,另外二個則是他家Autoformer,晶體機接輸出變壓器是McIntosh的獨特之處。

或許您會問,全世界那麼多晶體擴大機廠牌,為何只有McIntosh一家採用輸出變壓器?其他都不採用?我無法替廠家回答這項疑問,不過我猜可能的原因是:第一、變壓器如果做得不好,裝上去反而害處多過好處。第二、加了輸出變壓器,成本會大幅攀升,箱體的體積與重量也會增加。

獨特散熱片
在McIntosh的現役產品中,光是綜合擴大機就有9型,除了MA252是前管後晶混血設計,其餘8型都是晶體機。這8型晶體綜合擴大機中,只有MA8000與MA9000最類似,同樣是每聲道輸出300瓦,同樣擁有8段等化調整,外觀也一樣,差別僅在於MA8000淨重45.4公斤,而MA9000淨重45.8公斤。到底這小小0.4公斤是差別在哪裡?我猜一是來自散熱片,MA9000採用有Mc字樣的散熱片,而MA8000則是他家以前的散熱片。再者MA9000的數位處理採用DA1模組,而MA8000並非模組,處理能力也僅到192kHz而已。還有,MA9000增加一個MCT數位輸入端,而MA8000並沒有。所以,MA9000應該算是MA8000的升級版。

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MA9000的外觀非常威武,而且方方正正,配上左右二個大大的堅固把手,讓人第一眼看到就不由得對其生出無比的信心。面板上那二個大型功率指示錶藍汪汪的,搭配綠色商標字,紅色指示燈等,散發出典雅儁永的氣質。您知道面板那片玻璃底下的黑色是經過12道工序才完成的嗎?除非您打破它,否則這塊玻璃面板的壽命恐怕比你我都還要長。老實說,MA9000的外觀作工精細漂亮,完成度很高,仔細觀察就知道這樣的品質在Hi End音響界還真不多見。

面板上左右二個大旋鈕以及8個小旋鈕一字排開,旋鈕並非現代常見的新式光滑作法,而是幾十年前刻有細條紋那種,旋轉起來手感很好,而且散發古味。加上其他切換開關也是古式做法,讓MA9000整體散發出骨董才有的經典味道。不過,面板上有一個小小的音量、輸入端子指示窗,那倒是現代的數位顯示,顯然設計者想要傳達的是古典與現代的平衡之美。

八段等化
面板最左邊是輸入切換旋鈕、右邊是音量控制旋鈕,這二個旋鈕還有選單操控功能。雖然旋鈕的外觀保留幾十年前的模樣,不過內部控制都已經改為微處理線路電子式,而非機械式。面板上另外那八個小旋鈕是等化調整,分為25Hz、50Hz、100Hz、200Hz、400Hz、1kHz、2.5kHz、10kHz等八段調整。許多音響迷一定不認同等化調整,認為音樂訊號過等化調整之後,會產生音質劣化與相位失真等問題。

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老實說這個道理大家都懂,McIntosh的工程師也懂,既然如此,McIntosh為何堅持保留等化調整呢?他們認為與空間扭曲相比,音樂訊號經過等化線路所產生的音質劣化與失真根本是微不足道,所以才會堅持提供八段等化調整。細看這八段等化所安排的位置,其實是符合一般空間所會產生的問題,以及對耳朵靈敏度的修正,這話怎麼說呢?50Hz以下的等化是要補償一般喇叭在50Hz以下的快速衰減;100Hz-200Hz之間是要解決一般空間在這個頻域經常會遇上的中低頻峰值;400Hz與1kHz攸關中頻段的表現,這個頻段所涵蓋的樂器種類最多,音域也最廣。2.5kHz是想要修正高頻刺耳的問題,因為一般人的耳朵對2kHz-4kHz之間的頻域最敏感,也是我們會覺得高頻刺耳的關鍵頻域。
最後,為何要有10kHz的補償呢?因為上了中年之後,我們的耳朵對高頻的感知會開始衰退,10kHz的調整用來補償耳朵的自然衰退,讓我們還能聽到夠多的樂器泛音。聆聽MA9000時,我並沒有開啟等化,因為我認為家裡的音響效果已經不需要靠這八段等化來彌補。不過我也有調整這八段等化,想知道它的補償效果。我的建議是,如果是在一般小空間中,這八段等化補償絕對是正面的。

MM/MC放大
再來,面板最下方左邊有一個耳機插孔,寫著HXD,那是Headphone Crossfeed Director的縮寫,這是McIntosh的耳機線路,不僅擁有獨立放大,而且能夠營造耳機的空間感。再來有二個Output切換,可以切換二組RCA輸出(一組固定,一組可調)。中央則是小顯示窗,顯示選單、輸入訊源、數位訊號規格與音量大小等。再往右則是Equalizer,這是等化調整的啟動裝置。至於Mute與Standby按鈕就不必多說了,MA9000經過一段時間如果沒有音樂訊號輸入,就會自動切換成待機狀態,節省能源。

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MA9000的輸入端子非常完備,高電平輸入有8組,唱頭輸入有2組,數位輸入有6組,面板上還有耳機插孔,還有各式中控連動裝置,可說無法再完備了。

MA9000的輸入設計可說是100分,完全替用家著想。它擁有MM唱頭輸入1組,MC唱頭輸入1組,這二組唱頭輸入都可調整電容負載(MM唱頭)與MC阻抗負載(MC唱頭)。另外還有6組RCA與2組XLR高電平輸入,所以類比輸入端總共有10組。而數位輸入端呢?有USB 1組、Toslink光纖2組,以及同軸RCA 2組,這幾組數位輸入都連接到內部的DA1數位模組,模組上使用的DAC是8 Channel 32bit DAC,這應該是ESS Sabre晶片。

此外還有一個MCT輸入端,這是專門給McIntosh MCT450 SACD/CD Transport使用的,意思是這部轉盤可以用自己的介面輸出DSD訊號,交給MA9000的DA1來解碼。對了,這塊DA1是模組化設計,日後如果需要升級,只要更換這片模組,就可以享受到最尖端的數位類比轉換能力。光纖與同軸數位輸入處理能力可達24/192,USB輸入則達32/384,當然也支援DSD256與DXD384。所有的輸入端子都可以自己命名。對了,所有的RCA端子都是實心銅鍍金製成,喇叭線接端則是他們自家的專利,也是以實心銅鍍金製成。

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唱頭負載可調
在此要說明如何調整MM唱頭與MC唱頭負載。首先要先進入Menu模式,進入方式很簡單,只要把輸入切換旋鈕按下去,就會進入選單模式。此時再旋轉輸入切換鈕來選擇想要變更的項目,接著用音量控制鈕來改變數值。要注意的是,要改變數值時,先要看看音量指示數字有沒有隱去?如果有,那就可以利用音量控制鈕來改變數值;如果音量指示的數字還在,您轉動音量旋鈕時,改變的只是音量大小,而非選單中的數值。

有關選單中的項目我就不說明了,總之就是錶頭亮度、左右平衡等等,用家自己看說明書,反正就是那幾項。轉到MM負載時,可以從50pF一直變更到400pF,每檔相隔50pF。到底要選在哪檔?就看您的聽感,或MM唱頭說明書上的推薦。一般而言pf值越高,高頻會衰減。轉到MC檔時,可選擇的阻抗匹配有50歐姆、100歐姆、200歐姆、400歐姆與1000歐姆。到底自家的MC唱頭要選用哪檔?請自己用耳朵選,阻抗值越高,高頻就會越華麗突出。

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周到的設計
除了上述那些端子功能之外,MA9000還有許多特點,例如機體上清楚標示內部線路的方塊圖,還有三個變壓器的輸出端等,這是其他廠家所沒有的。此外,MA9000採用的散熱片也是他家研發的Monogrammed Heatsink,上面有Mc字樣,而且散熱效率高。對了,MA9000的保護線路也是無微不至,Power Guard用來檢知輸出訊號是否有失真,並以光速反應來保護喇叭。而Sentry Monitor則是無保險絲短路保護線路,萬一喇叭不小心短路,可以保護內部線路不至於損壞,一旦短路狀態移除,馬上自動恢復正常運作。

至於Home Theater Byass功能,MA9000當然也有,方便用家搭配家庭電影院使用。其實,MA9000的背板上有很多跟中控、連控有關的端子,這是豪宅用家所不可或缺的,再加上那麼完備的各類輸入、輸出端子,喇叭線接端分2歐姆、4歐姆與8歐姆,還有類比數位通吃,難怪McIntosh在全世界會賣得那麼好。

大喇叭搭配
聆聽MA9000的場地在我家開放式大空間,搭配的訊源有CH Precision SACD/CD唱盤、COS D2V數類轉換器、Vertere SG-1唱盤與唱臂、Soundsmith低輸出MI唱頭。至於喇叭,我選用了DynamiKKs!Athos。影響我做決定的就是我用MA9000與DynamiKKs!Athos的搭配聽了幾張福特萬格勒的錄音,聽感跟我以前的印象竟然不一樣,我的意思是勝過我以前的聽感,這讓我大為驚訝。另外我也搭配了我自己的DynamiKKs! Monitor 10.15,以及AER Momentum,後二者的聲音表現都不如Athos。既然要找搭配,當然是找整體音響效果最好者,所以我選擇Athos來搭MA9000。

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聆聽MA9000過程中,我聽了黑膠唱片、CD以及音樂檔,用來當評論依據的是CD與音樂檔的聽感。為何不採用黑膠唱片當聽感?變數太多,我只能說每套黑膠系統用MA9000的唱頭放大線路重播時,都會聽到不同的結果。而就我自己而言,MA9000的唱放並沒有比我自己的Audio Valve唱放來得適當,這是必然的,因為我是以自己的整套音響系統去挑唱放的,所以聽起來當然最合拍。如果二者要做比較,MA9000的唱放顯得比較中性,而我的唱放在中頻段、低頻段都比較飽滿,形體比較大,高頻段則更有光澤。

中性又真實
讓我先說聽古典音樂的感受吧!當我聽音響迷都有的那張「傷心」時,我心裡猛然一驚,沒想到MA9000竟然能把第一首表現得那麼好、那麼真實,要知道,很多音響系統都是栽在第一首。驚甚麼?好在哪裡?我驚的是MA9000的音質竟能那麼好,無論是小提琴或鋼琴都表現出很美的音質,尤其小提琴拉到高把位時,竟然還能保有寬鬆不緊繃的聲音,這就是真實又美的聲音啊!

好在哪裡?第一首的鋼琴很多音響系統都會表現得太濃、太重、太渾,但MA9000唱出的鋼琴卻是剛剛好,濃淡適中,觸鍵質感清晰,聽起來中性又真實。再者,此處的小提琴唱起來委婉已極,轉弓時的聲音迷人,琴音線條大小也是剛剛好適中,不會太細也不會太粗。總之,MA9000把這張「傷心」唱得太真實太迷人了。請注意,我說了幾次「真實」,這是因為MA9000讓我聽到的小提琴聲真的是太真實了。

再來聽DG的「Masters of the Violin」。那是眾多著名小提琴家的演奏合輯,有葛羅米歐、謝霖、夏漢、帕爾曼、曼紐因等等很多人,每個人用的琴都不同。每把琴的辨識度非常高,每把琴的不同音質、音色之美無隱呈現,不同的擦弦質感效果清晰,而且一點都不尖銳。在這些小提琴曲中,我可以感受到MA9000的解析力與層次感表現能力都非常好,尤其層次拉得很開,每層之間不會擠在一起,由於層次拉得很開,也讓音場的深度感變得更好。

這才是大提琴啊
再來我要聽大提琴,用的是Starker「Encore Album」(Shuku Iwasaki鋼琴伴奏)。第一首琴音一拉出來,我就知道又中了。中了什麼?這就是真實的大提琴聲啊!許多音響迷都嫌Starker拉的大提琴錄音太尖太硬太粗了,並且以為這是錄音師的問題,或者是Starker演奏的問題。其實二者都不是,真正的問題出在音響迷自己,是自家的聆聽空間太硬調了,或者自己調聲調得太硬太亮了,使得原本要帶著溫暖木頭味的大提琴聲音變得又亮又粗又硬,完全失去真實大提琴該有的嗯嗯鼻音與溫暖的木頭味。而現在,我所聽到的Starker琴音就是帶著迷人的嗯嗯鼻音,又有溫暖的木頭味。

再聽一張也是大家都有的大提琴,那就是羅斯卓波維奇與Benjamin Britten合演的舒伯特「Arpeggione Sonata」。同樣的,第一軌大提琴聲音一出來,我聽到的就是羅斯卓波維奇那把迷人的大提琴聲音。他這把琴的音色很明顯跟史塔克那把不同,共鳴比較豐富,鼻音的濃度程度也不同,不過一樣都是很美的琴音。MA9000把這把大提琴的聲音唱得符合我心中的真實美聲,那是帶著嬌柔感覺的大提琴,有很豐富的擦弦細節與共鳴,又不會硬調。

感人的鋼琴聲
大提琴聽過,接下來是鋼琴。我找出布蘭德爾、James Levine、芝加哥交響樂團合作的貝多芬「第五號鋼琴協奏曲」。老天!聽了真感動啊,那鋼琴的聲音真的是大珠小珠落玉盤,鏗鏗鏘鏘的,圓圓潤潤的。尤其來到第二樂章時,光是鋼琴的音響效果就非常「感人」。所謂感人的意思是會讓我感動,因為鋼琴的聲音太美了,那是輕重適當,帶有重量感、形體感,又不缺珠圓玉潤。

再來一張Denis Kozhukhin的「Johannes Brahms Ballades & Fantasies」。這張鋼琴獨奏的音響效果與布蘭德爾那張完全不同,鋼琴音粒大,重量感更重,觸鍵打擊感清晰,顯然是另外一種鋼琴音效的美感。我讚歎的是MA9000把這二張錄音的不同美感呈現得很明確,顯然MA9000是夠中性的,原本的錄音效果該如何,MA9000就原汁原味的再生,並沒有沾染自己太多的色彩,而是保留原本的美聲。

再來我挑的是一張弦樂合奏,那是馬利納指揮聖馬丁室內合奏團的韋瓦第「L’Estro Armonico」。從小提琴到大提琴、低音提琴、大鍵琴,整體音樂聽起來非常和諧,弦樂群泛著迷人的光澤,絲絲縷縷的,而且帶著演奏的活力與彈性。如果您對McIntosh的聲音印象停留在以前,一定會驚訝怎麼MA9000的聲音會是那麼活生,那麼有彈性,而且細緻與融合搭配得那麼好,堂堂皇皇之中又不缺細膩的表現。

這才是帕華洛帝
聽「Pavarotti & Friends」時,又讓我再度驚訝,因為我聽到胖胖的身軀所爆發出來的男高音驚人能量與形體,而非瘦瘦尖銳金屬聲太強的嗓音。您知道嗎?入耳的是中頻飽滿,高度傳真,沒有鼻音,不會削瘦的美嗓,Pavarotti的嗓音太真實了,不會偏向金屬聲,而是飽滿溫暖又嘹亮。光是聽Pavarotti的嗓音,就可以知道MA9000的中頻人聲表現非常棒。另外他的那些朋友們的嗓音也很真實,如瑪麗亞凱莉,瑞奇馬汀,Gloria Estefan,Gianni Morandi,B.B.King等等。

我知道有些音響迷所聽到的Pavarotti是緊繃的、尖銳的、金屬聲的、高亢的,這些音響迷如果沒有聽過他的現場演出,一定想不通為何Pavarotti會被譽為三大男高音之首。關鍵在於府上的音響系統把他的嗓音變尖了(會刺耳),變瘦了(他那麼胖,聲音怎麼會瘦),變硬了(聲帶是肉做的,怎麼會硬?),以至於失去男高音該有的美妙聲音。所以,如果您聽到的Pavarotti嗓音會讓您感動,府上音響系統的中頻人聲大概就對了。

不怕飆高音
接下來是一張高難度的挑戰,我聽李泰祥那張「自彼次遇到妳」。這張CD的伴奏主要是小提琴、鋼琴、大提琴所組成的三重奏,入耳的不僅是旋律、演奏上的精采,還有三種樂器很真實的精彩,這種真實的表現是會讓人感動的。而在歌手演唱方面,李泰祥、林文俊的音域是男高音,徐芊君則是女高音。李泰祥的作曲您是知道的,幾乎都是使勁全身力氣在飆高音的,如果擴大機不夠好,喇叭不夠好,根本就聽不出歌手嗓音之美,反而會覺得尖銳刺耳難聽。MA9000唱起這張CD時,讓我聽到他們的嗓音之美,而且雖然唱得高亢激昂,能量驚人,但卻不會刺耳,反而能夠保持飽滿的聲音線條與嗓音特質。這張CD是很難表現的挑戰,但MA9000卻讓我聽來如飲甘醇,真是厲害。

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李泰祥「自彼次遇到妳」是非常隽永的一張唱片,內中的歌曲都由李泰祥作曲,伴奏以小提琴、大提琴、鋼琴三重奏形式為之,整體音樂氣氛充滿藝術性,而且動聽。製作錄音由李泰祥從頭到尾參與,水準很高。不過,由於都是男高音女高音的飆高音演唱,對音響系統是一大考驗。(金革唱片)

連福特萬格勒都好聽
再來我還要說一件讓我也非常吃驚的事情,那就是貝多芬的唯一歌劇「Fidelio」。當我用MA9000來聽福特萬格勒指揮的這齣歌劇時(Kirsten Flagstad、Julius Patzak、舒娃滋柯芙等。維也納愛樂,1950年8月5日薩爾斯堡錄音,Regis唱片,EMI也有再版),我心裡的震撼老實說用吃驚來形容還不夠,因為我聽到的是音質非常好的錄音,而且樂器的層次、深度、定位也非常好。幾位歌手的嗓音聽起來更是真實,一點老聲的感覺都沒有,說得直接些,整體錄音根本就不會輸給錄得很好的立體錄音。

我必須承認,我以前從來沒有聽過福特萬格勒的錄音效果有那麼好的,到底這是怎麼回事?這齣歌劇我本來就有,但為何以前聽時沒有現在這種震驚的感覺?答案其實很明顯,當然是MA9000與搭配喇叭的功勞。換句話說,是MA9000與DynamiKKs!聯手改變了福特萬格勒這個版本的音響效果(其實是更真實的呈現原本的錄音效果),也顛覆了以往我對福特萬格勒錄音效果的固有印象。

聽過「Fidelio」之後,我又找出福特萬格勒在DG所錄製的貝多芬「第九號交響曲」(維也納愛樂,1953年錄音)。同樣的,音響效果也顛覆了原先留在我腦海中的印象,音質聽起來也很好。聽罷這個版本,又把1951年在拜魯特的貝多芬第九錄音找出來聽,同樣也是比以前聽的印象還好。從這幾張福特萬格勒的錄音中,我更確信MA9000的聲音特質是中性、真實又美。

彈跳有勁
前面聽了那麼多古典音樂,MA9000的表現超過我的預期,接下來我要聽幾張流行音樂,看看MA9000的表現如何?老實說我聽流行音樂時的驚喜不輸給聽古典音樂。例如聽鄧麗君那張「東京演唱會」時,錄音效果比我以前聽的還要好,鄧麗君的嗓音更飽滿,中氣更足,也更委婉,嗓音的美感盡顯。而伴奏的音響效果呢?MA9000讓我完全感受到當年伴奏樂團演奏的精采,也讓我感受到日本錄音師的錄音功力。那麼多人的樂團,而且是在現場演唱會中,錄音師能夠把每樣樂器都錄得清清楚楚,而且層次排列不亂,定位清晰,這種錄音的美感會讓人興奮。就這張東京演唱會的音響效果來說,那是爽朗活生飽滿彈跳的效果。

再來聽江蕙的「台灣紅歌」。此時MA9000所表現出來的電Bass與腳踩大鼓噗噗聲真的太棒了,依照不同的錄音效果,我聽到又軟又Q、又強勁又有彈性的多種不同低頻表現,而且低頻是有重量感、實體感的,不是虛虛軟軟的。江蕙的嗓音則是更成熟、更委婉,同樣的中氣更足,更有魅力。跟聽帕華洛帝時一樣,MA9000賦予這張專輯堂堂皇皇的氣勢,這跟其他擴大機有很大的不同。老實說MA9000的阻尼因數並不高(大於40),跟其他晶體機幾百上千的數字差很多,但低頻表現卻特別有味道,顯然光是簡單的數字大小並不能完整說明低頻段的表現。

接著聽伍佰的「純真年代」,MA9000讓這張軟體的錄音效果變得更有活力、更彈跳、更有生命力、更有搖滾魂。我這樣說許多不聽搖滾樂的人一定不明白,其實就是MA9000把這張錄音中的力量與勁道解放了、爆發了,原本如果聽起來有點畏畏縮縮施展不開,現在用MA9000則轉為無拘無束的放開了。而且更棒的是,開大聲聽都不會覺得噪耳。

大推
最近二、三年,我一次一次的感受到McIntosh的聲音有很大的改變,而且是往好的方向。例如前年在竹北敦煌視聽音響,去年在彰化天竺國音響,我都驚訝的發現McIntosh的聲音變得更Hi End,整個「音響二十要」的表現都往上翻轉,尤其是音質與解析力方面。現在,在家裡聽了MA9000,我終於對McIntosh的聲音蛻變有了完整的了解。以前,如果把MA9000的外觀與聲音表現分開評量,我對外觀的評價會高於聲音表現。而如今,我對MA9000的外觀依然讚賞,但對它的聲音表現則要用驚歎來形容。McIntosh MA9000外觀依舊美,聲音變更好,大推。

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焦點:
①        機箱設計完成度很高,小處盡善盡美,可說是高雅的經典之作。
②        備有輸出變壓器,可選擇2、4、8歐姆喇叭負載阻抗。
③        有MM/MC唱頭放大,有獨立耳機放大,還有模組化DAC可供升級。
④        音質美、解析力高,層次感非常好,低頻表現有特殊味道。

使用器材:
訊源:
CH Precision SACD/CD唱盤
COS D2V 數類轉換器
Vertere SG-1唱盤與唱臂
Soundsmith 低輸出MI唱頭。
喇叭
DynamiKKs!Athos
DynamiKKs!Monitor 10.15
AER Momentum

McIntosh MA9000 外觀依舊美,聲音變更好,大推!

McIntosh MA9000  外觀依舊美,聲音變更好,大推!

McIntosh MA9000規格:
產品類型:晶體綜合擴大機
推出時間:2017年
額定功率:每聲道輸出300瓦
頻寬:10Hz-100kHz +0/-3B
總諧波失真:0.005%
高電平輸入訊噪比:98dB
輸入阻抗:10k歐姆(非平衡)、22k歐姆(平衡)
阻尼因數:大於40
數位輸入端:6組
高電平輸入端:8組
唱頭輸入:2組
外觀尺寸(WHD)鎮:445×240×558.8mm
重量:45.8公斤
參考售價:558,000元
進口代理:環球知音 02-2516-5028
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萬震@FB 發表於 2018-4-22 15:40:47 | 顯示全部樓層 |閱讀數: 14661|評論數: 3|
請問總編有試過USB DAC的聲音嗎?
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劉漢盛 發表於 2018-4-23 11:41:31 | 顯示全部樓層 |閱讀數: 14661|評論數: 3|
通常我不會特別寫USB DAC的聽感,因為USB DAC聽的是音樂檔,如果是高解析音樂檔,本來就會比聽CD還好。如果您是要問本機的USB DAC與我自己用的數位系統相比如何?我要說自己的稍微好些,不過這個好也有可能是整體搭配、線材搭配所得到的。購買這部綜合擴大機,您可以先使用它內部的唱頭放大與USB DAC,這是其整體價值所在。不過,如果您想要的是更高的表現,我建議要另外購買唱頭放大器與數位解碼,當然這樣就無法兼顧性價比了。
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ght0170 發表於 2018-4-27 14:22:22 | 顯示全部樓層 |閱讀數: 14661|評論數: 3|
請問總編有試過USB DAC的聲音嗎?

其實你可以參考這篇文章:
http://my-hiend.com/wp/%E9%80%99 ... B4-mcintosh-ma8900/
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