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[二聲道喇叭] TAD Evolution One,技術成就,沒有浮誇、貨真價實的喇叭

samchang330 發表於 2018-4-20 12:08:46 |已閱:21510|評論:0| 顯示全部樓層 |閱讀模式
細觀察TAD-E1的每一個製造細節,以及設計理論基礎,就會發現它是一對技術基礎紮實、各類元件超高級的喇叭。它一切的作為都是為了讓聲音表現更好,而非成就浮誇的外表。
文|劉漢盛

在美國CES Hi End音響展場中,可以看到許多小廠的創立者兼設計者在現場示範自家產品,有的設計者幾乎每年都會碰面,TAD的Andrew Jones就是其中一位。與其他「老闆」不同的是,Andrew並非TAD的老闆,僅是部門負責人,但是他介紹產品的用心、專注以及熱情這十年來不曾打折扣。由於他,許多人對TAD的產品產生信心;也由於他,TAD喇叭與擴大機的優點逐漸被大家所瞭解,所接受。若要說TAD產品在行銷上有什麼障礙,那絕對不是推廣不力,而是:價格。

成本太高是銷售障礙
無可諱言,TAD產品的價格居高不下,即使是書架型的CR1,在台灣的售價都要一百多萬,其他產品更不用說。為何要執意賣那麼高的價錢呢?原因也只有一個,那就是「量」。TAD近年的產品都是全新研發的,昂貴的研發費用分攤在不大的「量」上,其成本之高難以想像。再加上TAD產品所用的各種元件幾乎都是特別訂製者,如此一來成本更高。所以,TAD產品要賣這個價格其實是不得已的。或許有人會說:喇叭一次生產個上千對,成本不就大幅下降了嗎?說得好!只是現在的音響市場中,有哪種喇叭可以一次賣個一千對者?
既然研發與生產成本無法降低,只有另闢蹊徑,那就是以頂級系列的現成技術推出更便宜的系列,希望能夠打開銷路,這就是2012年推出的Evolution系列,第一對喇叭就是One(以下簡稱E1)。

TAD Evolution One,技術成就,沒有浮誇、貨真價實的喇叭

TAD Evolution One,技術成就,沒有浮誇、貨真價實的喇叭


讓我們回憶一下,TAD在2007年推出Reference One,這對喇叭的好大家都肯定,從來沒有聽人說它不好者。2011年推出書架型的Compact Reference One,這對書架型小喇叭體積不大,但發出的音樂規模感與聲音能量卻如大喇叭般,讓人非常驚訝。由於這二對喇叭表現驚人,售價也驚人,大家對E-1喇叭當然充滿期待。從型號Evolution觀之,可以瞭解這是在Reference之下的系列。有意思的是,TAD目前三型喇叭都排行One,顯然以後還有推出Two的打算,看來喜歡TAD喇叭的人有福了。

一切承襲旗艦設計
E1的一切可說繼承自Reference One,最那面那個單體也是CST(Coherent Source Transducer)同軸高中音單體,底下則是二個低音單體。同軸單體中的35mm高音單體振膜依然採用鈹金屬, 140mm中音單體振膜則採用鎂金屬(Reference系列採用鈹)。180mm低音單體的振膜則是所謂MACS(Multi-Layered Aramid Composite Shell),這種用Aramid纖維材料製成的振膜目前已經有越來越多廠家使用,因為內部阻尼特性很好,而且質量輕,剛性又高,至於磁力系統都採用釹磁鐵。

TAD Evolution One,技術成就,沒有浮誇、貨真價實的喇叭

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E1的振膜採用五層Aramid編織與非編織材料混合製成,剛性與內阻特性一流。至於為何MACS最後有一個「Shell」呢?老實說我不知道,難道TAD認為這個振膜的造型像殼。奇怪?有像嗎?像什麼殼呢?不過值得強調的是,這個低音單體的防塵蓋並不是事後黏在振膜上的,而是跟振膜一體成型的,這種作法的好處是提昇了振膜的剛性,降低變形的機會。

我們都知道,大部分喇叭單體的振膜中央都會預留一個圓孔,以便最後黏上中央的防塵蓋。這裡要防什麼塵呢?防止灰塵跑入音圈磁隙中。也就是因為振膜中央開個孔,這個孔的周圍就成了整個振膜最容易變形之處。而現在E1的低音振膜包括防塵蓋一體成型,這樣的作法再好不過。當然,這樣的作法必須自己開特殊的振膜模子,如此一來成本又高了。

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至於箱體,仍然是SILENT(Structurally Inert Laminated ENclosuse Technology)結構,採用MDF與樺木夾板混合,加上內部的各種補強措施,讓箱體達到共振最低的目的。而在箱體外部則配合造型,作成內外二層,不僅漂亮,也有抑制振動效果。此外,箱體造型採用前寬後窄水滴型,也有助於提高箱體的剛性與堅固程度。

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E1的分音器安置在最底下的底座內,這個底部的箱室跟上面的箱身是分開的,是整支喇叭振動最小之處,所以把分音器安放在這裡。分音器的元件不用說,都是最高級者。E1的分頻點設在250Hz與2kHz處,250Hz以下給那二個8吋低音單體負責,250Hz-2kHz則歸於那個140mm鎂振膜中音單體,2kHz一直到100kHz才是鈹高音單體負責的。事實上,這樣的設計就表明了那個CST同軸單體就是E-1的靈魂。我們都知道,E1的CST單體其實就是要營造出點音源的效果,這個單體涵蓋的範圍從250Hz一直上到100kHz,也就是幾乎大部分樂器都可以作到最佳的定位表現。實際上聆聽時,TAD的這種CST同軸單體的確可以讓人聽到更精準的定位感,而且這種定位感是浮凸的而不是平面的。

還是一套西裝搭配最好聽
聆聽E1的場地在我家開放式大空間,搭配的數位訊源Sony XA9000ES當轉盤,搭配Weiss DAC202。至於擴大機,我則用了三套,第一套是Spectral DMC30SS搭配Pass X350.5,第二套則是Tidal Presencio搭配Impulse,第三套則是TAD C2000前級搭配M2500後級。在此我必須說,TAD的喇叭在推出前,一定有搭配他家擴大機聽過,並且微調。為什麼?其他二套雖然各有優點,但聽久了之後,還是不得不承認,搭配TAD-C2000與TAD-M2500時是最全面的,也是最平衡的。

TAD Evolution One,技術成就,沒有浮誇、貨真價實的喇叭

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圖為TAD-C2000前級
當我搭配Spectral DMC30SS與Pass X350.5時,E1的中高頻段比較突出,聽鋼弦吉他演奏時會特別爽脆,但聽女歌手唱歌時唇齒音也會比較突出。此外低頻段比較沈重,量感夠,但彈跳力與Q度稍弱一點。聽小提琴時,線條凝聚清晰,但內斂與木頭味都嫌不夠。
而在搭配Tidal Presencio前級與Impulse後級時,低頻段量感我覺得還不夠豐富,其他我都很滿意,尤其是透明感與解析力,還有暫態反應都很棒。只有當我整套西裝搭配,用上TAD-C2000前級與TAD-M2500後級時,才會覺得高、中、低頻段的平衡性很好,低頻量感足,彈性夠,中頻段也夠寬廣,高頻段則柔中帶清甜,還有木頭味,整體音質也夠美。所以,最後還是不得不整套都使用TAD。

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圖為TAD-M2500後級

在此我要稍微提一下M2500,這部後級並非單聲道,它的編號由來是2代表二聲道後級,500代表在4歐姆負載下每聲道輸出500瓦。為什麼要標示4歐姆負載下呢?因為E1的平均阻抗就是4歐姆。您看,這就是一套西裝的設計啊!TAD另外還有一部外觀一模一樣的後級M4300,它是四聲道機種,每聲道輸出300瓦(4歐姆負載下)。再提醒您一件事:TAD的擴大機都是D類設計,但您絕對不會感覺它們是D類,因為音質很美啊!

乾淨彈跳又有重量感
讓我先說E1的低頻段表現,當我聽Leonard Cohen那張「Ten New Songs」時,第一個給我的低頻印象就是有重量感,那腳踩大鼓跟Bass合在一起所塑造出來的低頻很有重量感,而且是凝聚的重量感。為什麼我會有這樣的感覺呢?因為我聽音樂時都是坐在一樣的位置,但E1的低頻打出來卻讓我感受到比較重的壓力,也就是噴過來的空氣比較有勁道。而且,E-1的低頻段是緊緊抓住的,不是寬鬆的。不僅是腳踩大鼓與Bass的低頻是凝聚有重量感的,連Leonard Cohen的低沉嗓音也比較「重」,或者說比較有勁。

這種有重量感的低頻段在聽「2012年吉隆坡」國際AV展那張CD時也很明顯,第二首《Pancake》的低頻彈跳除了有勁之外,重量感也更重,彈性更好。而第四首《This Boy》低頻的猛然彈性也同樣讓人豎起耳朵。接著聽DALI測試片的第四首《春江花月夜》,我要聽那鼓聲是否低沉又清楚?果然,E-1的重量感、凝聚力與控制力在此又得到明證,那低頻往下猛然一打,除了營造出很大的空間感之外,同時也讓空氣推擠到我的胸口。而連續彈跳的鼓聲除了鼓粒清楚,還可以感受到鼓皮的彈性。

TAD Evolution One,技術成就,沒有浮誇、貨真價實的喇叭

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總之,E1的這二個180mm直徑低音單體雖然尺寸不大,但低頻段的重量感、控制力與彈跳能力的確讓人印象深刻。對了,E1對於低頻段的解析力也很強,「Ten New Songs」裡面那些軟Q量多的低頻細節都可以解析出來,不至於渾成一團。

為了再度驗證E1的低頻表現,我拿出Janis Ian那張「Breaking Silence」,想聽聽看內中腳踩大鼓與Bass的效果。老實說這張CD很好聽,但不容易表現。不僅是Janis Ian憋著嗓音唱歌,很容易讓人聲中頻段變得太內縮;還因為腳踩大鼓的噗噗聲與Bass都必須很清爽,反應很快,否則二者就會糊成一團,聽不到軟Q又有彈性的美好低頻。

TAD Evolution One,技術成就,沒有浮誇、貨真價實的喇叭

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假若低頻段量感太少,您聽到的更是硬調又沒有美感的低頻,這比低頻太多更糟糕。到底我聽到的是什麼樣的低頻呢?重量感稍重、軟Q稍少,但量感足夠,彈性很棒,解析力又高的腳踩大鼓與Bass。這再度說明E1那二個低音單體的優異性,能夠發出乾淨、清爽、解析力高、控制力佳的低頻段,而且重量感夠,紮實度也高。順帶說一下Janis Ian的嗓音,E1唱出的是不會內縮的嗓音,而且嗓音細節清楚,剛柔程度適中,人聲不會偏軟,也不會硬調。不過,它也不是軟質寬鬆的人聲。

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甜美內斂,纖毛質感真實
再來我要說E1小提琴表現,當我聽2012年TAA音響展的Blu spec CD第四首帕格尼尼「第一號小提琴協奏曲」時,聽到的是內斂又帶著甜味的小提琴,琴音帶著漂亮的光澤,但又不會噪耳,而且活生感很好。聽穆特與普列文合作的「柴可夫斯基第一號小提琴協奏曲」時,冬瓜纖毛與西瓜果肉的沙沙質感都很好,弦樂群紋理清楚,整體管弦樂融合度極高,但又能夠清楚聽到內聲部的旋律進行。

而當我聽「Homage」那張小提琴與鋼琴合奏時,同樣的,小提琴也不會太清亮,而是內斂帶著木頭味的,甜味也適當,這種表現在我聽過那麼多的喇叭之間,也是屬於中性,而非特別偏向那一方。不過,我也發現一件事,當我從數位訊源直入M2500m後級時,這張CD的小提琴無論是甜味或光澤都減少了,必須搭配C2000時,E1的甜味與光澤才能達到我的理想標準。由此我發現E1搭配什麼擴大機就會發出什麼聲音,這告訴我們,E1是一對能忠實反應搭配器材聲音特質的喇叭。

TAD Evolution One,技術成就,沒有浮誇、貨真價實的喇叭

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TAD-E1 喇叭端子固定在底盤上,喇叭線比較不易鬆脫。

再來說鋼琴的表現,我用的是OreoBambo「藍眼月」(Blue Eyes Moon),很明顯的,E1的鋼琴高音鍵木頭味十足,手指彈下去的觸鍵質感可以感受到,而琴槌打在弦上面的振動觸擊感覺也很清楚。我可以感受到高音弦的緊繃與低音弦的大量餘振泛音。此外,低音鍵的重量感也再度顯現,低音往下彈的音粒既飽滿又凝聚,不是鬆垮那種。至於中音鍵,E1並沒有顯出龐大寬鬆的音效,還是凝聚有勁的。

人聲形體健康,不會膨脹
該回頭來說E1的中頻段表現了。聽過幾張人聲,包括Leonard Cohen的「Ten New Songs」、馬勒「少年魔法號角」(Thomas Hampson與Geoffrey Parsons鋼琴版)、Janis Ian 的「Breaking Silence」、蔡琴的「金聲演奏廳」、Anne Bisson的「Blue Mind」。基本上E1的人聲嗓音不脫凝聚的特質,形體很健康,不會內縮,不會過軟,也不會發硬,是相當中性的人聲嗓音。有意思的是,許多人可能會認為金屬振膜的中音單體會讓人聲前傾,增加侵略性。

但是我聽2007年高雄音響展贈送片裡的《月光下的鳳尾竹》,以及《黃昏》時,怡君與金池的唇齒音都不會強,反而收斂得很好。而我聽張燕清那張「斷魂淚」時,原本覺得太強的唇齒音也收斂了,並不會噪耳。由此可見E1的這個鎂振膜中音單體的確是中性又精確的好單體。此外,當我聽2012年TAA Blu-spec CD第二首與第三首時,大提琴形體不會膨脹變大,很中性,很真實,也不會粗礫。讀者們要注意,聽這首曲子如果大提琴形體太膨脹,琴音又很粗時,都是過份了,這是不對的聲音。大提琴的音域也是在中頻段與中低頻之間,由此可見E1的中頻段量感精確足夠,不會肥腫,也不會暈開來。

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一分錢一分貨
寫到這裡,我必須提到一件事:到底E1與Pioneer S-1ex比起來如何呢?我想這是很人想知道的,畢竟這二對喇叭的價差不少,但體積以及使用的單體「類似」。在聆聽過程中,我當然也把我自己的Pioneer S-1ex架起來,用TAD-C2000前級與TAD-M2500後級聽聽看。很顯然,E1的音質更美,音像更凝聚,聲音更乾淨,背景更黑,可見貴還是有貴的道理,讀者們不必有「非份」之想。還有一個問題讀者們也一定想問:到底買落地型的E1好呢?還是買書架型的Compact Reference One呢?我的答案很簡單,如果在意的是喇叭體積大小,有沒有看頭,那麼我建議您買E-1。反之,如果您不是那麼在乎喇叭體積大小,而是著眼於絕對值的聲音表現,我建議您還是選擇CR-1。

技術成就高超,貨真價實
總結E1的聲音特質,我可以說高頻清亮甜美又內斂,中頻飽滿凝聚不肥腫,低頻紮實凝聚彈跳有重量感。音質美,解析力高,定位清楚,空間感大,速度反應很快,一切都抓得住,音樂活生但又夠穩重的個性。您想親炙TAD產品的美聲嗎?您想買一對貨真價實、技術成就高超,沒有灌水,沒有浮誇價值的喇叭嗎?在沒有聽過TAD-E1之前,千萬不要貿然下決定。

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