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[二聲道喇叭] Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

EdwardChen 發表於 2019-12-18 10:52:50 |已閱:19548|評論:0| 顯示全部樓層 |閱讀模式
Stenheim Alumine Three有現代喇叭少有的高靈敏度,Stenheim Alumine Three也具備大音壓與大動態承受能力,這樣的特性讓它不論重播任何類型的音樂都游刃有餘。Stenheim Alumine Three可以重現小提琴最細膩微妙的揉音轉折,Stenheim Alumine Three也能展現交響樂激昂奔放的大氣勢,極度通透、甜美、圓潤的音質與音色,更是讓人一聽上癮,越聽越入迷。

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它


來自瑞士的Stenheim成立於2010年,由五位原本在Goldmund工作的成員創立。2013年現任總裁Jean-Pascal Panchard因為賞識Stenheim的喇叭與設計理念而買下這家公司,又將他在Nagra工作時的人脈帶進Stenheim,可說匯集了Goldmund與Nagra兩家頂尖瑞士Hi End音響廠家的菁英之力,難怪短時間就在頂級Hi End音響領域闖出名號。

理念獨到的瑞士新星

我在2015年的圓山音響展第一次見到Stenheim的喇叭,也與Jean-Pascal聊過,那時就對Stenheim的喇叭印象深刻,第一個吸引我注意的是箱體設計,那次展出的Reference Ultime不但體積龐大,而且整支喇叭都是鋁合金打造,因為整支喇叭實在太重,很難移動喇叭調整擺位,所以原廠竟然設計出可以水平轉動的中、高音單體障板,而且還是透過馬達帶動,可以遙控調整toe-in角度,這是我從來沒見過的創新設計。

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

Alumine Three是三音路四單體架構,箱體塗裝非常特別,看似鋁合金的金屬質感,其實表層是有著珍珠光澤的烤漆。

另一個特點是Stenheim的喇叭雖然昂貴,但卻完全不採用陶瓷、鑽石或是鈹金屬等特殊振膜單體,這種作法與當今最頂級的喇叭完全背道而馳。綜觀時下天價等級喇叭,幾乎全部將上述特殊振膜單體列為標準配備。我們甚至可以反過來說,唯有配備這類單體的喇叭,似乎才夠格名列頂級天價喇叭之林。在這些喇叭中,恐怕除了Wilson Audio之外,也只有Stenheim膽敢獨排眾議,堅持使用傳統絲質振膜高音單體與紙盆中、低音單體,卻依然能夠贏得金字塔頂端玩家的認同,可見這家瑞士喇叭新星絕對有其獨到設計理念,聲音表現也肯定有其不凡之處。

靈敏度高,容易驅動

Stenheim的喇叭到底有何特殊之處?原廠提供的技術資料並不多,不過研究過他家所有喇叭的規格資料之後,我發現他們的喇叭竟然具備兩個很難同時並存的特點,其一是靈敏度極高,其二是具備大功率、大音壓承受能力。以這次評論的Alumine Three為例,一方面它的靈敏度有93dB,阻抗變化也很小,平均阻抗是8歐姆,最低6歐姆,原廠建議擴大機功率最低只要10瓦就能輕鬆驅動Alumine Three,可見這款喇叭是真的不難驅動。另一方面,Alumine Three的瞬間承受功率高達300瓦,最大音壓109dB,這種規格完全是錄音室鑑聽喇叭的水準,而鑑聽喇叭大多不太容易驅動。上面所說的幾項數據,對於我們了解Alumine Three的特性是非常重要的指標,Alumine Three的每一項設計,也都與上述規格有關。

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

所有螺絲都隱藏在箱體背板,配備一組WBT Nexgen的single-wire喇叭端子。

先說高靈敏度。現代喇叭為了追求大動態下的全面表現,靈敏度通常偏低,必須動用大功率擴大機才能充分驅動。不過高靈敏度卻是Stenheim非常重視的特性,Jean-Pascal認為唯有提高靈敏度,才能充分展現音樂中最細微的表情,並且在沒有壓縮的狀態下,同時兼顧微動態與大動態的表現。另一方面,喇叭靈敏度提高,代表擴大機可以更輕鬆的工作,擴大機負擔減輕,代表擴大機可以在最佳線性範圍內工作,不但失真得以大幅降低,而且可以呈現出最好的音質音色表現。

堅持使用傳統振膜單體

再說大功率與大音壓承受能力,這兩個指標代表的不只是喇叭可以很大聲的唱歌而已,更重要的意義是,喇叭即使大聲唱歌,失真依然可以維持在極低狀態。當你聆聽大編制交響樂,需要用較大音量重現龐大的氣勢與規模感時,Stenheim喇叭的這種特性就能發揮優勢。當你用一般音量聆聽時,失真可以降到更低,音樂最美妙的微動態與細膩情感更能完整浮現。我在這次的實際試聽中,就充分感受到了這樣的重播特質,也是Stenheim與其他頂尖現代喇叭的最大不同之處。

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

博韻的半開放式聆聽空間非常大,Alumine Three在這裡顯得嬌小,不過聲音能量卻充沛到驚人,完全不因為大空間而稀釋。

高靈敏度、大音壓、大功率承受能力的好處這麼多,為什麼現代喇叭不這樣設計呢?因為這必須依靠單體、箱體、分音器妥善的搭配才能辦到。先看Stenheim選用的高音單體,市面上的頂極高音單體那麼多,為何Stenheim偏好使用Scan Speak的絲質振膜高音單體?Jean-Pascal告訴我,因為絲質振膜比金屬振膜中質量最輕的鈹振膜還要輕。振膜夠輕,靈敏度才能提升,也才能重現音樂訊號中最細微的情報。

光是高音單體有高靈敏度當然是不夠的,市面上大多數中音與低音單體的靈敏度都比高音單體低上許多,整合在多路分音喇叭中,不論高音單體的靈敏度再高,最後都必須要利用分音線路壓低靈敏度,才能與中音與低音單體銜接。Stenheim該如何解決這個問題?他們的作法是選擇與法國PHL單體廠合作,特別訂製Stenheim所需要的中音與低音單體。

PHL是何來歷?他們的單體供應許多PA喇叭使用,所以大功率、大音壓承受能力是基本條件。另一方面,PHL的研發團隊來自法國經典單體廠家Audax。老玩家應該知道,Audax單體的最大特徵就是高靈敏度與極度敏銳的反應速度,PHL完全繼承了Audax時代的優良傳統。他們的8吋低音單體靈敏度全部超過94dB,用在Stenheim的喇叭中,高音單體靈敏度根本不用壓低,一方面確保高靈敏度,另一方面可以簡化分音器設計。分音線路一旦簡化,對於擴大機功率的耗損可以降低,代表擴大機可以更輕鬆的工作。你看,Stenheim的設計是不是環環相扣,全部指向高靈敏度、大音壓與大承受功率這個終極目標。

巧妙調校單體機械特性

Stenheim的分音器設計也有巧思,特別的是,Stenheim並不是單純的用分音器去整合、銜接、修正不同單體,而是同時也藉由不同單體之間的物理特性,回過頭來幫助簡化分音線路。先看分音線路本身,Stenheim的喇叭一律使用四階分音,許多人以為一階分音才是相位失真最低的分音架構,但其實四階分音與一階分音的特性相同,一樣是相位失真最低的設計,而且還能減少單體銜接的頻率重疊區域,理論上頻率響應的表現會更平順精確。重點是如何簡化分音器線路,以降低分音器對於擴大機功率的耗損,達到Stenheim所追求的高靈敏度、容易驅動的目標。

讓我們看看Alumine Three是如何透過單體設計簡化分音線路。先看高音單體,請注意絲質振膜上有一圈黑色同心圓線條,這是Scan Speak廠製單體所沒有的設計,顯然是Stenheim在取得單體之後,另外加工改造的。我推測這圈黑色線條的用意,是用來調整絲質振膜的阻尼特性與細微重量,藉由改變振膜的物理特性,調整單體的音質音色,也調整高音與中音單體的銜接特性。

再看Alumine Three的中音與低音單體,這些單體的振膜上都塗布了特殊阻尼,這也是PHL廠製單體所沒有的。這種作法同樣是藉由改變單體的物理特性,而非利用分音線路,對於單體之間的銜接進行修正與調整。

Alumine Three的兩只8吋低音單體規格相同,但是懸邊設計不同,上面的單體使用硬質布料懸邊,可以取得更快的低頻反應速度;下面的單體使用軟質橡膠懸邊,可以取得更充沛的低頻量感與更下潛的低頻延伸。兩只低音單體同樣不依靠分音器區隔,而是利用機械特性達到彼此搭配。
從以上分析,我們可以了解Stenheim巧妙調校單體機械特性,與分音線路充分融合的作法。分音器的設計有公式可套,但是單體特性的調校只能依靠不斷摸索實驗,才能找到最理想的設定。由此我們可以看出Stenheim在喇叭設計上極其高段的設計手法。

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

高音單體外有鋁合金車製的紅色短號角,請注意絲質振膜上有一圈黑色同心圓線條,推測是用來微調振膜阻尼與重量的作法。

用鋁合金箱體消除音染

Stenheim的鋁合金喇叭箱體,毫無疑問是最顯眼的特徵之一,主要目的當然是藉由堅固厚實的鋁合金箱體,將共振音染降到最低程度。許多人認為金屬箱體會產生「金屬聲」,容易讓音樂重播變得冷硬刺耳,這其實是過於直覺思考的誤解。鋁合金箱體的厚度只要達到一定程度,搭配適當的箱體尺寸,共振就會大幅降低,變成非常適合製造喇叭箱體的材料。上次Jean-Pascal告訴我,Stenheim的箱體內部還用上三種不同的阻尼材料,並且在箱內經過計算的特定位置,設置補強框架,徹底消除箱體共振音染。在實際試聽時,我嘗試在播放大動態與劇烈低頻衝擊樂段時,以手觸摸Alumine Three的箱體,沒想到竟然完全感受不到箱體振動,可見Stenheim的箱體設計有多強固。

值得一提的是,Stenheim使用鋁合金箱體還有另一個好處,那就是鋁合金的硬度與剛性比一般MDF木料好上許多,所以鋁合金箱體的鈑件可以不用像MDF箱體那麼厚,空出來的箱內空間,可以營造更充沛寬鬆的低頻量感,難怪Alumine Three的體積不大,但是卻能展現出非常龐大驚人的低頻氣勢與規模。

低頻潛力驚人

這次的試聽地點是在Stenheim總代理博韻位在天母的試聽室中進行,試聽的主角是今年才發表的Alumine Three,它的單體配置與高一階的Alumine Five相同,不過箱體小一號,單體尺寸也小一號,低音單體從10吋變為8吋,中音單體則從6.5吋變為5.25吋。在博韻的試聽空間中,這對體積不大的落地喇叭實在有些吃虧,因為博韻的半開放式空間實在很大,加上空間挑高將近五米,中低頻能量很容易被這麼大的空間所稀釋。

懷著疑惑的心情開始試聽,因為擔心Alumine Three的低頻無法應付這個大空間,所以就從低頻開始測試,沒想到Alumine Three的表現竟然完全超乎我所預料。聽Larry Carlton與Robben Ford兩大吉他手合作的現場演奏專輯「Unplugged」第八軌「That Road」,樂曲中的貝斯撥奏低頻非常飽滿充沛,原本我以為Alumine Three的低頻在這個空間中會被稀釋,沒想到實際聽來,低頻量感竟然毫無不足之處。更厲害的是,從Alumine Three的重播中,我竟然還能明顯區分出貝斯撥奏與腳踩大鼓的低頻差異,在我以往的聆聽經驗中,低頻解析力好到這種程度的喇叭,可就屈指可數了。

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

中音單體採用布質雙重懸邊,振膜表面塗有特殊阻尼塗料。

我又開始懷疑,該不會是博韻搭配的Orpheus The Heritage Ultimate單聲道後級驅動力實在太強,讓Alumine Three有超水準的表現吧?畢竟這對後級在8歐姆負載下,可以輸出1,000瓦超大功率啊!為了解答這個疑問,博韻楊老闆特地將擴大機換為darTZeel LHC-208綜合擴大機,這款綜擴在8歐姆可以輸出200瓦,不論驅動力或價位都與Alumine Three更為搭調。結果呢?兩者搭配所展現的低頻一樣緊湊紮實,而且展現出非常強悍的控制力。由以上兩組搭配可以證明,Alumine Three是真的具備超乎體積限制的低頻實力。

用千瓦Orpheus旗艦後級驅動

寫到這裡,或許你會質疑,Alumine Three的靈敏度那麼高,有需要動用大功率後級伺候嗎?依照原廠規格,Alumine Three的確不需要用那麼大的功率驅動,不過大功率後級在小功率輸出時,失真可以降到更低,而且在博韻這麼大的空間中,搭配功率較大的擴大機還是有必要的。比較可惜的是,這次沒有機會嘗試搭配小功率擴大機或是管機,下次如果可以在較小的空間中試聽Alumine Three,我很好奇如果用管機驅動Alumine Three,會聽到什麼樣的聲音風貌。

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

兩只8吋低音單體的懸邊形式不同,上面的單體使用硬質布料懸邊,可以取得更快的低頻反應速度;下面的單體使用軟質橡膠懸邊,可以取得更充沛的低頻量感與更下潛的低頻延伸。

接下來的試聽,我到底該用哪套擴大機來搭配呢?雖然LHC-208的組合在價位上較為合理,不過請原諒我的貪心吧,最後我選了Orpheus旗艦前後級,因為後者在音質細膩度上的確更勝一籌,這也顯示Alumine Three雖然是Stenheim的入門級落地喇叭,但是用等級更高的器材搭配,它絕對有實力回報以更令人驚喜的表現,千萬不要因為它在Stenheim的產品線中等級不高,就因此輕視它的潛力。

極致的純淨無染

Alumine Three帶給我的驚喜當然不只是低頻。聽閻韻演奏的史卡拉第鋼琴奏鳴曲,觸鍵粒粒分明,短音跳躍無比靈巧,即使最微弱的尾音也依然清晰。琴音散發出明朗的光澤,那光芒絕非刺眼的強光,而是像清晨柔和的陽光普照。純淨的音質也像是清晨最清新無染的空氣一般,只要有一絲雜質微塵,就會讓空氣蒙上一層薄霧,但是我此時聽到的是沒有任何霧氣的聲音。這種極致的純淨感與解析力,老實說以往我只有在純鈹、陶瓷或鑽石振膜這類高音單體中聽過,Alumine Three竟然能以絲質振膜高音單體而達到這種純淨無染的極致境界,只能說實在神奇。

用我熟悉的曾宇謙「Reverie」專輯測試,這張專輯的小提琴音質錄得特別直接,能量的釋放也極強勁,但是用Alumine Three聽來卻完全不會讓人覺得緊繃,反而為琴音添加一份輕柔的質感,甜美圓潤的音色更是以往我不曾感受過的。難道這種甜美質感是一種染色嗎?不,我聽到的擦弦質感依然清晰,微弱的揉音起伏特別分明,強奏的爆發力也未見弱化。可見在Alumine Three的詮釋下,這張專輯中該有的強弱起伏一樣不缺。唯獨那份甜美的韻味,是我用其他音響系統播放所不曾出現過的。到底這是錄音中原本就有的質感?還是Alumine Three額外奉送的?我認為不用再探究了,因為那甜美滑順的琴音,真是美妙迷人極了。

有能力展現交響樂的大氣勢

聽女高音Natasha Marsh在「Amour」專輯中演唱的「Les Filles de Cadiz」,Natasha的演唱盡情伸展,毫不費力,即使唱到最高、最強音,歌聲也沒有絲毫壓縮緊繃,反而依然保有一份輕鬆的餘裕感。重點是嗓音中同樣添加了一份甜美圓潤的美妙質感,讓Natasha的超技花腔演唱顯得更為出神入化。

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

Stenheim Alumine Three,微動態與大氣勢都難不倒它

低音反射孔位於前障板下緣,紅色底板下方安裝了原廠配備的大型金屬角錐。

除了Natasha的演唱之外,管弦樂團的演奏同樣令我注意,即使用極大音壓播放,音質依然毫不劣化,大氣勢層次清晰分明。這樣的表現,讓我想要進一步了解Alumine Three播放大編制交響樂的能力,於是拿出巴畢羅里指揮的西貝流士「芬蘭頌」試聽,這張老錄音的銅管音質其實有些偏硬,但是用Alumine Three播放,銅管齊奏卻展現出極高的密度,演奏到激昂奔放處,銅管吹奏金光四射,但是聽感上卻絲毫不覺壓迫。交響樂團整體演奏非常緊湊紮實,厲害的是就連中低頻下段也未見空虛。Orpheus旗艦後級的實力當然無庸置疑,不過Alumine Three在這麼大的空間中,竟然也能毫不畏懼的展現交響樂的大氣勢,實力實在令我驚訝。

越聽越迷人

在博韻試聽了一個下午的過程中,我用各類音樂測試過Alumine Three的表現,不知不覺音量越開越大,直到試聽結束,楊老闆才告訴我剛剛播放的音量,比他一般聆聽音樂的音量大很多。重點是即使用這麼大的音量聽了一整個下午,我卻一點也不覺得疲勞,反而因為聽到了美妙的音樂而感到興奮。我想這就是Stenheim追求高靈敏度與大音壓、大功率承受能力所伴隨的極低失真重播,才能讓人即使長時間聆聽也不疲累。也難怪Stenheim短短幾年就在Hi End音響界闖出名號,因為他的喇叭實力真的夠強,而且那甜美悅耳的音質,真的迷人極了。

(文/陶忠豪)

參考器材
訊源:
Orpheus Heritage SACD
Orpheus Heritage D/A Converter
Aurender A30
擴大機:
Orpheus Heritage Preamplifier
Orpheus Heritage Ultimate Power Amplifier
darTZeel LHC-208

焦點與建議
焦點:
①現代喇叭少見的93dB高靈敏度,阻抗變化也不大,原廠建議擴大機最低功率只要10瓦。
②低頻量感充沛,而且解析力極強,即使在10-15坪的大空間中也能撐起場面。
③音質極度通透無染,音色有一種特別迷人悅耳的甜美韻味。
④可以展現音樂中最細微的轉折與情感變化。
⑤播大編制交響樂非常緊湊紮實,而且中低頻下盤飽滿不空虛。

建議:
①雖然原廠建議擴大機最低輸出功率只要10瓦,不過搭配驅動力越強,音質越細膩純淨的擴大機,越能激發Alumine Three的潛力。

參考軟體
嚴韻出生於音樂世家,現任教於香港演藝學院音樂學院及香港中文大學音樂系,在這張專輯中,她用一架Fazioli F278大型平台鋼琴,演奏史卡拉第12首鋼琴奏鳴曲。整張專輯以DSD 5.6MHz規格錄製,再以高規格的AQCD發行,琴音通透高貴,低頻層次分明,嚴韻大師級的演奏技巧,也讓這張專輯更添收藏價值。(Modern Records MCD2980)

Stenheim Alumine Three規格
●類型:3音路4單體低音反射式落地喇叭
●使用單體:1吋絲質振膜高音單體×1,5.25吋紙盆振膜中音單體×1,8吋紙盆振膜低音單體×2
●頻率響應:32Hz-35kHz(±3dB)
●承受功率:150瓦RMS(峰值300瓦)
●建議擴大機功率:10-200瓦
●靈敏度:93dB
●平均阻抗:8歐姆(最低6歐姆)
●最大音壓:109dB
●外觀尺寸(W.H.D):250×1050×330mm
●重量:70kg
●參考售價:1,080,000元

進口總代理:博韻(02-28386199)
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