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[多聲道喇叭] Ken Kreisel K500 + KS500 3D + DXD-500 Studio評測:大音壓、大能量、強烈環繞包圍感,聽過很難不上癮

韓享良 發表於 2021-12-1 15:56:36 |已閱:9731|評論:0| 顯示全部樓層 |閱讀模式
不久前,本刊陸技術主編評測了Ken Kreisel大師所開發的新一代旗艦喇叭K700 Pro系列和DXD-1000超低音,優異的性能令人震撼。而本次我們要評測的是次一階的K500系列和DXD-500 Studio超低音,雖然性能不如旗艦,但卻值得推薦給更多的朋友,因為它在性能與價格上取得了良好的平衡,價格更友善,又能讓你感受KK喇叭強勁、紮實、飽滿的聲音魅力。而且這次評測很難得的採用了雙超低音,喜愛家庭劇院的朋友一定要看下去。

Ken Kresiel K500 + KS500 3D + DXD-500 Studio評測:大音壓、大能量、強烈環繞包圍感,聽過很難不上癮 ... ...

Ken Kresiel K500 + KS500 3D + DXD-500 Studio評測:大音壓、大能量、強烈環繞包圍感,聽過很難不上癮 ... ...


Ken Kreisel在許多家庭劇玩家的心目中擁有崇高地位,因為他所設計的喇叭可說是引領了家庭劇院多聲道音效的發展,甚至可以說,如果沒有他,今日的家庭劇院音效不會這麼精彩。

舉幾個例子,相信你也會認同我的說法。例如在1974年,Ken與Jonas Miller成立了多聲道喇叭知名品牌M&K。例如1976年,他發明了世界第一套2.1系統(衛星喇叭+超低音)。1977年,Ken發明了世界第一只主動式超低音,也因此被譽為是「主動式超低音之父」。1993年更重要,Dolby實驗室使用Ken所設計的喇叭開發出Dolby Digital AC-3多聲道音效格式,而這就是今日多聲道音效的起源。

集合許多Ken的經典設計

而Ken自從設計喇叭以來,有許多概念都是一脈相承的,畢竟對的事情,就不會隨著時間而改變。Ken希望他所設計的喇叭能發出很大的音壓、有很大的動態,給人強勁的感官享受。同時間,他又要求喇叭必須非常精準、失真極低,能正確的還原出音樂的原貌。而這兩個要求其實是互相矛盾的,大音壓代表喇叭必須更激烈的工作,而更激烈的工作就代表很難降低失真,但是Ken做到了,他以聰明的設計手法達成了這些要求,而這次的評測器材就能看到許多Ken的經典設計。

首次,他一定是採用「衛星喇叭+超低音」的正規多聲道配置,極低頻由超低音喇叭專門負責,其它衛星喇叭就能更輕鬆的工作,從而降低了失真。再來,他一定是使用密閉式的箱體設計,當振膜運動時,因為箱內、箱外的空氣壓力不同,能產生「空氣彈簧」的效果來幫助振膜回復定位,從而降低失真。

第三,只要是中高階款式,Ken幾乎都採用高音單體陣列設計(或稱矩陣高音),以K500來說,就是用四只高音垂直排列。Ken的想法很單純,也很聰明,當高音單體數量多的時候,它們就能發出更大的音壓,甚至可以有接近電影院號角高音的直接感受。同時間,也為高音的數量多,每顆高音負擔的工作量就減輕了,高音不會被催到極限,失真就降低了。

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而這四只高音還內藏玄機,當中有三只是負責3kHz以上的頻段,其中有一只是所謂的導管式高音(Tube Tweeter),這只高音的背後有導管,讓它的低頻可以延伸得更低,如此一來,能讓高音陣列和四顆中低音之間有更良好的銜接。

在環繞喇叭部分,可以看到經典的三向發聲設計,這也是Ken最早提出的設計。以本次評測的KS500 3D環繞喇叭為例,它的兩側各有一只3吋全音域單體,採取反相發聲,可以達成Dipole環繞喇叭擴大音效移動感的效果。同時在正面(面對觀眾的一面)配置了導管式高音和4吋中低音,讓觀眾的耳朵能直接聽到環繞喇叭的直接音,強化環繞包圍感。

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Ken的超低音設計之道

接下來我們把焦點放在主動式超低音DXD-500 Studio,這是KK產品的重中之重,畢竟Ken是主動式超低音之父,他在這項產品上的研究最有心得。Ken對超低音的要求,也是高音壓輸出,同時極低的失真率。為此,Ken所設計的超低音都是採取密閉式箱體設計,以追求對振膜的控制力。

然而Ken覺得這樣還不夠,因為低音單體的音盆在運動時「向外推」和「向內縮」的效率不同,向外推的效率較高,向內縮的效率較低,這點在質量大的低音振膜上更為明顯,音盆沒有辦法以最快的速度回復定位,在連續動作時,就可能產生失真或低音混濁的情況。

為此,Ken發明了一個非常聰明的設計,這也是Ken多年來在超低音上的招牌,就是1989年發明的「推挽式雙單體技術」。也就是配置兩只低音單體,一只朝向箱體外、一支朝向箱體內。當超低音發聲時,一支單體的「正面」和另一支單體的「反面」一起朝外推,或一起向內縮。透過這樣永遠「一正一反」的同時運動,達成「向外推」和「向內縮」的效率均等,同時能抵消失真。

那從1989年以來Ken所設計的超低音有什麼不同呢?基本結構是差不多的,畢竟這已經是很終極的設計,但細部有不斷的優化。而Ken在自創品牌之後做了一個重要改變,就是早期Ken所設計的超低音,內部是用「單聲道」AB類擴大機去驅動兩只單體,而新設計則是採用「兩聲道」的D類擴大機個別驅動兩只單體。

本次評測的DXD-500 Studio就集合了上述設計重點,它不僅是密閉式設計,配置了兩只12吋低音單體,有「推挽式雙單體技術」。在其內部,有兩組功率250瓦的D類擴大機個別驅動兩只單體。最終讓DXD-500 Studio擁有很高的音壓輸出(官方標示最大音壓達到116dB),而且擁有絕佳的控制力,失真率極低。

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而如果審視KK新一代的產品線,你會發現DXD-500 Studio和旗艦DXD-1000非常像,這兩款超低音的尺寸相同,也都是配置兩只12吋低音,也都是採取推挽式設計。只有擴大機不同,DXD-1000的功率更大,內部配置兩組500瓦擴大機。

為什麼KK要推出這麼接近的兩個產品呢?原廠的資料中特別指出,DXD-500 Studio並不是DXD-1000的弱化版本,而是針對錄音室需求所推出的高C/P值版本,所以型號中也標示了Studio。也就是說,DXD-1000是針對頂級玩家而設計的,DXD-500 Studio是針對錄音室的務實需求所設計的。但其實你要拿來家用當然也沒問題,DXD-500 Studio對許多家庭已經非常足夠,而其較便宜的價格,讓它成為非常高C/P值的選擇。

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最多堆疊四只超低音

而DXD-500 Studio比較便宜的價格也讓它可以更輕鬆達成另一種運用,就是雙超低音,甚至四超低音。

Ken在自創品牌之後,就思考如何能超越當時超低音設計的極限,而他的解決方式就是採取雙超低音、甚至四超低音,作法是採用堆疊的方式來達成。兩只超低音堆疊之後,動態範圍可以增加6dB,喇叭輻射的區域將擴大一倍。如果是四只超低音堆疊就更強了,動態範圍可以增加12dB。

超低音堆疊之後,自然可以提供更強的能量,不過這不是Ken的唯一目的,Ken認為,超低音堆疊之後,還能更進一步的降低失真。就跟高音單體陣列一樣,當更多超低音一起工作,互相分攤工作量,就可以運動得更輕鬆,不用催到極限,自然就降低了失真,也等於讓所有的超低音都處在最線性的工作範圍。

而Ken在思考堆疊玩法時,仍然考慮了平衡性與低失真,所以他的超低音堆疊都必須按一定規則,像DXD-500 Studio這種雙單體推挽式的超低音,堆疊時必須採取「正反正反」的方式來堆疊,才能達到最好的平衡性,互相抵消振動,維持低頻的速度、清晰度、層次感,並維持低失真。

低頻強大而且層次豐富

再談聆聽感受,這次我們使用K500做為前方三聲道、KS500 3D做為環繞聲道,並用了兩只DXD-500 Studio超低音,按Ken所要求的方式進行堆疊,組成5.2型態系統。而搭配的環繞擴大機為Yamaha現役的旗艦RX-A8A,這是我今年聽過性能最好的環繞擴大機,推力優秀,音質又好,成為我們今年搭配器材上的首選。

因為這次使用兩支超低音堆疊,自然讓人很想試試它的低頻表現,播放「阿波羅13」BD火箭升空的片段,這個片段我已經聽過很多次,而這次竟然有一種重新認識的感覺。這套系統發出的低頻能量沒話說,當火箭射出噴焰時,滾滾低頻襲捲而來,我立刻有「捲褲管」的強烈感覺。而且跟其它系統相比,這套系統能呈現更低的延伸,能量由弱到強、還能到更強、再更強…有明顯的變化,而其它系統很可能在某一個程度上就截止了,聽不到更強的能量。

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重點是,此時的低頻仍然有絕佳的控制力,完全不會覺得過度膨漲或肥胖,其它環繞音效裡的細節仍然很清晰,沒有被掩蓋。也因為控制力佳,低頻能展現多種型態變化,隨著火箭發射的不同階段,有時雄壯而龐大,有時強勁而結實,有時低頻來的快,有時則是瀰漫於整個背景之中,讓人體會到多種低頻的層次感。雙超低音真的不是只有多加能量,而是同時增強了控制力,降低了失真的可能性。

強烈的環繞包圍感

而第二個讓我感到驚喜的,是這套系統有絕佳的環繞包圍感,相信是因為前方聲道採用了垂直高音陣列(側方向的擴散範圍寬廣),加上環繞喇叭為三向發聲設計。整個音場是非常結實的環繞於四周,前聲道到後聲道之間沒有絲毫的空隙。

另外,如果你的天花板不是很低(天花板不會有明顯的反射),建議可以將前方三只K500的「垂直發聲範圍」選在Wide檔,它可以很明確的擴展音效的垂直高度感,營造更強烈的立體空間包圍感,此時我再試著將環繞喇叭的位置掛高一些,果然五只喇叭結出的音像出現了不錯的高度感,在某些電影片段中音效甚至會出現到頭頂上,很像天花板有喇叭的感覺(實際上本次系統只有平面的5.2配置)。

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再來就是聲音的密度感,這點也很不簡單,任何的微小音效都變得非常密實,讓音效的戲劇效果大增。例如張藝謀的「影」這部BD電影中,一眾人乘著沛傘兵器攻城那段,現場下著大雨,會覺得雨滴變得特別大顆,讓它的落下感變得更加強烈,就好像雨點直接灑落在肩膀和座位四周。接著出現的各種兵器飛擊聲,每一樣都像灌飽了力氣、再使勁射出的感覺。這些音效我以前都聽過,但不同的聲音密度,給人的感覺是完全不同的世界。

我也試著將環繞擴大機切換到Pure Direct模式,播放DTS示範片中的多聲道音樂,聆聽它在音樂表現上的效果,結果也相當不錯。這套系統的聲音相當鑑聽、很中性、平順而自然,感覺不帶染色,同時也沒有特別的修飾。而且它能將各種微小音效呈現得很清晰,不會有細節被隱沒在背景音樂中的感覺,音樂播放起來很豐富,有很高的資訊量,多聲道音樂聽起來是立體的,是環場的。

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除此之外,這套系統非常的穩,即便以很大的音壓播放,仍然會覺得音效很結實、不渙散、低失真,讓人可以放心開大聲聽,享受大動態帶來的快感。有些系統開大聲會讓人覺得吵,就是因為控制力不夠,大音壓時其實已經失真,而這套系統不會,即使到能量可以撼動皮膚的程度,仍然可以清楚聽到各種清晰的細節。也難怪Ken所設計的喇叭會受到錄音室青睞,就是要這樣的安定和可靠,才能做為優秀的鑑聽喇叭。

很難不變成Ken粉

Ken這麼多年來在全球各地累積了無數的「Ken粉」,不斷追尋他的設計。而這次聆聽Ken所設計的K500系列,就很能體會為何這些Ken粉這麼死心塌地了,因為當你被大音壓、大能量、強烈環繞包圍感籠罩時,又能聽到結實、安定、細節豐富的音效,那種感覺真的會讓人熱血沸騰,尤其是播放電影片,沒有一部是不過癮的,沒有電影是缺乏感染力的,聽過了很難不變成Ken粉,衷心推薦給喜愛家庭劇院多聲道的朋友。(內文結束)

重要特點

  • K500採用四只高音組成陣列
  • 其中一只高音為導管式高音
  • K500喇叭可切換垂直發聲範圍
  • 環繞喇叭採取三向發聲設計
  • 超低音採用Push-Pull雙推挽設計
  • 超低音配置兩只12吋低音單體
  • 超低音內含兩組250瓦D類擴大機
  • 超低音可以採取多只堆疊
  • 超低音可透過撥桿調整極低頻量感
  • 所有喇叭為密閉式設計



原廠公布規格
K500主喇叭
●箱體設計:密閉式 ●單體配置:4只軟凸盆高音(內含1只專利導管式高音)、3只4吋中低音 ●最大音壓輸出(1 meter,10 secs):118dB ●建議擴大機功率:20~300W ●阻抗:4 歐姆 ●靈敏度:87dB ●頻率響應:65Hz~30kHz(±2dB)●尺寸(H.W.D.):406.2×236.6×200mm ●淨重:8.93公斤 ●參考售價:45,500元

KS500 3D環繞喇叭
●箱體設計:密閉式 ●單體配置:正面有1只專利導管式高音、4吋中低音。側面有2只3吋全音域單體 ●最大音壓輸出(1 meter, 10 secs):108dB ●建議擴大機功率:20~180W ●阻抗:4 歐姆 ●靈敏度:85dB ●頻率響應:65Hz~30kHz(±2dB)●尺寸(H.W.D.):255×192.4×160mm ●淨重:4.37公斤 ●參考售價:30,500元

DXD-500 Studio超低音
●箱體設計:密閉式 ●單體配置:2只12吋高輸出推挽式低音單體 ●最大音壓輸出(1 meter, 10 secs):116dB ●擴大機類型:Class D ●擴大機功率:額定功率250W+250W(2組獨立擴大機)、最大功率700W ●頻率響應:20Hz~250Hz(-3dB)●總諧波失真:<0.5% ●訊噪比:>98dB ●低頻分頻點:40Hz~160Hz 24dB/octave ●輸入端子:1組平衡、2組RCA ●輸出端子:1組平衡 ●輸入電壓:110-120VAC ●產品尺寸(H.W.D.):600×390×490mm ●重量:28.8公斤 ●參考售價:85,000元


POINT:主喇叭K500的擺位與調整
因為K500喇叭是高音陣列式設計,高音偏向一邊,該怎麼擺位呢?其實它的喇叭有分左(L)和右(R),照著擺就好了,完成之後,高音單體都是朝向內側。至於中央聲道,採用左或右喇叭都可以。
在K500喇叭的背後有一個「垂直發聲範圍」(Vertical Directivity)調整,如果你的環境會有很明顯的天花板與地板反射,例如在錄音室時天花板比較低、而且前方有中控台,那就選擇「窄」(Narrow)檔位,它會窄化垂直面的聲波擴散範圍,降低天花板、地板的反射音影響。但如果你的天花板反射不嚴重,我個人是傾向選擇在「寬」(Wide)檔位,能表現出垂直面有高度感的音場,整體環繞包圍感也會聽起來更立體,能附予音效更強的戲劇效果。

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POINT:Push-Pull雙單體推挽式技術
這可以說是Ken在超低音產品上最經典的設計了,他發現低音單體「向外推」和「向內縮」的效率不同,單體無法快速的回復定位,是超低音喇叭容易出現失真與低音混濁的原因。為此,他在密閉式的超低音上安裝兩只低音單體,一只朝向箱體外、一只朝向箱體內,當低頻訊號來時,這兩組單體會以「一正一反」的方式同時向內縮或向外推,再搭配密閉式箱體的「空氣彈簧」效果,能對音盆施予最大的控制力,單體向外推(或向內縮)之後能快速回復定位,這就是Ken所設計的超低音能精準快速、能量集中的主要原因。

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POINT:3D Push-Pull-Pulsar堆疊技術
Ken在自創品牌之後,就思考如何能突破現有超低音設計的極限,而他找到的答案就是多只超低音堆疊,最多可以堆到四只。而Ken也思考到多超音可能帶來的振動和不均衡問題,所以他的超低音堆疊有一定的規則,以DXD-500 Studio來說,必須以「正反正反」的方式進行堆疊。就如圖片所示(圖中是以DXD-1000喇叭示範),上下超低音單體的運動可以達到平衡,互相抵消振動。為了滿足這樣的用法,產品箱內還會附上墊片(置於兩只超低音之間)和鎖片(鎖固兩只超低音外箱)。
那訊號線怎麼連接呢?按照Ken所提供的最標準用法,就是環繞擴大機連接XLR訊號線、傳送低頻訊號給最底下的超低音(XLR輸入),這顆超低音再透過XLR訊號線輸出訊號給上面的超低音,以此類推,此時堆疊的超低音就可以被視為是一組超低音。

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POINT:DXD-500 Studio超低音提供的設定
DXD-500 Studio超低音背板的調整項目相當完整,有三項功能是透過旋鈕來控制的,包含了:音量大小、相位(0~180度連續可調)、低通濾波(40~160Hz連續可調,24dB分頻斜率),也就是設定分頻點。
另外還有三個功能是透過撥桿來控制的,第一、低通濾波的開關(ON/OFF),如果你是由環繞擴大機來分頻,這裡可以直接選擇在OFF。第二個是EQ等化功能,有20Hz Boost、Anechoic Flat、Room Gain Optimized三檔,如果你覺得極低頻聽起來不夠,就切到第一檔。第二檔就是不做任何變動。如果你把超低音放在牆邊或牆角,覺得極低頻的能量過強,就選擇切到第三檔,能做一定幅度的修飾。第三個功能就是電源,可以選擇永遠開啟(Always On),或收到低頻訊號才自動開啟(Auto ON/OFF)。

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