2026高雄音響展現場報導， 4/16~19高雄圓山大飯店展出

407世華


世華這次現場開聲的系統與去年八月在台北音響展展出的相同，兩款書架喇叭都使用了國產專業單體廠TB Speakers製造的高階單體，箱體內部還有特殊阻尼設計，現場使用CHOCO SOUND Emei 綜合擴大機驅動。



這是世華推出多年的書架喇叭Kit套件，箱體是胡桃實木打造，單體選用了Morel低音與Scanspeak高音，用料非常高檔，但是價格卻非常親切。


這是在世華展房展出的混合式靜電耳機，使用了與中研院合作開發的靜電振膜單體，密閉式耳罩外殼是由實木打造，售價兩萬元有找。

408極光

在這個串流當道的年代，極光依然手握眾多歐美發燒唱片名廠的代理權，而且積極參與音響展，固守實體唱片的最後堡壘，實在讓人欽佩。






在極光展房幾乎所有品項都有特價優惠，千萬別錯過音響展進補唱片的難得機會。


現場使用了國產音響品牌Tracer日日升的喇叭與擴大機組合，書架喇叭的型號是TS-1A201，採三音路架構，低音傳輸線式箱體設計，箱體是由六片厚實的鋁合金組裝而成，頻率響應45Hz-20kHz，單支喇叭重達27公斤。


這是TS-10綜合擴大機，採AB類放大，輸出功率70瓦，機箱是由CNC精密車製，機箱完全密閉，沒有任何散熱孔，完全利用厚實的CNC車製箱體進行散熱，可以完全避免內部線路與元件受潮氧化與積灰，有效延長使用壽命。

總編所見所聞之一：高雄音響展變更年輕了。


高雄音響展自從搬到圓山飯店之後，展區一直是2、3、4層樓，由於房間有限，所以每年幾乎都是展覽結束就要報名，而且很快滿額，今年也是如此。不同的是，今年參觀的人數「看起來」比去年多，而且年齡層有往下降的趨勢。我在現場所看到的年輕人遠比年紀大者多，台北的音響展也可以感受到年輕人越來越多，但還沒有這次高雄音響展那麼強烈。










到底是什麼原因，讓年輕觀眾越來越多？難道高雄因為台積電設廠而引來年輕人嗎？還是說高雄經常舉辦各種演唱會，吸引年輕人回鄉定居？或者是高雄的生活居住環境變好了？不論原因為何，年輕觀眾越來越多是好事，這代表臺灣音響業有活水注入，音響生意才能永續經營啊！如果老一輩音響迷不斷老去，沒有年輕世代來遞補，那麼這個行業肯定不會有未來。耳機聽久了，總是會想聽喇叭，如果有龐大耳機族年輕人的支持，高雄音響展的觀眾肯定會越來越多，我們如此期待著。

總編所見所聞之二：Zerospan磁浮轉盤液浮正切唱臂橫空出世


今年讓我最注目的產品就是Zerospan，所謂Zerospan是一個專有名詞，許多行業都有不同的翻譯，根據現場發明人林竹鑫的解釋，他的Zerospan就是零跨距的意思。至於為何是零跨距？林先生有解釋，但是我不是很懂。




目前市面上可以見到許多磁浮轉盤，這並不稀奇；也有許多正切唱臂，但大多是氣浮正切唱臂，或滑軌正切唱臂，像Zerospan這種液浮正切唱臂，我是第一次見到，難怪林先生說他已經聲請專利。





所謂液浮其實就是RO逆滲透水，Zerospan的林先生說他聽黑膠唱片多年，用過各種黑膠唱盤與唱臂，但始終都無法得到一個最好的解決方案，一直到他發明這支液浮正切唱臂。液浮的好處是什麼？水裝在容器內，無論容器有沒有絕對水平，都會呈現「水平面」，所以Zerospan的正切唱臂上根本沒有水平儀，因為是多餘的。





林先生說，只要是正常安裝調整唱盤與唱臂，最佳的水平面就會產生。如果真的唱臂或唱盤沒有安置水平，也可藉由螺絲來調整，所以完全不必擔心正切唱臂是否絕對水平的問題。





到底這支正切唱臂是如何運行的？很簡單，那支裝有唱頭的「唱臂」連接著一個小浮筒，當唱針循著唱片的溝槽往內移動時，唱臂就帶著浮筒往內移動。由於往內移動的速度很慢，所以水的阻力可以忽略。也因為唱臂是與浮筒連接的，所以整支唱臂可以做各種方向的自然移動，不會被卡到，針尖與溝槽接觸的各種角度都會自然精確生成，不必硬性調整，唯有VTA是要用家調整的。調整VTA的方式也很簡單，只要鬆開左右二側的螺絲就能輕易調整。





林先生說，水也可以自然吸收唱臂上的細微振動，讓振動不至於影響針尖。我的懷疑是，如果音響系統音量開得很大，一個大鼓打出來，水會不會「波動」？換句話說，活躍在聆聽空間中的聲波會不會引起水的「波動」？如果不會，那麼水振動的問題也就可以忽略了。





至於唱針往內運行時，如何能夠一直保持在那條穿過轉盤軸心的正切線上？如果針尖能夠一直處於那條正切線上，才能夠達成真正的零循軌誤差角度。如果針尖無法維持在那條正切線上，那麼正切唱臂的目的就無法達到了。林先生說這是最困難的地方，不過他們都解決了。





再來說到轉盤，Zeropan的Platter是用鋁擠型做出來的，我擔心其質量是否完全均勻？林先生說沒問題。Platter如果材料分佈不均勻，轉動起來就會搖晃，這也是為何「古時候」的Platter都可以在內面看到鑽了小洞。那是跟汽車輪胎的平衡一樣的作法。馬達與轉盤底座分離，底座採用木材或壓克力。比較特別的是唱片鎮，竟然是在軸心車螺牙，唱片鎮是鎖上去的，而非放上去，林先生說這樣才能壓緊唱片。





至於其他33轉、45轉切換，轉速微調也都沒問題。不過以我的審美要求來說，Zerospan的外觀設計也太「實用」了，還沒有進入精緻美觀的範圍。當然，如果唱起黑膠唱片的音響效果真的如林先生所言那麼好，醜一點也沒關係，「雖然我很醜，但我很好聽」是可以接受的。

總編所見所聞之三：Rey Audio推出16吋梯形超低音。

這次音響展，Kinoshita木下正三跟他兒子木下玲都有來現場，看著Kinoshita先生走路都要他兒子攙扶著，心中一陣感慨，哪一天我也會這樣。現場那對KM1V書架型鑑聽小喇叭從1994年上市以來一直不墬，評價極高。這對書架型小喇叭看起來沒什麼，不過如果播放起大動態、極快暫態反應的音樂時，就會感受到它與眾不同的能耐。





這次木下正三帶來一對模樣奇特的超低音喇叭，那是梯形的，根據顧攤的代理商林先生說，那是他要求木下正三設計的，為的是搭配KM1V。這個超低音喇叭內部有一個16吋低音單體，林先生說這個低音單體是雙音圈設計，每組音圈連接一部600瓦擴大機，等於是一個16吋喇叭由1200瓦擴大機來驅動，低頻可以往下沉到12Hz，非常厲害。





為何超低音喇叭不使用更大的內建功率？例如2000瓦不是更好？林先生說這是因為要搭配KM1V鑑聽小喇叭而做的設計，如果要內建2000瓦擴大機，那麼超低音可能無法與主喇叭做最佳的搭配，在調整上會比較有問題。








木下正三這對小喇叭我以前就領教過，真的很厲害，而這個超低音呢？現場聽了一首曲子，可以感受到地板竟然會隱隱振動，但卻沒有聽到充滿空間的低頻駐波或峰值，聽起來真的厲害，以後有機會要再見識一下。