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先看線路設計,前面說過,MX-R依循的依然是Ayre一貫堅持的全平衡放大、零負迴授架構。老實說,這兩點並不是Charles的獨門技術,而是任何音響設計者都知道的基本法則,只不過真正將這兩點化為實際產品的廠家並不多見,因為要做到這兩點非常困難,要「同時」做到這兩點更幾乎是不可能任務。怎麼說呢?因為要真正實現全平衡線路的共模拒斥效果,正、負半波的放大線路就必須完全一致,這意味著所有元件都必須精密配對,將誤差降到最低,只要元件配對稍有偏差,整個全平衡線路就等於白費功夫。可想而知,全平衡線路的難處並不是表面上元件數量多出一倍,而在於元件的精密測試與配對,這才是最耗費成本的地方。Ayre的作法沒有訣竅,就是靠人工100%嚴格測試每一個元件。
! F% p" K* s: F1 Q/ a. J. o當然,Ayre創立18年以來並不只靠全平衡與零負迴授兩招打天下,MX-R後級就提出了幾項革新設計,VX-R兩聲道後級當然同樣具備,機箱造型大改是其中最明顯可辨之處,MX-R與VX-R的機箱由整塊實心鋁塊精密車削而成,連鏤空的散熱片都是從同一個鋁塊中挖出,許多人認為這種作法精美絕倫,不過造型絕不是Charles如此做的唯一理由。只要用過Ayre後級的人都知道,他們的AB類擴大機工作溫度一向偏高,MX-R與VX-R將機箱與散熱片合為一體,正是提升散熱效率最理想的作法。除此之外,我認為這個機箱還有另一個更重要的目的,那就是利用整個厚實的鋁機箱當作散熱體,讓工作溫度更為穩定。
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值得注意的是,MX-R與VX-R的線路中竟然有兩點設計違逆了Charles始終堅持的理念。其一是從MX-R開始採用的EquiLock技術,這項設計打破了Charles對於極簡線路的堅持,在輸入級中多加了一顆晶體,專門用來穩定增益晶體的工作電壓,元件數量雖然增加了,卻能排除輸入級與輸出級之間因為電容所造成的相位偏移。! _( ^/ j; G. J; K0 j& t
此外,Charles原本始終堅持FET比bipolar晶體更好,但是在MX-R中他卻首度採用了bipolar功率晶體,原因很簡單,因為他發現bipolar比MOSFET晶體更好聽。從以上兩點,我們可以看出Charles雖然堅守他的設計理念,但是卻不固執己見,而是懂得擇善固執,願意為了追求更好的聲音而調整自己的觀念。
/ S% |. J# P! p' S! h這次的試聽除了在本刊試聽室中進行之外,我還特別前往音逸音響,在更大的聆聽空間中,聆聽VX-R驅動Revel Ultima Salon 2喇叭,這款喇叭是Revel現役旗艦,採四音路設計,每聲道配備三只八吋低音單體,一方面考驗著VX-R的驅動力,另一方面也是具備全頻段重播性能的實力派。
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聆聽魯賓斯坦演奏的蕭邦第一號鋼琴協奏曲,這並不是非常發燒的錄音,但是VX-R卻彷彿有抽絲剝繭的能力,輕鬆的展現出樂團演奏的層次感,並且揭開了蒙蔽在鋼琴前面的一層薄紗,重現出魯賓斯坦圓潤、甜美而透明的鋼琴觸鍵,以及渾然天成的流暢旋律感,完全呈現出這份早期錄音最美好的一面。