XYZ三軸調音的思維，勝豐群「聲音＝三軸」講座

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; R" l4 |- M1 _5 ^4 h, sXYZ三軸必須先正確歸位，其餘免談
勝豐群「聲音＝三軸」講座，蔣曉東主講
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您是否聽過音響三軸理論？除了劉總編多年倡導的「音響二十要」，許多人大概對它沒什麼概念。事實上本站在今年四月就有報導這套XYZ三軸理論，地點是在冠球音響（報導傳送門），並號稱九成音響系統都無法過關的測試，點閱數累積至今，居然超過兩萬多人次。可見發燒友對「聲音＝三軸」十分好奇。當然小編也是。
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7 v- ?, j* j# Z1 m: {這次活動講座地點是在竹北勝豐群音響，主題是「如何辨識不對，不好的聲音。好聲音要怎麼樣才能重現」，活動採預約制，因為顧及到活動品質，最多只接受12位來賓預約。
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在勝豐群的臉書上，主講者蔣曉東有提到一般發燒友對所謂聲音好壞的概念有點模糊，例如小提琴不應該聽起來尖銳、聲音應該聽起來飽滿、不應畏畏縮縮的，要聽起來寬鬆、有水份等等，不過這對未學過樂器，或不常親臨音樂會的人來說，實在難以抓到一個標準。而聲音三軸的概念，相較之下就更清楚明瞭。在正式報導活動內容之前，筆者還是先來帶大家逛逛竹北的勝豐群音響：
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若不是當地人，第一次拜訪勝豐群音響都會覺得這裡是新開的音響店，其實勝豐群音響在民國79年就創立了，是竹北老字號音響店。此間位在嘉豐六路二段，是勝豐群於兩年前遷入的新店址。附近也都是落成不久的豪宅社區。


一樓接待大廳。
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在一樓大廳後面，勝豐群有設置一間聆聽室，在上樓參加講座前，就先來看一下吧！

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走進一看，哇，是Wilson Audio和Pass Labs的旗艦系統！喇叭上方還有一對後環繞。喇叭背板有做一大面木質擴散板設計。
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) l# E, h6 s& e1 a5 z+ M% ?兩側牆設計主要做吸音，灰色面材內含吸音材質與空腔，中間黑色看似實面，其實是網罩，裡面有擺放側環繞。再仔細看到右上角天花板，天花板採用的階梯式非平行面設計，這種設計除了能夠降低空間駐波，燈光能做成間接式照明。見到這樣完善的空間設計，一問之下，小編才發現勝豐群不只賣音響，也提供的音響空間設計服務。
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來到二樓，在活動開始前十分鐘，陸陸續續有來賓抵達。二樓的展示空間是開放式的，擺放各式各樣的音響器材。大多是次旗艦或中高階的器材。
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正當小編煩惱著黑漆漆的天花板很難使用閃光燈時，就見到了紅色的聲學處理器，這些紅色半圓柱體的外觀是布面（有不同顏色），拿起來不重，裡面應是的塑膠泡棉材質，因此兼有吸音和擴散的效果。


見到這場活動的主講者蔣曉東先生，二話不說先為蔣先生拍張照。

/ ~. A- K. a2 \/ r0 @蔣先生是何許人也？勝豐群的音響總工程師，音響資歷始於1992年，經手的音響空間設計案例超過千件，其中參與最知名的案子莫過於大陸陽江十八子集團設立的「世界發燒音響博物館」，這個博物館斥資幾百億人民幣，前無古人，後無來者，裡面有30多大小不同的聆聽空間，全讓蔣先生一手包辦規劃，並融入「聲音三軸」的調音思維。因為有這樣的壯舉，讓蔣先生在大陸發燒圈一炮而紅，成為知名的音響調音師。想要在家中聽到理想的聲音三軸，找他調音就對了。收費沒有既定標準，就是調到客戶滿意為止。


照片中是這次「聲音=三軸」的示範系統。一套是以白色Triangle落地喇叭為首，能夠呈現正確聲音三軸的音響系統，另一套則是以Piega為首（內側較高者），作為負面對照的系統。
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8 x( A) o* j" yPiega Classical 60.2


這是Jeff Rowland 825立體聲後級，一套兩部，體型較小的是電源供應器，用來推Piega喇叭。
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這部Métronome Technologie唱盤也是高檔貨，用來搭配Piega喇叭。
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用來搭配Triangle喇叭的Jeff Rowland Continuum S2綜擴與Marantz SA-14 SACD唱盤（位於左後方），右後方則是Furutech Daytona電源處理器。
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時間一到，12個座位馬上坐滿聽眾，蔣先生走到眾人面前，沒有多餘開場白，直接就進入正題。
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0 j5 i5 g# A1 z% x5 e1 I在講座正式開始前，為了怕大家誤會是音響器材本身有問題，蔣先生特別用料理來比喻這兩套系統的差別。Triangle為主的系統就像一道經過適當烹飪後的菜餚，可以發揮食物的美味，火侯、調味、刀功都掌握得恰到好處。而另一套負面對照的系統，就像是未經處理的食材。就算它高級得如鵝肝、黑鮪魚、松露，若沒有經過處理，必定難以生食下嚥。按照蔣先生的經驗，實現「聲音=三軸」的秘訣不一定跟喇叭等級高低有關，就他調過最便宜到最昂貴的音響系統，價格最高可差到40倍。在「聲音=三軸」的理論下，25萬的系統是有可能贏過千萬級系統。
但醜話說在前頭，舉辦此次講座的目標並非是告訴大家如何調聲，這是蔣先生的獨家Know How，這次講座只是要說明蔣先生所認為正確的聲音。在活動前，小編也特別詢問蔣先生的「料理手段」，蔣先生雖沒有提到調音心法，但調音的經驗絕對是基於科學。而非玄學。換句話說，您想得到的器材搭配、空間聲學、電源處理、墊材等涉及電子、物理的學問，都是蔣先生料理的手段。
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所謂的三軸，其實就是一般發燒友對音場寬深的理解。X軸是寬度、Y軸是高度、Z是深度。
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蔣先生用一張美女圖來說明音場三軸所代表的基本邏輯。
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這種基本邏輯非關美女的身材比例、穿衣風格、妝髮，而是人體該長成怎麼樣，就該怎麼樣。若臀部長在胸前、手腳顛倒，不管她的膚質多好，衣服多漂亮，看起來都不正常。就像簡報上所寫的「這樣的圖像，講究色彩飽和度又有什麼意義」。
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重點來了，我們要如何判斷音場中的樂器定位是否正確呢？大原則是用樂器高低音的發聲源來判斷是否「正常」。以吉它為例，若您聽吉他獨奏，可以聽出吉他低音弦的發聲源位於上方，而高音在下，彈奏時有明確的Y軸變化，這就對了。但請注意，若您聽的是古典吉他獨奏，這個Y軸就會略微傾斜。
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4 o! P" k- B5 S" [) V) B蔣先生現場拿出一把吉他示範Y軸的定位感。

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8 J7 @6 q$ B1 [- U; Q( L3 A再來是大提琴，低音在左，高音在右，定位感呈現X軸變化。那麼小提琴呢？

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7 v9 b0 `! j/ W/ u  ]5 u- e* u小提琴沒有簡報說明，不過蔣先生直接請勝豐群張經理來拉奏小提琴，從張經理持琴的姿勢可以判斷，低音弦發聲的位置比較深，而高音弦會比較前傾，這是Z軸的變化，並帶著一點Y軸的變化。
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同理，拿鋼琴比較，也是Z軸的變化，低音在音場深處，而高音發聲的位置在音場前面。蔣先生強調，普遍的鋼琴獨奏會，鋼琴都是橫置擺放，鋼琴師側面對著觀眾。如果是在錄音室演奏，也一定會有一支麥克風對著琴弦收音（另一隻收泛音）。實際上聽起來，就會覺得最左邊的低音鍵聽起較深，而高音鍵較為直接。
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" ]. V' \5 o. }0 s. c6 L另外聽交響樂團，在音場中的定位也會在Z軸上變化，響度越低的樂器，越靠近指揮，反之是響度高的定音鼓和銅管樂器，就會被安排在舞台後方。

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好，那麼人聲呢？有不少發燒友會認為，人聲的高低音會在不同的點發聲，低音會比較低是因為胸腔共鳴的位置。
. _& c( Q1 Y0 X: R* `6 t9 V3 l為此蔣先生特別在現場哼一小段，證明不論是低音高音，發聲點只有一個：聲帶。若您聽蔡琴的聲音會隨著高低音呈現Y軸變化。這就是錯的。過去也會有人反問蔣先生，人聲會有高低音的變化，是不是跟麥克風位置有關？其實不然，麥克風位置通常都是固定在手上／麥克風架上，像照片中蔡琴唱歌，即使仰頭對著觀眾唱歌，麥克風也是貼近嘴巴。
關於人聲，另一點值得注意的就是人聲在舞台的前後深度（Z軸），以一般流行歌、民謠、搖滾的錄法，人聲通常是在吉他、貝斯、鼓的前面。歌劇就不一定了，女高音／男高音在舞台上對唱時，樂團的位置通常會在舞台下方伴奏。
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那麼薩克斯風呢？跟人聲一樣，發聲的部位是在號口，錄音時，收音麥克風也通常是夾在銅管上。定位感不會音調變化而忽高忽低。唯一在高處的，只有按鍵的聲音。
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; h3 D- {" H( x; @0 P, [' N# q什麼！？大家都聽到睡著了？不是啦，是大家為了比較兩套系統的差異。仔細聆聽樂器在音場中的定位感。測試曲目有許多首，包括蔡琴「關於愛情」、「流轉的時光」（測試人聲、鋼琴）、阿淘「細人」（測試吉他）、古箏演奏曲「春花江月夜」（Z軸）、交響樂「Grieg: Peer Gynt / Järvi」（Z軸）。小編在拍照之餘，也站在座位後方聆聽，聽著聽著，小編也跟其他來賓一樣默默點頭，的確，這兩套系統的音場定位確實不一樣，這種定位感的並非像喇叭線接反時那種誇張的失真（蔣先生強調接線絕對正常，沒有動任何手腳），音質音色如實呈現，結像也在中間，但奇怪的是高低音定位走向，居然聽得出來有明顯不同。
8 j$ |* [$ Z) v& p) ]( _3 d1 F& X蔣先生認為聽音響，必須要讓音響系統表現出正確的三軸定位，該是樂器定位的走向，不能被扭曲。否則再談音質音色、飽滿度、衝擊力，音響器材和空間做得再高檔，缺少正確的樂器定位，都只是多餘。
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7 _+ _) A# h/ E: o% G& U! F活動結束後，前來聽講的發燒友向蔣先生詢問各種音場定位的問題。在此筆者用Q&A方式，摘錄如下：


問：以前唱片的錄音是採取單點麥克風錄音，後來有Mercury三支麥克風錄音，到現在有多支麥克風分錄不同樂器，然後再經過混音。這些音樂製作的過程，是否會誤導三軸聽音法的判斷？
答：一般而言我們會用自然樂器的錄音來辨別三軸定位是否正確，而不會用後製較多的電子樂、R&B來驗證，因為您無法確認當初樂手是在什麼位置演奏。而這個自然樂器的錄音也建議是單一樂器演奏，配器越簡單，其驗證效果越直接明瞭。當您懷疑自家音響系統的樂器定位時，請一定要思考一般樂手的演奏姿勢與樂器擺位。以鋼琴為例，若鋼琴低音鍵到高音鍵由左到右呈X軸變化，這是否表示音樂家背對者觀眾（或麥克風）彈琴？以常理來想，可能性極低。

問：當我們在聆聽大編制音樂時，要如何判斷裡面弦樂器的三軸變化。錄音位置遠，要如何分辨呢？
# V- \; D7 p; h. |8 y答：原則上大編制音樂，因為樂團大，錄音位置較遠，在音場中的定位往往會變成是單點（因為發聲源縮小了），很難清楚辨別弦樂器高低音的定位，因此我建議是以定音鼓至靠近指揮的小提琴的縱深變化來判斷是否走在Z軸上，其餘則交給樂器獨奏錄音。
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問：作為負面對照系統，是否為刻意營造的環境？
" D* M( u3 D/ }! T答：負面對照的系統純粹是正常接法，未經過調音（料理）結果，完全不作任何手腳。
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問：我在家常聽鋼琴獨奏錄音，其音場定位不會是橫的、不會是直的，而是有點傾斜的，這樣是否正常？
答：這樣的表現其實是不對的，以一般鋼琴收音的方式來看，麥克風通常是擺在鋼琴琴板開口正前方，除非麥克風擺在別的位置。

問：一般音響系統在三軸定位中犯錯的機率多高？
" M4 x2 g& \4 H答：普遍來說高於90%，其中大多數是二軸或三軸全錯，好一點會只錯一軸，但機率很低。其中勝豐群樓下的Wilson Audio Maxx3也是示範系統之一。
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問：造成音響系統三軸定位錯誤的主因，是否在於喇叭？
1 z. e9 B/ f2 L/ n6 {+ S% k; f答：其實這關係整套系統以至於空間的綜合表現，和單一器材無絕對關係。最重要的還是整個料理（調音）手段。
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問：調音如何收費？
8 `% p' _. V9 X  ~" U* t# d% q答：坦白說價格不低，畢竟是保證調到滿意。其實我也不會刻意藏私。過去我到客戶家調聲時，主人往往會邀請一群發燒好友前來觀摩，看我如何調聲，並且從中學到訣竅，他們所學習的，都是我苦練二十幾年才有的成果。
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