McIntosh MA9000 外觀依舊美，聲音變更好，大推！

	字體縮放	小	中	大

McIntosh MA9000

外觀依舊美，聲音變更好，大推！

7 G# M7 {! x$ Z1 c: r+ h

McIntosh是一家很神奇的公司，創立於1949年，迄今已經轉換過幾次經營權。按理說這樣的品牌大部分都是往下沉淪，最終只剩下一塊招牌而已，靈魂早已抽空。然而，McIntosh卻能在歷經幾次經營權轉換之後，仍然保留原本美麗的外觀設計，而聲音的表現卻越來越好，這是讓人驚訝的。難怪McIntosh的營業額逐年攀升，目前已經成為集團中眾多品牌中的領頭羊。

文/劉漢盛



McIntosh是少數至今仍然活躍的老牌音響廠之一，創立於1949年，靈魂人物就是創立者Frank McIntosh，以及他的左右手設計師Gordon Gow，他們二人聯手設計出他家獨特的Unity Coupled Circuit。另外一位把McIntosh帶入輝煌時代的重要人物是Sidney Corderman（二次大戰爆發那年他16歲），他在1951年（一說1949年）加入公司，在公司服務52年。Frank McIntosh在1977年就退休了，Gordon Gow繼任總裁。Frank McIntosh在1990年過世（1906-1990）， Gordon Gow則早一年，在1989年就過世了（1919-1989）。算起來，Sidney Corderman在公司最久，立下的汗馬功勞也最大。

" _9 {" [) V) E* J來自跑道燈
大家都很喜歡McIntosh那二個藍汪汪的錶頭，以及黑底的玻璃面板，您知道這樣的設計是來自何處嗎？這項設計概念來自McIntosh的工業設計顧問Art Burton，他原本是飛行員，藍色來自機場跑道的指引燈顏色。在此之前，McIntosh產品面板上的字在較暗的房間內看得不夠清楚，如果要看清楚，可能又會把玻璃板上的氣泡凸顯出來，所以他們陷入二難。此時Art Burton提出他當飛行員時的經驗，他說藍色跑道燈可以讓飛行員在降落時看得很清楚，而且又不會耀眼，因此建議用藍色來當面板的主色。藍色不僅不會耀眼，而且也會讓玻璃板上的細微氣泡被忽略。McIntosh試做之後，發現效果很好，從此就採用這種設計迄今。最早使用這種面板的後級是MC2505（1967年）。

$ l; s, J" R4 A2 F
MA9000的外觀就是標準的McIntosh晶體機設計，二個大大的藍色功率指示錶加上綠色的字、紅色的燈號，古董式的旋鈕，這些都是迷人的要素。

由於McIntosh的擴大機太出名了，以至於很多人忽略了他家還有喇叭。其實McIntosh早在1952年就開始設計製造喇叭，當時使用Bozak的單體，不過並沒有正式大量生產。一直要到1970年時，才正式量產，第一個型號就是ML-1C。那對喇叭是書架型，但卻是4音路設計，採用1/4吋高音單體二個，1.5吋軟凸盆中高音單體一個，8吋中低音單體一個，還有12吋低音單體一個。1971年推出第二型喇叭ML-2C時，更採用了五音路落地式設計。從一開始，McIntosh的喇叭設計就與眾不同，難怪現在我們所看到的McIntosh喇叭那麼獨特。
8 |5 d3 I: B$ {0 k6 W- q
Unity Coupled Circuit
# v0 X2 q2 J+ z8 k在此要花點篇幅解釋Unity Coupled Circuit，這是McIntosh最重要的專利，也一直沿用到現在，以前我曾解釋過，現在為新讀者再說一次。Unity Coupled Circuit早在McIntosh創立之前就已經存在，1946年Frank McIntosh聘用Gordon Gow當他的助手，二人要研發一部低失真高輸出的真空管擴大機，以滿足當時業界的需求。結果二人研發出Unity Coupled Circuit，做出了一部每聲道輸出50瓦，失真低於1%，頻寬20Hz-20kHz。這部後級就是McIntosh的創業作50W-1。當時這種線路申請了五種專利，第一種專利在1949年獲得，所以在那年創立McIntosh。不過，Unity Coupled Circuit這個名詞卻遲到1954年才正式在廣告宣傳中採用。

, f+ V2 B* ~7 b" C3 ~* e. r所謂Unity Coupled Circuit，其實跟他家的輸出變壓器繞製法有關。一般6L6功率管推挽輸出的設計中，由於真空管的負載阻抗高達4,000歐姆，而一般喇叭的阻抗大概是8歐姆，二者的阻抗比高達500比1，此時輸出變壓器的線圈繞組必須是22：1。然而，這麼高的繞組比會使得高頻段因為磁漏電感（Leakage inductance）與寄生電容（shunt capacitance）而衰減，而且如果在B類放大時也會產生Notch Distortion。
Frank McIntosh與Gordon Gow研究出一種輸出變壓器的繞製方式，可以讓功率管的阻抗負載降到1,000歐姆，此時真空管負載阻抗與喇叭阻抗的比值則降到125：1，輸出變壓器的繞組比降到11：1，磁漏電感與寄生電容也大幅降低，因此高頻衰減的問題解決，同時也降低失真率。這種變壓器的繞法採用雙線繞線法（Bifilar），我在採訪McIntosh工廠時有見過，這種繞法必須使用特別設計的繞線工具，繞線員都是資深員工，代代相傳，迄今未變。



' x5 C1 A! l" h: m1 M- Y, k, Q為何要用輸出變壓器
大家都知道，McIntosh不僅真空管機使用輸出變壓器，連晶體機也使用變壓器耦合，不過McIntosh不稱為輸出變壓器，而是Autoformer。音響迷都知道，輸出變壓器必須做得很好，否則其頻寬就會受到限制。McIntosh宣稱他們的Autoformer頻寬（15Hz-100kHz）遠超過我們所需的20Hz-20kHz，所以這點疑慮可以去除。疑慮去除之後，好處是什麼？McIntosh的這種線路架構都是平衡架構，不僅本身可以藉由共模排斥來去除雜音與失真，而且Autoformer與喇叭的耦合可以達到最好的2歐姆、4歐姆、8歐姆負載。此外由於變壓器耦合，可以讓可能殘存的DC經由變壓器接地導引出去，不會送到喇叭。還有，因為有變壓器耦合，喇叭反電動勢對擴大機的影響降低，我相信這也是McIntosh擴大機傳統上低頻表現特別迷人的原因之一。

MA9000機體上前端有三個變壓器，其中一個是電源變壓器，另外二個則是他家Autoformer，晶體機接輸出變壓器是McIntosh的獨特之處。

+ X. c- r/ J# b1 Y; z" |- K或許您會問，全世界那麼多晶體擴大機廠牌，為何只有McIntosh一家採用輸出變壓器？其他都不採用？我無法替廠家回答這項疑問，不過我猜可能的原因是：第一、變壓器如果做得不好，裝上去反而害處多過好處。第二、加了輸出變壓器，成本會大幅攀升，箱體的體積與重量也會增加。

4 A4 v1 v! v% r) s' \7 M獨特散熱片
在McIntosh的現役產品中，光是綜合擴大機就有9型，除了MA252是前管後晶混血設計，其餘8型都是晶體機。這8型晶體綜合擴大機中，只有MA8000與MA9000最類似，同樣是每聲道輸出300瓦，同樣擁有8段等化調整，外觀也一樣，差別僅在於MA8000淨重45.4公斤，而MA9000淨重45.8公斤。到底這小小0.4公斤是差別在哪裡？我猜一是來自散熱片，MA9000採用有Mc字樣的散熱片，而MA8000則是他家以前的散熱片。再者MA9000的數位處理採用DA1模組，而MA8000並非模組，處理能力也僅到192kHz而已。還有，MA9000增加一個MCT數位輸入端，而MA8000並沒有。所以，MA9000應該算是MA8000的升級版。

* p% D! F! |$ l7 w' K$ z
; r/ T8 c* S6 C4 d, l" [( q
MA9000的外觀非常威武，而且方方正正，配上左右二個大大的堅固把手，讓人第一眼看到就不由得對其生出無比的信心。面板上那二個大型功率指示錶藍汪汪的，搭配綠色商標字，紅色指示燈等，散發出典雅儁永的氣質。您知道面板那片玻璃底下的黑色是經過12道工序才完成的嗎？除非您打破它，否則這塊玻璃面板的壽命恐怕比你我都還要長。老實說，MA9000的外觀作工精細漂亮，完成度很高，仔細觀察就知道這樣的品質在Hi End音響界還真不多見。

面板上左右二個大旋鈕以及8個小旋鈕一字排開，旋鈕並非現代常見的新式光滑作法，而是幾十年前刻有細條紋那種，旋轉起來手感很好，而且散發古味。加上其他切換開關也是古式做法，讓MA9000整體散發出骨董才有的經典味道。不過，面板上有一個小小的音量、輸入端子指示窗，那倒是現代的數位顯示，顯然設計者想要傳達的是古典與現代的平衡之美。
* c, g5 T5 j$ `5 g8 v  w4 \
八段等化
面板最左邊是輸入切換旋鈕、右邊是音量控制旋鈕，這二個旋鈕還有選單操控功能。雖然旋鈕的外觀保留幾十年前的模樣，不過內部控制都已經改為微處理線路電子式，而非機械式。面板上另外那八個小旋鈕是等化調整，分為25Hz、50Hz、100Hz、200Hz、400Hz、1kHz、2.5kHz、10kHz等八段調整。許多音響迷一定不認同等化調整，認為音樂訊號過等化調整之後，會產生音質劣化與相位失真等問題。

: U, B  U1 q0 P% d5 u0 B" [
8 r& e4 a6 b& @; S  _1 `
老實說這個道理大家都懂，McIntosh的工程師也懂，既然如此，McIntosh為何堅持保留等化調整呢？他們認為與空間扭曲相比，音樂訊號經過等化線路所產生的音質劣化與失真根本是微不足道，所以才會堅持提供八段等化調整。細看這八段等化所安排的位置，其實是符合一般空間所會產生的問題，以及對耳朵靈敏度的修正，這話怎麼說呢？50Hz以下的等化是要補償一般喇叭在50Hz以下的快速衰減；100Hz-200Hz之間是要解決一般空間在這個頻域經常會遇上的中低頻峰值；400Hz與1kHz攸關中頻段的表現，這個頻段所涵蓋的樂器種類最多，音域也最廣。2.5kHz是想要修正高頻刺耳的問題，因為一般人的耳朵對2kHz-4kHz之間的頻域最敏感，也是我們會覺得高頻刺耳的關鍵頻域。
最後，為何要有10kHz的補償呢？因為上了中年之後，我們的耳朵對高頻的感知會開始衰退，10kHz的調整用來補償耳朵的自然衰退，讓我們還能聽到夠多的樂器泛音。聆聽MA9000時，我並沒有開啟等化，因為我認為家裡的音響效果已經不需要靠這八段等化來彌補。不過我也有調整這八段等化，想知道它的補償效果。我的建議是，如果是在一般小空間中，這八段等化補償絕對是正面的。

3 W9 u& C& d' N) D, f: r4 YMM/MC放大
再來，面板最下方左邊有一個耳機插孔，寫著HXD，那是Headphone Crossfeed Director的縮寫，這是McIntosh的耳機線路，不僅擁有獨立放大，而且能夠營造耳機的空間感。再來有二個Output切換，可以切換二組RCA輸出（一組固定，一組可調）。中央則是小顯示窗，顯示選單、輸入訊源、數位訊號規格與音量大小等。再往右則是Equalizer，這是等化調整的啟動裝置。至於Mute與Standby按鈕就不必多說了，MA9000經過一段時間如果沒有音樂訊號輸入，就會自動切換成待機狀態，節省能源。
6 K# T3 J; I5 R' m2 r4 P1 F- y/ `
, |4 j1 K9 h* W0 y5 c0 o# I4 w! f
MA9000的輸入端子非常完備，高電平輸入有8組，唱頭輸入有2組，數位輸入有6組，面板上還有耳機插孔，還有各式中控連動裝置，可說無法再完備了。

MA9000的輸入設計可說是100分，完全替用家著想。它擁有MM唱頭輸入1組，MC唱頭輸入1組，這二組唱頭輸入都可調整電容負載（MM唱頭）與MC阻抗負載（MC唱頭）。另外還有6組RCA與2組XLR高電平輸入，所以類比輸入端總共有10組。而數位輸入端呢？有USB 1組、Toslink光纖2組，以及同軸RCA 2組，這幾組數位輸入都連接到內部的DA1數位模組，模組上使用的DAC是8 Channel 32bit DAC，這應該是ESS Sabre晶片。
, n5 y% D6 L: j  o
" i' `" c7 _# {3 a0 s此外還有一個MCT輸入端，這是專門給McIntosh MCT450 SACD/CD Transport使用的，意思是這部轉盤可以用自己的介面輸出DSD訊號，交給MA9000的DA1來解碼。對了，這塊DA1是模組化設計，日後如果需要升級，只要更換這片模組，就可以享受到最尖端的數位類比轉換能力。光纖與同軸數位輸入處理能力可達24/192，USB輸入則達32/384，當然也支援DSD256與DXD384。所有的輸入端子都可以自己命名。對了，所有的RCA端子都是實心銅鍍金製成，喇叭線接端則是他們自家的專利，也是以實心銅鍍金製成。

! n/ T6 r5 Y0 {9 J) I9 p2 V7 P

唱頭負載可調
在此要說明如何調整MM唱頭與MC唱頭負載。首先要先進入Menu模式，進入方式很簡單，只要把輸入切換旋鈕按下去，就會進入選單模式。此時再旋轉輸入切換鈕來選擇想要變更的項目，接著用音量控制鈕來改變數值。要注意的是，要改變數值時，先要看看音量指示數字有沒有隱去？如果有，那就可以利用音量控制鈕來改變數值；如果音量指示的數字還在，您轉動音量旋鈕時，改變的只是音量大小，而非選單中的數值。

有關選單中的項目我就不說明了，總之就是錶頭亮度、左右平衡等等，用家自己看說明書，反正就是那幾項。轉到MM負載時，可以從50pF一直變更到400pF，每檔相隔50pF。到底要選在哪檔？就看您的聽感，或MM唱頭說明書上的推薦。一般而言pf值越高，高頻會衰減。轉到MC檔時，可選擇的阻抗匹配有50歐姆、100歐姆、200歐姆、400歐姆與1000歐姆。到底自家的MC唱頭要選用哪檔？請自己用耳朵選，阻抗值越高，高頻就會越華麗突出。
$ ]3 }& B( s- q
& I5 m7 b+ [: |6 X! n) _

% A+ o6 l6 |( k! T+ i  [周到的設計
; c. Q9 Q* D8 O7 V8 O6 G除了上述那些端子功能之外，MA9000還有許多特點，例如機體上清楚標示內部線路的方塊圖，還有三個變壓器的輸出端等，這是其他廠家所沒有的。此外，MA9000採用的散熱片也是他家研發的Monogrammed Heatsink，上面有Mc字樣，而且散熱效率高。對了，MA9000的保護線路也是無微不至，Power Guard用來檢知輸出訊號是否有失真，並以光速反應來保護喇叭。而Sentry Monitor則是無保險絲短路保護線路，萬一喇叭不小心短路，可以保護內部線路不至於損壞，一旦短路狀態移除，馬上自動恢復正常運作。
" Y9 Y! `# o1 Z* U% L
! ~* M+ |3 S. o  s6 ?至於Home Theater Byass功能，MA9000當然也有，方便用家搭配家庭電影院使用。其實，MA9000的背板上有很多跟中控、連控有關的端子，這是豪宅用家所不可或缺的，再加上那麼完備的各類輸入、輸出端子，喇叭線接端分2歐姆、4歐姆與8歐姆，還有類比數位通吃，難怪McIntosh在全世界會賣得那麼好。
) k! R1 l5 C! G8 f& A& j. I
1 R, G) h9 T# t大喇叭搭配
) K. h# O) Q& |8 P) X) b6 Z, K聆聽MA9000的場地在我家開放式大空間，搭配的訊源有CH Precision SACD/CD唱盤、COS D2V數類轉換器、Vertere SG-1唱盤與唱臂、Soundsmith低輸出MI唱頭。至於喇叭，我選用了DynamiKKs！Athos。影響我做決定的就是我用MA9000與DynamiKKs！Athos的搭配聽了幾張福特萬格勒的錄音，聽感跟我以前的印象竟然不一樣，我的意思是勝過我以前的聽感，這讓我大為驚訝。另外我也搭配了我自己的DynamiKKs！ Monitor 10.15，以及AER Momentum，後二者的聲音表現都不如Athos。既然要找搭配，當然是找整體音響效果最好者，所以我選擇Athos來搭MA9000。



聆聽MA9000過程中，我聽了黑膠唱片、CD以及音樂檔，用來當評論依據的是CD與音樂檔的聽感。為何不採用黑膠唱片當聽感？變數太多，我只能說每套黑膠系統用MA9000的唱頭放大線路重播時，都會聽到不同的結果。而就我自己而言，MA9000的唱放並沒有比我自己的Audio Valve唱放來得適當，這是必然的，因為我是以自己的整套音響系統去挑唱放的，所以聽起來當然最合拍。如果二者要做比較，MA9000的唱放顯得比較中性，而我的唱放在中頻段、低頻段都比較飽滿，形體比較大，高頻段則更有光澤。
' r9 I; c! V2 p" x* b
- f  W0 @8 X; @  j  @9 X; h& n中性又真實
讓我先說聽古典音樂的感受吧！當我聽音響迷都有的那張「傷心」時，我心裡猛然一驚，沒想到MA9000竟然能把第一首表現得那麼好、那麼真實，要知道，很多音響系統都是栽在第一首。驚甚麼？好在哪裡？我驚的是MA9000的音質竟能那麼好，無論是小提琴或鋼琴都表現出很美的音質，尤其小提琴拉到高把位時，竟然還能保有寬鬆不緊繃的聲音，這就是真實又美的聲音啊！
" q. R- v* K3 |9 _
好在哪裡？第一首的鋼琴很多音響系統都會表現得太濃、太重、太渾，但MA9000唱出的鋼琴卻是剛剛好，濃淡適中，觸鍵質感清晰，聽起來中性又真實。再者，此處的小提琴唱起來委婉已極，轉弓時的聲音迷人，琴音線條大小也是剛剛好適中，不會太細也不會太粗。總之，MA9000把這張「傷心」唱得太真實太迷人了。請注意，我說了幾次「真實」，這是因為MA9000讓我聽到的小提琴聲真的是太真實了。
$ V1 N1 }9 v# E) j
再來聽DG的「Masters of the Violin」。那是眾多著名小提琴家的演奏合輯，有葛羅米歐、謝霖、夏漢、帕爾曼、曼紐因等等很多人，每個人用的琴都不同。每把琴的辨識度非常高，每把琴的不同音質、音色之美無隱呈現，不同的擦弦質感效果清晰，而且一點都不尖銳。在這些小提琴曲中，我可以感受到MA9000的解析力與層次感表現能力都非常好，尤其層次拉得很開，每層之間不會擠在一起，由於層次拉得很開，也讓音場的深度感變得更好。
) j* s0 }, J6 |0 R: h
$ P, ?0 y6 d" s) v" T- w' x這才是大提琴啊
$ b, l- u+ {- l7 f" p再來我要聽大提琴，用的是Starker「Encore Album」（Shuku Iwasaki鋼琴伴奏）。第一首琴音一拉出來，我就知道又中了。中了什麼？這就是真實的大提琴聲啊！許多音響迷都嫌Starker拉的大提琴錄音太尖太硬太粗了，並且以為這是錄音師的問題，或者是Starker演奏的問題。其實二者都不是，真正的問題出在音響迷自己，是自家的聆聽空間太硬調了，或者自己調聲調得太硬太亮了，使得原本要帶著溫暖木頭味的大提琴聲音變得又亮又粗又硬，完全失去真實大提琴該有的嗯嗯鼻音與溫暖的木頭味。而現在，我所聽到的Starker琴音就是帶著迷人的嗯嗯鼻音，又有溫暖的木頭味。
8 G; I" \5 a( v. H! {9 D
5 U. l. b$ ?3 c* }2 C8 @; S再聽一張也是大家都有的大提琴，那就是羅斯卓波維奇與Benjamin Britten合演的舒伯特「Arpeggione Sonata」。同樣的，第一軌大提琴聲音一出來，我聽到的就是羅斯卓波維奇那把迷人的大提琴聲音。他這把琴的音色很明顯跟史塔克那把不同，共鳴比較豐富，鼻音的濃度程度也不同，不過一樣都是很美的琴音。MA9000把這把大提琴的聲音唱得符合我心中的真實美聲，那是帶著嬌柔感覺的大提琴，有很豐富的擦弦細節與共鳴，又不會硬調。
. c0 ~3 x7 R/ B) H
感人的鋼琴聲
: y8 j, a# E2 f, \# R' M! N" p大提琴聽過，接下來是鋼琴。我找出布蘭德爾、James Levine、芝加哥交響樂團合作的貝多芬「第五號鋼琴協奏曲」。老天！聽了真感動啊，那鋼琴的聲音真的是大珠小珠落玉盤，鏗鏗鏘鏘的，圓圓潤潤的。尤其來到第二樂章時，光是鋼琴的音響效果就非常「感人」。所謂感人的意思是會讓我感動，因為鋼琴的聲音太美了，那是輕重適當，帶有重量感、形體感，又不缺珠圓玉潤。

再來一張Denis Kozhukhin的「Johannes Brahms Ballades & Fantasies」。這張鋼琴獨奏的音響效果與布蘭德爾那張完全不同，鋼琴音粒大，重量感更重，觸鍵打擊感清晰，顯然是另外一種鋼琴音效的美感。我讚歎的是MA9000把這二張錄音的不同美感呈現得很明確，顯然MA9000是夠中性的，原本的錄音效果該如何，MA9000就原汁原味的再生，並沒有沾染自己太多的色彩，而是保留原本的美聲。
* v+ n& U9 C" g* ?$ b
再來我挑的是一張弦樂合奏，那是馬利納指揮聖馬丁室內合奏團的韋瓦第「L’Estro Armonico」。從小提琴到大提琴、低音提琴、大鍵琴，整體音樂聽起來非常和諧，弦樂群泛著迷人的光澤，絲絲縷縷的，而且帶著演奏的活力與彈性。如果您對McIntosh的聲音印象停留在以前，一定會驚訝怎麼MA9000的聲音會是那麼活生，那麼有彈性，而且細緻與融合搭配得那麼好，堂堂皇皇之中又不缺細膩的表現。

這才是帕華洛帝
聽「Pavarotti & Friends」時，又讓我再度驚訝，因為我聽到胖胖的身軀所爆發出來的男高音驚人能量與形體，而非瘦瘦尖銳金屬聲太強的嗓音。您知道嗎？入耳的是中頻飽滿，高度傳真，沒有鼻音，不會削瘦的美嗓，Pavarotti的嗓音太真實了，不會偏向金屬聲，而是飽滿溫暖又嘹亮。光是聽Pavarotti的嗓音，就可以知道MA9000的中頻人聲表現非常棒。另外他的那些朋友們的嗓音也很真實，如瑪麗亞凱莉，瑞奇馬汀，Gloria Estefan，Gianni Morandi，B.B.King等等。

我知道有些音響迷所聽到的Pavarotti是緊繃的、尖銳的、金屬聲的、高亢的，這些音響迷如果沒有聽過他的現場演出，一定想不通為何Pavarotti會被譽為三大男高音之首。關鍵在於府上的音響系統把他的嗓音變尖了（會刺耳），變瘦了（他那麼胖，聲音怎麼會瘦），變硬了（聲帶是肉做的，怎麼會硬？），以至於失去男高音該有的美妙聲音。所以，如果您聽到的Pavarotti嗓音會讓您感動，府上音響系統的中頻人聲大概就對了。
, W3 S5 X" C, s' O
4 `/ d& `# ?9 e& n, ^5 X7 a1 d) x不怕飆高音
6 s% B5 ?' _5 j接下來是一張高難度的挑戰，我聽李泰祥那張「自彼次遇到妳」。這張CD的伴奏主要是小提琴、鋼琴、大提琴所組成的三重奏，入耳的不僅是旋律、演奏上的精采，還有三種樂器很真實的精彩，這種真實的表現是會讓人感動的。而在歌手演唱方面，李泰祥、林文俊的音域是男高音，徐芊君則是女高音。李泰祥的作曲您是知道的，幾乎都是使勁全身力氣在飆高音的，如果擴大機不夠好，喇叭不夠好，根本就聽不出歌手嗓音之美，反而會覺得尖銳刺耳難聽。MA9000唱起這張CD時，讓我聽到他們的嗓音之美，而且雖然唱得高亢激昂，能量驚人，但卻不會刺耳，反而能夠保持飽滿的聲音線條與嗓音特質。這張CD是很難表現的挑戰，但MA9000卻讓我聽來如飲甘醇，真是厲害。
* S$ P4 Z: l+ P4 |) A  d; |7 [

李泰祥「自彼次遇到妳」是非常隽永的一張唱片，內中的歌曲都由李泰祥作曲，伴奏以小提琴、大提琴、鋼琴三重奏形式為之，整體音樂氣氛充滿藝術性，而且動聽。製作錄音由李泰祥從頭到尾參與，水準很高。不過，由於都是男高音女高音的飆高音演唱，對音響系統是一大考驗。（金革唱片）
* i0 e) D) ?" p' V$ ~/ ?" m  Q# U5 ]( u
連福特萬格勒都好聽
' i+ o( ^2 u- |& Y4 Z5 y再來我還要說一件讓我也非常吃驚的事情，那就是貝多芬的唯一歌劇「Fidelio」。當我用MA9000來聽福特萬格勒指揮的這齣歌劇時（Kirsten Flagstad、Julius Patzak、舒娃滋柯芙等。維也納愛樂，1950年8月5日薩爾斯堡錄音，Regis唱片，EMI也有再版），我心裡的震撼老實說用吃驚來形容還不夠，因為我聽到的是音質非常好的錄音，而且樂器的層次、深度、定位也非常好。幾位歌手的嗓音聽起來更是真實，一點老聲的感覺都沒有，說得直接些，整體錄音根本就不會輸給錄得很好的立體錄音。

我必須承認，我以前從來沒有聽過福特萬格勒的錄音效果有那麼好的，到底這是怎麼回事？這齣歌劇我本來就有，但為何以前聽時沒有現在這種震驚的感覺？答案其實很明顯，當然是MA9000與搭配喇叭的功勞。換句話說，是MA9000與DynamiKKs！聯手改變了福特萬格勒這個版本的音響效果（其實是更真實的呈現原本的錄音效果），也顛覆了以往我對福特萬格勒錄音效果的固有印象。
( J2 a. j0 ]( Q# z0 H
6 u5 A8 d" Q5 w$ b" A7 m  s聽過「Fidelio」之後，我又找出福特萬格勒在DG所錄製的貝多芬「第九號交響曲」（維也納愛樂，1953年錄音）。同樣的，音響效果也顛覆了原先留在我腦海中的印象，音質聽起來也很好。聽罷這個版本，又把1951年在拜魯特的貝多芬第九錄音找出來聽，同樣也是比以前聽的印象還好。從這幾張福特萬格勒的錄音中，我更確信MA9000的聲音特質是中性、真實又美。
% ^* f+ i; x  A, k& u
彈跳有勁
; c6 b1 m1 V( t1 a前面聽了那麼多古典音樂，MA9000的表現超過我的預期，接下來我要聽幾張流行音樂，看看MA9000的表現如何？老實說我聽流行音樂時的驚喜不輸給聽古典音樂。例如聽鄧麗君那張「東京演唱會」時，錄音效果比我以前聽的還要好，鄧麗君的嗓音更飽滿，中氣更足，也更委婉，嗓音的美感盡顯。而伴奏的音響效果呢？MA9000讓我完全感受到當年伴奏樂團演奏的精采，也讓我感受到日本錄音師的錄音功力。那麼多人的樂團，而且是在現場演唱會中，錄音師能夠把每樣樂器都錄得清清楚楚，而且層次排列不亂，定位清晰，這種錄音的美感會讓人興奮。就這張東京演唱會的音響效果來說，那是爽朗活生飽滿彈跳的效果。
5 N( b( ]" l+ g' `0 A) M
再來聽江蕙的「台灣紅歌」。此時MA9000所表現出來的電Bass與腳踩大鼓噗噗聲真的太棒了，依照不同的錄音效果，我聽到又軟又Q、又強勁又有彈性的多種不同低頻表現，而且低頻是有重量感、實體感的，不是虛虛軟軟的。江蕙的嗓音則是更成熟、更委婉，同樣的中氣更足，更有魅力。跟聽帕華洛帝時一樣，MA9000賦予這張專輯堂堂皇皇的氣勢，這跟其他擴大機有很大的不同。老實說MA9000的阻尼因數並不高（大於40），跟其他晶體機幾百上千的數字差很多，但低頻表現卻特別有味道，顯然光是簡單的數字大小並不能完整說明低頻段的表現。
9 a1 o' |/ }6 z9 I4 w8 T
! V  ?0 _; K0 D- d& Z8 D. u/ {接著聽伍佰的「純真年代」，MA9000讓這張軟體的錄音效果變得更有活力、更彈跳、更有生命力、更有搖滾魂。我這樣說許多不聽搖滾樂的人一定不明白，其實就是MA9000把這張錄音中的力量與勁道解放了、爆發了，原本如果聽起來有點畏畏縮縮施展不開，現在用MA9000則轉為無拘無束的放開了。而且更棒的是，開大聲聽都不會覺得噪耳。

大推
最近二、三年，我一次一次的感受到McIntosh的聲音有很大的改變，而且是往好的方向。例如前年在竹北敦煌視聽音響，去年在彰化天竺國音響，我都驚訝的發現McIntosh的聲音變得更Hi End，整個「音響二十要」的表現都往上翻轉，尤其是音質與解析力方面。現在，在家裡聽了MA9000，我終於對McIntosh的聲音蛻變有了完整的了解。以前，如果把MA9000的外觀與聲音表現分開評量，我對外觀的評價會高於聲音表現。而如今，我對MA9000的外觀依然讚賞，但對它的聲音表現則要用驚歎來形容。McIntosh MA9000外觀依舊美，聲音變更好，大推。


6 w! g; G$ W( J6 z3 d7 s2 b. Z
焦點：
①        機箱設計完成度很高，小處盡善盡美，可說是高雅的經典之作。
: t  B0 N  V2 e" T5 |②        備有輸出變壓器，可選擇2、4、8歐姆喇叭負載阻抗。
③        有MM/MC唱頭放大，有獨立耳機放大，還有模組化DAC可供升級。
④        音質美、解析力高，層次感非常好，低頻表現有特殊味道。

7 t+ f- v4 L9 ?4 \5 H7 h' `0 |6 V使用器材：
/ z1 N- \6 n0 v  T& W; L訊源：
: k7 p! }/ {1 N. E, \- BCH Precision SACD/CD唱盤
* y2 _  U  c$ h* k, T4 f6 OCOS D2V 數類轉換器
Vertere SG-1唱盤與唱臂
& E) k, v. S4 N! J; MSoundsmith 低輸出MI唱頭。
喇叭
* ~+ E5 V7 t7 N: \DynamiKKs！Athos
+ f5 e4 ]0 n- Q  TDynamiKKs！Monitor 10.15
AER Momentum

) W' o9 R  W9 LMcIntosh MA9000規格：
; _. }9 [7 b3 X產品類型：晶體綜合擴大機
推出時間：2017年
. ^3 g9 a# N( P+ s# R0 I額定功率：每聲道輸出300瓦
" V" s0 Y2 [3 T7 Q  K3 ~頻寬：10Hz-100kHz +0/-3B
總諧波失真：0.005%
+ D0 K2 Y4 H! {  I- C高電平輸入訊噪比：98dB
輸入阻抗：10k歐姆（非平衡）、22k歐姆（平衡）
阻尼因數：大於40
) N, ~3 h1 F& @* v9 D- F( @5 H/ d數位輸入端：6組
高電平輸入端：8組
' W# w9 E3 y) U3 B# p/ c唱頭輸入：2組
: o8 G' X! [5 l' |) {* B6 t9 \外觀尺寸（WHD）鎮：445×240×558.8mm
( G, P, b- h9 n) ^重量：45.8公斤
參考售價：558,000元
% m9 B! `, U* P1 t, |! t. _' U進口代理：環球知音 02-2516-5028

請問總編有試過USB DAC的聲音嗎?
9 D  u$ b1 k8 }7 u) U  n- s5 W

通常我不會特別寫USB DAC的聽感，因為USB DAC聽的是音樂檔，如果是高解析音樂檔，本來就會比聽CD還好。如果您是要問本機的USB DAC與我自己用的數位系統相比如何？我要說自己的稍微好些，不過這個好也有可能是整體搭配、線材搭配所得到的。購買這部綜合擴大機，您可以先使用它內部的唱頭放大與USB DAC，這是其整體價值所在。不過，如果您想要的是更高的表現，我建議要另外購買唱頭放大器與數位解碼，當然這樣就無法兼顧性價比了。
% k" L- b/ A1 G4 D" \

請問總編有試過USB DAC的聲音嗎?

# e7 p. T" A. i* I/ U1 t9 ~其實你可以參考這篇文章：
' u7 g# m) b: B& r' Ohttp://my-hiend.com/wp/%E9%80%99 ... B4-mcintosh-ma8900/