1978年，一個西班牙佛拉明哥舞蹈團La Pocha Y Su Grupo de Flamenco來到日本銀座一家餐廳表演，日本JVC唱片把握機會，在東京青山的JVC錄音室錄下這個舞蹈團八首曲子，而且當時是製作直刻唱片(限量3萬張)。不過現場有用Ampex AG-440盤式錄音座留下盤帶，所以才會有後來的CD、K2HD CD、HQCD、玻璃CD，以及現在的UHQCD。
既然當時只錄下八首曲子，怎麼現在聽到的各種CD版本都有14首呢？這是因為1998年製作CD時，去掉直刻唱片中的最後一首，只剩七首，七首曲子太短，所以製作單位又去拿了西班牙著名佛拉明哥吉他演奏家Sabicas的錄音，也是七首，這樣湊起來就有14首。Sabicas那七首版權也是屬於JVC的，這張UHQCD中的8-14首曲目說明就是翻拷1999年出版時的解說。
當時JVC唱片公司為了錄製這個舞蹈團，在錄音前10天就開始準備，以4X8尺厚2公分的美國松木夾板與加拿大松木夾板18塊，製成三層舞台，總共花了150萬日幣。舞台做好之後，因為體積太龐大，無法以電梯送入錄音室，只好用人力從樓梯搬到JVC位於東京青山的三樓錄音室中。
錄音之前經過四次排練與試錄，從CD說明所附的照片中，可以看到錄音時二位男性吉他手與二位男性歌手是在左側的，而另外三位女舞者不定時會加入和聲，安排在右側，中央舞台就是讓舞者跳舞之用。總共用了18支各式麥克風，麥克風擺放的高度分高中低三種高度。左側四位男士共用了7支麥克風，右邊女性歌手用了3支麥克風，舞台二側中央各用1支、舞台前沿用了6支。
錄音時使用的混音台是Quad Eight 4032， 18支麥克風混成5組輸入，另外一組輸入特別作了左右聲道反相訊號(可能要營造空間感)，還有二組輸入端給EMT 140機械殘響機使用。另外還有一個很特別的作法，那就是在二樓一個房間中放著一個JVC BLA-80旗艦喇叭，這個喇叭用來製造人工殘響，以AKG麥克風收音送入混音台。天啊！1978年的類比錄音真的煞費苦心啊！
事情還沒完，不要忘了這是直刻黑膠唱片錄音，所以從Quad Eight 4032送出的左右聲道音樂訊號(演出時就已經混音完成)透過連接線還要送到二樓刻片室，以Neumann SAL-74刻片機來刻片，刻片頭用的是Neumann SX-74，推動刻片頭的是600瓦晶體後級。在直刻時，同時以Ampex AG-440盤式錄音座錄下左右聲道二軌，這就是後來製造CD的類比源頭。而這張UHQCD則是製成24bit/176.4kHz MQA版。
為何這張CD長久以來一直被音響迷視為發燒CD呢？我一直不解，沒錯，佛拉明哥舞蹈搭配吉他伴奏，開大聲聽熱情如火，但也不至於達到發燒程度啊！很久以前我有一次在音響迷家裡聽這張CD，才了解為何音響迷會說這張CD音效很發燒。原來，他家播放出來的腳踩地板聲非常龐大，除了龐大之外還很強烈，會讓人震驚，原來音響迷就是在追求這強烈異常的腳踩地板聲。
問題是，在我的音響系統上聽這張CD時，腳踩地板聲是很紮實沒錯，但並沒有這麼誇張的量感與衝擊性。為什麼在他家聽起來會這麼強烈呢？其實說穿了這是聆聽空間中低頻段、低頻段峰值所導致，使得腳踩地板的能量增加了很多倍，讓音響迷聽了興奮異常。
要證明誇張的腳踩地板聲是受到中低頻、低頻峰值的加乘效果很簡單，請用耳機聽聽看就知道。耳機不受聆聽空間扭曲，您在耳機中所聽到的高、中、低頻量感是比較平衡的。此外，我也曾在西班牙表演場地現場看過佛拉明哥舞蹈表演，腳踩地板的聲音只是很紮實的篤篤聲，哪有震動牆壁地板的誇張能量？
如果以我的標準，這張唱片的錄音效果焦點並不是腳踩地板聲，而是混音師營造出來的空間感。您要先知道，錄音時舞者是在台上跳舞，所以腳踩地板聲是會移動的，不過基本上是安排在中央。而原本錄音時在左邊的男聲與吉他，卻被混音師混成左右都有，例如第一首的男主唱就在右邊發出，而伴奏的吉他左右邊都有。而原本在右邊的女聲也會被安排在左邊出現。所以，要去追究什麼樂器、人聲應該定位在哪裡是無意義的，這都是混音師在操弄。
其實，這張唱片最寶貴的並非1-7首的佛拉明哥舞蹈，而是8-14首的Sabicas(1912-1900)吉他演奏。他的本名是Agustin Castellon Campos，是西班牙偉大的佛拉明哥吉他演奏家。5歲就開始彈吉他，7歲就登台演出，1936年因為西班牙內戰而逃往南美，後來在墨西哥市落腳，一直到1967年才第一次回到西班牙。他不僅吉他彈得好，而且也作曲，還錄製了很多唱片，有彈佛拉明哥吉他的人一定都知道他。
假若您真的喜歡聽佛拉明哥吉他，也享受熱情如火的腳踩地板聲，收藏這張CD絕對是正確的。不過，如果您只是聽說腳踩地板的音效很驚人而想購買，我只好澆您冷水，那是｢不美麗的錯誤」音效。
香港風行唱片發行，台灣音橋唱片總經銷。
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