Decca唱片終於也仿效DG唱片的The Original Source系列，推出AAA的Decca Pure Analogue復刻黑膠唱片，在2026年1月16日首發有三張，分別是Colin Davis指揮波士頓交響樂團的西貝流士「第五、第七號交響曲」。蕭提指揮芝加哥交響樂團的史特拉汶斯基「春之祭」，以及Boskovsky指揮維也納愛樂的「1979年新年音樂會」。
這系列黑膠復刻由Rainer Maillard負責母帶製作，Sidney C. Meyer在Emil Berliner Studios，以AAA方式刻片。這些母帶包括Quadrophonic Master Tapes，二聲道母帶，以及最近發現的早期數位錄音類比母帶（Analogue Masters of Early Digital Recordings）。刻製的方式有33轉，也有45轉。壓片由德國Schallplattenfabrik Pallas負責，180克。原版封面與內頁。每張都附有Dominic Fyfe的詳細解說。這真是黑膠迷的大好消息，希望未來持續將過去的黃金錄音復刻成黑膠。在此提醒您，由於Philips唱片早就被Decca買下，所以Decca Pure Analogue包含Decca與Philips唱片，我第一張要介紹的就是當年Philips的唱片。
這張西貝流士(1865-1957)「第五、第七號交響曲」是Colin Davis（1927-2013）擔任波士頓交響樂團客座指揮的第一張錄音唱片，後續Colin Davis與波士頓交響樂團錄完全部七首交響曲。不過，這整套交響曲中，只有這張「第五、第七」是採用四聲道錄音技術的，其餘幾首都是傳統二聲道錄音方式。
為何只有這張唱片以四聲道錄製呢？這是因為Philips當年想要嘗試錄製四聲道唱片，用來打入日本市場，因為當時日本很瘋四聲道，可惜因為系統紊亂大亂鬥（當時有JVC的CD-4、Denon的UD-4，Sansui的QS，CBS的SQ等），使得銷售受到影響，所以從頭到尾Philips就只有發行過一張四聲道唱片，那就是小澤征爾指揮指揮新愛樂管弦樂團的貝多芬「第九號交響曲」。這張西貝流士「第五、第七號交響曲」雖然以四聲道技術錄好，但從未發行過四聲道黑膠唱片，正式發行的還是二聲道黑膠。
為何Philips當年會錄製小澤征爾的四聲道唱片呢？那是因為當年日本JVC是Philips的股東之一，而JVC當時在日本推廣四聲道，所以促成Philips在倫敦找小澤征爾、新愛樂以JVC的CD-4錄製了那張貝多芬「第九號交響曲」（1974年1月錄製），當年DG也是採用CD-4方式錄製四聲道，也就是The Original Source的四聲道母帶。
說到Colin Davis與波士頓交響樂團的關係，那是從1970年開始，當時波士頓交響樂團與RCA解除專屬關係，改投DG與Philips。而波士頓交響樂團短暫由William Steinberg擔任音樂總監，不過沒幾年就由小澤征爾接手。此時Colin Davis與Michael Tilson Thomas擔任客座指揮。
在Koussevitzky(1874-1951)執掌波士頓交響樂團期間（1924-1949），他是全世界第一個演出全本西貝流士交響曲的指揮。到了Charles Munch與Erich Leinsdorf時代，縮減為只剩下三首交響曲與芬蘭頌、小提琴協奏曲。William Steinberg時期根本沒有演出過西貝流士交響曲。即使是小澤征爾接手，也只是在1985年演出過西貝流士「小提琴協奏曲」（小提琴是Mullova）。所以，Colin Davis的演出西貝流士交響曲，可說是恢復了Koussevitzky時代對西貝流士作品的重視。
在復刻這張（2LPs）黑膠時，刻片師Sidney C. Meye刻意將二首交響曲刻成一張半（原版只有一張），最後的D面加入原本沒有的Tapiola Op. 112，不過這首曲子原本就是二聲道錄音。此外，刻片前將原始的四聲道類比母帶在刻片前先混成二聲道，再「直接」送入刻片機，中間沒有經過拷貝成盤帶的過程。而當年這張唱片在製作時，雖然也是先將四聲道混成二聲道，但並非直接送入刻片機，而是拷貝程工作母帶，再播放母帶去刻製唱片。簡單說，現在的復刻比1975年的原版就差在一個拷貝成工作母帶，而復刻時並沒有拷貝成工作母帶，也就是少了一次製工作母帶的過程，其音效當然更直接。
復刻效果如何？太棒了！我不想再形容各種音響效果，但以我不精確的印象來比較，應該勝過以前的Philips黑膠唱片。如果您聽了覺得音響效果不好，那只有一個可能：府上黑膠系統沒調好。全球限量3030張，下手要快。Decca 2026年發行，環球唱片總經銷，唱片圓標還是印Philips。
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