2015年TAA圓山音響展報導

總編音響大展所見所聞之二十五

藝聲MBL房這樣做就對了

在藝聲房間中，一進門就看到各面牆都放了聲學處理器，而且，我還看到藝聲老闆蒲先生跟MBL總工程師Reis先生二人在房間內調聲。他們二位是老經驗，展覽前看過房型就知道該怎麼處理，再加上自家有代理聲博士聲學處理器，所以現場就看到那麼多的各式處理器，有吸音，有擴散。另外，側面那片玻璃拉門一拉開，裡面的空間也塞滿各式吸音材料。先把空間問題處理好之後，接下來的調聲工作就不會無效了。結果呢？藝聲這間MBL頂級器材的示範完全沒有走味，該氣勢龐大時唱得出來，而且不會噪耳不會吵雜。該渾厚時也都還能保有彈性，更棒的是高頻段不會失衡飆出，音樂中充滿適當的溫暖感覺。老實說這個空間對於這套MBL系統而言還嫌小了些，如果能夠有更大的空間，101 E MK II跟9008A後級一定能夠讓您聽到更棒的聲音。不過我也要告訴您，有時候並不是用9008A在推101E MKII，而是用架子上新推出的Noble系列綜合擴大機N51。綜合擴大機？夠力嗎？您去聽過嗎？據蒲先生說大部分時間是用N51來推的，或許您一直以為是地上那二部9008A單聲道後級呢！

總編音響大展所見所聞之二十四

柏琦音響橫擺JBL 67000是妙招

在柏琦音響房間，一進門就發現喇叭擺在長邊，所有觀眾都是靠著牆做一排聽音樂，柏琦音響老闆阿奇則在最內側角落播放音樂。稍微看了一下，聽了一下，我就知道阿奇果然是老江湖，經驗老道啊，雖然沒有帶什麼聲音處理器材來，但因為柏琦把喇叭橫擺，在這樣的情況下，喇叭左右二側一邊是厚窗簾，另一邊則是進門處的通道，只有一小片牆，其它是開放空間。這樣的擺位下，就等於左右二側牆是吸音的，如此一來大大降低空間的高頻段反射。再來，您有沒有看到地上除了房間原本的黃色厚地毯之外，柏琦還帶了一條Enigma的黑色後地毯，地上多了這條厚地毯之後，把天花板與地板之間的反射音再度減少。難怪柏琦這個房間內高頻段並會飆出來，阿奇真的是因地制宜的調音高手啊！
JBL 67000幾乎貼牆擺，這樣的擺法一方面是這種經典喇叭的擺法，另一方面也是空間限制，但聽起來除了音場深度稍遜之外，還是能夠聽到好聲，JBL清爽細緻高度解析、反應快速、低頻乾淨的特質都能表現出來。再加喇叭上面那個Enigma靜電超高音，使得高音聽起來真的有「絲絲入耳」的感覺，難怪大家都坐得住，聚精會神在聽音樂。當然，柏琦用的器材也是著名的，應該說著名的「貴」吧，哈哈，好器材搭配上好的調音，使得大家都聽到FM擴大機驅動JBL 67000的好聲。
這次展覽，數位訊源用的是阿奇自己做的Legato DAC+Pre，這部DAC是阿奇自豪之作，分為三個版本，不同之處在於使用的零件等級。基本款45萬，中階版60萬，頂級版70萬。對了，一進門擺著Transrotor唱盤與Thales Simplicity II筷子唱臂一直在那裡反覆甩來甩去，那是什麼作用？那張黑膠是特殊製作的唱片，要告訴大家，只有Thales唱臂因為沒有循軌角度誤差，有如正切唱臂一般，所以能夠甩回來又甩回去。其實，阿奇應該旁邊再擺一部裝上一般固定支軸唱臂的唱盤，二者當場AB比較，這樣就能讓觀眾清楚知道Thales唱臂的好處在哪裡了。

總編音響大展所見所聞之二十三

神韻T+A戰勝了惡劣環境

為何我說T+A戰勝惡劣環境呢？原因有二，一是他家擴大機、訊源、喇叭等本來聲音就屬於飽滿溫暖有勁的，高頻段並不會太華麗，所以遇上硬調空間時，高頻段不會飆出來。第二個原因是那對CWT 1000-8 SE喇叭，這對喇叭以長條型靜電單體搭配8支120mm中音單體，以及4支210mm低音單體，這是線音源作法。線音源有二個好處，第一是聲波音壓的衰減距離每增加一倍，音壓只衰減3dB（點音源會衰減6dB），第二是線音源聲波往天花板與地板的輻射角度窄（垂直擴散角度小），所以反倒可以避開天花板與地板過多的反射音。再加上神韻在電視那側桌上有擺了一套小系統，多少也打散了對面側牆傳來的聲波，這些因素使得T+A的擴大機與喇叭戰勝了惡劣環境，發出讓我能夠欣賞的聲音。咦？我還忘了說什麼？對了！這樣的聲音是神韻老闆張國立調出來的，他也有功勞啊！

總編音響大展所見所聞之二十二

歐美國際可惜了好房型
歐美國際這次一反常態，以最乾淨的方式展出，內外二個大房間都只展出一套主系統，沒有把所代理的產品通通擺出來。這樣的用意我想是要讓觀眾聚焦在聲音表現上，藉此凸顯品牌的實力。如果這是去年，這樣的做法一定很棒，因為去年還沒改裝前，鋪著厚厚地毯的空間是可以發出好聲的。只可惜，今年改裝之後四壁光禿禿，連地板也是光可鑑人的木質地板。老實說這麼大的空間，一踏進去講話就知道不妙，因為連講話都會有回音，更遑論要聽音樂了。所以，雖然歐美國際使用的器材很讚，MITArticulation consoles線材更是霸主級，但因為高頻段的反射音實在太大了，以致於無法讓器材發揮該有的實力。外間擺著Avalon Isis以及Jeff Rowland擴大機這間在小音量下，或播放編制簡單的音樂時，還可以享受到這二個品牌該有的優美音質。如果播放大編制音樂，或音量大些，聲音就走樣了。很可惜。我建議下次最好把很多器材都帶來，擺在左右二側，再加上適當的吸音處理，聲音表現一定會很棒的。請記住，空蕩蕩的空間一定無法發出好聲，因為殘響時間太長，而且聲波無法均勻擴散。我建議下次圓山音響展時，各廠商們最好自己準備一卷後地毯鋪在地板上，二側牆再用上適當的吸音板與擴散板，這樣就能獲得好聲了。
倒是內間Triangle Magellan Concerto搭配Octave真空管700前級、220後級這套組合比外間Isis那套好聽多了，這是因為這個房間多了一面窗簾所致。不過，在側面那個玻璃屏風實在也對聲音有害，但幸好影響不大，還能夠讓我聽到好聽的聲音。


地上那條黃地毯如果能夠拿來擺在喇叭跟聆聽座位之間，可以降低一點高頻段過強的反射音。


這套Triangle跟Octave的組合好聽，德國Octave真空管擴大機融合固態與真空管技術，一方面保有很好的音質，另一方面卻又活潑生動。


這間房間的側面也是窗簾，所以吸音能力比較足，可惜都還放了一個玻璃屏風無法移動，如果能夠拿開，聲音表現會更好。


Triangle Magellan Concerto背面還有一個高音與一個中低音單體。

總編音響大展所見所聞之二十一

38度C蔡博士好像在做功德

十年磨一劍？意思是這把無堅不摧的劍已經鑄好了嗎？我看未必。為什麼？因為三年前我們就看到蔡博士這對喇叭、前級、後級、DAC以及CD唱盤。但是，到現在為止，蔡博士都還在持續為這些產品優化中，再精進的工作從未停止。所以，當您買了蔡博士這些器材，有一天接到他的電話，說裡面有東西還要改，請不必驚訝，並不是器材壞了，而是蔡博士的本性，只要他發現還能夠做得更好，他就會動手改。老實說這種作法不是常規的音響業經營模式，而且這種作法很難賺錢，但幾十寒暑過去了，蔡博士依然孜孜不倦（不能說樂此不疲，因為人都會疲勞），採用這種方式在為他自己所設計製造的產品負全責。您說這不是做功德？那什麼才是做功德？您知道嗎？二十年前蔡博士推出的王盤到現在都還有很多人在用，而且蔡博士也準備了備份零件，這番用心比起國外大廠一點都不遜色啊！您知道蔡博士那對小小的落地喇叭LeoVox D3（三度空間）是什麼原理嗎？是想要發出球形波，所以前面一個氣動式高音，一個5吋中低音，後面也是一套這樣的單體，與眾不同的是這四個單體分別負責不同的頻域，並非相同頻域發聲。而且，為何喇叭箱體與喇叭單體只能做那麼小？蔡博士告訴我，他們經過實驗，發現如果中低音單體過大時，前後單體就無法合為一體，所以中低音單體最大就只能做到五吋。此外，那個氣動式高音單體與中低音單體都是蔡博士研發訂製的，並非坊間現成貨。請注意看那中低音單體的懸邊，那是很特別的作法，蔡博士說這樣的懸邊才能確保單體大幅度運動時不失真。現場蔡博士播放一段打擊鼓樂讓我聽，這是我第一次聽到這對小喇叭發出這麼龐大的聲音能量與震撼力。如果沒有蔡博士的現場說明，一般人真的不了解這對小落地喇叭為何要這樣做。蔡博士說，如果覺得低頻量感還不夠震撼，日後他還會推出12吋單體的超低音給客戶，如此一來那就圓滿了。您知道嗎？這個中低音單體的紙盆也是蔡博士自己抄紙的，Kevlar彈波也是自己設計的，蔡博士簡直就是全才啊！
蔡博士的CD唱盤擁有晶體與真空管二組類比輸出，用家可以依照自己喜歡的音樂作切換。不僅如此，數位類比轉換器內部更是不折不扣二組不同的DAC晶片與處理線路，為何要增加成本這樣做？蔡博士說這樣才能帶來真正二種不同的聲音表現。現場蔡博士也切換給我聽，我想除非是聽障者，否則大家都能清楚聽出二者不同之處。同樣的，多花成本，只是為了讓用家聽到二種不同的聲音表現。還有，如果您不想買前級，這部DAC有音量控制，也可當前級使用。
蔡博士的後級採用罕見的鍺晶體2N1305，他過幾次，這種功率晶體比目前市面上所有的晶體性能都還優秀，而且聲音特質可以幹掉直熱三極管。老實說我很想聽聽看，但是說了二三年，始終還沒有機會驗證蔡博士這番話。
蔡博士的CD唱盤售價36,000元，CD轉盤售價32,000元，這簡直就是做功德來的。前級售價140,000元，後級每聲道售價160,000元，所以二聲道就要價320,000元，喇叭售價160,000元。