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[業界要聞] 洋活Mastering 王秉皇談以時間入味的傳奇與小湊戀歌的

劉漢盛 發表於 2015-1-30 21:01:20 |已閱:45383|評論:0| 顯示全部樓層 |閱讀模式
本帖最後由 劉漢盛 於 2015-1-31 15:35 編輯

洋活Mastering王秉皇談「以時間入味的傳奇」,以及「小湊戀歌」。


洋活音樂有限公司是一家專做Mastering的錄音室,主持者是王秉皇。洋活位於淡水淡海,或許這就是洋活英文名稱Seaside Mastering的由來。很少錄音室可以見到「天日」,因為四周都是厚厚密閉的牆隔音,但洋活卻留下二扇面海的窗戶讓陽光透入,也讓淡海美景入屋。當然,這二扇窗戶的隔音要做得很好。

洋活Mastering 王秉皇談以時間入味的傳奇與小湊戀歌的

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王秉皇今年52歲,但看起來比實際年齡還輕,他說可能是每天聽到好聽的音樂所致,我同意他的說法,心情愉快當然會年輕啊。大學唸的是輪機,但退伍之後卻進入當時的飛碟唱片公司,因緣際會之下,他覺得自己想走錄音的路子,所以飛到美國紐約唸錄音,唸完之後又到加州UCLA唸錄音,就這樣,白天去打工,晚上唸書,完成錄音工程學位。回國後,一腳踏入唱片業,就這樣做了二十幾年錄音工作。現在,洋活主要工作是做Mastering,不過也保有一間錄音間,以備臨時要補樂器收音之用。

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或許大家對Mastering的工作不是很瞭解,錄音工作不是在混音之後就完成左右聲道,怎麼還會有Mastering工作呢?其實,Mastering的工作就是最後的把關,把母帶中可能會發現的各種小瑕疵小問題做最後的解決。例如,很多流行音樂錄音並非都在同一錄音室、或同個錄音師所錄製,假若一張CD中的十首曲子有三間錄音室、三位錄音師、不同時間錄音,您知道會發生什麼事嗎?因為錄音器材不同、錄音空間不同、錄音師的習慣不同,就會產生三種不同的Taste,以及三種音質音色。此時,如果不經過Mastering,就這樣湊起來送去壓片,您聽到的就會是不一致的音響效果。所以,把音質音色統一,就是Mstering的工作之一。

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還有,不同的錄音師,錄音室、不同時間錄音,也會導致每首曲子音量的不同,此時也需要在Mastering時將其統一。當然,如果錄音中有小瑕疵,例如歌手唇齒音太重、定位不夠清晰、相位有問題、小雜音、雜訊、過荷等等問題,都需要Mastering來將這些小問題解決。現在,您該知道Mastering是做什麼工作了吧!

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那麼,在Mastering時所使用的工具是什麼呢?跟錄音室一樣,要有各種等化器、濾波器、Compressor壓縮器、Limiter限制器、DAC、ADC、各種軟體工具等等,當然,還要有能夠信賴的鑑聽喇叭,以及一間沒有明顯低頻峰值、高中低頻段平衡、殘響適當的Mastering 室。拜錄音工業數位化之賜,現在要修改錄音中的小瑕疵比以前容易多,而且更精準,不會影響其他。

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洋活的Mastering空間是王秉皇自己設計的,他不僅自己設計自己的空間,也替別人設計空間,例如陶喆的錄音室也是他設計的。在洋活錄音間中,一切都隱藏在薄紗裡面,牆面都是以薄紗繃住,看起來平整,而薄紗裡面則是各種聲學處理,包括聲波的吸收、聲波的擴散、中低頻、低頻段峰值的吸收等等都隱藏在裡面,表面上您所看到的就是一個最深處達90公分、每個踏步10公分的外露二次餘數擴散器,這樣的擴散器可以擴散到低頻域。而安裝這個二次餘數擴散器的牆面深達120公分,除了那個二次餘數擴散器之外,左右二邊還各自做個一個弧形擴散聲波的裝置,不過這並非按照二次餘數擴散器的公式去設計,而是王秉皇自己的創意,當然那也具有擴散聲波的效果,只是頻域沒那麼寬。

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洋活這間Mastering空間使用的是Live End、Dead End設計方式,也就是聆聽位置後牆為Live End,以擴散聲波為主;而喇叭後面牆面為Dead End,以吸收聲波為主。這種設計的好處是喇叭後牆的反射音受到控制,定位會比較清晰。除了喇叭後牆與聆聽位置後牆採用Live End與Dead End做法之外,二側牆與天花板也都有不同的聲學處理。我在這個空間聽音樂時,沒有感受到有中低頻與低頻的峰值,不過王秉皇說如果開大聲,還是可以聽到31.5Hz處有峰值,如果空間更大,這個峰值就不會存在了。

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在這個空間中,可以看到牆上有幾個倒三角形裝置,一方面做為隱藏燈光,另一方面也是反射聲波工具,此外,中央那個倒三角形還有一個重要任務,那就是音場中央的定位。我在那裡聽過幾種不同的音樂錄音,包括我帶去的綾戶智繪「Shine」,那中心點真是精確,綾戶智繪的歌聲就從那中心點發出。我看到混音台上指示位置的顯示器也顯示她的歌聲就在正中央。王秉皇說以前還沒有人發現中央那個倒三角形的用途,我是第一個提出的。當然啊!我是「音響論壇」總編輯,每天都在聽,很自然的就會聯想到這種用途。

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王秉皇所使用的喇叭通通是PMC,包括最大的BB5/XBD,這是主喇叭。另外還有Mid Field鑑聽喇叭LB1與Two Two 8,以及近音場Near Field鑑聽喇叭Two Two 5,另外還有五支藍色的AML1,做為環繞音效工作之用。為何會選用PMC喇叭呢?王秉皇說本來想採用日本著名鑑聽喇叭設計者Shozo Kinoshita的Rey Audio鑑聽喇叭,後來在一次PMC老闆Peter Thomas來台訪問時,他被邀請參與,席間跟Peter交流之後,又在曹永坤先生家聽過BB5喇叭,覺得PMC喇叭應該是他想要的鑑聽喇叭,因此決定買它。這一買就一路買下去了。王秉皇說有些鑑聽喇叭注重科技性,有些鑑聽喇叭則注重悅耳性,而他認為PMC喇叭能夠在科技與悅耳之間取得很好的平衡,適合他的Mastering工作,所以就採用了。王秉皇說,Mastering時所聽到的聲音必須考慮到家裡所聽到的聲音,也就是說不要脫離一般人聽到的聲音,而PMC一方面以設計製造鑑聽喇叭起家,一方面也是成功的家用喇叭廠,這樣的特質跟王秉皇心中所想契合,所以PMC喇叭當然是首選。

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而在其他器材方面,在控制台左手邊的那些器材都是數位Mastering之用,右手邊的則是Analoge Mastering之用。左邊的器材都是歐洲廠家,右邊的器材則是美國廠家,而且不止一家廠的產品。我看到的廠牌中,音響迷熟悉的有Manley、Weiss以及MyteK,王秉皇說他還有dCS沒有裝在架子上。此外還有Tube Tech、Prism Sound、Crosswood、API、Vertigo等。主要使用的軟體是德國Sequia,Elysia、王秉皇說這也是老虎魚唱片公司所使用的軟體。

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為何數位時代還要用真空管的壓縮器、限制器、等化器呢?王秉皇說真空管錄音器材的聲音跟晶體不同,可以做為調配音質音色之用。此外他也準備不同廠牌的壓縮器、限制器、等化器等,為的也是調配音質音色。如果Mastering只使用一種廠牌的工具,可能就無法做出自己想要的味道了。

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做出自己想要的味道?難道錄音還可以加味道嗎?不是說要「中性」嗎?中性當然是基本要求,不過有時如果能夠把音樂的韻味處理得更好,讓自己跟製作人都滿意,這不是更好嗎?王秉皇說,一般而言古典音樂可以動的Mastering比較少,而流行音樂、爵士樂等等可以動的地方就很多。就以這次高雄音響展所製作的「以時間入味的傳奇」來說,錄音工作是台中的藝聖音樂工程負責,錄音師是徐育聖,我上週去時也遇到他。徐育聖是台中霧峰國台交欽點的錄音師,專門錄製現場音樂會,對於古典音樂現場錄音經驗豐富,所以這次瓦列芙斯卡來台的錄音就委由他負責。徐育聖說瓦列芙斯卡的音樂會在台北與高雄各一場,二場都是他錄音的。台北那場先錄,本來用了六支麥克風,全部吊在吊桿上往下垂,其中二支垂得很低接近大提琴,二支在鋼琴頭上,另外二支收全部的聲音。不過瓦列芙斯卡嫌麥克風太多,尤其下垂在大提琴上方的二支會影響她的演奏情緒,所以最後只用了四支。中央二支 ORTF DPA 3523,左右二旁各一支NEUMANN TLM50 麥克風,這種麥克風每支要價 7,500 美元。這樣的錄法讓大師滿意點頭,於是高雄那場演奏會時,麥克風也是按照台北的方式吊掛。錄音時盡量保留大提琴與鋼琴的原音,沒有另外加料。二場錄音之後,瓦列芙斯卡聽過二次的錄音,決定採用高雄演奏會那場的錄音,因為她覺得那場演奏會的情緒氣氛比較好,音樂的詮釋與流暢性比台北這場還好。

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徐育聖把處理好的母帶交給洋活王秉皇,王秉皇說古典音樂的演奏不能隨便動平衡感,因為那是演奏者所演奏出來的,實際聆聽時我覺得瓦列芙斯卡的大提琴聲音壓過伴奏,不過黃裕昌說那就是瓦列芙斯卡自己想要的,也是她的本性,事實上她的音樂輩份也比鋼琴還高,所以大提琴聽起來主導性強,壓過鋼琴也是理所當然的。我在洋活聽到還沒壓成唱片的母帶,效果好極了,徐育聖的錄音很自然,充分表現出那把借自奇美基金會十八世紀名琴的美聲。而鋼琴錄音則是規規矩矩,同樣的也把鋼琴該有的晶瑩顆粒、豐富共鳴表露無遺。我也比較過數位母帶跟已經送到台灣的試壓片,二者其實很接近,不過黑膠唱片一定會有唱頭、唱臂、唱盤、唱頭放大器經過的「痕跡」而賦予各種不同的美妙音質音色,這也是黑膠唱片迷人之處。
這次高雄音響展能夠藉著瓦列芙斯卡來台期間,談成為高雄音響展製作黑膠唱片的合約,黃裕昌功不可沒。雖然高雄音響展的規模無法與台北相比,但他一心想要做出有意義的事情,而且從音樂、從本土出發,這樣的胸懷少見。他在高雄所開的南方音響總是有一批音樂愛好者相隨,他也在高雄的電台主持音樂節目,還曾經是台灣唯一音樂雜誌Muzik唯一的南部主筆,他的網站上有很多值得閱讀的音樂、唱片文章,對於推廣古典音樂真是有心啊!
2015年高雄音響展除了推出瓦列芙斯卡的限量黑膠唱片之外,還有一張CD,這張CD的第一首歌就選了「小湊戀歌」中的「勿忘影中人」。有關「小湊戀歌」我已經在網站上po文,有興趣者請找來看。這麼湊巧,「小湊戀歌」也是送到洋活來做Mstering的。我也請王秉皇播放母帶讓我聽聽,跟我的CD有點差別,母帶的聲音比較直接,這是當然的,從母帶到CD畢竟還要經過好幾道手續。王秉皇說CD的壓製也是找他推薦的壓片廠做的,由於壓片場有好幾條生產線,每條生產線因為校正的關係,總是會有些許的差異。王秉皇請壓片場壓了六、七條生產線的片子過來,他從其中挑出三條生產線,指定由這三條生產線壓片,確保品質達到最佳狀態。
今年三月高雄音響展時,大家就能夠聽到黃裕昌、徐育聖、王秉皇為「以時間入味的傳奇」黑膠唱片、2015年紀念CD的成果了。至於「小湊戀歌」已經在市面上發售,是一張值得用心聽的好作品。
對了,其實我是第二度到洋活的,第一次是上星期,當天徐育聖也在場。照片都拍完了,回家才發現記憶卡沒有裝上,真是烏龍,總編也會犯這種錯。為了補照片,所以今天又跑了一趟洋活。也因為這樣,所以沒有徐育聖的照片,真是抱歉。


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