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[業界要聞] 更平價,卻更進化的Vivid Audio Kaya,採訪行銷總...

u31101kimo 發表於 2018-9-13 14:10:35 |已閱:2606|評論:0| 顯示全部樓層 |閱讀模式
在今年8月TAA台北圓山音響大展的勝旗展房,相信大家已經搶先看到Vivid Audio新推出的Kaya系列喇叭廬山真面目。這是Vivid Audio針對「居家」訴求所設計的最新喇叭;箱體尺寸更小,外型更圓融,看起來不如Giya系列喇叭來的「大膽」,卻自然保留了不帶平行面的箱體結構,Vivid Audio的味道依然濃厚。

更進化,卻更平價的Vivid Audio Kaya,採訪行銷總監J...

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▲這次採訪Vivid Audio行銷總監Jerome Hanna,雖然他是行銷人,卻對Vivid Audio的技術非常瞭解,編輯怎麼問都考不倒。

很多人或許跟我一樣,在第一眼看到了Kaya之後,自然的將它定位在更入門的Vivid Audio喇叭,比起Giya,好像少了些什麼?的確,單以「產品定價」來看,Kaya系列確實更親民了。但這當中有因為定價更低而「少」了什麼嗎?這次採訪Vivid Audio產品銷售與行銷總監Jerome Hanna,他告訴我:「Kaya喇叭雖然更平價,造型更居家,但我可以跟你保證,過去Vivid Audio喇叭會有的設計特點,在Kaya身上一樣不少,有些設計反而更精進」。所以Kaya喇叭更平價,卻更進化?有這種道理?來聽Jerome Hanna怎麼說。

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▲Kaya在造型上的最大改變,就是箱體尺寸更小,外觀輪廓也更圓融,少了Giya頂端那一圈弧度,讓Kaya可以更融入居家。

這次是個人初次與Jerome Hanna碰面,雙手接下名片,看見上面寫著Director Sales & Marketing,不免開始擔心會不會不夠有料。畢竟行銷人不是技術人,通常來談公司的大願景與行銷策略不是問題,但只要更深入一點談到技術相關的疑惑,有些行銷人就開始招架不住了。但這次來訪的Jerome Hanna很不一樣,從一開始聽他在介紹自己與Vivid Audio相識的過程,就如同在回憶起人生一段不可抹滅的珍貴記憶。當他在面對編輯的技術提問,對於Vivid Audio技術,更是如數家珍一般的細心又熱情的講解;好像自己在家就已經將產品由頭到腳研究透徹了一樣,完全考不倒。老實說,個人很少看過一個行銷人,可以對自家產品的技術有那麼深度層面的研究,顯然Jerome對Vivid Audio應該是真愛了。

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▲Jerome為這次的採訪做足準備,隨身筆電打開,裡面是滿滿端於Kaya喇叭的獨家資料。

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▲現年62歲的Jerome講起話來慢條斯理,邏輯清晰,讓我們一步步由淺入深,瞭解Vivid Audio的公司背景與技術剖析。

Jerome告訴我,他今年已經62歲,幾乎大半輩子的時間,都在從事Hi End音響工作。雖然自己大學主修的是生物科學,但畢業後,他從來沒有找到有關這方面的相關工作。反而,因為喜歡音樂,喜歡研究錄音與後製這類的專業領域,讓他對Hi End音響非常著迷。在大約1970年左右,他決定與朋友一起投資,在故鄉美國加州一帶做音響經銷商。由於剛好碰到音響產業最輝煌的七八零年代,Jerome很驕傲的說,那時候他們的音響生意做得非常好,而且來購買音響的人,也都很有趣,來自不同的文化與工作背景,讓Jerome直言當初選擇做音響產業是對的決定。

就這樣一路經營到1990年初,Jerome認為音響銷售他已經駕輕就熟,資金也夠,他想要讓自己的事業更進一步,於是決定從原本的音響經銷商,轉為做音響零件,因此他跑去一間名為Madrigal Audio Laboratories的公司上班,這間公司在當時是一間非常大的音響零件製作工廠;旗下接單的客戶,包括在美國非常知名的Hi End音響品牌Mark Levinson。在最輝煌的時期,旗下員工多達200多名,佔地寬廣。Jerome因為工作職務關係,跑遍了全世界60幾個國家,世界各地都有他的朋友與客戶。但好景不常,當時間越往2007年左右推進,美國的Hi End音響市場受到經濟不景氣的衝擊,開始慢慢走下坡。客戶端的音響產品賣得少,零件下的單,自然也不比過往。最後,Madrigal Audio Laboratories被迫賣給Harman財團,Jerome也因此離開了公司。

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同樣是Vivid Audio設計的喇叭,Giya與Kaya可說各自展現出不同的韻味。Giya上窄下寬,喇叭下盤更飽滿。新款Kaya則巧妙將下盤的厚度,往後延伸,讓喇叭可維持足夠的箱體容積之同時,保持正面秀長的外觀。

那Jerome究竟是怎麼與Vivid Audio搭上線的?他告訴我,他與Philip Guttentag(Vivid Audio總裁)本來就是很好的朋友,認識超過25年。當初Philip在南非想要創立Vivid Audio之前,Jerome就曾給予意見,並介紹非洲當地的音響代理商給Philip認識。而Jerome認識Laurence Dickie(Vivid Audio設計者)的過程也很妙。他笑說,其實早在他與Laurence正式碰面前,就已經透過他的「作品」認識他了。當初Jerome在當音響經銷商的時候,就對Laurence設計的B&W旗艦喇叭鸚鵡螺讚賞不已。他告訴我,他在音響界打滾了這麼多年,看過這麼多不同喇叭的精彩設計,當他第一眼看見鸚鵡螺,那徹底融合聲學概念的創意發想,還是很強烈的震撼他的心靈。直到有一次Jerome剛好因為工作關係,需要飛到南非一趟,他順道跑去找Philip敘舊,去了才知道原來Philip已經開始與Laurence合作設計喇叭,而且剛好完成初代的Giya,也就是G1。Jerome當時給了一些行銷上的建議,後來對於Vivid Audio這個品牌實在太喜歡,認為全世界的音響迷,都必須要重新認識這個品牌,因此決定毛遂自薦,願意擔當重任,接下Vivid Audio產品銷售與行銷總監一職。

對Jerome而言,他在Vivid Audio喇叭身上看見什麼?他告訴我,Vivid Audio喇叭最特別的地方,在於它看似簡單且前衛的造型,其實完全是依據聲學目的所打造出來,是「Form follows function」。這背後必須有了非常豐富且紮實的科學研究與聲學理論來支撐,可以拋開過去大家對於喇叭的認知,著手設計一款難度極高,而且從未有人見過的喇叭,是很瘋狂的事,這是他欣賞Laurence的原因,因此Vivid Audio值得市場上更大的成功。

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▲從這個角度,您可以發現Kaya雖然與Giya使用相同材料的鋁合金振膜單體,但箱體曲線與弧度可說是截然不同。

回來談這次新推出的Kaya系列喇叭,Jerome說明當初在設計新系列喇叭的時候,他們很早就鎖定「居家」這個方向,因此Kaya在祖魯語就是「家」的意思。因此新款喇叭的箱體尺寸不僅要更小,外型要更圓融,看起來不要那麼「前衛」,同時,還要完整保留Vivid Audio既有的聲音特色,這是很大的考驗。因為過去大家對於Giya喇叭的回饋,同常很兩極。一種是愛死了,另一種則是:「音質聽起來很棒,但這種造型恐怕不會出現在我家客廳」。這次Kaya的重任之一,就是要打破這個門檻。

在造型上,Jerome指著現場的Kaya 90說:「你看,即便是系列中最大支的喇叭,從正面來看,它的視覺效果看起來秀長。但當你繞到喇叭的側面觀察,會發現原本Vivid Audio那種上窄下寬的箱體造型依然存在,讓人一看就知道是Vivid Audio的喇叭」。Giya喇叭之所以獨特,乃在於它透過喇叭上方的大弧度導管來消耗單體背波,原廠稱為錐形導管負載設計(Tapered Tube Load,簡稱TTL),這是Vivid Audio相當重要的技術。在Kaya身上,從外觀上已經看不見TTL技術,難道已經取消了嗎?Jerome秀給我們看箱體剖析圖,解釋該技術依然存在,只是他們把它藏到箱體裡了。

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▲根據Jerome現場給我們看的資料顯示,Giya獨特的TTL聲波導管,不一定要將其設計於外,只要能在箱體內部配合足夠的通道消化背波,同樣有著淨化音質的效果。

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▲這張圖顯盡Kaya與Giya在箱體結構上的不同,最大的改變,在於用來消化低音單體背波的導管,從原本的弧形通道式,改為半開放式。

如同先前所提,如果Vivid Audio的新喇叭看起來要夠居家,Giya的造型勢必須要更改。但是問題來了,這完全是因為聲學考量設計的特色,如果拿掉,對音質絕對有損,這不是自打嘴巴嗎?於是,Vivid Audio決定把它給藏起來。從Jerome給我們看的技術文獻與白皮書,可以看到當初Laurence在設計初代Giya的時候,就已經清楚記下,這個錐狀窄管負載設計有其功用,但其實不一定要如此「外顯」,藏在箱體內也是可以。只要精準計算出通道的寬度、造型,以及參考到箱體的最終容積,足夠消化掉低音單體的背波,無論「外顯」還在「內藏」,都可以同樣達到淨化音質的效果。當初會之所以要將Giya喇叭上端的弧度曲線做得那麼明顯,單純是Laurence認為,這對喇叭研發了這個久的時間,Giya必須一登場就要豔驚四座,因此特地將喇叭頂端的弧線完整展現出來。一來可讓音響迷在看過喇叭之後有記憶點,二來也大方展現出Vivid Audio高人一等的箱體製作功力。

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▲若將電腦3D繪製圖並列擺放,Kaya與Giya的箱體設計差異更是清楚明瞭。高音與中音單體同樣使用獨立的TTL聲波導管,但在造型上略有不同。最大的改變在於箱體的內部結構,幾乎是全面翻新。

而在Kaya身上,為了完美將TTL技術融合在箱體內部,除了請Laurence再次經手重新設計喇叭的內部結構;在外觀設計上,他們也是首次對外請求合作,請來一間位於英國倫敦的建築設計公司,請他們幫忙負責設計Kaya喇叭的外型。Laurence也給了他們幾個不可更改的既定條件(例如單體數量、箱體內部容積等),隨後就由他們發揮所長,打造出一款更居家的Vivid Audio喇叭,並將原本的TTL技術,完美融合於箱體內部。

那麼關鍵來了。這單體背波導管怎麼藏?從一張Giya與Kaya喇叭的對照圖,您可以清楚看見兩者之間不同的箱體結構設計。由於這個單體背波導管的設計是由寬至窄,而且導管的長度、直徑,以及由寬變窄的比例,都要精心計算。隨著單體振膜的尺寸越小,導管就要設計得越小,單體振膜越大,導管就要越大。因此為了消除大尺寸低音單體的背波,原廠就得利用如同箱體這麼大的容積來運作。Kaya的高音與中音單體的背後導管設計同樣由寬至窄,只是這次藏在箱體內不外露。其中最大的改變,在於原本露出來的大弧形曲線,從原本的單一通道,改為一個結構相對複雜的半開放式空間。原廠先以一個內建的弧形板,擋住第一波的單體背波;隨後在利用一個頂端半圓形的弧形板,將聲波「引導」到另一個由寬變窄的空間裡,達到完全相同的音質淨化效果。

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▲這張是高音單體末端使用的背波導管技術,錐形導管由寬至窄,讓單體背波於空間中慢慢消耗與吸收,隨著振膜尺寸越大,錐形管的長度與寬度就要更大,用來減少不必要的聲波干擾。

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▲在使用TTL技術之後,對箱體諧振的干擾也大幅降低,這張是一般喇叭在發聲時的情況,可以看見在某些頻率會產生攏起。

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用上TTL技術消化單體背波之後,箱體的諧振有著大幅的改良。

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▲TTL技術最早源起於B&W的鸚鵡螺喇叭,後來率先使用上Giya喇叭身上,設計者同樣是Vivid Audio的設計者,Laurence Dickie。

至於為何一定要將喇叭設計成圓弧狀?這道理很簡單,要解決的就是兩個傳統的箱體問題,第一個是振動,第二個是繞射。Jerome打開隨身攜帶的筆電,用一張一張資料圖仔細解釋給我們聽。他告訴我,一般箱體要解決振動問題,通常有兩個作法,一種是抑制,另一種是吸取。用抑制來減少振動,就是採用剛性更高的物質,來強壓住振動,運用硬碰硬的方式,來減少單體推進時產生的箱體諧振。而另一種吸收方式,則是透過阻尼材料的使用。在箱體內部使用大量阻尼,來改變箱體的諧振點,進一步來吸收振動。但如果箱體結構使用前者,箱體尺寸勢必要設計得龐大紮實,如此才能抑振,這麼一來,除了增添居家擺放的困擾,再來就是根據能量不滅定律,能量只能轉換,無法被消滅,大量囤積壓力在箱體,不將其排出,這並不理想。但若是採用阻尼物來吸取,雖然減少了振動,卻多少也會吸收聲音原本的能量,減少聲音細節。而Vivid Audio的作法,就是透過最科學但難度最高的方式,來大幅降低箱體的諧振。

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▲從這張圖,您可以清楚瞭解Kaya喇叭的單體配置與箱體結構,採用上窄下寬的造型,讓喇叭沒有一處為平行面,徹底減少聲波繞射與反射的干擾。

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▲Kaya首次運用最新的Soric專利材料,帶有彈性與抗撕裂性,將它批覆在喇叭箱體結構之間,可在不大幅增加重量的情況下,強化箱體剛性。此材料也大幅運用在風力發電的葉片內部。有興趣的讀者可以上官網延伸閱讀。

從喇叭最基礎的箱體結構來看,Kaya採用玻璃纖維做為主要材料,內部為三明治結構體,裡層與表層各使用一層玻璃纖維製作,並在中央用上特殊的發泡材料,並運用了在製作跑車的真空加壓技術給予塑形,達到又輕,剛性又高的阻尼箱體,音染極低。Kaya喇叭箱體雖然表裡層都同樣使用玻璃纖維製作,但加壓手法卻各不相同,一個是以器具利用高壓(In Compression)製成,另一個則是以拉力(In Tension)打造,藉由一壓一拉的力道,讓裡外雙層產生不同的結構體,有助剛性的提高。再來,在Kaya身上,原廠也首次運用了一種名為Soric的專利材料,這是一種具有彈性且耐高壓的物質。在經過加工之後,可呈現一層薄薄的蜂巢狀結構;將它批覆在箱體的結構之間,可大幅強化箱體剛性,但卻不會因此而增加太多的重量。Soric現今也被大量運用在風力發電扇的葉片內部,求的就是它剛性高,質量卻輕的優點。

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▲為了減少單體對箱體產生的振動,原廠在單體設計上也下足苦心,不僅利用不帶記憶性的矽膠套環減少單體與箱體的接觸面積,就連高音與中音單體,都還是透過後方的金屬槓做支撐。

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Kaya的高音單體周圍不僅有設計淺號角,高音單體的發聲位置也經過微調,而略微後傾,有助補足高音與中音抵達耳朵因為距離不同而產生的時間差。

剛剛提到的是如何降低箱體諧振,那麼繞射與反射呢?其實像是Vivid Audio喇叭這樣沒有一處是平行面的箱體結構,向來是公認最理想的箱體設計,讓喇叭本身在聆聽空間中,成為良好的聲波擴散器。既然如此,為何一般喇叭不將箱體都製作成圓形?因為難度很高,耗費的成本太多,因此都選擇相對簡單的方式製作。

那好了,Kaya喇叭的箱體結構不僅夠輕,剛性又好,阻尼也高,這樣就沒問題了嗎?錯了,原廠認為還不夠。剛剛提到,引起箱體產生振動的最大原因是什麼?是單體。因此如果只是單方面將箱體結構設計得完善,僅是將「抑振措施」做到一半而已,恐怕無法完美。Vivid Audio認為,要完整達到最低的箱體諧振干擾,如何減少單體那端對箱體產生的振動,才是最治本的作法。

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▲單純的一個高音單體,其結構有多複雜?這張圖片帶您瞭解。高音單體的振膜採用鋁合金製作,末端由寬至窄的連槓,就是TTL聲波導管技術。值得留意的是,圖中紅色大小不一的物體,就是用來隔離單體與箱體振動的矽膠套環,有大有小,全數四個。

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▲為何需要使用矽膠套環呢?其目的就是要作為單體結構與箱體之間的阻尼物。從這張高音單體的剖析圖,可以看見高音單體結構與箱體唯一的接觸點,就是紅點地方,那些地方也剛好是矽膠套環所擺放的位置。

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▲將網罩卸下,可以看見完整的喇叭單體,這與更高階的Giya喇叭是使用相同振膜材料。

以現場的擺放的Kaya 90為例,Jerome告訴我,單體的用料與Giya完全相同,單體全數採用鋁合金振膜製作。高音與中音單體配置在喇叭上端,下方的四只低音單體,則個別配置在箱體兩側。這邊有兩點設計值得提出,第一:Kaya 90的高音、中音單體,與箱體結構本身是沒有接觸點的。當然,所謂的「沒有接觸點」是一個理想狀態。除非單體採用完全懸吊方式,不然有配置就一定有接觸。只是根據Jerome給我們看的單體剖析圖,Vivid Audio在將它配置在箱體之前,已經預先分析出單體的結構體。當單體在與箱體結合的時候,內部用上四個大小不一的非記憶形矽膠環做為阻尼,這可以大幅減少單體在運作時,將振動傳遞到箱體身上,達到近似懸吊的效果。

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▲Kaya喇叭的箱體圓潤光滑,在箱體後方可見兩個螺絲點,這是用來拉住前方高音與中音單體的金屬槓,可讓單體呈現近似懸浮的狀態。

同時,如果您從Kaya 90喇叭的背後觀察,可以發現它的高音與中音單體,是個別鎖在箱體背板的。原廠在喇叭背後,運用一條長條的金屬槓,從喇叭後面拉著單體聲波導管的末端,並鎖在背板上。值得留意的是,這個拉的緊度不能太緊,也不能太鬆,目的就是要模擬出類似單體懸吊的效果。當然,末端的金屬槓與箱體本身也是做足了抑振處理,在本體上是沒接觸的。

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▲在低音單體的設計上,與高音中音略有不同,原廠將低音單體個別配置在箱體兩邊,就連低音反射孔的導管也是一樣,達到平衡輸出的模式。

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反相動作消除技術這是Kaya喇叭獨特的反相動作消除技術,將低音單體,背對背擺放,並由中央的銜接器,將兩只單體緊緊靠著,運用單體同時運作的作用力與反作用力,抵銷彼此的能量,以減少振動干擾。

第二點關於單體的設計,關鍵在於低音單體。我們都知道,當單體在進行強烈的前後擺幅的時候,低音單體因為能量較強、振膜尺寸較大的關係,因此引起的振動最劇。當一個單體在進行前後擺幅的時候,除了它有一個推的動作之外,還會有一個往後退的力道,在單體不斷的進退之間,那個作用力與反作用力,就會對箱體內部產生壓力,進而引起振動。為了減少低音單體在運作時產生的振動干擾,Vivid Audio在Kaya 90身上,設計了一個反相動作消除技術(Reaction Cancelling Compliant Mount,簡稱RCMM)。也就是將兩只同尺寸的低音單體,採對稱排列方式,彼此背對背,並在兩者之間,透過一個銜接器緊緊抵住。如此一來,當兩個單體在進行動作時,就可以將振動互相抵銷,減少低音單體振動回傳至箱體身上的困擾。而在Kaya 90的箱體側邊,也可見低音反射孔,孔洞由窄至寬,並像是划水道一般帶有弧度,箱體側邊左右各一,以平衡式輸出氣流,來減少單一低音反射孔因為大量空氣湧進,而產生的空氣噪音。

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▲Kaya 45在箱體兩側用上各一只低音單體,但在Kaya 90身上,因為箱體容積的增加,改以各邊兩只低音單體負責再生低頻。低音反射孔的設計,不是直線式,而是如划水道一般有彎度。

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▲Kaya喇叭的背後真美,滑順的箱體質感,搭配阿挪多姿的造型,根本就是一個會唱歌的藝術品。再來,Kaya的喇叭端子位置也改了,現在更容易使用。

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▲Gaya與Giya之間的差異,除了小改良的地方之外,就是單體的使用數量,前者是兩音路,或者三音路設計,後者則是無論箱體大小,統一為四音路。

或許您會好奇,為何Vivid Audio在Kaya 90身上,選擇以全數四只低音單體排列,而不是採用更大尺寸的兩只低音單體?因為Kaya 45採用的就是箱體側邊各一只低音單體。Jerome回答,採用兩個尺寸更大的低音單體不會更好,一來是更大的低音單體,因為尺寸更大,振膜前後擺幅的靈敏度不如四只更小尺寸的低音單體。二來,用四只低音單體推動同一個低頻音域,就設計上,也會比兩只大尺寸低音單體來得寬鬆,因為分工更細。再說,如果採用四只低音單體,這意味著你也需要加成的磁力系統來驅動喇叭,單體控制力當然也會更好。最後,Kaya 90的低音單體尺寸與用在Kaya 45身上的完全相同,如果硬要設計出更大尺寸的單體,工廠端就必須另外開模製作。對他們而言,除非可以找出可以讓低頻表現可以更好的原因,不然他看不出設計更大低音單體尺寸的目的為何?

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▲不說您可能不知道,新款Kaya的單體末端已經過優化,原廠讓磁鐵與音圈的位置更為靠近,增強磁力效果,可讓單體的控制力更好。單體末端的設計也盡可能採用開放式架構,讓背波的傳遞不受阻礙。

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▲圖中是Kaya 45的中音單體結構,可以發現此款單體末端使用的TTL背波導管,其腔室結構因為箱體厚度的關係,改為更為短胖。

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▲Kaya喇叭這次採用全新設計的網罩,以前是一大片將多數單體一次罩著,這是則是為每只單體都個別配置網罩。網罩材質不是金屬,而是質量略輕的複合式材料,敲起來沒有共振,音染很低,同時採用磁力吸附式設計,美觀又好用。

談到單體設計,Jerome說明,其實不說很多人都不知道,那就是Kaya喇叭雖然名義上使用與Giay相同的單體,但在內部的設計細節,都已經做了優化處理。例如他們在中音單體身上,就改變了末端磁鐵與音圈的位置,讓兩者的位置更靠近,達到更好的磁力效果。在喇叭的端子頭設計,原廠也參考了之前許多人抱怨Giya喇叭在銜接端子頭時的不方便,這次的Kaya喇叭順應民意,將喇叭端子配置在喇叭下方末端,讓使用更方便。至於網罩設計,Kaya也改了。與其如同Giya與Oval喇叭那樣採用大尺寸網罩將單體全數罩住,Kaya喇叭在中音與低音單體的網罩,已經改為單一扣住的方式配置。而且實際拿起來,網罩不是金屬製作,而是質量略輕,但阻尼很高的複合式材料,敲起來有很沉的叩叩聲,應該是某種特殊用料。最後,網罩採用隱藏式磁力吸附,當轉到特定的位置,就會直接吸附上去,美觀又方便。

更進化,卻更平價的Vivid Audio Kaya,採訪行銷總監J...

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▲Kaya 25的造型可說是系列裡最高挑唯美的,同樣與箱體更小的Kaya S15為兩音路設計,但卻是一款落地喇叭。而且箱體由上端略寬變窄,搭配下方高級的鋁合金底座,設計真漂亮。



更進化,卻更平價的Vivid Audio Kaya,採訪行銷總監J...

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▲從這張圖,您可以發現,隨著中音單體尺寸與箱體容積的不同,中音單體末端使用的TTL背波導管設計的也不一樣,錐形管在Kaya 25身上,設計得更為窄長。

這樣總結聽起來,Kaya系列喇叭,簡直就是Giya喇叭的進化版嘛!這不會打到自家人嗎?Jerome笑著說,當初他們在設計時,也有考量到這問題。但仔細想想問題不大。因為Giya系列喇叭都是四音路設計,而新款的Kaya是最多三音路,或者兩音路設計,這在聲音本質上是不一樣的。畢竟有著更多的單體數量來負責同一首歌曲的頻率再生,在整體表現上,Giya的聲音聽起來會比Kaya更為寬鬆。而Kaya喇叭之所以可以在使用相同的核心技術中,讓價格定價更為實惠,除了單體數量比較少之外,就是箱體造型因為更容易設計的關係,製作難度比起Giya來得低。這減少了製作時間與人工成本,同時Kaya更簡易的分音設計,也減少了成本開銷,這些都實際回饋在產品定價上。

更進化,卻更平價的Vivid Audio Kaya,採訪行銷總監J...

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▲這張圖是要表示單體振膜隨著發聲頻率的變化,會影響聲波的擴散角度,從這個理論,也帶出Giya與Kaya喇叭,在產品定位上的不同。



更進化,卻更平價的Vivid Audio Kaya,採訪行銷總監J...

更進化,卻更平價的Vivid Audio Kaya,採訪行銷總監J...

▲在原廠的設定中,Giya喇叭(左邊)的聲波擴散角度更廣,好處是好聲不限定於皇帝位,能在聆聽空間中,完整感受到一致且平衡的聽感。但略聆聽空間的條件就相對講究。而新款的Kaya,因為定位在居家,多數聆聽空間不大,因此原廠略微改變聲波的擴散角,改得更為窄長,以減少聆聽空間兩側反射音影響。


但為了區別出Kaya與Giya喇叭在本質上的不同,Jerome還跟我分享了一個小秘密。Jerome用一張圖來說明,他告訴我,根據喇叭單體的設計原理,振膜尺寸的大小,會隨著它重播的頻率響應,而影響它的聲波擴散性。當音樂頻率越接近振膜尺寸時,單體發出的聲波,就會從原本的擴散角,轉為更為狹窄的投射角,而這也是Kaya喇叭與Giya之間的不同。

原來,當初在設計單體尺寸時,原廠就已經將聲波的擴散角度考量進去。在Giya喇叭身上,他們透過預定的振膜尺寸,盡可能的將頻率的重播範圍,保持在聲波的最佳擴散角。以確保Giya喇叭在唱歌時,無論您是在皇帝位還是在同空間的其他位置上,都能獲得最平衡且一致的聲音效果,適合大空間聆聽。但在Kaya喇叭身上,原廠希望它呈現出的是一個相對凝聚且窄長的擴散角度。因此除了單體尺寸、分音器,都預先經過調整,就連箱體的造型,也略有不同。若您仔細留意觀察,會發現原廠在Kaya高音單體的周圍,施以一個潛號角設計,利用一個略為內縮的角度,讓聲波可以營造出一個更精準的投射角。

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▲Jerome講解Kaya因為改變聲波擴散角而帶來的好處。

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▲因為在高音單體周圍增加了淺號角,這連帶使得高音與中音的頻段獲得更好的連接。

這樣的好處是什麼?我問Jerome,他笑著說:「還記得當初我說Kaya喇叭的定位在於居家嗎?當一對喇叭如同Giya喇叭這般有著出色的擴散角度,通常意味著你需要一個更大的空間來擺放它。同時,由於它的擴散角度是如水波紋一般完整擴散出去,這對喇叭對於空間的聲學條件也相對講究。但反觀Giya,我們當初設定的目的在於居家。除了喇叭尺寸要更小,造型更圓融,適合居家擺放之外,針對現在多數沒有經過聲學處理的居家空間,我們自然不需要那麼寬廣的聲波擴散角度,來放大聲學問題。

Kaya雖然有著相對侷限的擴散性,但它可以很精準的將聲音投射在皇帝位周圍的二到三個位置。縮小了擴散角度,意味著它可以相對減少左右兩側的空間反射,即便在聲學條件不夠出色的居家空間,也可以盡可能降低聆聽條件不足所帶來的困擾。當然,當我們在高音單體身上增加了潛號角,我們也發現這也連帶能與中音單體的再生頻段,有著更好的音樂銜接,是一石二鳥的設計」。Jerome這樣跟我說。

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▲Jerome現場示範Kaya與Giya在喇叭擺位上的不同方式。

至於喇叭擺位上,Jerome建議,如果是Kaya系列喇叭,就與一般喇叭一樣,將Toe In朝著聽者擺放就好。而Giya則因為擴散角更為寬廣的關係,比較沒有一定的擺位方式。但根據他們測試,發現如果將Giya喇叭,以大Toe In的角度呈現,讓喇叭的Toe In角在聆聽位置前方約1米就產生交叉,搭配大功率擴大機驅動時,可呈現出更為平衡且龐大的音場,Giya用家不妨有機會可以試試。

最後,關於新產品的未來規劃,Jerome表示,現階段就是盡快將Kaya全系列的喇叭上線,包括體型最大的Kaya 90、體型小一點的Kaya 45,兩音路卻採用落地設計的Kaya 25、最小的書架喇叭Kaya S15,以及做為多聲道音響系統使用的Kaya C25中置喇叭。這些系列產品,在未來都會一步步逐漸到位,屆時再來台灣與我們分享Vivid Audio在市場上的驗收成果。

代理商:勝旗(25974321)
原廠官網:https://www.vividaudio.com/
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