2019年6月22日下午二點，台北重慶北路鳳誠音響準時展開KEF音樂講堂第二堂課，主題仍然是欣賞音樂的妙趣與音樂所帶來的震撼。雖然仍使用KEF R11喇叭為主角，不過搭配的器材換了，播放的音樂也有不同。數位訊源使用Marantz SA-10 SACD/CD唱盤，另外以Accuphase E650綜合擴大機(A類30瓦8歐姆)為前級，驅動R11的高中音，再以Accuphase D-7100(2歐姆負載1,000瓦)驅動四個低音單體，也就是說以二部Accuphase擴大機做Bi-Amping。
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
還是跟以往一樣，大約二個鐘頭前我就抵達現場，因為要做喇叭擺位、更換線材、挑選播放軟體等工作。由於今天所使用的擴大機很強，推低音的有1,000瓦(2歐姆)，所以絕對可以爆到盡，只是我要調整音量，不要讓Accuphase後級把R11那四個6.5吋低音單體震飛。其實也不必擔心，因為R11可以發出113dB的音壓，靈敏度90dB，可以承受很大的功率。而那個Uni-Q同軸單體則由純A類30瓦來驅動，音質一定很棒。二點不到，事先報名的來賓陸續到達，這次鳳誠由於座位關係，只能有15席來賓參與，果然大家都全員到齊。
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
果然這樣一套搭配所發出的聲音非常好，讓R11這對二十幾萬的喇叭好像四、五十萬的性能一般，無論是播放梁祝小提琴協奏曲或雲雀飛翔，內中小提琴的音質都很好，而且委婉，擦弦質感真實。而播放人聲(如Esther與黃鶯鶯)時，中頻的飽滿與凝聚同樣也達到很高水準。而在低頻方面，Dorati指揮底特律交響樂團的｢火鳥更是把R11的低頻展現得讓人驚訝，那麼強勁的鼓聲帶著大鼓該有的Q度與彈性，低頻氣流橫掃全場。而卡拉揚指揮的貝多芬第九號交響曲中的歡樂頌更是氣勢磅礡，合唱展現出龐大的音樂規模感，獨唱的聲音線條飽滿而浮凸。
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
▲
代理KEF的琦富國際傅先生開場。
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
主辦單位特別在R11旁邊擺了Reference 5，這對旗艦喇叭的體積、使用單體數量都跟R11一樣，但售價卻要六十幾萬，而非二十幾萬。差別在哪裡？箱體的製造，還有單體的等級。其實R系列就是以Reference系列的研發成果下放製成，但價格卻一半不到，可說是KEF最新的戰鬥機種，也是真正實踐照顧中階消費者的諾言。而另一對Blade II，其實也是一個Uni-Q與四個低音單體，不過其箱體造型獨特，所以售價也遠高於R11。
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
KEF喇叭有一項與眾不同之處，那就是勇於標示出總諧波失真THD。一般我們很少看到喇叭做這個標示，只有在擴大機或訊源上可以看到。為何喇叭通常不標示總諧波失真呢？一來廠商不一定有儀器可以測，二者公佈出來的數據可能不好看。而R11的總諧波失真多少？120Hz-20kHz小於0.3%。可不要以為0.3%很差，因為一般擴大機都是0.00X或0.000X%。沒錯，這是擴大機或訊源的總諧波失真數字，如果是喇叭，可能都會超過1%以上，而R11能夠維持在0.3%以下，這已經是非常好的數據了。
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
為何KEF的喇叭勇於標示總諧波失真呢？因為他們自己製造喇叭單體，自己製造箱體，所以有能力把總諧波失真控制在很低的狀態下。KEF從單體的振膜、彈波、磁力系統開始，每一個細節都自己設計製造，包括獨特的淺碟型低音單體與內凹型懸邊，這些都是與眾不同之處。而在箱體製造上，內部採用加強橫樑與貼阻尼材料來做雙重減震避震措施，所以箱體不僅結實，共振也低，這才能夠保有較低的諧波失真，維持中性的聲音特質。
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
第三場KEF講堂將在7月6日台中華笙音響舉辦，座位有限，都要事先預約報名，整堂課聽完沒翹課者，都可以獲贈一張天鵝湖藍光碟，Dolby Atmos音效。
KEF講堂第二堂在台北鳳誠音響舉行
