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[二聲道喇叭] Kii Three/BXT,下個世代喇叭典範

gordon 發表於 2019-9-17 14:57:47 |已閱:5910|評論:0| 顯示全部樓層 |閱讀模式

Kii Three/BXT,下個世代喇叭典範

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當CD、音樂檔下載都已經被串流服務打敗的今天,傳統音響器材的界線也慢慢被瓦解了。數位訊源與前級不斷在整合,擴大機與喇叭視為一體的觀念也正在被接受中,DSP主動式喇叭已經是年輕世代設計師的顯學。Kii這個品牌雖然年輕,但已經展現深遠的影響力。

焦點:
①        上半截書架型喇叭與下半截低音柱結合。
②        每聲道擁有14個單體,每個單體都由一個250瓦D類擴大機驅動。
③        內建DSP做各種操控設定,還可做等化補償。
④        音質美、聲能強勁,動態範圍寬幅,暫態反應快速,活生感足。

建議:
只需要一個優質數位訊源。

Kii Three/BXT,下個世代喇叭典範

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Kii Three/BXT的體積並不大,看起來非常結實,上半截其實已經是個完整的鑑聽喇叭,低頻量感很足。但加上BXT之後,簡直就是如虎添翼,各種音樂都不怕。

說到Kii,有一個名字是您必須要知道的,那就是Bruno Putzeys,他是比利時人,1973年生,大學時專攻D類放大器的電源供應線路,畢業後進入比利時的Philips研究室,在那裏工作大約十年。任職Philips期間,他發明了UcD(Universal Class D)D類擴大機。2004年離開Philips後進入Hypex,也為Grimm Audio工作,並把UcD帶到Hypex,成為這家公司的創業作。後來他又為Hypex發明更高階的D類放大器Ncore(包括ATI、Marantz、MBL、Jeff Rowland;Bel Canto等許多公司都採用)。除此之外他還合創Mola Mola,一家荷蘭D類擴大機公司。2014年,他跟幾位朋友合創Kii,他擔任CTO,目前擁有八項專利。

數位新時代

今年五月慕尼黑音響展,有一家新的公司Purifi成立,公司的主要八名成員名單中,排在第一位的就是他,其他都是業界大咖,包括Peter Lyngdorf(DALI、NAD、TacT、Lyngdorf、Steinway-Lyngdorf)在內。到底Purifi要做什麼呢?做高級D類擴大機與喇叭單體,目前已經推出一種450瓦D類擴大機模組,規格嚇死人的高,價格嚇死人的便宜。喇叭單體目前則推出6.5吋低音單體,懸邊皺皺的很特別,長衝程低失真。目前NAD是第一個宣布與Purifi合作者。
Kii Three的設計中,除了D類擴大機是由Bruno Putzeys操刀之外,另外還有一處很重要的設計,那就是DSP,這是由Bart Van Der Laan所負責,他是DSP與數位類比轉換的專家。有了這二個人合體,才有可能設計出傑出的Kii Three喇叭。

Kii Three/BXT,下個世代喇叭典範

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DSP主動喇叭
Kii Three是一對書架型DSP主動式喇叭,原本只是單獨出售,去年又推出BXT低音柱,再加上一個Control控制器,構成一套完整的落地DSP主動式喇叭系統。不過,其主體還是Kii Three。這三樣東西是分拆銷售的,您可以單獨買Kii Three,也可以連BXT買,至於那個Control,除非您作為專業錄音室用途,有另外的控制器可接,否則我建議您一定要買,因為操控起來才方便。
Kii Three正面採用一個1吋高音單體,一個5吋中音單體,左右二側各有一個6.5吋低音單體,背後還有二個6.5吋低音單體,算起來就有四個低音單體。這總共六個單體都各有一個Ncore D類250瓦擴大機負責驅動,另外也各有一個DSP與各有一個DAC來運作。雖然表面上看是高、中、低音三路,但Kii Three內部其實是分六路的,每個單體各自負責不同的頻域。


控制低頻擴散
為何Kii Three的四個單體要布置成二個在側,二個在後?難道是因為只有這三處有地方可以安置低音單體,所以通通用上嗎?不是,這樣的低音單體配置主要是為了控制中低頻、低頻降低朝後面輻射,儘量向前面輻射,這種技術他家稱為Active Wave Focusing。讓中低頻、低頻聲波儘量朝前輻射有什麼好處?降低背牆反射的低頻,降低低頻聲波的相位問題,獲得乾淨的低頻。
或許我必須簡單的講一下喇叭箱體正面寬窄對聲波的影響,這樣您就更能了解Kii Three的低音單體為何要如此設計。一般喇叭的高頻與中頻,因為波長很短,所以喇叭的面板寬度很容易阻擋高頻與中頻向旁邊、後面輻射,只會朝前方輻射。而中低頻與低頻由於波長比較長,一般喇叭的面板沒有那麼寬,所以中低頻與低頻很容易就繞到側面、後面,透過側牆、後牆反射再與向前輻射的中低頻低頻混合,如此一來就會降低低頻的乾淨清晰程度。
「自古以來」,為了解決這個問題,以前的喇叭箱體正面都做得很寬,希望降低中低頻、低頻往後輻射的頻率。問題是,最近幾十年來,喇叭箱體流行瘦高造型,如此一來除了高頻段之外,中頻段與低頻段都會向後輻射,再反射回來跟往前輻射的中頻段、低頻段混合,造成中頻段與低頻段聲音不夠清晰。

一個單體一個擴大機
Kii Three的箱體並不大,就是一般書架型喇叭的大小,所以想當然耳中低頻、低頻會大量的往後輻射。為了降低中低頻、低頻段向後輻射造成的聲音不夠清晰,Kii Three才設計了四個低單體,並藉著DSP的運算,降低中低頻、低頻往後輻射的量感。
Kii Three所使用的擴大機是Hypex Ncore,那是D類放大,也就是俗稱的D類擴大機。在此要先解釋什麼是D類放大?許多人會把D類放大說成是Digital放大,其實不對,因為D類擴大機內部並不是以一般類比訊號運作,也不是PCM(Pulse Code Modulation)數位訊號,而是PWM(Pulse Width Modulation)脈衝訊號,所以D類擴大機並不能說是數位擴大機,說Switching Power(交換式、開關式)反而比較貼切。到底類比訊號如何轉為PWM訊號呢?要先將類比的正弦波混入幾百kHz的三角波做比較,再轉為PWM訊號。由於D類放大是以功率晶體作非常快速的開關動作,來放大PWM訊號,因為進行開或關的動作時,電壓或電流都會有一方趨近零,此時電壓與電流相乘所產生的電功率就很低(熱能很低),這是D類放大效率高的原因。
D類放大在輸出端通常要接一個LC(電感電容)低通濾波網路,將音頻以上的高頻濾除,還原正弦波,進而驅動喇叭。也由於有了這個LC濾波網路,使得喇叭單體的反電動勢影響降低。由於D類放大需要的是PWM訊號,所以輸入端無論是類比訊號或PCM訊號,都需要經過一個調變器,來把類比訊號或PCM訊號轉為PWM訊號。

D類擴大機
看到這裡,或許您會認為,既然Ncore是D類擴大機,為何前面還說每個Ncore之前還需要有一個DAC呢?這是因為Ncore並非直接接受PWM訊號,而是接受類比訊號,所以Kii Three內部以DSP做完各種必需的處理之後,來到Ncore之前,還要經過一道PCM數位轉類比的程序,把PCM訊號轉為類比訊號,才能被NCore所用。
或許您還要問,那麼有沒有直接使用PWM訊號的D類擴大機呢?有!我記得以前的TacT、還有Sony的S Master都是如此,這樣的做法少了一次數位轉類比,失真當然更低。而Hypex的UcD或Ncore都需要先把數位訊號轉為類比訊號之後,才能輸入UcD或Ncore。

DSP做控制
Kii Three內部還有ADC以及DSP,ADC類比轉數位是把輸入的類比訊號先轉成PCM數位訊號,而DSP則是負責處理升頻、分頻、等化,以及其他設定功能。所有的PCM數位訊號進入Kii Three的DSP之後,都會先升頻,再以Kii Three內部的時鐘統一時基。而如果輸入的是DSD訊號,也要先經轉為PCM訊號,才能在內部作DSP處理。其實最驚人的是Kii Three的體積很小,在那麼小的箱體容積中要讓六個單體都能正常工作,這違反了喇叭箱體容積的設計原則,所以必須要以DSP來做控制。
綜觀Kii Three的設計方塊圖,WiSA(Wireless Speaker& Audio Association)、數位訊號或類比訊號進入喇叭本體之後,會先經過SHARC DSP做處理,把類比訊號、DSD訊號、PCM訊號先處理。處理過的音樂訊號會進入Motion Control線路,顧名思義就是監管控制喇叭活塞運動的線路,接著再送入Ncore D類擴大機內。當Ncore驅動喇叭單體做活塞運動時,喇叭單體會產生反電動勢回傳到擴大機上,此時就會有二組回授線路跟Motion Control線路連接,由Motion Control做調整,回輸給NCore,事實上就等於就是一般的負回授設計。除了把音樂訊號放大之外,Kii Three內部當然還有微處理線路,來做必要的各項調整操控。

喇叭擺位補償
了解Kii Three內部的運作之後,讓我們來看外部。在Kii Three背板上有一塊很小的線路板,上面就是一些必要的端子與調整設計。Kii Three採用一個XLR(AES/EBU)輸入端子,旁邊有一個數位或類比切換,如果您輸入的是數位訊號(原廠建議),則把這個開關切在數位端;反之切在類比端。在這個切換開關下面有一個小小的P/R圓鈕,長按超過五秒鐘,就是Reset;短按一下,就會進入Latency Mode(畫面語音同步調整),再來可以看到一個Boundary,這是讓用家補償喇叭擺放時靠牆多遠的設計,上面有Free、Corner與Wall三段,Free就是離牆很遠,Corner就是喇叭放在牆角中,Wall就是喇叭貼後牆。當您選好適當的位置,Kii Three內部的DSP就會據此而調整那二個向後、以及側面發聲低音單體的量感,這就是他家所謂的Active Wave Focusing。不過要注意的是,這項功能只能對50Hz以上的頻域有效,低於50Hz的低頻段還是會繞過喇叭箱體到後牆與側牆。
在此要補充說明Boundary的功能,這項功能在外接的Control上可以充分調整,分為0-12段,如果是Free邊界,也就是喇叭距離邊界很遠,就調在0的位置。如果非常靠牆,就調在-12的位置。靠牆調-12,很明顯的就是要降低低音單體向後輻射的能量。剩下的就在0-12之間調整,例如喇叭離牆2公尺,可能調在-6的位置,離牆1公尺,可能調在-8的位置。到底精確地要調在哪裡?要用自己的耳朵判斷。事實上,如果選擇的是Free,Kii Three在50Hz以下的頻域量感就會提升,如果選擇Corner或Wall,50Hz以下的頻域量感就會減少。到底要怎麼選擇,端賴聆聽空間條件與您的聽感。

高低二點等化
再來是Kii Link的In與Through,那是網路線Cat 5端子,我們要用網路線從Master喇叭的Thru端子連接到Slave喇叭的In。為何要這樣做呢?因為AES/EBU傳送到Kii Three喇叭身上的是二聲道訊號,我們必須把另外一個聲道的訊號傳送給Slave喇叭,這樣才有立體聲。
再來是Contour,這是給用家調整300Hz以上,以及3000Hz、10kHz以上的頻率響應曲線。其圖示是許多英文字母,雖然說明書有說明每個英文字母代表的意義,但結論肯定是非常難用。不過您不必擔心,一旦接上Kii Three的Control控制器,Kii Three背板的設定功能就會失效,一切以Control的設定為主,這在文後會有說明。
到底Kii Three內部的Sharc DSP做了哪些主要工作呢?一、相位校正。二、等化。三、分頻、四、降低單體背波的相互干擾。五、監管喇叭單體在最佳狀態下工作。六、擔任數位音量控制,以40bit來做,不會損及小音量下的解析力。七、升頻。當然還有其他零碎的功能,我就無法知道了。

Kii Three/BXT,下個世代喇叭典範

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一定要買Control

再來要說Kii Three的外接Control,這是一個另購小巧控制器,以網路線跟Kii Three連接,不過請不要誤會Kii Three可以接家裡的網路,它只是使用網路線跟接頭罷了,與家裡的網路無涉。Control上面有一個旋鈕,一個小小顯示窗,以及七個標示,分別為ESC、Coax、Optical、USB、XLR、Preset與Enter,事實上這就是訊源選擇與設定調整功能。
在Control上有幾個端子,分別是USB(24/384,DSD64、128)、Kii Link、Optical(連接電視或衛星)與S/PDIF(24/192)。很明顯的,那是三種數位輸入端子,以及一個Control跟Kii Three連接的端子。奇怪?怎麼會沒有電源端子?沒有,這個Control藉著網路線與Kii Three連接,從Kii Three那裏獲得Control所需的電源。
連接Kii Three與訊源、Control的方式很簡單,假若您用的是CD唱盤,請從CD唱盤的數位輸出端(AES/EBU數位輸出)連接Kii Three的AES/EBU數位端子,再把Control的Kii Link端子與Kii Three的Kii Link In相連,如此就完成連接了。假若您有另外的數位訊源,那就以USB、S/PDIF或光纖端子連接到Control上,這樣就全部可以操作了。

操控設定在此
Control上那個音量旋鈕不僅可以控制音量大小,還可作為Mute,只要輕按那個旋鈕就可,要解開Mute就再按一下,音量就會恢復正常。如果要開機,怎麼辦?這裡沒有電源開關,只要有音樂訊號輸入Kii Three,就會在幾秒後啟動。15分鐘沒有音樂訊號輸入,就會自動關機。
Control上有個小OLED顯示窗,那就是選單操控調整處,只要按一下Enter,就可以進入選單,旋轉音量旋鈕來選擇想要的選項,再按一次Enter,就可以利用旋鈕來改變您要的數字或指令。想要退出,就按ESC,一切都很簡單。

選示窗很小,但字很清楚,總共有Master Channel、Boundary EQ、Contour/Tone、XLR Input Settings、Auto Standby、Power LED Brightness、Advanced Settings與About等項。

Master Channel就是要您選擇到底是左聲道喇叭還是右聲道喇叭是Master,如果選左聲道是Master,那麼右聲道就是Slave,Master喇叭必須以連線來控制Slave喇叭。Boundary EQ如前所述,如果離後牆、側牆很遠,可以選Free,也就是0。如果離牆近,可以選-6。如果喇叭在牆角,可以選-12。當然這只是大略的數字,您可以自己從0-12之間自由設定。

Contour/Tone控制就有意思了,其實這就是簡單的等化,這是運用Baxandall EQ來做調整。調整方式也很簡單,只有四個參數,一個是Bass Freq,一個是Treble Freq,那是用來選擇低頻EQ的點,以及高頻EQ的點。另二個則是Bass dB與Treble dB,也就是要增減多少dB的意思。當您選定Bass時,接著用旋鈕轉動來獲取您要的頻率,例如100Hz好了。接著移到Bass dB處,旋轉旋鈕,達到您想要的數字,例如+3dB或-3dB等。

想要有效使用Contour/Tone調整,您最好要有簡單的頻譜測試工具,了解自己聆聽空間有什麼缺陷再來調整。例如如果府上空間頻率想要曲線顯示100Hz有強烈峰值,就可以選擇約100Hz處來降低3dB甚至6dB。假若發現1000Hz處不足,就在約1000Hz處增加量感。由於只有高、低二個點的選擇,所以一定要用在最嚴重的波峰或波谷處。有意思的是,不論是Bass或Treble,其調整範圍都是20Hz-20kHz,用家可以自由設定。

語音同步
XLR Input Settings就是要讓您選Kii Three上面的XLR端子是數位輸入還是類比輸入。Auto Standby只有自動與手動二種選項,一般選自動。Power LED Brightness是調整Kii Three面板上那個Kii的LED亮度,從0-10可自由調整。

Advanced Settings進階設定裡面有不少選項,Mute/Dim提供靜音的程度,出廠設定全關,也可選擇-10dB、-15dB、-20dB、-30dB、-40dB。Latency是提供時間延遲的調整,假若您用Kii Three來聽音樂,此時要選Phase項中的Exact。假若Kii Three是接在電視上或機上盒,而且發現對白與畫面有延遲,此時就要選Phase上的Minimun Latency。假若這樣還無法同步,就要選下面二項Frame Delay或Fine Adjust,這二項都可以連續調整,直到對白跟畫面同步為止。

Set Reading to是給錄音室專業使用,可以決定Control上的音量讀數從哪裡開始,一般家用不需要這項功能,所以選在0處。Polarity有五種調整,一般放在True,如果您覺得好像唱片錄音是反相,可以選擇Inverse試試看。另外還有L+R、L-R、Swap L-R,這都是專業用,可以不必理會。
Limiter Indicator是失真顯示,可以選擇No或Yes,一般選擇No不需要顯示,如果專業用,就要選Yes。Program Preset用來做上述多項調整的預設,可選Yes或No,一般選No就可以,不必管它。IR Remote Setting提供用家選擇遙控器的機會,原廠附的是Apple TV的遙控器,您就選Apple。Restore Defaults就是恢復原廠設定值。最後一項About就是顯示目前裝在Kii Three上面的韌體有那些版本。

或許您會覺得奇怪,Control上並沒有類比輸出端,假若我有類比音樂訊號,要怎麼連接Kii Three呢?很簡單,假若前級是RCA輸出,必須轉為XLR端子,因為Kii Three只接受XLR端子。此時把左聲道前級輸出接在左聲道Kii Three的XLR端子上,右聲道前級輸出接在右聲道Kii Three的XLR端子上,不要忘了將切換開關放在Analog上。

Kii Three/BXT,下個世代喇叭典範

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BXT低音柱
有關Kii Three的器材評論,讀者可以去找「音響論壇」第347期,裡面有陶忠豪寫的評論。接下來我要介紹這次才露臉的BXT。BXT其實就是一個主動式低音柱,不過並不是與Kii Three分離,而是安放在Kii Three下方,作為整體落地式喇叭。BXT擁有8個6.5吋低音單體,四個在前面,二個在左側、二個在右側。與Kii Three一樣,每個單體都有一個250瓦Ncore D類擴大機驅動,內部也是以DSP作控管。

或許您會覺得奇怪,Kii Three的規格上不是已經達到30Hz-25kHz+/-0.5dB了嗎?加上Kii Three,只是達到20Hz而已,有必要為了這區區10Hz而花那麼多錢買BXT嗎?沒錯,即使單獨使用Kii Three,其低頻的量感與下沉能力已經很夠了。不過如果是在大空間使用,雖然能下沉到30Hz,但整體的低頻震撼力與能量會不夠飽滿。所以,如果是在大空間中使用,我建議一定要加上BXT,成為一對落地式喇叭。

事實上當初Kii Three在設計時,就已經在箱體底部預留與BXT的銜接設計,而BXT箱體頂部也有相對應的銜接設計,組合時只要將Kii Three從BXT後面順著溝槽推進去就可以了,很方便。

Kii Three與BXT結合之後,訊號的輸入以及電源都轉到BXT身上,所以BXT的底部有一個XLR端子(訊號輸入),有二個Kii Link端子,以及一個電源線端子。而BXT的頂部也有一個XLR端子與Kii Three的XLR端子連接,還有Kii Link In與Kii Link Thru,連接到Kii Three的對應端子。最後BXT還有一個電源端子與Kii Three連接。BXT附有這些連接線,把二者連接好之後,就可以開聲唱歌了。

Contour/Tone有效
聆聽這對喇叭的場地在我家開放式大空間,搭配的CD轉盤是emmLabs TSDX SE,由它的AES/EBU數位輸出直接給左聲道喇叭,在以Kii Link把Control與左聲道喇叭連接,再以另外一條Kii Link連接左聲道與右聲道喇叭,這樣就可以透過Control來設定控制這套喇叭了。

聆聽時,我發現上半段(Kii Three)發熱的地方在左右二側的金屬板,其他地方比較溫。而下半段(BXT)發熱的地方在背板的金屬板,其他地方則幾乎是涼的。 顯然,雖然內部是D類擴大機,但還有許多相關線路是會發熱的,所以必須藉著金屬板來散熱。

無論是Kii Three喇叭,或加上BXT的整套系統,我相信您可能在幾次的音響展中都聽過了。在音響展中,代理商有配合Trinnov的前級做了等化,讓大家聽到平衡的聲音,不過與我家所聽到者還是有所不同。不同處在於我家的聆聽空間比音響展的小房間大太多了,空間不同,聽感也就不同。

聆聽期間,我也動了Control上的Contour/Tone,嘗試過幾次之後,我決定高頻不去動他,只有在大約100Hz處提升2dB,這樣就可以達到我的要求了。我猜,如果在比較小的聆聽空間中,要做的可能是衰減中低頻的峰值,而不是增加。至於高頻段,您要不要更動都可以,這要以您對高頻段的偏好來做決定。

在這樣的情況下,我所聽到的聲音很甜,很清爽,很飽滿,很寬鬆。低頻很乾淨,量感足。高頻很清晰,有光澤。中頻很飽滿。整體沒有贅肉,是身材勻稱的肌肉男。

音質美
對於許多音響迷而言,擔心的可能是Kii Three/BXT的音質表現,因為D類擴大機的陰影壟罩在頭頂上。沒關係,讓我為您一一破解。先來聽海飛茲的「西貝流士小提琴協奏曲」,有些人始終認為海飛茲的琴音冷冽,甚至單薄尖銳,其實這是音響系統調校錯誤所致。試想,海飛茲所使用的琴那麼貴,琴音怎麼可能單薄尖銳?有人說是錄音師的關係,那就更不可能,1959年時,立體錄音已經很成熟,錄音師可以錄下很好的音質。現在,透過Kii這套喇叭系統,您可以聽到真正的海飛茲琴音,那是飽滿甜潤,光澤夠,木頭味足,聲音婉轉的美聲。而芝加哥交響樂團的伴奏飽滿恢弘、底盤穩,聲音融合,雖然沒有絲絲縷縷的高解析,但整體聽來是舒服的。我選這張CD的重點不再於管絃樂,而是小提琴的音質表現,在此,您將聽到很美的小提琴音質,不必擔心D類擴大機會讓小提琴變得尖銳單薄冷冽。

再來,我們聽Bruno Philippe與Jerome Ducros合作演出的拉赫曼尼諾夫、Myaskovsky大提琴、鋼琴奏鳴曲(Harmonia Mundi HMM 902340)。主角是大提琴與鋼琴,這應該也可以聽出音質表現吧?我所聽到的大提琴寬鬆,擦弦質感細節多到好像拍一下棉被,光束中可以看到滿滿的細塵飛揚一般。要知道,大提琴要能夠聽出寬鬆,那並不容易,可見這套喇叭表現得多好。而鋼琴呢?同樣的美極了,演奏者緩緩彈奏時,每一顆音符都好像一顆大珍珠一般晶瑩溫潤,而且低音鍵一按下去,那聲波就有如一顆小石頭丟進水哩,漣漪不斷往外盪開。我的意思是:鋼琴的泛音超多,超清楚。

小提琴、大提琴、鋼琴都試過,接下來要以鋼琴五重奏來試Kii Three/BXT的音質,我用的是瑞鳴唱片那張「永恆的魅力」。雖然是改編流行歌曲所演奏的五重奏,但不損對音質的測試。我要說,Kii這套喇叭所呈現出來的樂器很真,也因為真,所以能把樂器本身的美質完全表現出來。無論是鋼琴、小提琴、中提琴、大提琴的音質都很美。不僅樂器本身美,五件樂器的和聲也很美。我知道有些讀者可能無法體會我常說的「和聲」很美到底是什麼?別急,有一天您會懂的。

低頻表現強
到此為止,這套喇叭的優美音質已經打破D類擴大機音質不佳的迷思,接下來我想說它的低頻表現能力,我想這也是大家最關心的,畢竟多花了那麼多錢買低音柱,應該要物有所值才對。假若您是要以低頻的量感來衡量這錢花得值不值?我要告訴您,很值!因為,這套喇叭可以藉著Contour/Tone來增加或減少低頻量感。例如,如果您覺得大鼓的低頻量感不夠,那就把50Hz左右的低頻量感增加,保證聽起來會讓您飽跟醉。假若您覺得定音鼓打得不夠響,就把100Hz左右的頻率增強,我保證定音鼓的威力一定大增。所以,藉著Contour/Tone的等化調整,您絕對可以獲得想要的低頻量感。

其實,低頻值錢的地方不僅在於量感,更重要的是往下沉潛的能力,以及低頻的解析力,這才是最值錢的地方。要測試低頻往下沉潛的能力,我用了Gary Karr的「Audiophile Selections」。當我聽第四首「聖善夜」時,無論是低音提琴或管風琴都有很低的低頻表現,Kii Three/BXT把低音提琴唱得很凝聚,很真實,沒有散形。而管風琴的低頻也有如一股凝聚軟Q低頻,宛如龍捲風的形狀一路往下捲,不會散開。這麼純的管風琴低頻想要在一般喇叭上聽到是很困難的。

再來,我聽黃宏仁錄製的那張「陳毓襄雨夜琴聲」管風琴演奏。雖然台南太平境馬雅各紀念教會這個管風琴最大的管子只有16尺長,但也能夠再生出32Hz的極低頻了。事實上我在聽時,40Hz、50Hz左右的低頻經常出現,32Hz也會出現。Kii這套喇叭唱出的管風琴聲很乾淨,很凝聚,很低沉,感覺得到一股暗力在驅動著空氣振動。

低頻解析高
至此,這套喇叭往下沉潛的能力不必懷疑,雖然我沒有音樂軟體來測試它的規格上的20Hz-3dB,不過我相信原廠所公布的數字應該可信。接下來,我要測試它的低頻解析力,我先用聽Eivor那張「Live」,第一首「我的母親」內中有鼓聲與電子低頻的低頻可以做為測試。我在音響展中聽過有些音響系統把這首歌唱得很龐大,低頻量感很多,但是那電子低頻卻一點解析力也沒有,只是混濁一片,不知道那是什麼低頻,也聽不清楚音階高低變化,而鼓聲也聽不到空間的迴響尾音。而現在用Kii Three/BXT一聽,就好像撥雲見月,底部的電子低頻清楚浮現,那是很乾淨的低頻,而且鼓聲的迴響可以聽得清清楚楚。到底是混濁量多的低頻正確呢?還是擁有清楚解析的低頻正確?道行還不夠深的音響迷可能會覺得肥Kii肉吃起來才夠味,但事實上是Kii頸肉才對啊!

再來我聽Wende Chante第五首「Come Together」,那低頻真凝聚、真乾淨、真有勁、真彈跳,而非一般喇叭所聽到的渾成一團。這首曲子再度驗證這套喇叭的低頻控制力與解析力的確在一般喇叭之上。

不是東坡肉

最後來一張低頻綜合測試,讓我們來聽Michel Jonasz「La Fabuleuse Histoire de Mister Swing」。這二張一套的CD很多音響迷都有,而且很著迷於第二張CD第二首那能夠撼動地板的軟Q低頻,並且深信這樣的低頻才是對的。假若您在我家,一定會驚訝怎麼中頻段與低頻段是那麼的清爽,而腳踩大鼓的噗噗聲是那麼的紮實短促又不龐大,但很真實。我相信很多人無法接受這套CD發出這樣的聲音,因為這跟以往大家所喜歡的這套CD是完全不一樣的風情啊!以往我們喜歡的是很肥的低頻與龐大的中頻人聲(尤其是第二張CD的第二首),並堅持這樣才是對的,其實是錯的。那很肥的低頻都是聆聽空間的中低頻、低頻峰值所造成,龐大的人聲也是中頻浮腫所致,事實上這套唱片的人聲應該是結實有勁活生不龐大的,低頻應該是反應快速短促收束快又低沉又乾淨的。即使如第二張CD第二首的低頻,也是控制力很強,往下延伸尾音很清晰的低頻。在此,Kii Three/BXT毫不留情地粉碎許多音響迷對低頻的「美麗誤會」,假若您是理性的音響迷,一定會覺得花錢買這套喇叭的低頻真值得。
當您認同Kii Three/BXT的音質與低頻表現之後,其他一切其實已經是奉送的。當我聽金池「心醉了」時,馬上感受到它在中頻上的清爽、飽滿,聲音輪廓清晰,而且嗓音甜美,聲帶振動細節浮現。當我聽Wende Chante或Eivor那張「Live」時,二位女歌手人聲真飽滿,又強勁,又凝聚,一聽就知道是從丹田發出的紮實聲音,而非從喉頭擠出來的。這二張唱片的人聲能量都非常強,但是這套喇叭卻一點都不顯勉強,反而讓我感受到強勁又寬鬆,這樣的特質也真的難得。而聽inakustik的「Great Voice Vol.1」時,人聲又轉為非常柔美,無論女歌手或男歌手都是如此,這也讓我了解Kii Three/BXT並非只能秀肌肉,顯出強勁的一面,事實上要它柔情萬種也行,它只是中性的把錄音效果的特質忠實呈現而已。

反應快速
Kii Three/BXT的暫態反應快不快?非常快,我要用一張很柔的唱片來凸顯它的暫態反應,那就是Janis Ian那張「Breaking Silence」。很多人聽這張CD時,可能覺得怎麼唱得有氣無力,好像沒吃飽一般。沒錯,如果音響系統的暫態反應、活生感不夠,這張CD聽起來就是這樣。假若您有機會用Kii Three/BXT來聽,才會大夢初醒,原來以前聽到的死氣沉沉都是錯的,這張唱片真正的錄音效果是活蹦亂跳、生龍活虎啊!只是並非爆棚的音量,而是精巧細緻的聲音。尤其來到最後一首同名曲子時,那紮實彈跳快速無比的反應一定能夠把您震醒。您可以盡量開大音量來聽,Kii Three/BXT絕對不怕。
這套喇叭唱起大型管弦樂如何呢?讓我們來聽古諾「浮士德」、比才「卡門」那張發燒片。有人覺得這張發燒片的低頻多到有點混濁,有人覺得這張發燒片的低頻量感稍嫌不夠,有人覺得這張發燒片的聲音太柔了些,不夠鮮明。這些不同的表現通通會被Kii Three/BXT一槌擊破,變成清晰、飽滿、低頻延伸低、很有活生感的大型管弦樂,低頻量感足,又帶著彈性。如果要以最少的文字來形容,那就是「精氣神」。

下世代喇叭典範
Kii Three/BXT在我家開放式大空間中,體積顯得很小,應該說我家的喇叭沒有一個體積比它還小的。然而,這套喇叭卻能夠發出優美的音質、真實的樂器人聲質感、強勁龐大的聲能,而且還能保持寬鬆紮實沒有崩潰的聽感,這樣的表現絕對能夠讓聽者動容。傳統喇叭能夠做到這樣嗎?不能!當然,這都是拜單體數量之多與驅動擴大機之賜。毫無疑問,Kii Three/BXT代表的是下個世代的喇叭典範,傳統音響迷或許還無法接受它,但無損無它的價值。

Kii Three/BXT,下個世代喇叭典範

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Michel Jonasz這張「La Fabuleuse Histoire de Mister Swing」真的是經典之作,這是1988年所出版者,現在聽起來仍然是那麼精彩。假若您沒有這二張一套的CD,那真的是遺憾。(88883724322,EMI)

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