Monitor Acoustics KenStyle Red Signature電源線果然有料

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這條Monitor Acoustics KenStyle Red Signature電源線我在家裡也聽了很久，大約一個多月。這期間也跟許多電源線比較過，也接在後級、前級、數位訊源，以及唱頭放大器上使用過。由於音響論壇要先把這條Monitor Acoustics KenStyle Red Signature寫在雜誌上，所以我就拿去給蔡承哲。與此同時，Monitor Acoustics 又說要送一條內部經過小調整的KenStyle Red Signature給我聽，拿到之後聽過幾天就決定要寫。



# @! ^3 u2 E7 O* w為何決定要寫呢？因為我發現這條電源線接上我的唱放之後，好像市電從110V提升到120V般，而且皮沙發還會隱隱振動。我的意思是，以前聽同一張CD，當某些低頻出現時，我並沒有感覺我坐的沙發產生了輕微的振動(手的感覺)，而現在卻有。此外，當然也還有一些我認為值得寫的好處。動筆前我當然要先搜尋相關資料，上Google一查，怎麼全部都是音響論壇編輯蔡承哲10月份音響論壇所寫的這篇評論。而且Monitor Acoustics的官網上也是轉貼這篇評論，讓我一方面覺得氣餒，一方面又有點驕傲。


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. L$ t; |) Y; Q( o0 F為什麼呢？因為蔡承哲這篇Monitor Acoustics KenStyle Red Signature的製線細節寫得太詳細了，我曾問過他，蔡承哲說是請教Monitor Acoustics的設計者張哿建所獲得的資料。我經常鼓勵雜誌編輯們，寫器材評論時，要有｢被我寫過，別人就不必寫了」這樣的企圖心，要把所有的細節都呈現，讓別人想寫也只能當文抄公。我驕傲的是蔡承哲這篇KenStyle Red Signature電源線的製造細節果然是｢被我寫過，別人就不必寫。了」。而我氣餒的是，官網上根本沒有這條電源線的相關資料，我只能從蔡承哲這篇評論中取材。既然如此，我就乾脆引用蔡承哲所寫的製線細節。至於聽感，由於場地不同、搭配的器材不同，所以我的聽感跟蔡承哲當然有所不同。
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以下是蔡承哲對於KenStyle Red Signature的解說：
$ o! ]6 C, J- z+ t" c9 b「說來很特別，當其他品牌幾乎都是使用金屬電源端子時，MA都還是使用半透明的特殊塑料就能夠有卓越表現。其所依靠的就是MA的專利連接技術，能讓線身維持在正中央不會外偏。為了讓線身保持在端子正中間，在螺絲與夾片的地方會多一小片橡膠片。這一小片只能以人工的方式精準卡在螺絲第一道溝槽內，是超級技術活，因此目前這道工序是由專人負責。另外端子頭背部還鑿小洞，這些小洞能起到抑振功用。再加上獨家的慢速奈米研磨，才能成就MA電源端子。不使用金屬端子都那麼出色了，如果再使用理論上效果更好的金屬端子不就更完美？結果MA真的開發了金屬端子的電源線：KenStyle系列。Ken就是MA主事者張哿健的英文名，理所當然也成為了MA的旗艦電源線。
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MA使用的導體說簡單其實也很簡單，售價比較低的就用高純度無氧銅；一定售價之上就把無氧銅抽成5N或6N的OCC單結晶銅。對單結晶銅製造過程有些了解的人就知道OCC抽線速度是很慢的，這也是為何單結晶銅售價不會低的緣故。聽來雖然簡單，但是原始銅料純度如何？不同工廠、不同機具抽出來的OCC聲音也不同，具筆者所知MA起碼有兩、三種不同的OCC，依照產品需求使用。

線材結構上這條Red不算複雜，水、火、地三股皆以5NOCC導線各自披覆一層PVC後，先以棉線填充、包覆成圓形，再以雙層宣紙固定。雙層宣紙外再包上一層銅皮，一般線材這裏是使用銅線編織網。銅皮與銅編織網都是要防止空氣中雜訊竄入，只是銅皮的隔離效果比銅隔離網更好。為何其他線材不使用銅皮？除了比較貴之外，也會造成線身更難彎折。銅皮之外再套上一層PVC，最後就是外表所見的黑色編織網，內部加入微量碳粉能夠消除靜電，提升聲音尾韻。

基本上除了棉線、宣紙、銅皮、編織網等該有的元素之外，主要披覆材質就是PVC。因為靜神認為許多經典名線都是使用PVC作為披覆，因此Red便是以披覆PVC作為主要概念打造。如果對PE情有獨鍾者，KenStyle系列還有另一款以HDPE作為披覆的Silver電源線。

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端子則是這條電源線研發最久的部分。靜神認為端子主導整條線材走向，因此處理起來更加繁瑣。主體結構材質大體上是前後不鏽鋼、中間紅色是碳纖維套筒的三段構成。這三部分不使用螺絲結合，而是使用特別黏膠。這個金屬端子比過去MA使用的更優秀在哪裡？對MA而言使用材質硬度越高，更容易把問題解決；其實跟MA在處理諧振上都是使用高硬度材質相同道理。當然，外觀更好看也是另一個原因。

三根接腳部分，鍍層使用的是金鈀雙鍍層。實際上具體作法是：先鍍磷青銅為底並研磨表面後清洗吹乾，往上鍍金後清洗第二次，最後鍍銠後作第三次清洗，完畢之後再超低溫冷凍處理。文字敘述起來就很麻煩，實際處理起來也確實是曠日廢時。加上這次MA又使用全新的研磨方式，難度又更高。話說回來，MA的研磨方式也有好幾種，Red公母頭就分別使用兩種研磨方式，兩頭材質成分比例也不相同。可能所有線材品牌中，只有MA注意到不同研磨方式造成的差異，並能依據需求選擇不同研磨方式。」

從以上的描述中，可以了解Monitor Acoustics對於這條電源線的開發可說到了無所不精的程度，尤其在三根接腳的處理方面特別用心，其用意就是要獲得最佳的接觸性，讓接觸點的阻抗降到最低。如果公插母頭的接觸阻抗都能降低，這無疑就是提升電源效率，難怪我聽起來有如10V提升到120伏供電的感覺。

到底這條線放在哪裡效果最好呢？前級、後級、訊源我都試過了，最後試的是唱頭放大器。在我的系統中，我覺得用在唱放上給我的感覺最好。例如聽海飛茲的布魯赫小提琴協奏曲時，小提琴內斂而且線條清晰又委婉，不會飆出來。聽追龍唱片公司的｢Vavildi in Venice」時，弦樂群水汪汪絲絲縷縷，線條浮凸，低頻雖然只有一把低音提琴，但聲音飽滿。聽Joan Baez那張｢Diamonds And Rust In the Bullring」現場演出時，她的嗓音更浮凸，更爽甜。鋼弦吉他的聲音也一樣。聽｢Peter Paul and Mary in Concert」時，觀眾席的空間感變大了些，三位歌手的定位也更清晰些，層次感也更好些。

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聽｢Duet」時，我發現中頻人聲飽滿，低頻凝聚，Bass彈出來皮沙發會輕微振動，感覺起來音粒更有重量感。聽萊納指揮的｢天方夜譚」時，低頻能量足又凝聚，解析力高。聽Jennifer Warnes那張｢Another Time, Another Place」時，覺得中頻人聲與Bass彈出來時，力量更足些，皮沙發也會產生細微的振動。而且，我覺得用上這條線之後，Jennifer Warnes的嗓音變年輕一些，中氣飽滿，完全沒有七十幾歲的感覺。聽杜普蕾演奏的海頓、Boccherini大提琴協奏曲(巴倫波因指揮)時，大提琴的嗯嗯聲有一股特別的味道，琴腔共鳴很豐富，讓大提琴聽起來更迷人。

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整體來說，用在唱放時，馬上感受到好像音量更大些，樂器演奏更有勁，光澤更足些，大提琴的擦弦沙沙聲更豐富，甚至拉到高音域時的琴音也更甜。鋼琴高音鍵的光澤更多，小提琴清晰而內斂。這條電源線敢冠上張哿健之名，絕對是他自豪的產品，的確，我很難想像一條電源線竟然可以考慮到這麼周詳，花那麼大的心力去設計製造，連讓線身維持在正中央都考慮到。以12萬台幣買這條電源線，等於買下Monitor Acoustics張哿健這麼多年來的研究所得，我覺得太值得了。不過，最後我也要坦誠，線身上有一個可以移動的鐵箍，說是移動到不同的地方會產生不一樣的聲音表現，這種差異我並沒能聽出來。請您也來聽聽看。