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[台北電器公會音響展] 2019第40屆台北國際音響暨藝術大展 現場報導

陶忠豪 發表於 2019-12-22 05:18:46 |已閱:916712|評論:137| 顯示全部樓層
219美兆

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在音響展賣音樂軟體的廠家很多,但是219房不太一樣,一進門就看到歷屆廣州與成都音響展的CD與台北音響展的大展CD並列,想知道大陸音響迷偏好哪些音樂曲目嗎?這些CD是很好的參考。

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這裡也在賣1:1母帶直刻CD,此外這裡也有賣存有音樂的隨身碟。

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根據這些CD的封面文字,這些DG經典錄音,是從德國母帶重新製作成CD版本,這可是不得了的製作啊!

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這是真的嗎?翻到CD背面,我看到母帶版權是由環球公司大陸業務部所提供。如果版權來自環球唱片的話,可信度就非常高了。

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來自高雄的管機品牌夢幻,也在這裡展出,音響架中為了慶祝夢幻創立十週年而推出的前後級,包括前級與兩部單聲道真空管後級,展場特價只要90,000元!

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這是夢幻展出的DAC耳擴,還具備藍牙傳輸能力。採用CS8421 DAC晶片,最高支援32/192高解析檔案解碼。


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陶忠豪 發表於 2019-12-22 11:36:25 |已閱:916712|評論:137| 顯示全部樓層
231新開來

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在名為「音響暨藝術大展」的展覽中,新開來的Ogeeg平面喇叭,可能是最符合這個精神的音響產品,真正將喇叭與藝術畫作合而為一,展房中展出的畫作都是真跡原畫,而非複製作品,大部分作品都可以與Ogeeg喇叭結合。

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這是Ogeeg新推出的桌上型喇叭,平面振膜雖然面積不大,也沒有箱體,但是放在桌上使用,卻能展現充足的低頻,而即使大聲播放也不失真,值得注意的是Ogeeg喇叭的定位非常精準,雖然是近距離聆聽,卻完全感受不到喇叭存在,人聲明確結像在中央的電腦螢幕,不論是用筆電看電影或是玩遊戲,效果都非常出色。

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這款喇叭已經接近量產階段,不過腳架將會改造成為可以調整垂直投射角度的設計,結構也將更為堅固,只要摺疊收納,就可以放進包包裡帶著走,真是非常適合隨身攜帶的喇叭形式。

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Ogeeg喇叭到底是如何運作的?它與一般鋁帶或是靜電平面振膜喇叭的運作原理不同,Ogeeg喇叭基本上仍是動圈單體架構,只不過是將音圈繞製固定在長條形的鐵芯上,構成線形的驅動器,設置在碳纖維平面振膜的後方中央位置,從音場定位精準的特性推測,這種設計依然具備鋁帶或靜電喇叭相位失真極低的優點,同時又具備動圈單體耐用、穩定,而且衝程較長,比較容易推出中低頻的特性。另一個特點是,所有Ogeeg喇叭都是全音域發聲,不需要分音線路,這種設計也可以排除分音器的相位失真,讓音場定位更精準,聽感上的確接近一般全音域喇叭的表現。

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這款喇叭正式量產時,將會搭配量身訂製的D類擴大機一同銷售,這款擴大機已經接近完工,音響展則先以它廠擴大機暫代驅動工作。新開來老闆與Ogeeg設計者范先生表示,Ogeeg的阻抗特性不同於一般需要音箱的動圈式喇叭,所以用一般擴大機不容易推得好(除非使用價位高上許多的擴大機驅動),所以他才決定自行研發最佳匹配的擴大機,相信正式量產版本的聲音表現會更出色。

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不論畫風或是配色都氣質出眾的畫作,出自同樣很有氣質的藝術家劉昕宜手筆,採訪時很幸運的遇到創作者來到現場,很親切的為我解說她的畫作與創作理念,未來她的畫作將會與Ogeeg喇叭密切合作。

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劉昕宜說這一系列的作品有如她的日記,用更純真的筆觸,描繪日常事務的抽象型態。配色與筆觸呈現出潛意識的夢幻氛圍,明年三月她的個展即將登場,值得音響迷關注。


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陶忠豪 發表於 2019-12-22 12:40:58 |已閱:916712|評論:137| 顯示全部樓層
音響論壇主編特選  陶忠豪之一:335上瑞佳盈

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上瑞與佳盈音響這次合作,端出Spendor喇叭搭配Norma全系列器材參展,主要開聲的是Spendor的Class 100喇叭,這是Spendor當家經典喇叭G1000的最新進化版本,至今我還清楚記得多年前在已故音響老前輩徐懋元家中聆聽G1000播放弦樂四重奏的感動,這次在335房再次重拾當年記憶,當然必須推薦。

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Class 100與G1000的體積與造型完全一致,單體設計則有改良,音質與當年一樣溫潤自然,不過高頻延伸更輕鬆通透,靈動飄逸的氣質是以往聆聽G1000所不曾感受過的。人聲中頻完全繼承G1000最經典的飽滿厚實聲底,卻沒有當年許多音響迷不愛的「鼻音」。最令我驚喜的是低頻表現,雖然寬鬆卻不鬆散,播放流行音樂,不論是低頻彈跳感或收放速度都比當年的G1000好上許多。

我知道許多Spendor的老玩家會質疑現在的Spendor喇叭定價比當年貴上許多,但是我相信Spendor老闆Philip Swift不是愛錢的商人,也相信Spendor絕不會無故抬價。如果真要賺錢,他們大可徹底改變造型與設計,推出外觀與技術都很酷炫的旗艦喇叭,不需要守著G1000的老路線。

該如何評價新世代的Spendor Class 100呢?請把這些年來大幅上漲的製造成本,以及聲音表現上的顯著進化計算在內。除此之外,我認為Class 100的大單體、大箱體設計, 絕對需要更長的時間慢慢熟成,隨著時間的醞釀,聲音表現將會不斷進化,慢慢體會聲音逐漸進化的過程,本身就是一種樂趣。如果把Class 100的價格用十年、二十年甚至更長的聆聽時間平均計算,你就會發現這款喇叭的超值與可貴之處!

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我在Class 100身上聽到的靈動之美與控制力良好的低頻,與搭配的Norma器材絕對有關。Norma HS-DA1數類轉換器的價格不貴,但是空靈飄逸、細節豐富的高頻卻能與許多高價數位訊源比美。IPA-140綜擴的醇美音質與強勁驅動力,也是我近期聽過表現最好最超值的綜擴,沒想到與Spendor喇叭搭配如此合拍!

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Norma的REVO DS-1 CD唱盤終於進入台灣市場,在許多大廠不再生產CD唱盤的當下,成為音響迷少數可以買到的優質選擇。除了可以播放CD之外,DS-1也是一款功能齊全的DAC,一共配備五組數位輸入,包括兩個USB介面、一個SPDIF RCA同軸、一個AES/EBU,以及一個Toslink光纖輸入。DS-1的每一處設計都非常講究,不但配備兩組獨立時鐘,分別對應22MHz / 24 MHz頻率(44.1與48kHz倍數頻率),還可切換由內部時鐘或是前端訊源的時鐘主導時脈訊號。類比輸出線路則是高成本的分砌式架構,電源穩壓線路甚至多達13組,完全是高階數位訊源架勢。

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喇叭線看似不起眼,但其實是Vertere聲音超棒的旗艦產品啊!連喇叭跳線用得也是Vertere的頂級製品,請別小看這一段短短的跳線,上瑞張老師
認為對聲音的影響非常大,絕對值得換上更好的跳線。

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音響架後方發現Vertere的排插,特點是可以不用關機即時進行相位切換,請不要小看這項功能,在經過電源相位切換調整之後,這套系統的聲音表現才得以精進到如此理想的境界。

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到底是誰負責切換比較,試聽電源相位檔位的差異呢?原來是佳盈張老闆的公子發現切換電源相位之後,聲音可以變得更好。謙虛的佳盈少東原本不好意思拍照,是上瑞張老師拉著合照才入鏡,親切誠懇的態度與張老闆如出一轍,相信日後會經常看到佳盈父子合作的身影。







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陶忠豪 發表於 2019-12-22 13:02:02 |已閱:916712|評論:137| 顯示全部樓層
音響論壇主編特選 陶忠豪之二:210概念音響/鈦孚

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鈦孚與極品音響在這次音響展大軍出動,每一間房間的表現都很出色,不過展出的系統價位也都不便宜,其中鈦孚與概念音響合作的210房展出全套T+A組合,以中價位之姿,卻能展現出高價大型系統的氣勢,我認為特別值得推薦。

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概念音響展出兩對喇0叭,分別是體積較大的
T+A S2000CTL落地喇叭,以及價位更親切的
Pulsar 20喇叭,前者我在「音響論壇」367期曾經評論過,早已知道它在極大音壓下,依然能夠穩定呈現龐大場面與氣勢的強悍實力。用來驅動的PA1000E綜合擴大機在「音響論壇」D類擴大機專題中也測試過,音質、解析與驅動力同樣令人驚豔,全套系統完全可以展現T+A的大廠研發實力與優質全面的聲音表現。



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劉漢盛 發表於 2019-12-22 17:56:02 |已閱:916712|評論:137| 顯示全部樓層
總編 所見所聞之一:就讓音響與藝術結合得更緊密吧!

每年8月的TAA音響展,跟每年12月的台北電器公會音響展,由於經常在圓山飯店舉行,難免引起一些非音響迷混淆:到底台北一年有幾個音響展?多年來,客層重複的問題一直困擾著主辦單位,也困擾音響業者與想去參觀的音響迷。幾年前,電器公會的音響展加了藝術二字,轉身為音響暨藝術大展期望能夠做出區別。

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最近這些年來,由於音響景氣一直走下坡,電器公會所主辦的音響展參觀人數沒TAA八月的音響展多,參展的重量級廠商也沒8月TAA音響展多,所以每年音響展時,業界都會浮現出:台北一年需要二個音響展嗎?的疑問。站在業者的立場,二個音響展對他們的負擔當然比較重,如果能夠減為一個音響展,推廣費用也可以省一些。對於觀眾來說,一個音響斬獲二個音響展其實沒有什麼差別,我想來看就來,不想來看就不來,與幾個音響展何干?對於音響媒體而言,有多少個音響展我們就報導多少次,這是我們的工作。

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所以,說起來音響展的多寡其實只跟音響代理商、經銷商有關而已。而音響代理商與經銷商會嫌賺錢的機會太多嗎?不會吧?只要每個音響展都能夠為業者帶來銷售業績,就算每年10個音響展又有何妨?所以,重點是音響展能否為業者帶來銷售業績,而非爭論到底有幾個音響展才適當?所以,無論是8月或12月的音響展,如果都不能為業者帶來銷售業績(無論是即時、短期或長期),即使每年只有一個音響展也嫌多啊!

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重點是音響展能否為業者帶來新的音響消費人口,而不是音響展到底需要幾次。而台北市電器公會12月的音響展想要做的就是開拓新的音響消費人口,所以才會把音響跟藝術結合在一起。或許有些業者看到這麼多藝術品房間,會認為這個音響展已經不像音響展;或許有些音響迷觀眾看到這麼多藝術品展房,會覺得這個音響展沒什麼看頭。到目前為止,看起來好像主辦單位二面不討好,業者與觀眾都嫌。

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其實,我認為台北電器公會想要做出跟TAA音響展的差別化是正確的方向,只不過音響與藝術的結合也只做了短短幾年,由於宣傳工作還未普遍,許多藝術愛好者也不知道有這個展覽,所以觀眾人數一直還無法達到讓參展廠商滿意的程度,參展的器材也無法如8月份音響展那麼精彩。音響業者不是一直說必須開拓新的音響消費人口、否則就是死路一條嗎?的確,如果老的都走了,新的沒見來,肯定是死路一條。為何老的走了,新的卻沒進來?因為老的跟新的是處於不同時代啊!以前音響人口夠多,業者只要瞄準音響死硬鐵粉就夠了。現在音響死硬鐵粉越來越少,辦展的主辦單位當然要想辦法從別的地方找人進來,而藝術跟音響有緊密的關係,應該是最容易有成果的連結。

台北電器公會將音響與藝術結合的方向是正確的,只不過必須花更多力量去扭轉一般人對音響展的固有印象,讓人覺得來看音響展,又可以看到許多藝術精品,這是一舉二得的收穫,何樂不為呢?何況,我在會場上也有聽到業者說,這次展覽成交了幾個生意,都是非音響迷,而是來看藝術品的觀眾。很多業者不是在說8月TAA音響展的觀眾都是音響精,只看不買,買了還要殺價殺到見骨。既然如此,何不多花點心力開拓喜歡藝術的消費者?

音響暨藝術大展能否成功,其實還要靠音響業者的心態轉變,如果還是認為參加這個展只是應付應付,就算主辦方再努力,成果也有限。假若能夠將這個展視為開拓音響消費人口的新契機,端出最好的菜來迎接新的客人,未嘗不能創造出三贏局面。主辦方贏、業者贏、觀眾贏。今年,主辦方的接駁交通安排不盡理想必須改進。怎麼讓更多人知道台北有個音響暨藝術展也必須更費心。如果能夠考慮降低票價或鼓勵闔家光臨當然更好。











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