我在2019年3月30日寫了「馬修的黑宮音響室，熱血音響迷就是如此」這篇文章，在文章中我很詳細的介紹馬修打造那間音響黑宮的各種作法，從多層材料隔音、聲波擴散、銀板電源箱、接地處理等等鉅細靡遺。有關那篇文章，可以點擊以下連結閱讀：
https://www.audionet.com.tw/thread-11537-1-1.html
馬修的音響黑宮讓100Hz峰值消失了
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馬修的音響黑宮讓100Hz峰值消失了
2026年2月27日，我再度來到馬修的音響黑宮，因為他的喇叭、擴大機、數位訊源全換了，而且他說很奇妙，換了喇叭之後，原本100Hz左右的低頻峰值竟然消失了，他也不知道原因。不過他也有注意到，以前用的Magico喇叭低音單體衝程很長，可以清楚看到低音單體的激烈運動。而現在換成Zellaton之後，低音單體的衝程很短，肉眼幾乎看不到，是不是因為這個原因，使得原本100Hz左右的低頻峰值消失了呢？有關這點，後文會有說明。
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前次我來馬修的音響黑宮時，他用的擴大機是darTZeel綜合擴大機，喇叭是Magico V3，數位訊源是CH Precision。這次我來，器材已經全面翻新，喇叭改為Zellaton Reference MkII，擴大機則是darTZeel的NHB-18NS前級、NHB-468後級。數位訊源則是Wadax Reference Atlantis CD Transport 、Reference Atlantis DAC，二者都加了外接電源，而且Akasa光纖線用好用滿。為何馬修沒買Music Server？因為他只聽CD，而且收集頭版CD。
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這次我來，馬修還加了農夫地盒、美國Increcable接地盒、DIY地盒等，馬修說接地太重要了，他本來用一條普通線連接地盒，後來用了陳信昇電源線中的一股線當作地盒連接線，沒想到那條細細的線竟然大幅提昇音響效果。後來他乾脆用陳信昇的喇叭線來當作地盒接線。天啊！這麼豪華的作法您千萬不要學，不然就要破財了。
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馬修是個標準的Hard Core音響迷，您可以從他收集頭版CD就可以窺知他的挑剔與用心。他的上一對Magico V3喇叭被他「開膛破肚」，更換分音器元件，而且是換了頂級的Duelund電容器。馬修說為了讓V3的聲音表現更上層樓，他先拆出原本的分音器，量了尺寸之後，再找體積能夠容納進去的Duelund電容，甚至連分音器板子也自己做過，最終花了幾十萬台幣更換分音器。
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除了更換分音器之外，馬修拆開箱體時，發現內中填充的泡棉也已經變質了，他還特別去找來類似的材料重新貼在箱壁上。這對V3賣出後他還十分不捨，因為他花了好幾年的心力來整治它。
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為何馬修要換Zellaton Reference MkII呢？他說這對喇叭的設計非常特殊，不僅使用的單體世界罕有，連箱體設計也與眾不同。這對喇叭採用一個40mm的錐盆高音單體，一個180mm的中低音單體，以及三個220mm的低音單體。頻寬22Hz-40kH，靈敏度90dB（1瓦1米），淨重達135公斤。
那個中低音單體很神，可以當作全音域單使使用，不過實際分頻上限設在6000+Hz，等於是可以發出所有樂器的基音。而那個高音單體可以上達40kHz以上，負責所有樂器的泛音再生。那三個低音單體可以下達22Hz。
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有關Zellaton喇叭的傳奇故事大概是這樣的：，Zellaton喇叭最早是從德國Emil Podszus（1881-1968）博士而來，他發明了許多東西，與音響相關的就是發明了Zellaton振膜。這種振膜的靈感啟發來自她太太在廚房打蛋清發泡做蛋糕時，他想到發泡蛋清那麼輕，如果能夠找到與發泡蛋清一樣的材料，做成喇叭單體振膜的中間層，如果剛性夠，豈不是很棒的喇叭振膜材料？
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所以他開始做實驗，找出一種物質，這種材料會產生細微的氣泡，塗在紙板上、後來塗在銀箔上。大約在1950年代，Emil Podszus的實驗成功了，此時距離他開始研究已經大約過了20年了，而Zellaton這個商標也早在1930年代就已經註冊了。
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請注意，此時已經是第二次世界大戰結束，德國被分割為東、西德，而Emil Podszus住在東德，他的喇叭振膜最早用垃圾桶做成的爐子，在地下室來烘烤，但想要大量生產則不可能。後來他發現自己可能會被秘密警察逮捕，於是逃往西德。來到西德後，一開始他現在其他公司上班，還曾研究微型機器人，獲得超過100件專利。說到底，他是一位發明家，而Zellaton喇叭單體振膜只是他喜歡音樂、音響的一項發明而已。
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Emil Podszus的振膜曾被運用在喇叭單體上，而且在公眾場合正式播放音樂。不過，目前我們所知的Zellaton喇叭，其實是Emil Podszus的孫子Manuel Podszus（1958-）所創立的。他在德國柏林科技大學畢業，在許多大公司上過班，自己從小就喜歡DIY喇叭，也用祖父的Podszus-Görlich中低音喇叭單體做過一些喇叭，不過一直無法突破，因為原始的Zellaton振膜無法打造出他滿意的高音單體，於是他開始研究，將祖父的振膜技術改良，達到高音單體振膜重量僅不到0.2克，而且還能不變形，這才真正能夠實現他心目中的全Zellaton喇叭。
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Zellaton喇叭所用的單體已經換成黑色振膜，而馬修所使用的還是銀色振膜，這種單體以前在許多品牌的喇叭上都可以看到，現在已經很少見到了。馬修說他早在柏琦音響代理Zellaton之前，就已經使用這對喇叭了，現任的CEO Michael Schwab還曾來他的音響黑宮聽這對喇叭，可見馬修很識貨。
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馬修與眾不同的地方還有一處，那就是將他家擴大機、訊源內部的保險絲通通拆掉，改用純銀、純銅金屬薄片直接連接，這些薄片打磨得有如鏡子般光滑，還做了超低溫冷凍處理。去掉保險絲，擴大機、數位訊源豈不就失去「保險」？不怕燒機嗎？馬修說他是學電子出身的，事前已經經過仔細研究，他相信他家的電源已經處理得很完備，不會有從外部來的衝擊導致保險絲燒斷。而去掉保險絲之後所獲得的聲音提昇有多少？馬修說唯有親自體驗才知道聲音表現改善幅度之大，聽過就回不去了。
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馬修所使用的器材讓人羨慕，而且價格也不是一般人能夠負擔的，難道馬修「揮金如土」嗎？不！馬修說他這些器材都是研究再研究，最終才跟太座一起決定的（跟太座一起決定這句話很重要）。至於馬修如何說服太座讓他換器材？如果有機會，他會偷偷告訴你，總之也是歷盡艱辛，來之不易。
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上次我來時，音響黑宮中還有許多表面沒有裝上聲波擴散板，這次我看到幾乎都貼滿了，沒有空隙。此外，馬修為了增加吸音，還特別去找橡膠條，鋸成一塊塊，黏在聲波擴散板上，沒他提點還真的不會發現。還有，馬修還放了幾個魔豆林的魔鐘，他說魔豆林的魔鐘有個好處，那就是底下有一根長針，可以刺入聲波擴散板中，就算貓來玩也不會被抓下來。
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馬修這間音響黑宮現在是真正的「黑」，因為表面都貼滿黑色聲波擴散板，在這樣的聆聽室中聽音樂，無所謂白天黑夜。如果把燈關掉，肉眼只看得到擴大機、訊源上的微弱燈光，喇叭消失不見，這樣的氣氛真的很棒，也容易讓人融入音樂中，這應該也是很少音響迷能夠做到的。
馬修的音響黑宮讓100Hz峰值消失了
馬修這間音響黑宮長3.4公尺，寬3.6公尺，高3.2公尺，接近正方形，坪數不到四坪。簡單算一下，就知道在100Hz左右會有低頻峰值，這是無法避免的Room Mode，也是以前困擾馬修多年的問題。但奇妙的是，他換了Zellaton Reference MkII之後，100Hz左右的低頻峰值竟然不見了，為何會這樣呢？我問馬修，喇叭前沿到後牆的距離大概是多少？他說大約1.5公尺。先將1.5公尺乘以4，得到6公尺，再以聲波常溫速度344公尺除以6公尺，得到約57Hz。這意謂著在57Hz處會形成SBIR聲波反相抵銷。
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實際以粉紅色噪音掃頻量測，果然在63Hz處有很窄的凹陷，這體現了SBIR聲波反相抵銷的事實，其餘100Hz到31Hz的量感都很足。然而，為何100Hz處也有大凹陷呢？原本使用Magico喇叭時此處是低頻峰值啊！而且125Hz-250Hz這一個八度頻域也凹陷很厲害。我猜，這可能是因為Zellaton Reference MkII是開放背板設計，而非密閉背板設計所致。總之，如果單就想要讓100Hz低頻峰值消失的目的來說，馬修選擇這對喇叭是選對了。
室內聲波擴散板貼得更滿、加了二個地盒、去掉保險絲、喇叭、擴大機、數位訊源都換了，這些改變有讓聲音表現變得更好嗎？當然有！當室內的燈全關時，很美的音質幽幽響起，即使音量超過90dB，聽起來也沒有壓迫感，聲波被擴散得很均勻。整體聽來，聲音很乾淨，很活生，音質很美，這應該跟125Hz-250Hz處凹陷有關，如果能夠將此處的凹陷往上補，樂器與人聲的形體我相信會更為豐潤。
不過，到底要如何讓這段頻域往上補、又不會產生100Hz左右的低頻峰值呢？這就是大考驗了。此外由於聆聽位置距離喇叭很近，當然可以聽到精準的定位感，樂器人聲形體很具體，絲毫不會模糊。
不到四坪大的空間能夠聽音響嗎？馬修的黑宮證明可以成功佈置出一個聆聽空間，這也是目前一般公寓能夠騰出來的一個小房間。如果您有馬修的「善體夫意」太座，以及財力，當然可以學他一樣，打造出第二個音響黑宮。如果沒有，就算用一部Bluesound Powernode串流擴大機，加一對高靈敏度喇叭（95dB左右），一樣能夠享受音樂。只是，這個小空間需要佈置適當的聲波擴散與吸音，讓音樂聽起來有如音樂廳，而非如浴室。您想打造自己的音響黑宮嗎？坐而思不如起而行，開始動手吧！
