2014 TAA臺灣第24屆國際HI-END及HI-Fi音響展報導

新視聽主編韓享良推薦：敦睦廳（極品、鈦孚聯展）

有些人說音響展每年都大同小異，今年呢？今年極品、鈦孚聯手規劃的敦睦廳讓我們大開眼界，誰說音響一定一成不變，就看廠商有沒有用心而已。尤其近幾年音響產品愈做愈高級，無論是設計或做工，都與時尚精品不遑多讓，卻少有展覽讓音響呈現真正的高級感，而這次敦睦廳的展出做到了。

敦睦廳的展場規劃有幾個重點，第一是場地超大，120坪，讓這個展區能作各種變化，而且空間不緊迫，展品之間有「呼吸的空間」，更能展現展品的質感。第二，與高級傢俱聯合展出，這類產品都有很強的設計感，與今日同樣重視設計的喇叭同台，能相互拉抬、相得益彰。

第三，採用特別的燈光與色調，讓音響產品展現出不同以往的氣息，在現場燈光映襯下，許多展品看起來美侖美奐。第四，展區主題內容豐富，不是只把東西擺好看而已，有靜態展示區，有動態發聲區，也有傳達手工韻味的展區，或針對品牌而作的特別規劃，讓人覺得很好逛，很多東西可以看，很多東西可以聽。

當中我覺得Estelon Extreme的展區最值得駐足，因為這對喇叭造型本身就非常典雅，再搭配Hans J. Wegner設計的經典名椅TheChair，相當合拍。其它像是Devialet、Siltech、Ayre、AudioResearch、DALI...等產品，也都有適當的方式展現品牌特色。

這次的陳設為台灣音響展開創新的展覽美感，就連許多來訪的原廠人員也說這樣的展示是罕見而優秀的，希望這樣的用心與投入不是唯一的一次，未來我們能看到更多用心的展覽規劃。

（本篇部份照片由鈦孚音響、翔語精品音響提供，感謝）

總編所見所聞

歐美國際Avalon Tesseract是本屆音響展最大苦主

為何我說這對喇叭是最大苦主呢？第一、金梅齋位於大廳旁邊，每天早上十點到十二點有音樂會，外面熱鬧，裡面的音樂細節就聽不見了，這是最大苦主之一。第二，金梅齋空間雖然大，但從這次的經驗中，知道並不適合用低頻量感充足的大喇叭。這個空間的高度非常高，我目測估計這個空間的長寬、高很可能剛好是相互的整倍數，使得喇叭所發出的聲波在空間中引起非常強的駐波與低頻共振。一般小喇叭也就罷了，因為不可能能發出這麼強這麼低的低頻，偏偏Tesseract有四個15吋低音單體做Isobarik的推挽動作，低頻能量強得下死人，而且可以下沈到16Hz。於是，當我在播放許多有Bass演奏的爵士樂時，不可避免的低頻峰值非常強，所以播放音樂時要盡量避免。不過，當我播放「炎黃第一鼓」時，因為中國大鼓的頻域並沒有落在房間的低頻共振頻域上，所以效果很好，可以讓大家聽到以前從未聽過的震撼中國大鼓。


不過，也因為金梅齋位於購票必經之路，加上模樣吸引人，所以很多人都看到了，也聽到了，這也是收穫。
根據原廠說明書，Tesseract頻寬16Hz-50kHz，平均阻抗5歐姆，最低4.6歐姆，靈敏度92.dB，性能很優。最驚人的是說明書說16-32Hz沒有相位失真，其他相位失真也在4.2度與10度之間，這真是太驚人的數據了，不知道是不是真的？Tesseract內部採用與眾不同的設計，頂端的20mm鑽石高音、4.5吋陶瓷中音、11.5吋蜂巢式三明治式陶瓷中低音背後都有由大見小的管道銜接，利用這樣的管道讓背波自然衰減。而低音單體更利害，採用Isobarik與傳輸線式的混合設計。老實說我不懂這二種設計為何能夠混合？因為Isobarik需要的是密閉的箱體，如此才能達到等壓效應，讓背後二個單體對前面外露的二個單體產生控制作用。而傳輸線式卻必須是喇叭背後密封，管道由大漸小，內部還要有阻尼吸音材料來控制聲波的阻尼，最後還要有開口。Tesseract的傳輸線式開口設在前面低音單體底下，半隱藏著。


Tesseract的造型並不是大竹筍，也不是星際大戰的黑武士，而是隱形戰機與戰艦。為何一個喇叭箱體上要設計成幾十個斜面呢？隱形戰機或戰艦的多斜面是要漫射雷達波，使得雷達波無法集束傳回雷達接收器，達到匿蹤的目的。而Tesseract也一樣，這麼大體積立方體如果擺在房間中，從空間六個邊界(牆）傳來的反射音勢必會反射在龐然大物的箱體上，造成更複雜不可控制的聲波反射，並且對Sound Stage的營造形成傷害。為了解決這個問題，Avalon採用電腦計算模擬，設計出最適當的斜面切割，如此一來可以把聲波投射到喇叭箱體的反射影響降到最低。很多人不明白頂端為何設計成尖的？那不是作怪，也不是美觀，而是功能，從天花板來的反射音經過尖頂以及銜接的斜面，可以充分化解不當的聲波反射。


Tesseract內建3200瓦AB類後級，說明書說是2500瓦，但此間代理商說應該以李陵採訪的數字為準。這3200瓦後級以JFET做輸入級，MOSFET做為輸出紮實的3200瓦功率晶體。這4個15吋的分頻點設在100Hz，採用電子分音，上面那截高中低音則採用傳統被動式分頻網路，而這種主動與被動混血的分頻方式也很少有。到底高中低音的分頻點設在哪裡？Avalon一向不公布分頻點，就讓我們自己猜吧。


由於體積龐大，為了便於搬運，也為了把高中低音與底下四個15吋超低音徹底方開，不要相互干擾，所以這二個箱體是獨立的，上面那截的底部有三個金屬錐，與超低音箱體的頂部銜接，完成沒有連接的耦合。
在喇叭後面，有一個正負2dB的100Hz以下音量調整，還有Extend與Fast Transcient的調整，可以讓低頻更延伸，或速度更快，這也是適應空間的調整。

Tesseract是一對前所未有的喇叭，設計理論與規格都讓人想要深入研究。不過，它的體積的確龐大，要有大空間容納它，我還在等待有適當空間，能夠讓我去好好聆聽這對驚世的旗艦喇叭。

總編所見所聞

垣慶Naim Statement NAC S1、NAP S1真的是絕不妥協

這次被邀請示範Naim的新旗艦Statement前後級。讀者一定早已發現，我在今年CES跟五月慕尼黑音響展都沒有報導Naim Statement，到底是為什麼？我當然不是故意錯過，而是真的沒辦法。在CES時，我並沒有看到Naim Statement，事後回想，可能是當我走過時房門是關著的，所以沒有看到這個巨大的傢伙。而在五月慕尼黑音響展時，我知道Naim/Focal房間內展出Statement，問題是大排長龍，Statement是在一間隔起來的音響室展示聲音的，每次只放幾個人進去聽。老實說，我看展的時間有限，對於這種要排隊的展房，基本上我沒有時間排隊，所以再度錯過。這次，總算不必排隊可以聽到Statement了。


Naim成立於1973年，創始者Julian Vereker是位賽車手，而且很會動手設計，他自己能夠做小船，也設計折疊式腳踏車，至於會開創音響公司純屬意外。當時他替玩音樂的朋友錄音，發現市面上的音響器材發出的聲音距離現場原音很遠，這激起他的好奇與興趣，開始投入自己裝音響。1971年他做了一部NAP200，當時還沒創立公司，只是自己聽，也給朋友聽，大家反應非常好，激起他繼續研發的動力。1973年他又設計了一部NAC12後級，用來搭配NAP200，同樣備受好評，同年也正式成立Naim Audio。Julian Vereker1945年生，2000年升天，，可說英年早逝。


Naim最為人津津樂道的是1981年推出NAT綜合擴大機，台灣暱稱小精靈，這部比便當盒大不了多少的綜合擴大機聲音很好，輸出功汽車音響輸出功率雖然小，但推起高效率喇叭卻非常好，因此大賣。Naim在2008年受到Bentley委託，替他家昂貴汽車量身打造汽車音響。或許很多人不明白，Naim不是都只生產平價器材，怎麼有能力為高價汽車打造汽車音響呢？其實Naim的研發實力驚人，他們只是不想製造昂貴音響讓有錢人獨享而已，他們有能力推出頂級器材。


2008年，Naim推出HDX 硬碟播放機，2009年推出Uniti All In One播放機，2012年推出NDS Network Player、2013年推出USB DAC DAC-V1，這些都走在時代尖端。事實上他家的500頂級系列就已經充分證明他家的研發實力了。


2011年，Naim與Focal合併，那年，總工程師Steve Sells受命研發頂級前、後級，經過三年研發，終於推出Statement NAC S1前級與NAP S1後級。由於這套前後級模樣特殊，許多人誤以為這是新的觀念，其實不是，Statement上面所使用的設計理念大部分都已經在頂級系列500身上落實了，Statement只不過把以前的做法徹底優化，達到前所未有的地步。


這套頂級前後級分為前級、左聲道與右聲道三部，三部的造型都一樣，內部也都用航太級鋁合金塊以五軸CNC铣出複雜的箱體隔間，可說是前所未見。而這麼沈重的箱體要怎麼跟外殼耦合呢？利用已經用在500系列的Leaf Spring來避震。什麼是Leaf Spring？就是像卡車那種載重車的葉片彈簧避震器，當然用在Statement身上的是微型且細緻的葉片避震器。為何要用葉片避震器呢？您知道前級連電源淨重61.5公斤嗎？您知道後級每聲道連電源101公斤嗎？


除了機身以鋁塊挖空製成之外，底下的電源也很特殊，一個4000VA容量的環形變壓器立著，下面以類似高跟鞋的避震架撐起，徹底避震。4000VA容量的變壓器有多大？一般200瓦擴大機也只用到1000VA變壓器而已。Statement NAP S1單聲道後級每聲道輸出746瓦(一匹馬力)，這是8歐姆下的表現，如果是4歐姆負載，輸出功率達到1500瓦，如果是2歐姆負載呢？達到3000瓦，聽說1歐姆負載下可以輸出9000瓦，按照常理這不可能，不知道是怎麼計算的？


NAP S1後級採用橋接方式來輸出，所以從機體上可以看到二份一模一樣的線路，橋接之後理論上輸出功率變成4倍，如果供電充足，這是可以達到的。這部後級的電路架構也很特殊，音樂訊號進入第一級電壓增益級之後，就進入校正保護級，為什麼要校正保護？因為輸出功率那麼大，不容一絲差錯。接著就進入輸出功率級，不過此處的輸出功率級竟然是沒有電壓放大的電流輸出緩衝級，利用龐大的電流輸出去驅動喇叭。這功率級採用24個Naim訂製的009功率晶體，跟500系列使用的007功率晶體略有不同。我們在現場看到的剖開機上裝的是007功率晶體，我問現場的老外David，他說這是展示用的，真正的成品裡面用的是009功率晶體。到底009功率晶體有什麼不同呢？鐵殼採用氮化鋁，而非一般的氧化鋁。氮化鋁的傳熱能力非常好，可以迅速把晶體的熱傳遞到機體與散熱片身上。除了採用氮化鋁殼之外，還用了奈米鑽石墊片，這種墊片的導熱能力比起傳統散熱膏或雲母片好過數倍，藉此來增加功率晶體的散熱速度。功率晶體透過整個機箱以及巨大散熱片，所以整天唱下來也僅是溫溫的。


NAC S1前級採用A類放大，這倒是不稀奇，很多前級都是A類放大，稀奇的是前級內部的線路板安裝在一塊鋁板上，然後四角以彈簧懸掛起來，藉此避震，這種作法是其他前級所沒有的。而輸入輸出端子處還有特殊避震措施，讓線材的振動無法傳入機內的線路板，您看，這是多麼徹底的避震？


NAC S1前級的音量控制器稱為Dual Volume Control，為何是Dual呢？原來它是採用Cirrus Logic音量晶片來做100級的定位，真正控制音量，通過音樂訊號的是電阻繼電器陣列音量控制系統。只要音量級數確定，就會切換到電阻繼電器陣列，所以完全不會影響音質，這種作法在其他前級上也有，只不過外觀沒有Naim做得那麼漂亮。


NAC S1前級的音量顯示很漂亮，就在前級頂端前沿以燈光顯示，從左到右，燈光越往右音量越大。而操控也在頂端光點上，看起來很炫，而且好用。


這套前後級的電源與主機箱採用壓克力塊隔離避震，這是最便宜又有效的方法，而且好看。壓克力是非金屬，不會傳遞不該有的干擾，還有相當好的阻尼作用，這樣的設計真是高明。


當天使用的喇叭是Naim旗艦喇叭Ovator 800，採用的是所謂BMR單體，BMR是Balance Mode Radiator。這是一種平面振膜單體，負責380Hz以上頻域。這種單體看起來分為二圈，內圈負責高頻，外圈負責較低頻域，磁力系統採用Ring狀排列的釹磁鐵。而底下二個低音單體也是平面振膜，直徑280mm，振膜是以鋁材蜂巢結構為主的三明治式平面振膜，厚度12mm，但質量很輕，可以承受大功率。到底BMR單體有什麼好處呢？好處很多，預知詳情可以上Naim官網，不過在此我要說二個最大的優點，一個是不會產生盆分裂，只會有2-4個輕微的共振點，不會產生什麼影響。再來一般錐盆單體頻率越高指向性越強，擴散性越窄，但BMR不會這樣，無論頻率高低，擴散性一樣好。光是這二點就足以讓人注目了。



我在現場用四段音樂來示範這套系統的「絕不妥協」，而且刻意選擇一首非常震撼的音樂。在強烈的音壓下，這套系統一點都聽不出壓縮與失真，還是非常清晰，明確，紮實，其輸出的能量激起龐大的音壓，但又不會讓人覺得刺耳，讓現場觀眾真正體驗到絕不妥協的真義。演示結束，老外趕緊過來問我剛才播放的是什麼音樂，讓人太震驚了。好音響系統，也要挑好的音樂來播放，這樣才能讓大家感受到這套系統的迷人之處。雖然這只是我跟Statement的初體驗，但已經對它留下深刻印象。


主機箱的濾波電容，這是就近供電給功率晶體的設計。









這是主機箱頂部那塊線路板的詳情。



BMR喇叭單體的背後是這樣懸掛著。



BMR單體，頻域380Hz以上


Ovator 800的平面振膜低音單體。


Naim旗艦CD唱盤CD555，這部唱盤其重無比，光是用肉眼看就知道了。它只能唱CD，其他都不能。為什麼？因為這是最頂級的，只做好一件事情，如果您要數位流，Naim還有很多產品可以選擇。

總編 所見所聞

現場音樂會不妨考慮換個場地，將會更有教育意義。


這次音響展，第二天開始，每天早上從十點到大約十二點，大廳都有音樂表演。雖然場地不佳，音響效果打折扣，古典音樂的鋼琴演奏需要靠麥克風收音來放大，古箏等更小聲的樂器更不用說，放大之後的音質當然就不必要求了。但是，我看現場很多人坐在椅子上享受音樂，其實這就是最好的現場音樂教育，主辦單位的苦心應該肯定。
其實，如果要讓大家聽到更真實的樂器音質音色，並且提供更好的聆樂環境，主辦單位可以更進一步，把一樓大房間拿出一間（例如今年雅瑟那間），每天排定演奏時間，把古典音樂爵士樂、流行樂、跨界音樂等不同的音樂類型請人演奏，讓喜歡聽現場音樂的人可以靜下心來好好享受，演奏的音樂家也可以在不受干擾之下盡情演奏，這樣將會更美。一樓的大房間至少可以放100張椅子，如此一來，很多人都可以清楚聽到爵士樂中的Bass聲音是怎麼樣？腳踩大鼓的噗噗聲又是如何？小提琴與鋼琴怎麼樣才對？弦樂四重奏或五重奏、大提琴獨奏、鋼琴獨奏、歌手唱歌等等太多節目可以提供。我們不必聘請大牌，我們讓很多還沒有闖出名號的音樂家來演奏，讓大家有機會認識他們，音響迷又可獲得正確音樂教育，這樣不是更好嗎？
只不過，TAA要犧牲一間大房間的收入，但是這又何妨？TAA不是想要把賺到的錢花在音樂音響教育身上嗎？這就是機會了。

總編所見所聞

講座也該換個方式了

這次音響展，我除了第一天沒講座之外，第二、第三、第四天，每天下午從一點講到五點多。加上早上又有很多人跟我見面、採訪、以及許多雜事，讓我幾乎無法看展，以至於很多房間都無法進去好好看好好聽，這是遺憾。
經過這次密集的講座，我有感想：為何TAA不提供一樓一間大房間，供所有的講座集中舉行呢？這個大房間至少可以容納100個椅子，遠比大家擠在小房間中坐在地上好多了。此外，大房間可以預先準備60吋以上的大電視，讓演講者可以用圖片或圖表、甚至影片來助講，這樣不是更好嗎？
每講講座限定1小時，講座由各參展廠商聘請專業人士來講，大家排定時間表，提早發佈，讓所有參觀者自己選定想要聽的場次。TAA只是提供場地、電視、麥克風，其餘邀請誰來主講，以及演講費用通通由想要請人來講的參展廠商負責。例如，某參展廠商想要推廣全音域喇叭，他就可以請某人去講全音域喇叭，演講費用由他出。如果出錢演講的廠商想要現場示範音效，也可以把音響器材搬到現場。如果有廠商想要請專人介紹他家喇叭的秘密，也可按照這種方式舉行。為了顧慮到現場音響器材搬進搬出需要時間，每個場次之間相隔一小時，好讓下場演講有足夠的時間佈置，也讓觀眾還可以抽空去看展覽。
如此一來，每天從下午一點開始三場（或中間間隔半小時，可以多辦一場），四天十二場或十六場，這樣其實也夠了。想想看，每天都有講座可聽，每天都有現場音樂會可以享受，這樣的音響展不是突破以往嗎？而且一旦做出口碑，一定會越來越受歡迎的。
至於有參展廠商想要針對少數觀眾介紹他家自己的器材，那就讓他們自己舉辦小房間講座，這樣也可二全其美。
只是這樣，TAA又少掉一間一樓大房間的收入。這又何妨？TAA又不是以賺錢為目的，社團法人也不能把錢放進自己的口袋，用一個大房間的錢來辦這麼有意義的活動，有人會反對嗎？







您看，房間裡面熱得我的鏡頭都起霧了，照片拍成這樣。如果在大房間就不會如此了。