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[前級擴大機] CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

PaulTao 發表於 2015-9-30 12:16:22 | 顯示全部樓層 |閱讀數: 90830|評論數: 0| |閱讀模式

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

瑞士CH Precision 創立於2009年,所謂「CH」就是二位創辦人的姓,一位是Florian Cossy,另一位則是Thierry Hebb。此外,Ch也是瑞士這個國家在網域上的縮寫,所以CH Precision包含著雙重意義:瑞士精密產品與CH二人所創的精密產品公司。
在尚未創立CH Precision之前,他們二位已經聯手在1998年創立Anagram公司(另外還有一位共同創辦人Reynald Gentizon,他在2000年另創Orpheus,2004年就賣給Tellant),音響迷一定看過不少數位訊源內部使用Anagram的數位元件,或各種數位解決方案。

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Anagram這塊招牌在音響界很響亮,最有名的就是ATF(Adaptive Time Filtering)模組,他們運用三個SHARC DSP來做運算,把數位訊號以演算方式提升到24bit/768kHz,達到非常精確的昇頻目的。這個金屬盒子您可以在許多數位產品中看到。其它有關數位音訊解決方案很多,在此不詳述了。
您知道Anagram這個字是什麼意思嗎?就是利用一個英文字的不同字母排列順序,重新創造一個字,例如Silent可以重新排成Listen,這是歐美學童流行的拼字遊戲,藉此訓練孩童的字彙組織記憶能力。當年他們會以這個字為公司名稱,我推測大概是想表達在數位領域裡,軟體硬體可以交互運用,創造出許多不同的應用吧?


Florian Cossy 2012年來台檔案照片。

為何他們二位會聯手創立Anagram與CH Precision二家公司呢?其實,Florian Cossy與Thierry Hebb小時候就認識,他們生長在同一個小鎮,只不過Hebb年長二歲(其實二人現在都只四十幾歲,年輕力壯)。長大後Cossy進入洛桑技術學院唸書,專攻電子工程,而Hebb則是軟體專家,擅長撰寫各種程式,包括數位DSP與數位音響解決方案,擁有四項專利。他們二位會湊在一起是因為Goldmund的關係,Hebb先進入Goldmund工作數年,有一次公司要招募電子專才,Hebb馬上就想到剛從大學畢業的Cossy,介紹他進入Goldmund工作,當年Cossy才23歲。四年後,他們二人都離開Goldmund,聯手創立Anagram,一路攜手創業到現在。


C1數位類比轉換器的內部設計成插卡模組,線路上有預留好的插槽,線性電源供應被隔離在金屬隔板之外。

Cossy與Hebb二人表面上看起來各有專業,事實上二人也都通曉對方的領域,例如Cossy也能寫程式,而Hebb也懂電子,所以二人才會惺惺相惜,創立CH Precision。從CH Precision目前所有的產品來觀察,他們的硬體中摻了許多軟體設計在內,日後不管硬體或軟體都可以升級。例如他家的D1 SACD唱盤可以抽掉數位類比轉換線路,變成「轉盤」,而C1數位類比轉換器也設計成儀器常用的插卡模組,只要有硬體升級,卸掉二個螺絲,抽出舊卡換上新卡就完成了。前級L1設計成可以用一部當立體前級,也可以買二部當單聲道前級。A1與M1後級則有三種使用模式,外接電源X1可以供應C1、D1與L1之用。您知道嗎?最早推出的C1與D1背板上早就已經設有外接電源的端子,而X1外接電源是最近才推出的,由此可見CH Precision在開創伊始,就已經完整的規劃好各種產品的藍圖,後續工作只是按照進程推出而已。據說,CH Precision的黑膠唱頭放大器也正在進行中,屆時除了喇叭之外,CH Precision可說全員到齊。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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L1是一部高電平前級,與其他廠不同的是它有三種版本,第一種就是一般的二聲道版本。第二種則是單聲道版本,使用二部L1,每個箱體裡只裝一個聲道的線路。第三個版本則是所謂的Monoural Extended,同樣使用二部L1,每個箱體裡裝了二套線路板,讓輸入端子增加一倍。老實說我覺得CH Precision的工程師真的是「想太多」了,一般人用的二聲道裝在一個箱體裡就已經很棒了,何必再分開為二個箱體呢?我當然知道分開成為二個箱體、每個箱體負責一個聲道的用意是徹底避免左右聲道的相互干擾,而且可以獲得更充足的電源供應。問題是這樣的單箱體單聲道設計可以讓聲音表現提升多少?

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第三種用法則更罕見,L1背板上有八組輸入端子,其中RCA二組、BNC二組、XLR四組,做為一部高電平前級,這八個輸入端子應該是夠了,有誰真的需要16組輸入端子?話雖如此,如果買二個機箱只比一個機箱貴一點點,那我也會買二個機箱,畢竟二個一定比一個好。其實,CH Precision特別為L1設計這三種不同用法,主要是針對多聲道環繞音樂而來,每個聲道可以拆開來給左、右、中聲道、左右環繞聲道或超低音聲道使用,並非要給一般二聲道用的。您看,我說CH Precision的工程師們「想太多」可不是開玩笑的。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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L1的面板跟D1、C1一樣,左邊一個雙層圓形控制鈕,中央一個大AMOLED顯示幕(480x272),其他什麼都沒有,一切資訊都在顯示幕上告訴您。那個雙層圓形旋鈕除了擁有內外二層旋轉之外,還可按下,等於是有三種操控方式。這個旋鈕內部採用鐵弗龍軸承,非常耐磨,在您有生之年應該不可能轉換壞。
L1的使用方式可以選擇二種,一種是Normal Mode,另一種是Menu Mode,前者是一般二聲道前級使用方式,後者則是前述第二種與第三種用法(也就是要買二部),在此我只說Normal Mode。如果您想啟動L1,除了背板的電源開關要打開之外,還要輕按一下中央旋鈕,此時顯示幕就會出現一些基本資訊。同樣的,如果要關機,也只要輕按中央旋鈕。假若您要改變音量大小,除了以遙控器控制之外,也可以旋轉中央旋鈕。如果您想要選擇不同的輸入端子,就要旋轉外圈旋鈕。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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L1還有簡單的一些調整,例如正相反相切換、Direct Coupling與DC Blocking選擇等,這些都要進入Set Up模式裡面去做切換。內中包括Audio Setting、Display Setting、Shortcuts、Factory Setting、Installed Options、Network等。此外還有Phase Polarity、Input Type、Input Coupling、Input Gain等。其中跟聆聽表現比較有關係的就是選擇每個輸入端的增益大小,以及每個輸入端的阻抗調整。輸入阻抗可以切換High Z(高阻抗)與600/300歐姆(600就是XLR端子的阻抗,300是RCA端子),一般而言選擇High Z是比較好的,除非您有特別考量。對了,您設定的每一個參數都會顯示在顯示幕上,包括極性、阻抗、是否Direct Coupling、輸入端子、音量大小等等。L1的音量大小除了顯示dB數字之外,還會顯示三角圖形,前端是綠色,後端是紅色,綠色代表這個區的音量是沒有失真的,紅色音量區代表進入警戒區域。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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L1的遙控器跟D1 SACD唱盤一樣,小小支,有磁鐵,可以吸附在箱體側板上,避免找不到。遙控器上只有五個小按鈕,第一個是Standby/Mute,第二個是大聲,第三個是小聲,第四、第五個是輸入端切換,使用很簡單。
L1的箱體跟C1、D1一樣,是鐵灰色的金屬,一般人可能會以為那是含鉛的合金,其實是鋁合金,只不過顏色不同罷了。L1的箱體是找瑞士製造手錶金屬零件的工廠做的,精密程度沒有話說,四周接縫處簡直就是天衣無縫。事實上L1內部的線路板也是瑞士工廠做的,他們的目標就是要盡量做到「瑞士製造」,當然有些電子零件瑞士並沒有生產,只好購買別國產品。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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來到背面,可以看到密密麻麻的端子,包括二組RCA、二組BNC、四組XLR輸入端子。而輸出端子也不少,包括一組RCA、一組BNC、二組XLR輸出端子。此外還有一個Ethernet端子(外接控制介面)、接地端、外接電源端子(連接X1外接電源)、USB端子(升級韌體用)。那些RCA端子一看就知道是WBT製品,而XLR端子則是Neutrik,至於BNC輸入輸出端在一般前級身上很少見,那是給超寬頻訊源使用的。連這麼少用的端子都設想到了,CH Precision的產品真的與眾不同。
L1的箱體底部有一個小螺絲,那是固定電源變壓器的螺絲。當您要運送L1時,要把這支螺絲鎖上,以免搬運途中損壞電源供應線路。等到要聆聽L1前,再把螺絲卸下,讓變壓器能夠浮動。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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L1的內部架構與一般前級不同,它是全平衡A類架構,在訊號輸入端先安排了一個緩衝級,所謂緩衝級就是沒有電壓增益,只是做阻抗匹配,達成高輸入阻抗、低輸出阻抗的要求,這個緩衝級原廠稱為Diamond Input Buffer。音樂訊號通過緩衝級之後就送入R2R音響控制系統,L1採用20bit R2R階梯式電阻繼電器陣列控制系統,以精密電阻搭配出118dB的音量控制範圍,每級0.5dB。R2R的好處是音樂訊號都只經過二個併聯電阻,可以避免電阻劣化音質。通常R2R音量控制系統可以採用Current Mode或Voltage Mode,L1採用Current Mode,理由是可以降低失真,所以在R2R音量控制系統之後還要有一個I/V電流電壓轉換,讓晶體可以放大電壓,也就是電壓增益級,此處有0dB、+6dB、+12dB、+18dB三種電壓增益。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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L1的電壓增益級採用差動平衡架構,每聲道正相與反相各採用5對放大訊號的晶體,使得非平衡輸出(300歐姆)可以獲得8Vrms輸出;平衡輸出(600歐姆)可以獲得16Vrms輸出,這麼大的輸出可以透過很長的訊號線去驅動後級。
一般使用R2R電阻繼電器陣列音量系統的前級,在改變音量時,會有細微的搭搭聲,那是因為訊號路徑中有微量DC直流的緣故。為了去除這種細微的搭搭聲(其實不去掉也沒關係),也為了讓音樂訊號路徑沒有摻入DC,L1採用了特別的方法。一般要擋住DC很容易,在音樂路徑中加入電容即可,這樣很容易就把DC擋住,但電容器會產生音染與相位飄移,所以比較高級的擴大機都採用直接交連,所謂直接交連就是上一級與下一級線路之間沒有電容器。另外一種方法就是不採用電容,而改以伺服環路搭配差動級來降低DC,不過這種方法的截止頻率太靠近耳朵可聞頻域,容易產生相位失真。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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L1這二種方法都不採用,而是採用複雜的混合方式,包括類比低通濾波線路、A/D轉換、DSP運算處理、D/A 轉換,這一連串處理就是為了以軟體方式機動快速的改變濾波截止點,使得截止頻率可以滴至0.1Hz。老實說,以這麼複雜方式處理直流的前級我這還是第一次看到。事實上這套阻斷DC的機制是配合機內自動檢測系統在運作的,只要是開機的時候,或切換輸入訊源時,這套自動檢測系統就自動檢測全機與各輸入端,速度快到您不會感覺到。


和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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L1的基本架構表過,讓我們回頭看機器內部。打開箱體,可以看到內部採用紅色線路板,看起來紅色一片,很醒目。箱內左邊是電源供應線路,有一塊金屬板分隔放大線路板,電源線路所佔的面積大該是箱體的四分之一左右。電源供應有二個環形變壓器,大的供給線路工作,小的做為Standby供電,這是目前歐盟規定的作法。電源供應上可以看到濾波線路,還有一塊小線路是給面板操控供電的,分得很清楚,這樣就不會相互干擾。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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在機箱右邊可以看到前面一塊、後面一塊大線路板,前面那塊竟然是分砌式元件、晶體、OPAmp組成的穩壓線路板,換句話說,L1的電源經過整流濾波之後,先傳送到這塊穩壓線路板上做穩壓,再把穩定乾淨的電源傳送到後面那塊大線路板上。而那塊大線路板就是前級放大線路,如果是單箱式,就會有上下二塊線路板,分別放大左右聲道音樂訊號。如果是二箱式,那就只會有一塊線路板。若是二箱式加上雙倍輸入端,每個箱體裡面也會有二片線路板。


除了線路板外,在L1箱體的四個角落,還可以看到四個圓孔,那就是CH Precision的獨特避震設計。如果您想把CH Precision的器材上下疊起來使用,就要把箱體四個角落的圓蓋子旋開,CH Precision有附特殊的角錐承片與金屬桿子套件,可以讓您把金屬桿子放入圓孔內,再把角錐承片鎖在底下那部機器的四個圓孔頂上,支撐那根金屬桿。由於圓孔內的金屬桿跟線路板完全沒有接觸,因此也就不會把箱體外部的振動傳遞到線路板上,這種獨特的設計也是別家沒有見過的。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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聆聽L1的場地在我家開放式大空間,此間代理商一口氣送了L1、M1以及X1外接電源過來,還有Transparent最新的第五代平衡線、第四代電源線、喇叭線,以及CH Precision的平衡線與喇叭線等,讓我搭配使用。X1可以同時供給二部前級或數位訊源使用,只要一接上,原本內部的電源就會停止使用,完全由X1供電。我先把X1接上D1 SACD唱盤聽聽看,接上之後D1的顯示窗會出現X1字樣,表示已經跟X1連通。而此時X1顯示窗也會出現第一組輸出已經On、第二組Off字樣。如果二組電源線都連接,就會顯示Output 1 on;Output 2 on字樣。
X1接在D1身上有沒有效?有效!聽起來聲音更純化了,錄音空間的堂音與樂器人聲的細微氣韻都更豐富了,感覺上好像換了一條同廠牌更高等級的線材般。這麼說來,到底是要加購一部X1?或是更換更高等級的訊號線?這就看您的考量了,畢竟X1肯定比換線材貴多了,不過X1是從「根部」改良起,讓您的電源更純淨,這跟換線材還是不一樣。讓電源更純淨?難道X1是濾波器嗎?不!X1是十足的電源供應器,只不過內部的穩壓濾波線路做得更好。
拿L1來搭配M1是天經地義的事,事實上我也這樣搭配了,而且效果非常好,搭配上D1 SACD唱盤與X1外接電源,效果好得嚇人。問題是,我還有M1要寫,如果現在就用M1來搭配L1,那就等於寫二次一樣的評論了。為了避開這樣的窘境,我必須排除搭配M1,另尋適當的組合。或許讀者們會覺得這樣的邏輯很怪,怎麼最好的表現不寫,反而求其次呢?沒辦法,我不能二次評論都寫一樣的東西,雖然不是最好的效果,但一樣會是好聽的,而且可以瞭解另外一種搭配的可能性。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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接著我拿L1搭配Pass X350.5、Linear Acoustic LA-100M、Clayton S100純A類後級,以及Audio Valve Baldur 70。在此我要老實說,沒有一部後級搭配L1之後能夠跟搭配M1並駕齊驅的。例如,搭配Pass X350.5時,弦樂器的黏滯感差了不少;搭配LA-100M時,樂器與人聲的實體感與重量感無法相比;搭配Clayton S100時,低頻的解析力與高頻段的甜味有段距離;搭配Audio Valve時,低頻段的控制力與紮實程度無法相比。以上這些結果都是以搭配AER Momentum為準的。
後來我又拿Heco New Statement來做搭配,嚴格說來它並沒有AER Momentum來得適合,因為此時弦樂的黏滯感會稍淡些,低頻段的量感也會稍少些。最後,我家還有一對大喇叭,那就是DynamiKKs! Monitor 10.15,不過這對喇叭屬於「經典」喇叭設計,低頻量感無法跟AER Momentum相比,但聲音的直接無隱,以及中頻段的寬鬆程度卻勝過它,於是我拿這對喇叭再把上述幾部後級搭配一次聽聽看。結果呢?搭配Pass X350.5、Linear Acoustic LA-100M、Clayton S100都不太恰當,不是低頻聽起來空空的,就是中頻段的寬鬆程度降低了,要不就是高頻段太尖銳些,唯有搭配了Audio Valve Baldur 70時,卻讓我耳朵馬上豎起來了。為什麼?第一、我聽到非常真實的小提琴、大提琴、鋼琴、銅管演奏;第二、我聽到非常透明而且甜潤的聲音;第三、我聽到非常活生的彈跳感覺。第四、我聽到非常直接而且寬鬆的聲音。第五、我聽到樂器與人聲的輪廓浮凸,而且凝聚。當然,此時讓我無法完全滿意的就是低頻段的量感與Q彈程度,不過我認為這是Monitor 10.15天生的聲音特性,無法改變。還有,弦樂的黏滯感稍淡些,不過我還能接受。最後的最後,L1的音質純度與聲音的特殊味道美感也勝過DMC 30SS。就這樣,我決定採用Audio Valve這部每聲道才70瓦的真空管後級來搭配L1、以及DynamiKKs! Monitor 10.15。
既然搭配的器材已經決定,我還要找一部前級來做比較,此時唯一能上場的只有Spectral DMC 30SS,因為我估計只有這部前級還能夠跟L1 PK一番,家裡另外一部MBL 6010是第一代產品,其解析力與音樂的活生感肯定無法相比,事實上這部前級我每天都通電,拿來當做自己的收藏而已。
即使是拿Spectral DMC 30SS來做比較,在線材方面我也必須做一番搭配,最後使用的喇叭線是法國LEEDH E2喇叭所附的特殊喇叭線,這對喇叭線的聲音很好,容我留待寫LEEDH時再說。訊號線則用了CH Precision自家的訊號線與Vanthor訊號線。電源線則用了Transparent、Vanthor、Van Den Hul。
我先說L1與Spectral DMC 30SS比較的結果。Spectral的聲音味道比較淡,可以說比較中性,沒有特別味道。而樂器與人聲線條形體比較寬鬆些,弦樂沒有L1的那種黏滯感。高頻段Spectral比較容易飆出來,而L1則緊緊抓住。在聲音的密度方面,L1勝過Spectral,L1聲音比較濃,Spectral比較淡些。L1的樂器、人聲線條輪廓刻畫比較深,Spectral比較淺。L1的聲音的甜度比較高,Spectral甜度比較低。L1的音樂活生感也Spectral好些。還有,L1的樂器實體感與重量感都比L1好,尤其聽鋼琴與大提琴時。Spectral聽起來比較柔,音像形體比較鬆,L1聽起來比較彈跳。最後,L1的低頻延伸能力比較好,往下沈的低頻音粒形體也比較凝聚清楚。


以上這些差異,我在聽「喇叭的28道試煉」時,就已經可以得到答案。老實說Spectral DMC 30SS雖敗猶榮,因為價格差那麼多,L1全面勝過是應該的。何況,我是以L1為準去找後級的,一定要讓L1最好聽才是我的目標,所以,L1當然佔了所有的優勢。看到此處,我想應該有讀者已經看出我有點心虛。是的,總編不否認有點心癢,但身為總編必須具備的特異功能之一就是「心動不能行動」,否則豈不一天到晚有換不完的器材?
除了上述那些L1的優異表現之外,我還要補充幾張軟體的聽感。先說大提琴好了,L1的大提琴因為聲音帶著黏滯感,而且緊密,所以聽起大提琴時有一種特別的味道,簡單的說就是會讓人感覺大提琴更真、更迷人。例如聽奇美出版的瓦列芙斯卡「大提琴女神」時,就讓我覺得整張CD的音質表現更上一層樓,而且大提琴擦弦的細微沙沙聲更豐富,琴腔共鳴的細微振動感覺也更真實。
再來說鋼琴表現,我聽Oreobambo那張「Spininng Around Our Star」時,鋼琴音粒特別清晰、特別凝聚、實體感與重量感都很好,而且彈到低音鍵時,那一個個的龐大聲音並不是混成一團的,而是一個個清楚可以聽到手指彈下去之後的琴弦振動波動聲。老實說,這是我聽這張CD以來低頻表現最清晰的一次,而且鋼琴的音色很美,有名琴該有的水準。我當然知道這有可能是DynamiKKs! Monitor 10.15的特質之一,不過用L1聽起來鋼琴特別迷人也是事實。


接著我要說L1在三重奏、奏鳴曲上的表現,我用的是Ravel Trio,Debussy Sonatas for Violin & Cello(Decca 444 318-2)。在這張CD上可以聽到鋼琴、小提琴、大提琴的三重奏,以及鋼琴與小提琴、鋼琴與大提琴的奏鳴曲,這再次讓我體驗了L1在弦樂上的感受。L1除了讓我有黏滯感之外,小提琴拉到高把位時,雖然琴音一直往上拔尖,但卻被L1控制住,不會產生讓耳朵有壓力的尖銳共振,反而是內斂出木頭味,而且小提琴轉折間有一種嫵媚感。而來到德步西的小提琴奏鳴曲、大提琴奏鳴曲時,那鋼琴、小提琴、大提琴的琴音同樣唱得非常美,非常真實(擦弦質感、琴腔共鳴、觸鍵、弦振感)。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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聽過上述古典音樂之後,我要聽流行音樂的表現。當我聽Vanessa Fernandez「Use Me」第一首時,左邊那些細微的敲擊聲浮現得很清楚,音場內的透明感非常自然,分佈在寬廣音場內的各種聲音都能浮出實體感,而不是只有虛虛的聲音而已。女歌手的嗓音並沒有因為聲音密度高而變得沈重死板,反而是凝聚活生的,同樣也是形體浮凸帶著重量感的。來到第五首「That Loving Feeling」時,雖然低頻在音場的後面遠處,而且音量也不大,但卻能同時保有彈跳性與凝聚的形體。聽這張CD,等於是在享受清爽與實體感、重量感的融合之美。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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再來聽綾戶智繪的「Shine」。我聽到的是Bass的控制力非常好,好像有一張看不見的網子把低頻緊緊網住。至於低頻的量感是適中的,足夠但不會過量。因為這種特性,所以腳踩大鼓與Bass合力營造的噗噗聲顯得特別紮實,尾音短,反應快。此外,低頻往下延伸的能力很強,可以聽到低頻往下鑽的尾音。事實上無論是江蕙的「半醉半清醒」或綾戶智繪的「Shine」,腳踩大鼓與Bass的噗噗聲聽起來都很迷人,那紮實短促帶著重量感又凝聚的噗噗聲會讓您豎起耳朵。
接下來是「Blue Coast Collection」。內中的吉他聲音也可知道L1的中高頻段是爽朗甜潤有光澤的。第一首當二人和聲時,那和聲的線條分得真清楚,而且二人唱歌時運氣唱出來的力度變化也特別清楚。從這短短的一首中,我就已經窺知L1的暫態反應非常快,而且中頻段人聲飽滿有勁,但是卻很圓潤,一點都不因為飽滿有勁密度高而偏向粗獷。第二首的女聲也是一樣,雖然唱得很溫柔,但音量與力度變化非常清楚。第三首男歌手唱得也是飽滿紮實有實體感,不僅人聲如此,吉他刷下去的聲音也是充滿勁道,有重量感但是又很美。可以這麼說,L1所發出的各種聲音都充滿實體感與重量感,聽起來就像真的,而不是虛的。

和申達CH Precision L1前級,擋住致命吸引力的唯一方法

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我跟Florian Cossy、Thierry Hebb只見過幾次面,簡單交談過而已,嚴格說來並不熟。不過,我卻可以從簡短的交談中感受到瑞士音響設計者的實力。老實說,從我所接觸過各個瑞士音響品牌的聲音表現中,我不得不承認瑞士的Hi End音響的確有它無法擋的魅力,這次的CH Precision L1也是如此。唯一能夠擋住它致命吸引力的方法只有一種,那就是不去聽它。


焦點與建議:
焦點:

①        箱體看起來有如一塊堅固的鋁合金,接縫緊密,四個角落避震措施與眾不同。
②        面板顯示幕採用AMOLED,加上內部的邏輯控制,顯出科技一面。
③        可以變身單箱立體式、二箱單聲道式,以及二箱增加輸入端子式,這是其他廠家所沒有的應用。
④        聲音的密度高,弦樂有黏滯感,音質美,音色特別。

建議:
搭配其他後級依然能夠顯出特色,但強烈建議搭配自家後級、數位訊源,能散發出他家獨特聲音特色。



  
CH Precision L1
  
晶體前級
輸入阻抗
100k歐姆(非平衡)
(平衡)、8Vrms小於0.001%)
輸入端子
XLR×4、BNC×2
、RCA×2外觀尺寸)
440×440×120mm
公斤
元另購進口總代理


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