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[展覽] 藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

chensingyo 發表於 2016-4-12 20:52:54 |已閱:102246|評論:1| 顯示全部樓層 |閱讀模式
本帖最後由 chensingyo 於 2016-4-19 14:29 編輯

徐畢華【無盡藏】個展 As Nature, As Poetry, As Music

談到繪畫與音樂的結合,我們可以從藝術的本質開始說起,藝術是什麼呢?「藝」者,是五官感知、文化、知識、價值觀的融合與平衡,「術」者,意指人為的創作技巧。藝術跟美術聽起來很像,其實是不同的概念,美術泛指創作形式,如繪畫、作曲、雕塑、攝影等。美術可透過反覆練習,訓練出精準、特殊的技法;藝術的定義就比較廣泛且而抽象了,我們可以說一張攝影作品拍得很清晰、色彩鮮豔,但不一定可以感動你的心,反之見到親人、伴侶的照片,即使是用手機隨手拍攝、像素低的照片,也能夠溫暖你的心窩,為什麼呢?因為前者內涵的文化背景、價值觀、創作意識和您距離較遠,反之親人照片就能輕易地勾起您的情感,對筆者來說,藝術的核心價值在於「感動」。
了解藝術的抽象內涵後,您就不難理解為什麼不同種類的創作可以結合,以筆者本次報導的「無盡藏」畫展來說,惠樺音響除了特別贊助音響之外,惠樺主人陶怡緯先生還特別招集五人愛樂小組,為每一幅畫作精選一段古典樂,讓您「看見流動的音符,聽見色彩的溫度」

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

{tilte}--普洛影音網
展覽地點在采泥藝術,地址是台北市大直敬業一路128巷48號。離惠樺音響不遠。

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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走近一看,馬上就有一幅徐畢華老師的畫作。吸引路人的目光。采泥藝術於2012年成立,「采」字意指「摘採」,可引伸為手作(Craft),「泥」則指泥塑,采泥的前身是「采泥藝術文化事業」,是做陶藝教學起家的。

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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采泥藝術空間很大,令筆者不得已用全景模式拍照,目測超過50坪,挑高約4米多,展出畫作有十幾幅。比起近來很火熱的蜷川實花攝影展,筆者更樂於來這裡看畫,不用排隊排上一個多小時、不用人擠人、還不用付費。

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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筆者到訪之時,采泥藝術正與畫家徐畢華老師開會,討論週六的活動。趁討論空檔,筆者趕緊跟徐老師聊了一下。

徐老師從小就喜歡塗鴉,夢想當畫家,大學畢業後不久,就在政大後山蓋了間畫室,之後更舉家遷過去,除了自身對繪畫的熱情,丈夫也是支持她的重要力量。為了精益求精,徐老師還負笈加州柏克來大學與波士頓美術館學院,主修藝術史與繪畫,之後再到歐洲進行六年的文化壯遊,大量吸收西方藝術知識的徐老師,當然也不忘中國傳統繪畫與倫理哲學的根。
如果出身背景、學經歷是孕育藝術家的土壤,那什麼會是陽光、空氣、肥料呢?大概就是徐老師半農半藝、晴耕雨讀的生活吧。她遵行蔬食主義,在家中後院開闢農田,自行打理農事。平常在家除了畫畫,也大量涉獵哲學、文學、音樂、舞蹈、花藝,如此豐富多彩的生活,賦予她源源不絕的創作能量。
不過,徐老師為何會與惠樺音響合作呢?其實徐老師本身就是惠樺管機的用家,管機推的還是Altec老號角喇叭呢!徐老師跟陶先生是無話不談的好朋友,有一次聚會時聊到開畫展,一不小心就迸出音樂與繪畫結合的點子了。至於為何展覽名稱叫做「無盡藏」,在展覽新聞稿中寫著:「回應大地穹蒼無逝與恆常之道,天地萬物本生於無,一切皆起於細微處的吞吐緜延而『化』為源源不絕,是為『無盡藏』」。熟悉古文的朋友大概想得到,「無盡藏」的出處來自蘇軾的「前赤壁賦」—「惟江上之清風,與山間之明月,耳得之而為聲,目遇之而成色。取之無禁,用之不竭。是造物者之無盡藏也,而吾與子之所共適。」而徐老師又結合老子「道德經」和六祖慧能的偈語,有了以下的短詩:

大象無形
大音希聲
本來無一物
無一物中 無盡藏

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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接下來筆者要帶您一一瀏覽這些畫作,在這些畫作旁邊都有個牌子,說明畫作名稱與搭配曲目。

由於公播牽涉到版權問題,也怕影響其他民眾,現場並不提供試聽。若您想親眼觀賞,建議您帶著音樂、耳機、隨身播放設備,一邊聆聽一邊欣賞畫作。現場畫作都是採用複合媒材,筆者詢問徐老師有哪些媒材,得知主要材料是壓克力(Acrylic),再來是油畫顏料與其他創意媒材。詳細的顏料特性和技法筆者後續會再說明,以下,請您先透過照片先「預覽」一下吧。(因攝影會造成一定程度的扭曲,就不提「欣賞」了)

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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畫作名稱:無盡藏 Endless Treasure
搭配曲目:西貝流士「d小調小提琴協奏曲,作品47,第三樂章」

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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山水冥想 Meditation
搭配曲目:莫札特「第21號C大調鋼琴協奏曲,K.467」

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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迴映天心 Reflection
搭配曲目:舒伯特「幻想曲第一樂章,D.934,C大調」

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澄懷 Clear Mind
搭配曲目:史麥塔納「我的祖國 莫爾道河樂章」

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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夏泉 Summer Spring
搭配曲目:李斯特「巡禮之年 第三年 艾斯特莊園的噴泉」

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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是否 To Be Or Not To Be
搭配曲目:貝多芬「第五號小提琴奏鳴曲,第一樂章」

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雲起時 When the Clouds
搭配曲目:佛瑞「第一號鋼琴四重奏,第二樂章」

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大展翱翔 Soaring
搭配曲目:彼得・基塞韋特「悲愴探戈舞曲」

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慈悲的種子 Mercy Seeds
搭配曲目:巴赫「第一號大提琴無伴奏組曲,第一樂章」

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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微風細語 Whispering Breeze
搭配曲目:韋瓦第「第六號G大調長笛協奏曲,第一樂章,Op.10-6」

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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憑虛御風 Carefree Fly
搭配曲目:蕭邦「第一號鋼琴協奏曲」

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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邂逅 Encounters
搭配曲目:舒伯特「鋼琴五重奏,鱒魚,第二樂章」

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花開了 Spring Blossoms
搭配曲目:韋瓦第「四季小提琴協奏曲 第一樂章 春」

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藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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遠方 From A Distance
搭配曲目:德弗札克「第九號交響曲 第二樂章,Op.95,E小調」

看過上述十四幅創作與音樂搭配,是否勾起您的想像力了呢?筆者特別喜歡「邂逅」與舒伯特「鱒魚」的聯想,在「鱒魚第二樂章」,小提琴與鋼琴的交疊好像兩隻魚一樣相互嬉遊,給人輕鬆愉快的心情。反映在畫作上,那忽大忽小、忽明忽暗的黑色筆觸就像鱒魚一樣,給人毫不拘束的感受。(筆者聽的是Alfred Brendel主奏的版本)
詳細畫作與搭配心得分享,請您不妨於本週六(4/16)下午親自到采泥藝術一趟,分享會流程如下:

4/16「光之詠嘆調」分享會流程:
15:00-15:05   主持人開場
15:05-15:10   采泥林清汶總經理致歡迎詞
15:10-15:15   藝術家徐畢華分享創作心得
15:15-16:15   「光之詠嘆調」—徐畢華藝術導覽(音樂與繪畫的對話)
16:15-17:00    茶敘時間,來賓與藝術家分享、交流

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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筆者造訪時,現場也展示了一套音響系統,桌上是一部惠樺綜擴People,唱盤則是Micromega CD-10。

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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喇叭是很罕見的Trio Solid State。喇叭背後塞了兩塊靠墊,地板也貼上貼紙定位,一切準備就緒,就等您來親自聆賞。

藝術與音樂的對話,徐畢華「無盡藏」畫展X惠樺音響

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惠樺今年新推出的綜擴People,別看它外觀漆黑,內部搭棚工藝可說是精彩絕倫,聲音表現更是Hi End。




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chensingyo 發表於 2016-4-12 22:30:45 |已閱:102246|評論:1| 顯示全部樓層
本帖最後由 chensingyo 於 2016-4-13 00:08 編輯

面對畫作,筆者通常會透過兩個層面來觀察,第一個層面是感受整體畫作給人的意境,並思考畫家想表達什麼?有時候因為文化背景、生活經驗不同,觀者和畫者往往會產生不同的詮釋,而這種詮釋的差異,是欣賞藝術作品最令人玩味的地方。
像徐老師對黑色有很特別的感受:「黑色的使用,除了老子所言「知白守黑」對我的影響之外,我覺得生命裡面的很多困難遭遇,也是一種讓我要從黑暗中,突破重圍,分享光明的一個沉潛力量 ! 還有,就是自然的力量,我從泥土,耕種作物裡面,體悟到出污泥而不染的一顆種子,埋在污黑泥土裡面,沉潛蘊釀,韜光養晦,就能發芽展葉,開出美麗的花朵......,黑色對我而言,是一種值得信賴的力量,與充滿希望與能量的前奏曲。」(摘自展翅的浴火鳳凰—談徐畢華的創作),關於這個層面,您可以在週六的分享會中獲得思想激盪的火花。
第二個層面就是觀察創作技法,包括構圖、配色、筆觸、厚薄度等,在所有顏料中,壓克力顏料的自由度最高,最受現代畫家歡迎,它跟傳統油畫顏料有何不同呢?壓克力顏料的優勢是快乾,能摻水做出仿水彩畫的效果,也能用大量顏料來增加厚度,以極少量的顏料用畫筆乾刷,還能做出仿蠟筆/色鉛筆的筆觸;由於壓克力顏料乾掉之後防水,因此又能做出層層疊疊的效果,不像油畫顏料一樣無法溶於水,放乾的速度很慢,油料揮發的臭味也不是一般人能忍受。壓克力顏料唯一的缺點,大概就是調色、顯色不若油畫顏料細緻。但徐老師用的壓克力顏料很鮮豔、放乾後仍顯現溫潤的質感,可想見顏料品質用得不錯。

聽起來很抽象嗎?請看以下的畫作特寫來進一步了解。

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油畫/壓克力畫的畫布通常是彼此通用的,畫布本身通常會上一層石膏,讓顏料中的水分不這麼快被吸進纖維中,方便做出粗厚的筆觸,但如果水分足夠,仍能做出暈染、浸濕的效果,像此張特寫中的橘色塊,淡淡透出畫布本身的織裡。注意到右下角的白色塊了嗎?那是筆刷刷毛的筆觸,其橘/白色的層次是顏料不均勻混合下所創造的效果。

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談到筆觸,請注意這張特寫,像不同布料拼貼的筆觸起碼超過五種,對了,徐老師的母親就是一位裁縫師喔,徐老師從小就接觸各種花樣的布料,啟迪她對不同紋理、色塊拼貼處理的想像力。這種筆觸跟筆刷刷毛迥然不同,要怎麼做呢?您可能要捨棄畫筆,改用紋理特殊的「畫具」,像海綿、紙板、樹皮、魚鱗都有可能。

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在此張特寫中,徐老師運用很特殊的媒材創作,仔細看,您會發現被白色顏料沾染的布邊,簡單來說,就是藉著壓克力顏料將布料沾黏上去。聽起來很簡單,實際做起來您會發現很容易做出突兀的構圖,布料要多大、怎麼抓皺、佔構圖比例多少?配什麼色?都考驗藝術家拿捏色彩平衡的能力。

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此張特寫所呈現紋理很特殊,像月球表面般地滿佈粗糙礫石。這有可能是用砂石混合顏料嗎?坦白說筆者不清楚。但即使畫作紋理特殊,徐老師仍是透過紋理對比與配色,將畫作表現得平穩和諧,給人一種脫離塵世的寂靜感。

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見到那一抹彩色了嗎?這也是顏料在調和不均勻時所創造出的筆觸,看起來像是用畫刀「抹」的。

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畫刀除了能抹顏料,還能「刮」出像圖中那一道灰黑色的長勾,這也有可能是用筆桿刮的。左上藍色塊有白色顏料點綴,如果您到現場看,還會發現閃著藍色、紫色的亮粉,這也是徐老師畫作的特色,她四歲唸幼稚園中班時,就懂得在耶誕卡片上撒上亮粉,增添活潑絢爛的光點。

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此張特寫攝自畫作「微風細語」,裡面有兩處深綠色的特殊媒材,一邊像布、一邊像毛線,這就是玩複合媒材有趣的地方。為什麼要這樣做呢?筆者的感受是,當微風吹拂大片花草時,人們通常只會觀察花草的擺動,傾聽空氣摩擦枝葉所產生的細碎聲響,忽略了土壤與根部才是生命力最堅韌的部位。用此張畫作的搭配曲目來形容,當您聆聽韋瓦第「第六號長笛協奏曲」時,除了細聽曲中小提琴、長笛、大鍵琴彼此交織的聲音線條外,也不能忽略大提琴作為襯裡的重要性。
讀完上述分享,相信您重新再看一遍徐老師的畫時,會有不同的感受。其實看畫跟聽音樂一樣,心境不同、經驗不同,對畫作的感受也會有所不同。徐老師本人很親切,但畫作卻很有生命力,相信您到采泥實際走訪後,也會如此感受。




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