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[CD] MA on Audio Art聽空間在唱歌,音響論壇2016年特別製作CD

劉漢盛 發表於 2016-6-14 13:16:49 | 顯示全部樓層 |閱讀數: 47523|評論數: 16|[複製鏈接] |閱讀模式
這二張CD封面,您喜歡哪一張?聽空間在唱歌

這是2016年8月音響論壇即將推出的CD,今年的CD為了搭配我们八月要出版的「音響空間」專書,我们特別挑選了MA唱片跟我们合作,精選他家精彩的錄音,名為「聽空間在唱歌」。還是跟以前一樣,二張一套,每張都選足了接近CD容量上限的74分鐘,每張CD都選了17首曲子,堪稱是「音響論壇」推出CD以來容納時間最長的CD。我们將從這二張CD封面中選擇一張,做為我们今年「聽空間在唱歌」的封面,請大家幫我们挑選,您喜歡那一張呢?

在選定MA唱片做為今年出版的CD前,我掙扎了一段時間,我知道我正在做一件不討好的事。不討好誰?不討好許多音響系統或調聲方向有嚴重Bias的人,不幸的是這種人不在少數。當這些人聽到我選的這二張MA唱片精華時,可能會罵聲連連。尤其,我除了主觀的音樂愛好之外,還刻意挑了許多在音響表現難度較高的音樂,例如,充滿強勁爆發力的銅管,或輕聲細微的打擊樂器,這更加大了讓音樂不好聽的可能性。
不過,在認真考慮過幾天之後,我還是決定選擇MA唱片做為今年的雙CD,理由是今年我们出版的專書是「音響空間」,而MA唱片的錄音特色就是「間」(日文漢字),這是一家極少數專注在「讓空間唱歌」的唱片公司,我们的「音響空間」搭配MA的錄音,可說是再合拍不過了。

請留言幫我们選一張CD封面,謝謝

MA on Audio Art聽空間在唱歌,音響論壇2016年特別製作CD

MA on Audio Art聽空間在唱歌,音響論壇2016年特別製作CD


MA on Audio Art聽空間在唱歌,音響論壇2016年特別製作CD

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 樓主| 劉漢盛 發表於 2016-6-15 11:30:09 | 顯示全部樓層 |閱讀數: 47523|評論數: 16|[複製鏈接]
在選定MA唱片做為今年出版的CD前,我掙扎了一段時間,我知道我正在做一件不討好的事。不討好誰?不討好許多音響系統或調聲方向有嚴重Bias的人,不幸的是這種人不在少數。當這些人聽到我選的這二張MA唱片精華時,可能會罵聲連連。尤其,我除了主觀的音樂愛好之外,還刻意挑了許多在音響表現難度較高的音樂,例如,充滿強勁爆發力的銅管,或輕聲細微的打擊樂器,這更加大了讓音樂不好聽的可能性。
不過,在認真考慮過幾天之後,我還是決定選擇MA唱片做為今年的雙CD,理由是今年我们出版的專書是「音響空間」,而MA唱片的錄音特色就是「間」(日文漢字),這是一家極少數專注在「讓空間唱歌」的唱片公司,我们的「音響空間」搭配MA的錄音,可說是再合拍不過了。
聽空間在唱歌
或許有些人還不明白「聽空間在唱歌」的含意,我常說,音響空間與喇叭擺位佔了調聲成敗的50%,一個不良的音響空間無法讓我们聽到好聽的聲音,即使音響器材本身、器材搭配、線材、調聲小道具等都得到滿分,充其量也只有50分而已,就音響調聲成就而言,還未到及格地步。音響空間就好像音樂廳,音樂廳的音響效果好,加上優異的指揮與樂團,才能讓我们聽到觸動到心底的音樂。同樣的,家裡的音響空間音響效果好,再加上嚴選的器材、線材等,才能讓我们聽到如同在音樂廳的聆樂效果。
把聆樂空間延伸到錄音空間,錄音時同樣需要一個能夠讓樂器、人聲發出美妙音質音色的場地,才能錄出讓我们感受如臨現場、自然活生的優異錄音。許多現代錄音都是在錄音室中完成,這種錄音方式不挑空間,而是用錄音器材來加料補償,炮製出「類現場」的音響效果。好處是許多變數可以控制,但如果處理不當,這種錄音可能充滿相位失真,劣化了樂器與人聲的音質,扭曲了音色。就好像一般人在菜市場所買到的魚,充滿魚腥味,讓人誤以為這就是魚本來的味道,事實上新鮮的魚是沒有魚腥味的。

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 樓主| 劉漢盛 發表於 2016-6-16 11:14:12 | 顯示全部樓層 |閱讀數: 47523|評論數: 16|[複製鏈接]
根據大家的反應,我们決定採用這個版本:

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二支無指向麥克風,沒混音臺、沒限制器、沒壓縮器
MA唱片的錄音方式就是堅持還原演奏現場雙耳所聽到的聲音,僅使用二支無指向麥克風錄音。因為只有用二支麥克風,所以也不需要混音台,也沒有使用限制器(Limiter,限制音量在額定最高輸入之下),更沒有使用壓縮器(Compressor,把音樂的動態範圍壓縮在一個限度之內),因此幾乎完整保留了錄音現場的原汁原味。因為沒有使用混音台,使得麥克風拾取的音樂訊號在進入錄音機之前,除了麥克風前級之外,幾乎是沒有任何污染的,可以保留最正確的相位與音質音色。沒有使用限制器與壓縮器,可以讓音樂的動態範圍完整保留,最小聲與最大聲之間沒有任何限制,演奏當下如何,錄下來就是如何。這麼純的錄音是最好的調聲工具,音響迷不必擔心自己所聽到的聲音到底有幾分的可信度。不過,也因為沒有經任何限制壓縮,使得一些非常細微的演奏可能在一般音響系統中無法表現出來;而非常強勁大聲的演奏可能也會讓音響器材無法承受。您想想看,小聲時聽不清楚,大聲時受不了,這樣的錄音一般人會喜歡嗎?這就是錄音工業為何要發展出限制器與壓縮器的原因。然而,我們在演奏會現場所聽到的音樂並沒有經過限制器與壓縮器啊,音樂是從樂器演奏出來就直接傳到我们的耳內,這也就是MA唱片想要做到的:忠實還原演奏現場二個耳朵所聽到的音樂。
這樣的錄音方式成敗關鍵只有二個,第一是要選擇音響效果良好的場地,把演奏者請到那裡演奏錄音。第二是要把那二支麥克風擺在最適當的位置,能夠完整拾取所有的聲音。由於這二個成敗關鍵的變數太多,所以一般商業錄音不可能採用這種高風險的錄音方式,唯有小唱片公司、追求高度原音重現的唱片公司才會挺身而試,如MA唱片公司。

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 樓主| 劉漢盛 發表於 2016-6-17 19:26:19 | 顯示全部樓層 |閱讀數: 47523|評論數: 16|[複製鏈接]


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樂器、人聲的音質音色、擬真度
MA唱片的錄音中,除二支麥克風之外,沒有任何加料的錄音方式,可以保留樂器與人聲最真實的音質、音色,以及擬真程度,讓我们聽到樂器與人聲的原音,做為調音基準。原音樂器音質有多美,我们就能聽到多美的聲音;歌手嗓音有多美,我们就能感動得多深沈,沒有折扣。當然,樂器演奏時的細微接觸質感也能夠完整保留,讓樂器的真實度達到最高。MA唱片的樂器音質基本上是很美的,雖然錄音時使用的可能是民俗樂器,而非昂貴的名琴,但樂器本身或嗓音的美質還是能夠讓人感動,如果您聽來覺得音質音色不佳,很有可能是被其他Bias所劣化了。

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 樓主| 劉漢盛 發表於 2016-6-18 10:32:59 | 顯示全部樓層 |閱讀數: 47523|評論數: 16|[複製鏈接]


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相位失真最低
相位是什麼?簡單的說就是時間的基準,時間的基準影響層面很廣,在此鎖定在樂器之間的相關位置,定位感、層次感與現場的深度感。在一般錄音室中,定位感、層次感與深度感是要用錄音器材去炮製出來的,音樂訊號經過層層器材的加料,早已喪失原有的正確相位,以致於我们所聽到的定位感、層次感與深度感與現場有一定的差距,總是隔一層薄紗,無法清澈無隱。而二支麥克風的錄音方式並沒有扭曲演奏現場的音樂相位,即使我們在重播時難免會加上器材本身的相位失真,但聽起來也能夠清楚感受到如臨現場的那種清晰定位、層次與深度感。以MA唱片的錄音來測試層次、深度、定位的清晰寬廣程度,可以讓您確定問題不是來自錄音,而是空間、器材線材搭配或調聲偏頗。試想,拿一張經過層層混音、加料的軟體來測試層次、深度、定位的表現,那豈不是跟從麻辣鍋中尋求食材原味一樣不合理嗎?

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