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[TAA音響展] 2017 TAA國際Hi End音響展報導

陶忠豪 發表於 2017-8-18 06:47:05 |已閱:980442|評論:227| 顯示全部樓層
109-百鳴

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許多人看到這套系統都感到疑惑,Micromega與Focal什麼時候開始合作了?注意到了嗎?現場Focal Supra No2喇叭的橘色,與中間的Micromega M150擴大機的顏色竟然完全相同,這可不是湊巧一樣,而是兩家法國品牌的正式合作,刻意使用了相同的配色。重點是不但造型與顏色風格一致,連聲音表現也非常合拍,很難相信薄型的M150竟然可以將Sopra No2推得這麼好,聲音這麼細緻。

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我曾經評論過同系列的M100擴大機,不但功能齊全、推力不俗,而且依然保有早期Micromega最讓人著迷的美聲特質。新推出的M150則是功能強化版本,輸出功率從100瓦提升到150瓦(8歐姆),還增加了耳擴使用的HRTP音場模擬技術,讓耳機也能呈現前方音場。以及M.A.R.S(Micromega Acoustic Room System)空間校正技術,只要搭配隨附的測試麥克風,就能校正全套系統在空間中的頻率響應與暫態特性。如果是M100,必須另外付費才能增加這兩項功能。

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這就是M.A.R.S技術搭配的麥克風。

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M100/150不但具備耳擴、USB DAC以及MM/MC唱頭放大,還支援Ethernet網路串流功能,目前iOS與Android App都已上線,M150定價238,000元。

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牆上展示的這幾種機箱配色,也全部都是Sopra系列的用色。

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其實除了Sopra系列的用色之外,你想要的任何顏色,Micramega都可以特別訂製,原廠將這項服務稱之為MCF(Micromega Custom Finish),訂製顏色的收費是36,000元。

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百鳴展出的另一套系統也值得注意, Wilson Benesch的Resolution是首度展出,除了體積比旗艦Cardinal小一號之外,幾乎完整繼承了自家所有頂級技術,配備獨家Semisphere軟半球高音單體,搭配兩只第二代Tactic中音單體,以MTM方式排列,在聲波擴散上經過特別調校。


2017TAA118.jpg 下方的「反置」低音單體採Isobaric推挽方式運作,箱體內還有另一只低音單體,與外部單體面對面設置,每支喇叭其實共有四只低音單體,兩兩相對推挽工作,頻率響應30Hz-30kHz,定價230萬元。

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底座設計也與旗艦完全相同,由鋁塊車製的金屬加工質感超級細緻。

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箱體結合了碳纖維材料,經過獨特的特纖維上色技術,呈現出獨特的視覺效果,現場展出的是「銀石賽道」版本。

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其實百鳴展房中最吸引我的是他們新代理的Lyngdorf,極簡的造型設計實在太有氣質了!這個品牌其實不是第一次進入台灣,時間最接近的是在2008年,可惜當時的代理商因為財務因素沒有繼續經營。直到現在才由百鳴再度引進。

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Lyngdorf的技術實力其實非常強,只不過從2008年開始與鋼琴名廠史坦威合作推出喇叭,一直沒有刻意經營自己的品牌。他們的主要技術特點有二,一是真正的數位放大技術,一是RoomPerfect空間校正技術。音響架上的TDAI-2170綜合擴大機,就內建了這兩項技術,數位訊號進入TDAI-2170之後,不經過數類轉換,而是直接進行PWM調變放大,少了數類轉換的失真,音質的純淨度更高。4歐姆輸出170瓦,內建Lyngdorf獨家RoomPerfect空間校正技術,以及ICC訊號過載修正技術,完全展現Lyngdorf先進技術實力。這項技術早年接受度不高,但是進入數位流時代,相信將會吸引很多玩家的注意。

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這兩件超薄器材分別是CD-2 CD唱盤與SDA-2400後級,前者的功能單純,不過內建獨家時鐘線路,可以將惱人的「數位聲」降到最低。後者輸出功率高達400瓦,可以將Resolution喇叭驅動的活靈活現,可見實力不凡,關鍵在於採用了PWM數位放大技術,完全排除數類轉換過程中產生的失真與扭曲。SDA-2400兼具數位與類比輸入介面,可以輕易與任何前級整合搭配。

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一直以來,多聲道環繞處理技術與空間校正技術都是日系廠家的天下,Lyngdorf則是極少數例外,他們長期投入RoomPerfect空間校正技術,實力甚至超越日系廠家,MP-50環繞處理前級具備11.1聲道輸出,,內建研發多年的獨家RoomPerfect空間校正技術,是建構Hi End多聲道系統的好選擇。

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百鳴也很費事的搬來了超有質感的沙發,整個空間頓時更有氣質,真是用心。
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Archer 發表於 2017-8-18 07:58:39 |已閱:980442|評論:227| 顯示全部樓層
424-雷爾斯

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雷爾斯本次以自家號角喇叭組成的家庭劇院為主軸。

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雙八吋中置號角喇叭Neo-Classical 82Center是改款新產品,售價為38,000元,夠殺吧!

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重低音的單體就放在桌面上供民眾參觀。

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放置打火機作為對比。打火機感覺變小了?

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手機連懸邊都碰不到,只能勉強遮住中央。

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剛好在播放槍戰片段,參觀者都認真體驗被「掃射」的視聽體驗。
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劉漢盛 發表於 2017-8-18 08:21:09 |已閱:980442|評論:227| 顯示全部樓層
總編所見所聞:音響展的聆聽空間一定要有吸音處理

本來還不到我po文的時候,不過昨天大概走了一圈,發現許多聆聽空間還是沒有做適當的吸音處理,這一方面是主其事者認為太麻煩,怕破壞飯店房間,會被索賠。另一方面也是因為對聲學的不夠了解或錯誤認知使然。現在才第二天開始,為了能夠提醒大家吸音的重要性,所以要搶先po這篇文章。

許多人認同一種調聲理念,那就是聆聽空間裡不能吸音,為的是要讓喇叭的能量通通保留,不被減損。其實這種觀念是錯誤的。喇叭所發出的能量有多少,並非 我們在聆聽空間所聽到者,只有在無響室內才能知道喇叭本身所發出的能量有多少。喇叭在聆聽室內所發出的聲波能量,一則是直接音,也就是我們在無響室內所聽到者,一則是反射音,也就是空間內六面牆所反射的聲波,二者相加才是我們耳朵所聽到的聲波總量。所以,當您說要保留喇叭所發出的能量時,其實是加了大量反射音的聲音,而不是喇叭本身的能量。

既然喇叭 除了直接音以外,還讓我們聽到大量並非喇叭發出的反射音,那麼聆聽空間不做吸音處理到底是會聽到什麼聲音呢?大量雜亂反射的聲波嚴重扭曲了喇叭直接音所發出的層次、深度、定位感,並且嚴重的扭曲高、中、低頻段原本該有的量感。在這樣的聆聽空間中,我們所聽到的定位感其實是虛的,不是真正的定位感。而且,我們無法聽到真正清晰的層次感。層次感與深度感也會因為嚴重的反射音干擾而模糊不清。更慘的是,我們聽不到樂器、人聲真正的實體感與重量感,那是我們感受到聲音是否真實很重要的依據。如果有人說在沒有吸音的聆聽空間中可以聽到很好的定位感、層次感與深度感,那是因為還沒有聽過真正表現優異的定位感、層次感與深度感,或者根本上就誤解這三個專有名詞。

有些人的調聲觀念認為,必須在完全沒有吸音的聆聽空間中布置各種調聲道具,這樣一方面才能保有喇叭原本的能量,另一方面又能控制反射音,而且做吸音。任何調聲道具都有其功效,只是功效的大小不同,目的不同,我贊同使用各種調聲道具來調聲,不過,我還是要說在沒有適當吸音的空間中做這些調聲基本上是「捨本逐末」。為什麼?因為當聆聽空間沒有適當吸音處理時,六面牆所製造出來的反射聲波非常大量,甚至掩蓋過直接音,在這麼大量反射音被製造出來的情況下,怎麼可能用很小的調聲道具去吸收大量的反射音?去改變共振情況呢?如果那麼小的調聲道具體積就能夠提升定位感、層次感與深度感,為何不採用一片吸音材料來吸音呢?聲學是經過上百年科學驗證的,理論早已非常清楚,沒有暗黑領域。事實上,在沒有吸音處理的聆聽空間中,無論怎麼聽,都不會有真正夠水準的層次、深度、定位感,如果調聲者認為這就是所謂的層次、深度、定位感,那只是暴露他對聲音表現層次的感受尚未達到更高水準而已。

聆聽空間必須做適當的吸音與擴散,這從公共空間必須做聲學處理、音樂廳必須做更高水準的聲學處理中已經明白揭示,沒有模糊空間。我們耳朵所聽到的聲音,從來就不是只有喇叭發出的直接音,或者樂器、樂團所發出的直接音,而是混和大量反射音的聲音,所以從希臘時代就已經發展出空間聲學的處理方式。一個音樂廳設計建築的好壞,關鍵就在於聲波的擴散與吸收能否適當,RT60殘響時間的分布能否讓大腦感受到音樂的美感,這已經是存在幾百年的事實。如果聆聽空間不做任何吸音處理是對的,那麼音樂廳的建造毫無存在必要,大家可以在曠野中,在籃球場、體育場聆聽維也納愛樂就可以了,何必去維也納金廳呢?

調聲必須從室內聲學的基礎出發,而非憑空發想,我今年已經64歲,按理說耳朵對聲音的敏銳度、精確度都大為衰退,但是我在音響展會場中聽到很多都是太吵雜的聲音,其原因就是因為很多房間沒做適當的吸音 處理,產生過多的反射音,使得我這副老耳朵都無法承受,更不要說能夠好好享受音樂。我理解音響大展布展時間短,無法做精細的聲學處理,但至少適當的吸音一定要有,如果還能做聲波的擴散,那就更理想。趁著還來得及,請大家讀過這篇po文之後,想想看我說的有沒有道理,並動手改善沒有吸音處理的聆聽空間,這樣才能讓觀眾聽到比較有水準的聲音表現。

以下是先鋒的房間,還有仩益的房間,他們都有做適當的吸音處理,尤其是先鋒的房間,所以可以聽到凝聚札實的音像與清晰的定位層次。仩益的房間有安置吸音處理,不過數量不多,我猜一方面是沒帶那麼多吸音道具來,另外一方面是左側是開放空間,右側是窗簾,即使如此,ELAC的設計師調音時也要求要加吸音處理。

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黃世煒 發表於 2017-8-18 09:49:28 |已閱:980442|評論:227| 顯示全部樓層
450-精研國際

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在國內玩影音器材的玩家,大概沒有沒聽過HD Club精研視務所的,本身是導演的站長西楓,從4K規格剛推出的時候,就有許多大廠找上西楓請他來拍攝了4K示範影片。今年是首次看到精研參加音響展,主要展出的產品是FIBBR Pure Series純系列光纖HDMI線,由於傳統HDMI在設計上並不利長距離傳輸,而使用投影機的玩家,以長米數HDMI連接投影機是很平常的事情,HDMI在長距離上的缺點,成了玩家和業者很頭痛的問題。這樣的問題到4K訊源推出之後,更加嚴重,彷間有許多HDMI線甚至無法支援HDMI 2.0規範的18Gbps最大頻寬,導致觀看UHD BD片時訊號難以通過,因此精研為了影音同好,特地尋訪FIBBR,將Pure Series純系列光纖HDMI線引進台灣,讓大家能夠無後顧之憂。另外,來到此間,必定要進入內間去看看精研與Sharp合作展出的真8K面板,保證是你從沒看過的細膩畫面。


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一進入展房內一整排都是FIBBR Pure Series純系列光纖HDMI線,根據西楓站長所述,第一天還沒展完,就已經賣掉了十數條線,確實吸引影音玩家。


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以光纖來傳導HDMI訊號能大幅提高長距離傳輸時的穩定度,訊號衰減率低於0.0035dB/m,達20米也沒問題,同時能完全符合HDMI 2.0 Level A的要求,也就是能支援18Gbps的最大頻寬。


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西楓站長將他一整套的影音後製設備都搬到展覽現場,大家所看到精研的影片就是用這套設備剪出來的,在電腦剪輯的同時,也使用Pure Series純系列光纖HDMI線將畫面同步到監看Monitor,可別以為這沒什麼,別忘了專業器材所拍攝的都是未經壓縮的影片原始檔,比平日所見的UHD BD片子所含資訊高了不知多少,平均每秒有1.5G-1.7G的流量,對於HDMI線來說可是非常大的負擔,若是線材的品質有問題,那根本不可能用來工作的。

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猜猜Pure Series純系列光纖HDMI線提供的最長米數到達多少?答案是五十米,不過這個長度就需要特別訂製,西楓站長直接把專業攝影機搬到現場,連接五十米Pure Series純系列光纖HDMI線到電視上,現場直接拍攝馬上顯示,訊號過不過完全騙不了人。


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而在內間所展示的Sharp 8K面板,更是台灣現在難得一見的8K顯示幕,無論是播放的軟體還是硬體,都是別的地方無法取得的,請一定一定一定要來看一次,8K視覺震撼力又是另一個層次,看過之後,回去就難以滿足於4K解析度了。


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配合Sharp 8K面板所播放的影片,是由西楓站長親自拍攝的「台灣之美」,全程採用8K攝影機與8K後製剪輯,無論是畫面解析度與色彩層次都是一流,將台灣的美麗表露無遺。


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現場還找來了美麗的Show Girl來幫忙,讓可看性本身就很高的450展房又更增色不少。

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coober 發表於 2017-8-18 16:55:16 |已閱:980442|評論:227| 顯示全部樓層
編輯特選:許慶怡之一 448-遠東環球


推這間原因無他,就是OPPO展出旗艦4K藍光播放機UDP-205了!OPPO這個品牌是台灣4K趨勢的重要推手,因為他們去年正引進第一台4K藍光播放機UDP-203之後,台灣4K影像才算是真正的邁入普及化。本次推出的UDP-205是走高端路線,與平價機種UDP-203做出級別上的區隔。UDP-205採用OPPO向聯發科訂製的OP8591 4K視訊處理晶片,相容4K藍光Ultra HD的所有規格,並支援HDR與Dolby Vision。

機身部分它配備全封閉式抑震防塵光碟機機芯,同時優化雷射讀寫頭,光碟播放更快、支援性更高。音效部分,它採用ESS 9038 PRO數類轉換晶片,兩聲道類比輸出以及7.1聲道類比輸出各配備一枚ESS 9038 PRO,動態範圍高達140dB。UDP-205具備雙HDMI輸出,一組支援聲音與影像、另一組僅支援聲音,搭配UDP-205支援DAC功能、兩聲道XLR平衡類比輸出、配備大型環形變壓器等設計,讓他不管是應付劇院還是作為兩聲道系統的訊源,都能發揮良好的影音性能。
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