唱臂、唱針調整二個Null Point二個零點的原理

	字體縮放	小	中	大

2019年11月15日，我在迪化街莊義芳基金會做了一場黑膠講座，由於時間關係，無法深入解釋調整唱臂唱頭的二個Null Point、二個零點的由來。現在就在這裡接續講下去。二個Null Point零點(也就是一般人說的AB點)的理論從1938年至今，一直制宰著唱臂設計，也制宰著黑膠迷調整唱臂的重點。大部分黑膠迷都認為黑膠調得不好聽或會有破聲，都是因為二個Null Point沒有調準所致。其實不然，我在講座中也說，唱頭、唱臂本身的循軌能力不佳才是調得不好聽或破聲的主要原因，尤其唱到內圈時。
可惜，因為唱臂用家無法真正了解他買的唱臂循軌能力到底如何？大部分黑膠迷也認為循軌能力遠輸於MM、MI唱頭的MC唱頭比較好，所以幾乎都在使用循軌能力最差的MC唱頭，加上沒有真正服膺低循軌能力(低順服度)的唱頭要搭配中質量或重質量唱臂(有效質量)，以至循軌能力不佳，但大部分黑膠迷以為所有問題都是出在二個零點沒有調準所致。

許多黑膠迷有一個困擾，認為很難把二個零點調準。其實，如果按照購買唱盤時原廠所附的二個零點量規，應該都能輕易調準二個零點。可惜許多人以為隨便拿個AB點量規就能夠放在任何唱盤上，準確調出二個零點，這種想法是錯的。為什麼？因為每支唱臂都有不同的設計理論依據、不同的超距、不同的唱臂有效長度、不同的唱臂軸心與轉盤軸心之間的距離、不同的補償角。依據這些不同，就會有不同位置的二個零點，此時，如果您用錯量規，調到死也調不出針尖可以剛好落在二個零點上。

( `/ z1 d( L& B! I2 P7 Y二個零點並不是萬能的，也無法承擔所有不好聽的過錯，不過既然目前大部分的唱臂設計都是依照二個零點的理論來設計(目前看到只有Yamaha、Viv Lab Rigid Float、0 Side Force不是依照二個零點的理論)，我們就好好的將二個零點調準確，也比較心安。


目前市面上使用的二個零點理論不少，包括Acoustical System的老闆Dietrich Brakemeier都推出自家的所謂UNI-DIN調法，不過使用最廣泛的大概是三個人的理論，一位是1938年發表的Eric Lofgren，跟隨其後的是1941年的H.G. Baerwald與1966年的Stevenson。無論哪種理論，都只是些微的差異而已。有關三個理論的計算方式都離不開幾個要素：唱臂有效長度、唱臂軸心與轉盤軸心之間的距離、超距、補償角、唱片最內圈與轉盤軸心的距離、唱片最外圈與轉盤軸心的距離。網路上有一個網站已經設定好自動計算機制，您只要輸入這些相關要素，選擇想要計算的某人理論，馬上就可得出二個零點的位置。如果您有興趣，可以點這個連結：https://www.vinylengine.com/tonearm_alignment_calculator_pro.php
( J+ j9 [7 f  ~5 |" v7 A. U


3 R8 G& O. M% y8 ?/ D3 h以下我把莊義芳黑膠講座當天的Power Point貼出來，大家看過之後就會瞭解二個Null Point了。
9 T0 J: H0 {  [% C8 V3 ?
; K2 l, T- K! Y- i/ i0 b


4 p, j% B0 M. h# \7 e5 _, M( ]
: O0 _! o* }$ z" Z* k
0 Q* [' ^8 K1 _$ L5 r
) O/ G. P$ q6 w5 w9 o9 Q1 U

5 V! r  h, P( g9 a9 a* S1 G% t

# s9 I) V8 V7 F. J' R  z

- s, u1 F8 [/ R0 H  o
0 R# A# A# Z) P7 y! B% Q

: s; w; n) z+ B6 }
4 l1 P( }+ u# H% O8 W6 E  _) D


4 X2 Z& ^! \8 u9 U2 f

8 Z3 K) [3 F" z9 \
: b4 g* |+ @, @  c% J0 h7 ?
% M2 s( p- q  f1 V. Z7 t& Y


4 z8 U- D7 m$ `
" H& ^0 l8 G+ V4 A, V% N( c