Andris Nelsons（1978-）是目前炙手可熱的指揮，生於拉脫維亞首都Riga，家裡是音樂世家，母親是拉脫維亞最早的古樂團創辦人之一，生父是合唱指揮、大提琴手與管風琴師。5歲時母親與繼父（也是合唱指揮）帶他去看華格納歌劇「唐懷瑟」，激發他想學音樂的企圖。老天，5歲就對華格納歌劇有感受？這不是神童？什麼才是神童。Andris Nelsons事後回憶：「那場演出對我產生了催眠般的效果，當演到唐懷瑟死時，我哭了。」及長，他進入拉脫維亞音樂院學小號，1999-2003年考入拉脫維亞國家歌劇院樂團，擔任小號首席。除了小號，他也跟老師學指揮，還到聖彼得堡音樂院學指揮。
2001年， Mariss Jansons（1943-2019)率領奧斯陸愛樂來到Andris Nelsons的家鄉Riga演出，演出曲目有「幻想交響曲」。此時樂團一位小號手突然病倒，Andris Nelsons獲得代打的機會，上場演奏小號，Mariss Jansons聽到了他演奏小號，對他大為激賞，又知道他想學指揮，於是收他為弟子，也帶著他在各樂團中歷練。2003年，拉脫維亞國家歌劇院音樂總監離職，歌劇院將這個機會給了Andris Nelsons，當時他才24歲。他在這個職位上淬練自己，逐漸打響指揮名氣。
2007年，他獲聘為伯明罕市立交響樂團客席指揮，樂團大為滿意，馬上在2008年聘他為音樂總監。2011年3月，波士頓交響樂團當時的音樂總監James Levine無法演出，Andris Nelsons代替他在紐約卡內基音樂廳指揮波士頓交響樂團，演出馬勒「第九號交響曲」。這次代打是他真正的轉捩點，波士頓交響樂團在2013年任命他從2014年開始接掌音樂總監。接著，萊比錫布商大廈管弦樂團在2015年宣布聘請Andris Nelsons於2018年接任夏伊，擔任樂隊長（Gewandhauskapellmeister）。至此，他同時執掌二大樂團，而且促成這二個樂團成立BSO-GWO Alliance，這是首創。至此，Andris Nelsons的地位已經確定。
Andris Nelsons在2019年發行貝多芬交響曲全集，樂團是維也納愛樂。2023年發行布魯克納交響曲全集，樂團是萊比錫布商大廈管絃樂團。2025年發行蕭士塔高維契交響曲全集（從2015年開始錄製），樂團是波士頓交響樂團。2026年3月，發行孟德爾頌交響曲全集與神劇，樂團是萊比錫布商大廈管絃樂團。2026年10月發行馬勒交響曲全集，樂團是維也納愛樂。
Andris Nelsons挑選樂團與曲目不是隨興的，貝多芬久居維也納，他的交響曲當然要由維也納愛樂來擔當。馬勒跟維也納關係深厚，當然也要找維也納愛樂。布魯克納中年以後雖然住在維也納，但是維也納的樂評家跟他不對盤，對他的作品沒有給好臉色。布魯克納是在1884年12月30日，由Arthur Nikisch指揮萊比錫布商大廈管絃樂團演出第七號交響曲而獲得巨大成功，所以Andris Nelsons選擇萊比錫樂團錄製布魯克納。至於孟德爾頌的作品也由萊比錫來錄製就不用說了。而為何選波士頓交響樂團錄製蕭士塔高維契全套交響曲？我想，可能就是蕭士塔高維契曾經在1959年，以蘇聯文化代表團員的身份造訪過波士頓交響樂團吧？
您看，Andris Nelsons帶領維也納愛樂、波士頓交響樂團、萊比錫布商大廈管絃樂團錄製那麼多全套交響曲，環顧最近20年，有哪位指揮有這種成就的？目前就只剩下柏林愛樂沒有跟他合作錄製交響曲全套，不過我看很難，因為柏林愛樂從2014年起就成立自己的唱片品牌Berliner Philharmoniker Recordings，樂團的演出或錄音都優先給自家品牌發行，已經減少與DG唱片合作。而且，Andris Nelsons也不是柏林愛樂的首席指揮或音樂總監，事實上柏林愛樂也已經沒有音樂總監這個職位。
這套交響曲最早錄製完成的是第二號，時間是2018年7月薩爾斯堡音樂節。最晚錄製的是第八號，在2026年5月完成。全部都是現場音樂會演出的錄音，包括在維也納金廳與薩爾斯堡音樂節，唯有第八號是在Vienna Konzerthaus演出。為何不在金廳演出？金廳的舞台那麼小，根本不可能演出「千人」交響曲。
細數Andris Nelsons的「豐功偉業」，大家對於他的這套馬勒交響曲自然寄予厚望。我聽了之後，第一時間的感受是：如果喜歡伯恩斯坦或蕭提版本的人，應該不會喜歡他對馬勒交響曲的詮釋。與前面二位大師相比，Andris Nelsons詮釋的馬勒總是覺得溫火慢燉，連高潮也沒有爆衝。反之，如果您喜歡的是比較深沉、速度放慢有如歌唱的詮釋，您就會喜歡Andris Nelsons的詮釋。
愛樂者對於音樂詮釋的感受本來就很主觀，每個人對音樂的共鳴與想像都不盡相同，包括指揮、甚至作曲家本人也如此。馬勒在1909年準備在紐約指揮他的第一號交響曲時（最後一場指揮），他的筆記是這樣寫的：「I feel strange when I conduct these works，the result is an excruciatingly painful sensation that leads me to ask what kind of a world it is that produces these sounds and these shapes as its mirror-image。Something like the funeral march and the storm that breaks out afterwards seem to me to be a burning indictment of the Creator。」
連馬勒自己在作品完成之後多年，再度指揮時，都會產生另外不同的想法，您認為他第一次指揮第一號交響曲跟最後一次指揮第一號交響曲的詮釋會一樣嗎？所以，我相信Andris Nelsons在完成整套交響曲錄音的第八號之後，再回頭聽自己最早完成的第二號，可能也會跟馬勒一樣感慨吧？
面對不同的音樂詮釋，我們最好不要以對或錯來評價，而是拋開之前的固有認定或偏好，敞開胸懷去感受新的音樂美感，這樣才能更廣闊的享受到百花齊放的音樂內涵與詮釋深意。Andris Nelsons對馬勒的詮釋也是如此，他在指揮之前不可能沒有透徹的研究過馬勒作品，也不可能沒有聽過其他大師的錄音，但在不違背馬勒原譜所記載的音符、表情記號之外，他唱出自己的歌，錄製了這套馬勒1-9號，以及第10號Adagio全套交響曲。
這套CD的最後一張剛好錄製了第九號交響曲的第四樂章Adagio，以及第十號交響曲的Adagio，這應該也是刻意安排的。第九號交響曲的第四樂章一般被認為是馬勒對生命的告別；而第十號雖然只完成Adagio，但從大量使用半音階中，也已經可以窺知馬勒已經站在一個新的起點。如果天假以年，馬勒的第十號交響曲可能又會是石破天驚的一首。
雖然錄音時間、地點不盡相同，但錄音效果很整齊，都非常好。DG 2026年發行12張CD。環球音樂總經銷。
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