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[多聲道喇叭] Monitor Audio Studio性價比破表!

samchang330 發表於 2018-7-4 16:39:17 |已閱:13583|評論:4| 顯示全部樓層 |閱讀模式
百萬元級旗艦喇叭的中小空間版本
絕對不會有車廠把千萬級超跑的核心技術大量應用在70萬元的平價車款,音響廠商也不太可能這麼作,能向下移轉一項頂級製品的技術到中價機種身上就算佛心了。但Monitor Audio就是這麼瘋狂:最新款的「Studio」一對售價僅七萬元,卻幾乎等於把120萬元旗艦喇叭PL500 II三音路之中的兩個音路「整個搬過來」,根本就是「旗艦喇叭的超平價版本」嘛!

幾乎所有的音響廠商都會把自家最頂尖的技術用在旗艦製品上,為了等級區隔與製作成本考量,「非旗艦」的系列就按照價格高低,故意留一手、留兩手,到中價位與平價製品身上幾乎連一點旗艦製品高端獨家技術的影子都沒有!但是這一回Monitor Audio卻嚴重「犯規」,讓參考售價僅七萬元的新款書架喇叭「Studio」大量應用自家最頂級製品 Platinum II系列的製作技術,可說是中價位喇叭數年來難得一見的瘋狂製作。

Monitor Audio Studio性價比破表!

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比照旗艦喇叭製作的RDT II三明治音盆單體
只要比對Studio的與Monitor Audio現役旗艦PL500 II的照片,就會發現兩者之間有著驚人的相似之處:PL500 II是三音路七單體落地喇叭,單體採取對稱式點音源配置,上下兩方共計裝了四支低音單體,Studio就像是把四支低音單體去掉、留下「PL500 II的中段」,變成一款二音路三單體MTM書架喇叭。光從外表看似乎是這樣,實際上它真的有旗艦級的配備嗎?

單體製作是關乎喇叭發聲性能最關鍵的部分,Studio的中低音單體與PL500 II中音單體的口徑一樣、都是4吋,同樣應用Monitor Audio RDT II第二代高剛性音盆技術。音盆為三明治結構,三明治的「餡料」是以杜邦的Nomex纖維作成蜂巢形網狀結構,在Nomex纖維層之上加貼Monitor Audio長年使用的「C-CAM」材料。

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C-CAM的本體是又輕又硬的鋁鎂合金,在壓鑄成型後,表面作高溫陽極處理、形成50μm厚度的陶瓷層(氧化鎂鋁),這又大幅提高了材料剛性。目前Monitor Audio大部分單體都是用C-CAM音盆,但C-CAM應用在RDT II只是作為整個音盆的表層,基於「輕量化」的考量,它的厚度遠比一般的C-CAM音盆薄很多,所以在Nomex纖維層貼上這層C-CAM之後,我們還是能隱約看見Nomex纖維層的蜂巢結構。

在Nomex纖維層的背後還有一層、它的材料是碳纖維。這三層結構使用的材料都具備高剛性、質量輕與高耐久性,C-CAM層很硬,纖維則能作為音盆的支撐與阻尼材料、有效吸收音盆本體的寄生振動。音盆剛性高能減少劇烈運動狀態下瞬間彎曲(盆分裂)造成的失真,更高的阻尼能抑制音盆發出「不屬於原音」的多餘聲音、減少音染。

這麼費工的製作也確實收到很大成效,在Monitor Audio技術資料中就有提到RDT II單體在300Hz以上頻段的失真率可降低8 dB以上,這樣的條件足以讓使用RDT II單體的喇叭(包括Studio)表現出清晰純淨的中頻。另外Monitor Audio還特別說明Studio的RDT II單體是PL500 II的改版,改版是因為使用目的不同:PL500 II的4吋RDT II單體只負責中頻發聲,Studio的RDT II則是「中低音」單體,目的是讓這款單體有更好的低頻下端延伸能力。

具備寬頻響應與低失真特性的MPD氣動高音
Studio還比照PL500 II配備MPD(Micro Pleated Diaphragm)氣動高音單體,振膜是極薄的聚合材料、在它表面作鋁印刷線圈,折疊成手風琴的形狀、固定在一排支桿上,後面加上釹磁鐵板,在高頻信號通過印刷線圈時,薄膜上的鋁印刷線圈與磁鐵板之間的磁力作用、讓振膜快速擠壓空氣產生高音。

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由於MPD的振膜面積大(約為一般高音振膜的8倍),因此它只要「微幅運動」就能得到足夠的高音能量、且失真極低,薄膜加上表面印刷線圈的質量遠比一般動圈高音「振膜+音圈總成」低很多,因此更能快速振動、發出更高頻率的聲音。儘管Studio的價格遠比 Platinum II系列製品便宜,但它的MPD單體上端響應還是可以達到60kHz,雖然沒有像Platinum II的MPD能向上延伸至100kHz,但極高頻的延伸能力已經是多數相近價位喇叭(20kHz至30kHz)的兩倍以上了。

前後包夾、加強抑振
喇叭箱體的振動會造成音染,其中振動最大的箱板是面板,因為大部分喇叭都是把單體鎖在面板上,面板要承受喇叭動作時產生的反作用力。如果按照一般的作法,像Studio面板這麼小、比面板更大的喇叭振動低很多,應該不需要特殊處置,但Monitor Audio還是想做得更好,他們比照PL500 II的作法、為Studio用鋁合金壓鑄了一塊高剛性的「子面板」:先把單體全部鎖在子面板上、再將子面板與箱體的正面結合,這又是一個結合不同材料的設計、以雙層面板抑制振動。此外Studio還沿用「bolt through driver」這項Monitor Audio行之有年的技術:以長螺栓的兩端分別鎖在錐盆單體後方(T鐵中心)與喇叭箱體的背板,等於是在背板施力、頂住RDT II中低音單體的背部,前有高剛性子面板、後有螺栓,將單體緊緊固定,這又是一項降低音染的作法。

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Studio好推不好推?
每一種喇叭的設計條件必然同時存在著優勢與劣勢,但經驗豐富的設計者就是能善用優勢、淡化劣勢。以Studio的條件來說,中低音單體的口徑只有4吋,難免讓大家對它的低頻表現有疑慮,如果要讓配備小口徑中低音單體的二音路喇叭能有更好的低頻延伸,除了要求單體本身的性能之外,常見的作法是從分頻網路與箱體設計下手,如果是從分頻網路下手,很難避免讓喇叭的靈敏度降低,這就是很多低音不錯的小喇叭「不好推」的主要原因。

Monitor Audio的設計者一定有考慮到這個問題,所以Studio不是採取一般的「二音路二單體」、而是用「二音路三單體」設計,多了一個中低音單體能夠讓喇叭提高 3dB靈敏度,相較於只用一個中低音單體,要達到相等的音壓、擴大機只需要一半的功率,可以把分音電路(為了補償低音)犧牲的靈敏度補償一些回來,還能讓承受功率倍增。但我也要提醒各位,Studio的中低音單體並非長衝程設計,因此不宜把音量開得太大以避免音盆活塞運動超過設計範圍,如果想聽更大的音量,我建議搭配超低音喇叭、把Studio與超低音喇叭之間的分頻點設在80或100Hz,這樣就能降低Studio音盆的運動幅度。

從Studio的規格來看,它的靈敏度是86 dB/1W/1m、額定阻抗是4歐姆,當玩家們看到「86 dB」可能第一個感覺是「Studio不好推」,其實這是單位標示給人的錯覺,大部分4歐姆喇叭靈敏度使用的單位是「dB/2.83V/1m」相當於「dB/2W/1m」,若用相同單位、Studio的靈敏度就是89 dB/2.83V/1m了,而且絕大部分環繞擴大機4歐姆負載的輸出功率都比8歐姆高很多(例如8歐姆100瓦、4歐姆175瓦),所以挑選與Studio搭檔的擴大機不用太顧慮推力、「以音質為優先」挑選就對了。

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把箱體作成「窄而深」,兼顧視覺美觀與低頻表現力
Studio兩個四吋單體的音盆面積總和介於5.5吋與6吋音盆之間,所以等同於使用更大口徑的中低音單體,小口徑單體「振動部分」更輕、慣性更小,相較於較大尺寸單體更能快速起動、剎停,有更好的暫態特性,能以更快的速度與更強的控制力敏銳地反應聲音信號的變化。
在箱體設計方面,由於Studio中低音單體口徑小、所以可以把面板做得很窄,這不只是為了美觀,還能夠減少面板反射高音單體的繞射聲波,原廠還利用金屬子面板的厚度、把MPD氣動高音單體周緣作成方形導波器控制高音的發散角度、又能再降低高音繞射的面板反射,這兩項作法能使音像定位更明確、並且讓喇叭能表現出更好的音場深度。Studio沒有防塵面網,這是因為原廠認為面網難免會減損音質,另一方面它們也希望讓Studio露出漂亮的「臉」。

要讓喇叭的發出夠低的低音、必須有夠大的箱內容積,Studio的面板面積小,所以它是作成「窄而深」的箱體取得較大的箱內容積。從前面單體製作相關的敘述中,我們就可以歸納出「降低失真」與「抑制音染」是Studio單體製作的兩大重點,喇叭箱體的製作也要朝著相同方向才會更有效果,對於低音反射式結構來說,抑制低音反射管產生的噪音、減少箱板振動造成的音染都是必要手段,這看起來是「兩件事情」,Monitor Audio卻很高明地將這兩件事「合併處理」。

結合補強與低音反射結構的聰明設計
從Studio的箱體剖面圖觀察,可以見到箱內的上方與下方各有一個與箱板相同厚度的木製L型補強支撐結構,Studio的面板、背板、頂板與底板面積都很小,而且有足夠的厚度,在喇叭工作時振動很低,相對來說面積比較大的兩側板產生的振動較大,L型補強支撐結構就是頂住左右兩側板、提高箱體兩側的剛性,減少振動並使振動頻率與能量分散,很多比較講究的喇叭也會這麼作,但一般的補強結構都是條狀、塊狀或板狀,為何Studio要作成L形?

這是因為Monitor Audio的設計者把L型支撐結構的長邊作為「低音反射管」的一部分:大部分低音反射管都是用塑膠製成、呈圓筒狀,如果塑膠製反射管的管壁厚、長度較短那還沒啥問題,若管壁厚度一般、長度又長就容易振動。Studio不是用塑膠反射管,它是把兩個L型支撐結構的長邊從箱體內部延伸到背板、與箱體頂部與底部的箱板內壁構成兩條「長方形的管路」,等於是「用厚木板製成的低音反射管」,振動遠比一般的塑膠管更低。兩道低音反射管路採取上下對稱配置、能平衡箱內壓力,在反射管的後端都加上了一個應用Monitor Audio技術的HiVe II端口:內窄外寬、加上多條縱向壓紋,能降低氣流的阻力,讓空氣進出更順暢、提高低音反射結構的效能,並且不會產生風切噪音。

Monitor Audio對Studio製作的每一個細節就像是對待旗艦喇叭一樣無處不講究。在擴大機輸出到喇叭單體之間,聲音信號必須通過喇叭端子與分音器,這兩處也會對喇叭的音質造成影響:他們為Studio裝上了高品質的鍍銠喇叭端子,這在十萬元以內喇叭身上是難得一見的配備;分音器部分則比照 Platinum II的用料水準,以高規PP薄膜電容、空氣芯與層壓鋼芯電感作為濾波元件。

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只有兩支小喇叭在發聲、怎麼會有這樣的低音?
雖然Studio原本是「一對一對賣」,但台灣代理商表示:如果有人想用Studio組成多聲道系統、把Studio也當成中央聲道喇叭使用,他們也可以單支販售,所以我就用五支Studio加主動式超低音喇叭組成5.1聲道系統,環繞擴大機搭配日本製的Denon AVR-X6400H。系統設定完畢檢查過後,我先試聽Pure Direct模式僅用兩支Studio發聲的兩聲道音樂表現。

才剛開聲我就察覺到「狀況不尋常」:明明只有兩支小喇叭在發聲、怎麼會有這樣的低音?我還特別前去檢查超低音喇叭有沒有發聲,結果確認它是在閒置狀態。「遠超過體型的低頻厚度與量感」就是Studio給我的第一印象,它聽起來根本不像小型書架喇叭、像是一對中型落地喇叭,在試聽之前我也完全沒有料到這麼小的喇叭可以聽交響樂、能夠感受到樂團的規模感。

Studio的低音有重量、有速度,播放Bruno Mars的Chunky顯得很有躍動感、充滿著活力;中頻部分則表現出英國系喇叭溫潤的特徵,然而與多數英國系喇叭相較、它的中頻沒有那麼濃稠、黏滯,而是顯得較為清爽,幾乎沒有渲染,演唱者嗓音與大提琴的質感非常細膩,而且愈是樂器眾多、複雜的錄音、愈能讓人感受到非常綿密而豐富的層次;高音則有著適度的光澤感、輕鬆向上延伸到超高音頻段,絲毫沒有白熱化的傾向、完全不刺耳,充分顯示出Monitor Audio製作並駕馭氣動式高音單體的成熟度。

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自然柔和的透明感
十萬元以內能夠兼顧「密度感」與「透明度」的喇叭極少,Studio就是難得一遇的異數,飽滿的中音與低音讓它的密度感顯得很高,高音也完全不前傾,聽這對喇叭我完全不建議把聲音開得很大、刻意把音場與音像向前壓,我比較喜歡用「真人與樂器在我眼前、沒有經過擴音的音量」聆聽,以正常或稍低的音量播放音樂,音場會在兩支喇叭之後呈扇形展開、更能夠讓我們感覺到音場的縱深。沒有絲毫霧氣、透視度極高,演出空間的堂音成分複雜而寫實,舞台上的演奏能「溫柔地破空而出」,非常敏感地反應小提琴弓弦觸感、鋼琴觸鍵音色與強弱之間細微的變化,完全不用大聲聽、就能充分感受到音樂的活生感與表情。

很有經驗的老玩家們都知道,多數能讓人感覺到透明度與高解析度特性的喇叭通常聲音都比較硬而明亮,能同時呈現出「清晰、複雜與柔和」三種特質的喇叭價格幾乎都很昂貴,在我的記憶中、過去評測的十萬元內喇叭有此特質者不超過三款,Studio能表現出「自然柔和的透明感」並不讓我意外,因為原廠把一百多萬旗艦喇叭的技術「只要Studio用得到」全部都給它了,它的高解析特性並不是因為「突出什麼」、而是極力降低失真、雜音、染色等「多餘成分」,讓聲音變得精純,整體來說,Studio的個性是純正而中性的類型、忠實反應音樂軟體與音響器材的聲音特質,如果您想讓聲音聽起來更有韻味、就該選擇音樂性較佳的擴大機與訊源。

明顯有別於大部分多聲道喇叭的電影音效
在電影音效表現方面,我認為以Studio組成的多聲道系統有三大強項:其一是「寬闊而深遠的空間感」,戶外場景的電影音效、音場從近處延伸到遠方,就像是聆聽空間的牆壁完全不存在,它的高解析度特性讓風吹草動的微小聲響都顯得格外清晰,輕觸物體細微的摩擦聲非常寫實而細膩,即使是在平靜的電影片段,這套喇叭還是能呈現眾多小聲音構成高密度、層次分明的音場,強烈的包圍感將人籠罩在電影的場景之中。

第二個強項是「音像在空間中的移動」:雖然所有的多聲道系統都能表現音像移動,但絕對有程度高下之分,大部分系統表現音像方位移動問題不大,但我認為「音像在身邊近距離游移」的效果多半仍差強人意,音像從遠到近常常只是覺得「那個聲音變得比較大」而已。Studio卻能讓人感覺到聲音的「形體」很真實地接近到我身邊、在身旁的空間中穿梭,即使怕吵到鄰居、不敢把音量開大,依然能明確聽出音像形體移動到空間中的哪位方位、高度、距離有多遠。第三項特點相信我不說各位也心裡有數:Studio是一款高性能Hi-Fi喇叭,只要電影配樂一出現、聽到高質感迷人優美的音樂,用家就會覺得這筆錢花得太值得了!

最佳推薦
除了Monitor Audio以外,還有哪一家廠商會那麼瘋狂,讓一對七萬元的喇叭幾乎整個用上120萬旗艦喇叭的技術與製作?在完整測試過Studio之後,我完全可以感受到Monitor Audio的誠意:空間大、預算高的玩家當然可以用旗艦喇叭PL500 II,預算有限、空間擺不下大型落地喇叭的玩家,還有這款相當於「PL500 II小型化版本」的Studio可以用,以Studio超高的性價比、我決定給它最佳推薦。

取自旗艦喇叭PL500 II的「RDT II」單體技術

Studio的中低音單體與PL500 II的中音單體幾乎一模一樣,這是Studio 4吋中低音單體的剖面圖,應用Monitor Audio RDT II第二代高剛性音盆技術,音盆本體材料使用蜂巢結構的Nomex纖維,在Nomex纖維層的前面貼了一層薄薄的C-CAM,C-CAM則是「鋁鎂合金+陶瓷層」的輕量化高硬度材料,貼上這一層是為了加強音盆剛性。在Nomex纖維層後方還貼了一層碳纖維布,能再提高音盆剛性並吸收音盆本體的殘餘振動。

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這是PL500 II中音單體的剖面圖,由於PL500 II是把4吋錐盆單體用作中音,所以在單體框架後方加上了TLE(Tapered Line Enclosure)、也是中音單體的箱室,以此構造隔離PL500 II箱體內低音單體產生的背壓。Studio是二音路喇叭、所以不需要這個構造,這就是Studio的4吋RDT II中低音單體與PL500 II4吋中音單體在結構上最大的差別。

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HiVe II反射管端口與喇叭端MPD氣動高音單體
在2007年Monitor Audio的頂級喇叭Platinum系列是使用鋁帶高音單體,2016年問世的Platinum II系列則全面換裝新開發的MPD(Micro Pleated Diaphragm)氣動高音單體,本篇介紹的Studio也同樣搭載MPD高音。如果要比「超高音延伸能力」,鋁帶高音其實並不比氣動高音遜色,同樣都是在薄膜上作印刷線圈、沒有音圈總成,振動部分的慣性也遠比動圈單體低,差別在於氣動高音的振膜大、把振膜折疊成手風琴形狀、擠壓空氣發出高音,振膜運動的幅度更小、失真也更低。Studio還利用金屬子面板的厚度,把MPD氣動高音單體周緣作成方形導波器,以此控制高音的發散角度、減少面板反射的高音繞射聲波,使音像定位與音場深度更為理想。

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原廠在Studio上下兩個低音反射管的出口處加上了HiVe II端口,它能夠降低空氣通過反射管前緣的阻力、消除風切噪音,這個HiVe II端口雖然是裝在Studio的背面,但是Monitor Audio還是想把Studio作得盡善盡美,黑色、灰色、白色三種外觀的Studio都是配上與箱體同色的HiVe II端口,喇叭端子更用上同級製品很少見的鍍銠端子。

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MPD氣動高音單體
在2007年Monitor Audio的頂級喇叭Platinum系列是使用鋁帶高音單體,2016年問世的Platinum II系列則全面換裝新開發的MPD(Micro Pleated Diaphragm)氣動高音單體,本篇介紹的Studio也同樣搭載MPD高音。如果要比「超高音延伸能力」,鋁帶高音其實並不比氣動高音遜色,同樣都是在薄膜上作印刷線圈、沒有音圈總成,振動部分的慣性也遠比動圈單體低,差別在於氣動高音的振膜大、把振膜折疊成手風琴形狀、擠壓空氣發出高音,振膜運動的幅度更小、失真也更低。Studio還利用金屬子面板的厚度,把MPD氣動高音單體周緣作成方形導波器,以此控制高音的發散角度、減少面板反射的高音繞射聲波,使音像定位與音場深度更為理想。

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對稱的雙低音反射管與bolt through driver
從這張剖面圖可以看到Studio的箱體結構,從箱內中央到後面的上下兩方各有一個L型構造,此構造不僅作為加強箱體剛性的補強結構,並且L型結構的長邊與上、下、左、右四面箱板共同組成兩個「木製的長方形低音反射管」,比一般以塑膠製成的低音反射管管壁更厚、振動更低,並且反射管採上下對稱配置能平衡箱內壓力。再請您留意Studio從背板貫入了兩根長螺栓,螺栓頭部鎖進4吋中低音單體後方的中央位置,這是Monitor Audio行之有年的「bolt through driver」技術,在單體背面給予支撐,讓單體更穩固、壓低單體工作時的振動。

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降低振動的金屬子面板
Studio幾乎就像是把旗艦喇叭PL500 II的「中段」拿出來賣,圖1與圖2分別是PL500 II的中段與Studio的正面,您瞧瞧它們有多像!不只是單體形式、配置方式很像,就連單體周緣啞鈴形狀的子面板都很像。它們的子面板都不是裝飾、而是有實質作用,請見圖3,Studio的子面板是以高剛性金屬製成,三支單體全部都是固定在這塊很硬的子面板上,這種作法能夠抑制單體動作時反作用力對喇叭面板造成的振動、壓低音染。

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參考軟體
01        Anne Sophie Mutter: Beethoven Spring & Kreutzer Sonatas
        (多聲道SACD)
02        植村花菜 - The Covers -60's to 70's(音樂檔)
03        平井堅 - Ken's Bar III(音樂檔)
04        Beethoven - Symphonies Nos.1-3 -
        Wiener Philharmoniker, Christian Thielemann(音樂檔)
05        Sia - This Is Acting(音樂檔)
06        Peter, Paul and Mary(CD)
07        Bill Evans Trio - Waltz for Debby(音樂檔)
08        黑豹(Ultra HD Blu-ray)
09        2018 DTS Demo Disc(Ultra HD Blu-ray)
10        怪獸與牠們的產地(Ultra HD Blu-ray)

重要特點
● 相當於旗艦系列「 Platinum II」的超平價版本
● 配備兩支四吋RDT II中低音單體
● 搭載MPD氣動式高音、高頻可向上延伸至60kHz
● MTM設計、可作為中央聲道喇叭使用
● 以雙面板設計與bolt through driver技術抑制振動
● 應用HiVe II反射管技術、降低氣流通過的噪音
● 搭載鍍銠喇叭端子
● 使用高級零件製作分音器

文/陸怡昶

進口代理│鼎上 0938-303-055

2018瘋耳機
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sylinnian 發表於 2018-7-5 13:06:03 |已閱:13583|評論:4| 顯示全部樓層
Funny 這對喇叭英國 what hi fi 給了極差的三顆星
https://www.whathifi.com/monitor-audio/studio/review

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CharlesLuk 發表於 2018-7-5 13:48:39 |已閱:13583|評論:4| 顯示全部樓層
sylinnian 發表於 2018-7-5 13:06
Funny 這對喇叭英國 what hi fi 給了極差的三顆星
https://www.whathifi.com/monitor-audio/studio/review
...

謝謝您回覆:

我認為所有的評鑑對玩家們而言都是「僅供參考」、當然也包括我寫的在內,不同人就會有不同的觀點、喜好與標準,我們都是表達自己的意見,儘管彼此之間的論述有差異,我相信評論員都不會、更不該作違心之論。至於有沒有推薦、給幾顆星那都不重要,與其相信評鑑不如相信自己的耳朵。

陸怡昶
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sylinnian 發表於 2018-7-5 14:20:54 |已閱:13583|評論:4| 顯示全部樓層
CharlesLuk 發表於 2018-7-5 13:48
謝謝您回覆:

我認為所有的評鑑對玩家們而言都是「僅供參考」、當然也包括我寫的在內,不同人就會有不同 ...

陸兄您好

本人不是來踢館的,從三十幾期開始我就是貴刊長期的讀者(不敢說忠實),大家都知道經營雜誌靠的是廣告,光賣雜誌大概很難活下去

我想What Hi Fi 應該也不例外,我欣賞他們有說實話的勇氣!

八成的人買器材靠的是雜誌或網路的評論而不是靠他們自己的耳朵,你說評論重不重要呢?

Just my 2 cents

Regards


Jason
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CharlesLuk 發表於 2018-7-5 16:19:30 |已閱:13583|評論:4| 顯示全部樓層
sylinnian 發表於 2018-7-5 14:20
陸兄您好

本人不是來踢館的,從三十幾期開始我就是貴刊長期的讀者(不敢說忠實),大家都知道經營雜誌靠 ...

Jason兄您好:

感謝您的長期支持,我是PRIME AV唯一從創刊還留到現在的編輯。每一次我在「正式」試聽之前,都會用蠻長的時間整理空間、調整系統與搭配,確認在「對的狀態」才會開始正式試聽。如果狀態不對呢?就要努力到對為止:每件器材都有屬於它自己的特質,在準備試聽前的階段,人、空間、器材三者磨合的過程中,我會不斷感覺到聲音特性的改變,這是器材給我的回饋、等於是在暗示我要朝哪個方向調聲才能發揮它的特長。這些製品可能是一群人花了幾個月甚至幾年的努力成果,如果我沒有讓它進入對的狀態,只用了幾小時(全新喇叭還沒有break-in)就妄下論斷,那就是專業的傲慢了。

雖然我五十歲了,但是我從沒有忘記自己在學生時代靠著家教存下來的錢買喇叭,對當時的我來說、兩萬塊幾乎是積蓄的全部,想到現在很多年輕人要擁有一套音響就像當年的我,評測器材怎能不謹慎呢?我寫評鑑的想法很單純:從技術層面(客觀條件)分析製品的特點,當讀友們的「耳、目」感受音響與影像器材的表現。如果器材真的不行、就是沒辦法進入「對的狀態」那怎麼辦?我的處理方式就是「退貨」、不寫它的評論。

儘管很多玩家都認為評論員的經驗豐富,若真如您所言有八成的人看評鑑買器材(我也希望是這樣、我們雜誌就會有兩百多頁的廣告),但評論員的可信度有多高是應該被懷疑的:把音染視為韻味、把冷冽視為中性、把中性視為毫無音樂性……主觀的聽感判斷永遠是各說各話,雖然大家說的都是「自己心裡的」實話,但是對相同製品的判斷與評價很可能南轅北轍。我在學生時代讀音響雜誌,就會從實際試聽器材的經驗與評鑑對照,看看哪位評論員的說法與我的感受相近、以後我就會特別關注他的評鑑。

還是請大家相信自己的耳朵吧!


陸怡昶


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