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[CD] 黃薈新琴歌「西風古道」,「不正經」又新穎,也很迷人

劉漢盛 發表於 4 天前 |已閱:997|評論:0| 顯示全部樓層 |閱讀模式 來自 台灣台北
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黃薈是中國作曲家,1982-1987年就讀於上海音樂院作曲系,1990年碩士學位畢業後,以自由音樂家身分居住於北京。目前擔任音樂製作人、作曲家,出版許多唱片,包括Hi Fi音響迷喜愛的發燒片。

黃薈新琴歌「西風古道」,「不正經」又新穎,也很迷人

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當年黃薈在音樂院畢業後,面臨三個選擇,一是留在學校教學,二是進入社會做現代前衛的作品,第三條路就是出國。結果黃薈選擇出國,但出國後並不順利,作曲家要討生活很難,尤其中國音樂家在外國,所以黃薈很快就回國了。不過那次短暫的出國並非沒有收穫,黃薈在唱片行中看到許多New Age音樂與世界音樂,這二種音樂為他開了日後的那扇窗。

黃薈新琴歌「西風古道」,「不正經」又新穎,也很迷人

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回國後,黃薈決定不碰嚴肅的現代音樂,但以他的年齡,要做流行音樂也嫌不年輕了,而他認為中國傳統音樂與New Age音樂、世界音樂的融合很有前途,所以就踏上這條路了。一開始他自費到雲南採風,創作出「雲之南」、「雲之南2」,以及「東方大峽谷」等。1997年黃薈推出「蘇武牧羊」,這張唱片得獎,讓黃薈加深了繼續往前走的決心,一路堅持到現在。

我跟黃薈見過三次面,都是在北京,第一次是2019年8月24日,那是另一個北京音響展,當時黃薈給了我「蘇武牧羊」。第二次見面是2023年五月底,那是第三屆北京國際音響展,黃薈給我「中國黃河聲樂套曲」,這二張唱片都很精彩,我也介紹了。第三次見面是2024年6月1日,第四屆北京國際音響展中。其實我們每次的見面都是他演講與我演講的交接時刻,所以都是匆忙握手寒暄幾句,抓緊時間簽名送我唱片。這次這張「新琴歌,西風古道」也不例外,唱片是在音響展中發表的,是黃薈最新的錄音作品。

所謂「琴歌」應該是中國古時候文人雅士撫弄古琴對月高歌的那種情境,而「新琴歌」到底是如何詮釋呢?根據黃薈的說法:「新琴歌「西風古道」,最基本的創意是想創造一種中國民族音樂的新載體,甚至是創造一個新的樂種。琴歌,是一個傳承了2000多年甚至更加久遠的樂種,其獨特性在於它既不是宫廷音樂,也不是民間音樂,它是屬於文人士族專有的樂種之一,並且是中國古代音樂為數不多還有傳譜存留下來的樂種之一。

過去的琴歌或稱為「古琴譜」是由簡字譜記錄的,全譜由古文字组成,但還不是一種精確的記譜方式,没有節拍和節奏的標記,所以我們很難把這種樂譜還原成它原來的樣式。
從嚴格意義上來說,「琴歌」實際上已經是失傳的樂種,但现在我們拿出「新琴歌」這樣的態度來寫這張專輯,是想借琴歌的名義,以古琴為核心,創造一種新的音樂載體,所以說新琴歌它並不是傳承,而是創造,我們希望把中國古人撫琴而歌的這一傳统,在當代獲得新的生命。」

上面這段黃薈的現身說法已經清楚闡明「新琴歌」的樣貌,事實上「新」代表的不僅是樂曲,還包括伴奏的樂器演奏方式,包括古琴、塤、簫、笛、陶鼓、中國大鼓、還有女聲獨唱與合唱。跟傳統想像中的「琴歌」相比,多了很多樂器。

而樂曲呢?作曲人是黃薈,內中的歌詞有許多是黃薈改編或寫的,此外有三首詞是郁龍所寫,一首是趙大民所寫。古琴演奏由戴曉蓮擔任,歌唱是李瓊,塤簫笛由杜聰演出,打擊樂器由陳崴負責,和聲是孔雀演唱組。

讓人惋惜的是,這張唱片的混音製作張小安已經在2024年2月7日過世(1954-2024)。張小安從1981年開始進入中唱錄音部門,錄音經歷40年,他為黃薈錄製多張唱片,包括「蘇武牧羊」與東方大峽谷」等。這張「西風古道」也是他的最後一張錄音作品。

張小安在混音過程中,曾經這樣說過:「如果你當年寫的聲樂套曲「蘇武牧羊」是創造了一種中國民族音樂大型化编織的新音響範例,那麼這張新琴歌「西風古道」則是創造了一種中國民族音樂的小型化编制,或者說是室内音樂编制的新影響、新範例。」

聽完第一首,您就會理解為何張小安要說這張「西風古道」是室內樂編制的新影響,新範例,因為您聽到的第一首「西風古道」是非常新穎的「古樂器」演出,還有非常民樂腔的嗓音卻唱出很夢幻的歌聲。很夢幻?或許這麼說不夠精確,應該是說很難想像西風古道是可以這樣唱的。事實上,這首歌的詞是黃薈以馬致遠「天淨沙,秋思」改編的,每個句子最後都加了「了」字,所以也稱為「了歌」。

而第二首「女兒經」更絕,歌詞中穿插「哎呀呀「,講述十幾歲少女的心態。樂器就那幾種,但無論是編曲或唱腔,樂器演奏方是都完全脫離古味,聽起來很難界定這是什麼類型的音樂,只能說真的是新影響,新範例。

而第三首「天大愛」是女性對蒼天的呼喚,一開始就是猛烈硬調的中國大鼓,隨之而來的是呼天喊地的高亢唱腔。內中大鼓的震撼音效不用說,音響迷一定會喜歡;而那低沉的塤吹奏也很富音響效果。至於樂器的主角古琴的演奏方是也是您想像不到的。

第四首「山歌」也很特別,那是以大大小小的塤吹出幽幽的聲音,像是在沉靜的山谷裡冒出來的各種精靈之聲。而黃薈寫如新詩般的歌詞,搭配現代流行音樂的曲調與節奏,伴奏的卻是古琴、塤等樂器,這種音樂畫面實在太矛盾了。但是我猜黃薈就是想將這些矛盾的元素融合,營造出一種新樂種。老實說我比較擔心的是黃薈要如何跟演奏家溝通演奏的方式,還有歌手到底要如何表達黃薈音樂中的情感,這二件事應該會耗去很多溝通時間。

第五首「玉門關」是郁龍寫的詞,歌詞前二句就是彎弓射大鵰,駿馬歌長調,這二句歌詞與玉門關連在一起,您已經可以想像音樂的氣氛。像這樣的歌曲,想像中應該是慷慨激昂的男聲來唱,但事實上卻是哀怨欲絕的女聲在唱歌,老實說這種歌詞與歌曲、唱腔的搭配真的是「不正經」啊!

其實,整張唱片12首曲子,每首都會讓人覺得顛覆了自己過往的聆樂經驗,也屢屢出現出乎意料之外的效果。即使是「高山流水」,唱起來都好像是伯牙痛哭、悲痛逾常。但最後一段獨唱與和聲的唱和,卻又流露出伯牙子期的惺惺相惜之情。

伴奏樂器簡單,但錄音效果很好,空間感營造很成功,樂器演奏質感真實,人聲凝氣成形,更精彩的是音樂出乎意料之外,處處讓人驚喜,。可惜張小安這位錄音師已經成為絕唱了。太平洋影音出版,請上網搜尋賣家。






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