Sonus Faber原本就充滿義大利精品風格，在易主之後，義大利精品的設計風格跟作工更是越來越優，包括真皮手工縫製的義大利拿手傳統工藝都用上了。更讓人驚訝的是，這對像是精品的喇叭售價竟然那麼合理。
Olympica 2的形體並不大，單體尺寸亦然，但仔細看每個單體，其做法都跟其他廠牌迥異。
要寫Olympica 2之前，必須先介紹幾個人出場，因為他們都是孕育Olympica 2的核心人物。第一位是早已作古的文藝復興時期義大利偉大的建築師Andrea Palladio（1508-1580），第二位是Olympica 2的造型工業設計師Livio Cuccuza，第三位則是喇叭設計者Paolo Tezzon。為何評論一對喇叭要請出義大利文藝復興時代的建築師Andrea Palladio呢？因為他是非常傑出的建築師，他的建築風格對後世影響很大，尤其是他設計的許多劇院，到現在都還完好。更重要的是，他是義大利Vicenza人，當時所設計的建築大部分都在Vicenza地區，也就是Sonus Faber喇叭工廠的所在地。人不親土親，既然地方上曾經出過這麼一位傑出的建築師，Sonus Faber喇叭當然要向他致敬。
向傑出的文藝復興建築大師致敬
致敬的方式就是設計一系列喇叭，以AndreaPalladio當年所設計、而且至今仍然保存完好的三座劇院之一的TeatroOlimpico（建築於1580-1585年，現被聯合國教科文組織列為世界文化遺產）為名，那就是2013年5月慕尼黑音響展所推出的Olympica系列。致於為何Olimpico會變成Olympica？發表會上說是刻意改成陰性字尾，唸起來比較有Fu吧？再來要說設計工程師Paolo Tezzon，他對喇叭設計擁有強烈的熱忱與企圖心，大學還沒畢業，就跑到Sonus Faber毛遂自荐實習。由於表現傑出，實習結束後就留在公司，一直到現在已經當上總工程師。
您知道嗎？從旗艦The Sonus Faber開始到現在所推出的喇叭，都有他的參與，難怪這些新推出的喇叭有其一致的設計特質。而負責造型設計的Livio Cuccuza父親開音響店，自己在米蘭學設計，進入Sonus Faber工廠之後受到重用，委以設計Aida的重任。這對喇叭大家都已經看到了，絕對是喇叭造型設計的傑作。接下來，Livio Cuccuza把Aida的設計DNA往下傳承，開發了Olympica系列。
Paolo Tezzon與Livio Cuccuza可說是目前Sonus Faber最重要的二位設計靈魂人物，沒有他們就沒有Olympica系列，所以也要提出來讓大家認識。Olympica系列目前共有三型，最小的是書架型Olympica 1，再來就是落地式的Olympica2，接著是比Olympica 2多一個低音單體的Olympica 3。這三對喇叭是此系列的第一批型號，另外還有一批說是九月底要推出，推測可能是更大的Olympica 4與中央聲道喇叭，但到現在都還沒看到。
Olympica 2的DAD高音單體光澤夠、甜味足，有水分，越高頻率越內斂，聽起來很迷人。
簡直就是在製造精品
Olympica 2的箱體非常精緻，其作工簡直就像是在製造一件精品。這話怎麼說呢？先說造型好了，它的箱體不僅是弧形，而且是不對稱且向內傾斜的，可說是強化的Lyre琴形狀。這麼苦心打造的造型為的就是消除箱內單體背波的駐波。而在箱體的頂部與底部更用核桃實木製成，形成上下二個「鉗子」緊緊把箱體鉗住，降低共振。箱體本身以MDF製成，外面再貼核桃木皮，每片核桃木皮之間有白色木條做間隔，其打磨的水準絕對是高級家具等級。而在箱體頂部，除了採用核桃實木之外，邊緣還有鑲入細鋁條，搭配真皮縫製（Nature）蒙住，皮上還壓印Sonus Faber的商標字，再加上正面的「流蘇」網罩，無論是視覺或觸感都非常高級。除了頂部以真皮蒙住之外，喇叭正面也以真皮蒙住，再鑲上喇叭單體，質感一流。
而在喇叭的側面，可以看到一道垂直金屬網罩，網罩上有孔洞，金屬網罩旁從上到下有一條窄窄縫隙，這就是低音反射孔，不過Sonus Faber稱這種低音反射孔為Paralaminar Stealth ，其實就是類Aperiodic反射孔，用來洩壓。有意思的是，聆聽音樂時我特別用手靠近反射孔，竟然沒有感受到有氣流噴出來，於是用放大鏡加手電筒仔細端詳金屬網罩與狹長反射孔，這才發現原來那金屬網罩只是裝飾用，網罩裡面沒有鏤空孔洞，是密封的。而那狹長反射孔也不是整條開口，而是只有四小段塞著黑色吸音棉，播放有低頻的音樂時把手深進去，卻感受不到傳統低音反射孔那種噴出的氣流，顯然真的只是「洩壓」而已。老實說，這麼複雜漂亮的低音反射機制我是第一次看到，可見設計者的高標準。
對了，Olympica 2喇叭是配對的，二支喇叭的反射孔開口分別朝左右，使用時到底是要將反射孔開口都朝內側呢？還是外側？打電話詢問此間代理商，他們告知反射孔開口依照不同房間特性去擺，沒有固定方式。聆聽時我曾經將它們左右對調，並未聽出有什麼不同。看到此處，您一定覺得這樣的做法已經精細無比了，其實還不夠，設計者把喇叭背後的龍骨從上到下都用黑色真皮包住，再次提高了Olympica 2的高貴質感。最後來看底部，Olympica2的底部以二個如澳洲土人所使用的金屬回力棒為支撐，金屬回力棒鎖在喇叭底部，再以腳錐腳墊撐起，不僅造型簡約，對於抑振也有實質效果。背板底部提供雙喇叭線接端，使用的端子也是精美實用。
Olympica 2的側板並非滑順的弧形，而是有角度的，MDF箱體貼上細緻的核桃木皮，箱體頂端與底部則是核桃木實木做成。
獨特的箭簇DAD高音單體
Olympica 2的高音單體看起來跟Aida一樣，一個29mm 29XTR2軟凸盆振膜單體，前面套上一個如箭簇般的Arrow Point，這個高音單體就稱為Damped Apex Dome，採用釹磁鐵。或許您對Damped Apex Dome這三個字不太瞭解，讓我點醒您，所謂Damped就是把某種東西壓抑住，阻尼住，不要讓它失控。而Apex則是頂點、頂端的意思。至於Dome就是圓頂、凸盆。這三個字湊起來的意思是「頂點有阻尼抑振的凸盆單體」。高音單體頂點有阻尼抑振裝置？有啊！如果您仔細看高音單體上那個箭頭，就會發現箭頭後面竟然塞著一小塊黑色的軟材料，這塊軟質材料就剛好頂住軟凸盆頂端。或許您會擔心，高音單體頂點壓著一塊東西，難道不會讓高音單體失真嗎？其實不會！為什麼呢？絲質軟凸盆高音單體有一個特性，那就是當頻率越高時，振膜振動的面積越小，而且振膜發聲的區域越趨向凸盆根部。所以，當這個高音單體在發聲時，頂點這小塊阻尼物並不會影響高頻率的發聲，反而可以藉著軟質材料與凸盆頂點的輕微接觸，而達到抑制振膜共振的目的。Sonus Faber這種所謂DAD的高音單體設計，別的廠家並沒有看過，可能是Sonus Faber跟協力喇叭單體廠合作開發的吧！
中音與低音單體充滿學問
Olympica 2的中音單體為直徑150mm直徑 M15XTR，以CCAW（Copper Clad Aluminum Wire，銅包鋁漆包線，也就是導體是鋁合金，外面鍍一層銅，最外層才是絕緣層）導線繞在複合材料的音圈套筒上，配合降低渦流效應的三重Kellog/Goeller環。振膜材料採用木棉、麻等天然纖維，再經自然風乾而成，表面再塗上阻尼物質，看起來好像古老的紙盆振膜做法。在振膜中央降低有一個金屬尖鼻子，稱為同軸抗壓縮器，那是用來降低共振與失真的。而180mm直徑W18XTR低音單體也是由Aida所用的9吋低音單體演化而來，採用複合材料三明治振膜，中間夾層也是發泡材料，同樣的也有降低渦流的Kellog/Goeller環，屬長衝程設計。Olympica 2的分音器的設計也傳承自Aida，以Progressive Slope技術把頻率響應與相位響應最佳化。高音Hi Pass與中音Band Pass採用所謂Paracross Topology，到底這是什麼技術沒查到資料。分頻點設在250Hz與2,500Hz處。
Olympica 2的背面「龍骨」跟頂板、面板一樣，都是包裹真皮，並加以精工縫製，十足精品高水準。
三套擴大機伺候
聆聽Olympica 2的場地在我家開放式大空間，數位訊源用Sony XA9000ES（當轉盤）與Weiss DAC202。搭配的擴大機有三套，一是Spectral DMC30SS搭配Pass 350.5，另一套是Spectral DMC30SS搭配Clayton S100 純A類後級，最後一套是Linear Acoustic LAV 4 MK3搭配LA150.2M單聲道後級。持平的說，這三套後級跟Olympica 2都很搭，只是唱出來的聲音特質不同而已，可見Olympica 2也是百搭個性。三套後級中，S100輸出功率最小，只有100瓦，但它是純A類。而X350.5每聲道輸出350瓦，150.2M每聲道輸出600瓦，即使只有100瓦，也可以把Olympica 2驅動得很好，它的靈敏度88dB並不難推。先說Olympica 2搭配Linear Acoustic這套的聽感。第一個感覺是音樂活生感很好，處處充滿活力，不會死氣沈沈。第二個感覺是高頻段小提琴處甜美又內斂，不會飆出來聒耳；中頻段飽滿音紮實，音像相當大，而且浮凸；低頻段紮實，量感並不是特別多，彈跳力與控制力很好，鋼琴低音鍵弦振感清晰。低頻段量感與中頻段、高頻段有相當好的平衡性，顯出Olympica 2勻稱的身材，沒有那個地方特別凸顯肥腫或翹起。
再來是音場開闊，雖然Olympica 2所使用的喇叭單體尺寸並不大，但在這套Linear Acoustic前後級的驅動下，音場表現很好，層次分離，解析清楚，音場寬深，不會畏縮緊繃。而搭配Spectral DMC30SS+PassX350.5時，我發現Olympica 2的高頻段介於華麗與內斂之間，小提琴的光澤比中性多一些，甜味也比中性多一些，而鋼琴則顯得更紮實，更龐大，更有勁道。人聲比較凝聚，沒有那麼寬鬆，但重量感更重些。與搭配Linear Acoustic擴大機相比，LA比較中性，而Spectral這套則比較有「味道」。或許讀者們不太明白什麼是味道，我舉大提琴為例，大提琴的鼻音如果更濃，那就是帶著「味道」。帶著「味道」不一定適合每個人的胃口，但的確會展現更迷人的魅力。最後，我用Spectral DMC30SS搭配Clayton S100，此時小提琴馬上顯得委婉多了，低頻段的柔軟Q彈也比Pass X350.5那套更好，不過此時鋼琴的紮實感與重量感都不如X350.5，大提琴的鼻音也沒那麼濃，吉他的清脆爽麗程度也稍差些。換句話說，當Olympica 2搭配Pass X-350時，味道最足，氣勢最強，甜味光澤也討我喜歡。因此，最後定稿就以搭配Spectral DMC30SS+ Pass X350.5為準。
一聽就吸引人的小提琴
先說Olympica 2的小提琴表現吧，我用上Tacet那張「What about this? Mr. Paganini」。這張CD絕對是小提琴表現的試金石，只要您聽來不覺得小提琴又甜又溫潤又有光澤，那就不對了。如果覺得會聒耳，那更不對。必須一聽就會緊緊把您吸引住，那才是正確的表現。從第一軌到第七軌都是巴哈的無伴奏小提琴曲，不同的名琴拉起來各有音質音色的美，以及音量大小、聲線粗細不同的特質，Olympica 2都表現得很清楚。一方面，這透露它對小提琴的音色辨識能力很強，另一方面則告訴我們它的美質。是的，Olympica 2唱起小提琴時美質盡現，拉到高把位時即將要飆出來的高音彷彿會被一隻看不見的手拉回去，而甜味與光澤卻又那麼豐富。來到第八軌Francesco M. Veracini的「Sonata Concertante for Violin and Figured Bass」，那小提琴不僅光澤夠甜味足，拉起來還會「牽絲」（台語），婉轉中帶著弦的韌性與摩擦質感。在此多嘴一句，假若您聽Olympica 2時，總是覺得小提琴音晦暗不吸引人，而且缺乏活生感，那就錯了，Olympica 2的小提琴剛好相反，它充滿快樂活生的氣息，以及誘人的甜味與芬芳。
Olympica 2的低音反射孔非常特殊，那金屬網罩其實只是裝飾用，真正的反射孔藏在裡面狹長處，只能說是洩壓之用。
鋼琴的泛音表現讓人難以忘懷
再來我要說Olympica 2的鋼琴表現。前面說過Olympica 2的鋼琴紮實龐大有勁，重量感夠，毫無疑問這是150mm中音單體與180mm低音單體巧妙搭配的結果。Olympica 2的中、低音分頻點為250Hz，這代表什麼？代表無論是中音單體或低音單體都負責相當多的中低頻段，在這樣的設計下，中音單體與低音單體都必須非常靈活，不能是只管厚重勁道那種，否則就會出現二種問題。哪二種問題？一種是鋼琴中音鍵與低音鍵會不會靈活，弦振的泛音也會不夠豐富。第二個問題是Bouble Bass容易傾向悶悶的、笨笨的、死死的。
而當我用手觸摸Olympica 2的中音單體與低音單體時，可以發現這二個單體懸邊都很軟，振膜輕而靈活，顯然跟我的推測相符。等我聽Delos那張貝多芬鋼琴奏鳴曲「熱情」（CarolRosenberger演奏，Delos DE 3009）時，那鋼琴的靈活音粒與豐富的泛音馬上驗證了我的想法，低音鍵聽起來靈活無比，不會笨笨的，不會悶悶的。而中音鍵與高音鍵更好像用攝影機放大攝影打在地上的雨滴、並將雨滴慢速播放般，雨滴的迸射就好像鋼琴音粒。我如此的形容，無非就是想讓讀者能夠體會我用Olympica 2聽鋼琴時的迷人表現，那中音單體與低音單體合力再生出來的低音鍵泛音是那麼的豐富，演奏者彈奏的勁道是那麼的強，但又帶著自然的反彈力量。更棒的是，您好像可以聽到二百多根琴弦在振動的細節般，整體鋼琴的規模感龐大，展現出有如帝王般的氣勢。事實上這張CD所用的鋼琴是貝森朵夫帝王型鋼琴，有97鍵，也應該要有這麼龐大的氣勢才對。來到第二樂章，演奏的速度雖然緩慢溫柔，但每個鍵彈下去都是有實體感有重量感的，尤其低音鍵所振動出來的豐富聲音細節更是讓人激賞。能夠把鋼琴表現得如此精彩，Olympica 2已經值回票價了。
低音鍵表現傑出
聽過一張鋼琴意猶未盡，我拿出這次去Dynaudio工廠採訪時，老闆Wilfried Ehrenholz贈送我們的那張華格納「萊茵的黃金、女武神」雙鋼琴演奏，這張雙鋼琴錄音非常精彩，拿來做為音響測試片很棒。第一聲那幾個低音鍵輕輕彈出，細微的弦振細節在空氣中飄盪著，那長弦振動的輕鬆感覺與豐富美麗的泛音真的讓人舒服極了。此外，我還可以聽出鋼琴的音質音色很美，琴音聽起來好像裹著薄薄一層蜂蜜般。
Olympica 2唱起這張雙鋼琴CD還有一處是讓我吃驚的，那就是低音鍵的紮實重量感與龐大規模感，通常這樣的鋼琴表現是很難在如Olympica 2這麼「嬌小」的喇叭身上發出的，可是它竟然把這種在大體積喇叭身上才聽得到的鋼琴表現得淋漓盡致，而且當低音鍵不斷湧出時，聲音卻一點都不渾濁，也不亂，反倒是一波波清晰滾動的低音鍵音粒讓人心醉。真的，我必須再說一次，聽到Olympica 2如此的鋼琴表現，早已值回票價了。
人聲純淨、醇美
傑出的鋼琴聽過，該試人聲了，先來聽聽金池的「心醉了」。我發現金池的嗓音被修得更圓潤更美，而且也沒有不當的膨脹。為何我要說「修」呢？因為嗓音的某些「雜質」不見，嗓音變得更醇更美了。其實不僅人聲嗓音更醇更美，連小提琴、大提琴、鋼琴、吉他也都有這樣的感覺。為何Olympica 2能夠把這張CD的聲音「修」得更美呢？其實我說「修」是不恰當的，我的推測是：Olympica 2的設計者把高、中、低頻段量感修得很平衡，因為平衡，而產生了很美的和聲，也就是所謂的Harmony。
為了驗證，我再拿出另外一張CD，那是被我收在「劉漢盛棒喝100張CD」中的Halie Loren「Full Circle」。同樣的，人聲表現很醇美，形體大小適中，音像浮凸，凝聚感與重量感也適中。尤其，人聲跟低音腳踩大鼓、Bass平衡得很好，噗噗聲收束快，形體清楚聲音乾淨。此外高音也不會飆出來，十足金字塔高中低音結構。在這張CD中，我又再度聽出沒有「雜質」，因為音樂的背景很安靜。奇怪，不是擴大機才會有背景安靜的評語嗎？怎麼喇叭也會有？的確有，Olympica 2聽起來就是有股寧靜的感覺，那也是沒有雜質、醇美的來源之一。
注定會大賣的喇叭
寫到這裡，我不想再寫下去了。為什麼？因為我想聽音樂，Olympica 2播放起音樂，能夠散發出一股迷人的寧靜、醇美，以及極佳平衡性的音樂魅力。因為平衡性非常好，產生非常美的和諧泛音，讓音樂充滿誘惑力。還有，您無法想像這麼小的體積能夠表現出氣勢那麼大的音樂規模感，無論是鋼琴或人聲皆然。再加上它那無處不美的造型設計與精緻作工，以及這麼合理的價格，我真的無言，別的廠牌要跟競爭難矣哉！這是一對注定會大賣的喇叭。
Sonus Faber Olympica 2規格：
類型：三音路三單體低音反射式喇叭。推出時間：2013年。使用單體：29mm高音單體×1，150mm中音單體×1，180mm低音單體×1。頻寬：40Hz-30kHz。平均阻抗：4歐姆。靈敏度：88dB（2.83V/1m）。分頻點：250Hz-2,500Hz。承受功率：200瓦。外觀尺寸（WHD）：1,055×370×472mm。參考售價：480,000元。
進口總代理：環球知音 02-2516-5028
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