Marten的新廠房裡，有一間設計得非常好的聆聽空間，我在裡面聽到非常好的聲音。到底我聽到的聲音是什麼樣子呢？中性、自然、寬鬆、音場非常大，定位非常精準，層次不會擠在一起，可以柔，又可以爆，可以很快，又可以很柔緩。總之，這是我採訪那麼多工廠中所聽過最好的聲音表現。
如果您想在這裡聽到某種「特別」味道的聲音，一定會失望，因為這裡的聲音很均勻，很平衡，沒有許多音響迷引以為傲的特別聲音。為何會有特別聲音產生呢？一般來說是二種原因促成的，一是聆聽空間不可避免的缺陷，被音響迷調整成特別味道的聲音。第二是音響迷對特別味道聲音的迷戀，進而從器材搭配、調聲中去營造出這種特別味道的聲音。
Marten這間音響室的擴散器都是可以拆卸的，它們只是放著，不是固定釘死。圖中是這次20周年紀念要發表的Coltrane Momento 2。
請注意地板是木質，沒有放置地毯，因為不想用地毯，所以地毯的吸音工作給天花板來承擔。
對於只把聆聽音響當作嗜好的人而言，這種追求特別味道聲音的作法無可厚非，反正是自己要聽的，自己爽就好，何況營造出特別味道的聲音也可以在同好中誇耀。然而，對於喇叭設計製造者而言，絕對不能落入特別味道聲音的陷阱，因為這是不科學的，不自然的，不中性的，不平衡的，Marten當然也是這樣想。所以，以前舊的工廠中，Marten就已經找專家設計一間平衡的聆聽空間。
二年前搬到這裡，還是找這家空間設計公司來設計，設計的方式一樣，但空間更大，挑戰更大，設想得也更周到。這間聆聽空間除了聆聽音樂、作為設計判斷之外，還做錄音。您一定有Marten出版的唱片，最新的一張就是在這裡錄製的。
圖中黑色部分就是內面的吸音材料，用黑布包著，表面的二次餘數擴散器可以依照需要而放置。
如果想要殘響更長些，二次餘數擴散器就要多放幾個，這個聆聽空間殘響時間設定在0.3秒。
聲波的均勻擴散不僅能夠讓音質更好，也讓聲音聽起來更有親密性，更清晰。
仔細與Leif討教過這間聆聽空間的設計理念之後，我決定要很詳細的把它寫出來，因為它的設計理念跟我所追求的是一致的，而且我認為是很正確的，值得大家來效法。首先我要告訴大家，這是Matts Odemalm所設計的，他是Svana Miljo Teknik（SMT）聲學公司的老闆，在1981年取得科學碩士的學位。
他的SMT模組化聲學處理器廣泛被用在歌劇院、音樂廳，以及許多音響聆聽空間中，Marten的聆聽空間只是他眾多作品之一，我知道台灣有一位音響迷進口了整套的SMT模組，在家裡組裝完成。如果您進入www.diffusor.com，就會看到SMT的公司介紹、產品介紹，以及空間作品。只要您相信SMT的能力，把空間圖尺寸傳過去給他們，頻率響應曲線量測好，他們就可以依照空間的條件尺寸，為您設計出完整的天花 板、牆面的處理，並且把訂製好的SMT整船送到府上，由用家自己組裝。
這是聆聽位置。
牆上掛著唱片封面圖片一方面裝飾，另一方面也有吸音效果。
CEO Jorgen Olofsson坐在椅子上，這個聆聽空間很大，聲音輕鬆均勻平衡，沒有癖性。
或許您會擔心，這樣的「隔空抓藥」方式能夠達到您的要求嗎？我想應該可以。為什麼？因為他們的做法完全是科學的，而且可以獲得很精確的數字來證明。例如Marten這個聆聽空間的殘響時間設定在0.3秒（500Hz或1,000Hz），而且把所有各種低頻、中低頻的駐波、空間共振頻率全部以低頻陷阱來吸收，這是我所見過最複雜又最有效，但是又不會花太多錢的作法。Marten要在這個空間中聽音樂、做產品的Reference，還要錄音，所以頻率響應曲線必須盡量平直。要知道，Marten的錄音通常只用二支麥克風，這種錄音方式幾乎很少使用後製來補救調整，所以聆聽空間的特性要盡量中性平衡才能做到。以下，讓我們開始進入這間傑出的聆聽空間。
Marten這個聆聽空間的淨長度是11公尺多，淨寬度是6公尺多，淨高度是3公尺左右。所謂「淨」的意思是原本更大，但是因為要放置聲學調整器，所以空間縮小了。打造這個空間的原則是：第一、先在天花板、左右牆面、喇叭後牆、聆聽位置後牆做吸音處理。第二、表面再用各種不同規 格的SMT二次餘數擴散器、可調頻率的低頻陷阱做處理。第三、地板不做任何處理，如果要鋪大塊地毯，天花板就要做些調整，如果不鋪任何吸音物質，天花板又是另外一種調整。
Leif告訴我，這些二次餘數擴散器都是活動的，可以應各種要求而增減。
裡面那層黑色的就是用黑布包起來的吸音棉。這些吸音棉的厚度不能亂用，因為跟吸收的頻域有關。
SMT所使用的二次餘數擴散器都是用蜂巢紙板或輕質塑膠做成，沒有厚重的木材料。為何不使用厚重的木材料？這跟我的看法相同，因為厚重的木材料會因為本身的重量而吸收過多的中頻段與低頻段，所以必須使用不會吸收中頻段與低頻段的輕質堅硬蜂巢紙板與薄塑膠造型。
看到沒，這些二次餘數擴散器是用蜂巢紙板做成，取其重量輕，不會吸收過多的中頻與低頻，也方便搬運。
這是蜂巢紙板的剖面。
四面牆使用的是二次餘數擴散器，而在天花板則全部使用氣泡狀擴散器，這些氣泡狀擴散器的氣泡大小不一、用來擴散不同頻率的聲波。而且注意看，氣泡的頂端有細細的縫隙，要讓聲波進入，達成Helmholtz Resonance的效果，也就是可以因為共振而把聲波的能量吸收。這些天花板上的氣泡設計成一塊塊的模組，每個模組固定在天花板上的高度不同，總共分為三個高度層次，增加聲波擴散的能力。
天花板那些圓形氣泡都是用輕質空心塑膠成型，而非木板，重量很輕，避免吸收過量的中頻與低頻。
請注意看氣泡的根部是有縫隙的，它的作用是要讓氣泡裡面的空間達成Helmholtz Resonance效果。
這些塑膠氣泡的高低分三個層次安裝，提升擴散效果。
四面牆中，內層都是貼滿吸音材料，再以黑色的布料包起來，表面層才放置各種不同的聲波 擴散器。放置？不需要固定？沒錯，這些聲波擴散器是可以自己站立的，所以每個聲波擴散器都是放著，可以隨時移動、甚至翻過另外一面，使用非常有彈性，可以做殘響時間的調整，以及頻率響應曲線的調整。
這些聲波擴散器處理的頻寬各自不同，有60Hz-250Hz者，有35Hz-250Hz者，有200Hz-16kHz者，有250Hz-16kHz者。不同頻寬的擴散器依照所測得的頻率響應曲線去做修正，可以把空間內的頻率響應曲線做到盡量的平直。或許您要問，為何16kHz以上的頻域不處理呢？其實一般聲學處理到5kHz以下就夠了，5kHz以上的極高頻波長很短，很容易被室內的擺設、裝置自然吸收反射，而且也不會讓您覺得會刺耳，真正讓您覺得會刺耳的高頻大概在2kHz-4kHz範圍內。
請注意底下那些木座並不是裝飾用，而是低頻吸收器。
這個聆聽空間還要用來錄音，準備了8個麥克風插孔，不過錄音時都只用2支麥克風。
最有學問的是低頻的處理。請注意看牆面的最底下有木質底座，那些底座並非裝飾用，而是低頻吸收器。前面說到，木質的材料重量重，會吸收過多的中頻與低頻，所以低頻吸收器使用的是木質材料。不光是隨便使用木質材料而已，這些木質底座每個都有計算好要吸收的頻域，而且吸收的頻域可以依照調整底部的空隙大小來微調。例如空隙越大者所吸收的頻段就越高，例如針對60Hz左右。而空隙越小者所吸收的頻率就越低，例如針對30Hz者。
木座底下的空隙大小是不同的，空隙越大吸收的頻率越高，空隙越小吸收的頻率越低。這是小的空隙。
這是大的空隙。
空隙的大小用這個螺絲裝置來調整。
再來看房間四個直角，這四個直角被安排做為低頻陷阱。它的做法就是保留牆角的三角形空間，在這個空間裡面放置一綑吸音棉，而在牆角的外觀只是掛一匹透聲布料而已，沒有固定或繃住。至於牆角內的那捆吸音棉要用多少磅數的？要捆多大的直徑？都可以藉由公式計算來獲得。最簡單的方式就是以四分 一波長理論來決定它的直徑，再以整捆吸音棉的重量來決定所吸收的頻率量感多寡。
四分之一波長理論是什麼？簡單的說，就是假設您想吸收過多的100Hz，100Hz的波長是3.4公尺左右（音速344公尺/秒除以100Hz），3.4公尺的四分之一就是85公分左右。所以，那捆吸音棉的直徑大約要有85公分。
四個角落的三角形利用來做低頻陷阱，外表只是用一塊布吊掛遮著。
三角空腔裡面的吸音棉，這捆吸音棉的直徑與重量關係著所吸收的頻率與量的多寡，不能亂用。
Marten這間聆聽空間除了四周牆面底座採用木質箱體來吸收低頻，還用四個牆角的空腔來吸收更低的低頻。另外還有一處殺手鐧，那就是利用聆聽位置後牆來做更大的低頻陷阱，吸收更低的頻域。這個低頻陷阱的厚度我目測大概有1公尺深度，整個聆聽位置後牆裡面都是。低頻陷阱的表面可以透聲，這種吸收低頻的原理也是有公式可以計算，有經驗的設計者除了依照公式計算之外，更重要的是仰賴經驗來調整，這是教科書無法教您的，所以需要專業。
這是聆聽位置後牆的最大低頻陷阱，厚度大概有1公尺，表面是透聲的。
後牆整排裡面都是低頻陷阱，佔去很大的空間。
您再回頭仔細閱讀一遍，慢慢就能在心中建立起一個聆聽空間聲學處理的正確概念，也就不會花錢去做那些沒有用處的造型或細微處理。這一切都是科學的，近代聲學的發展已經超過100年，在理論上沒有什麼暗黑之處，重要的是設計施工者的經驗累積。所以，假若您想自己設計一個聆聽空間，請不要再胡思亂想，依照正確的聲學理論去做。如果自己無法做，交給類似SMT這樣的公司處理，不必花太多錢，就能夠用模組化的聲學處理器建構一間理想的聆聽空間。
這是新喇叭Coltrane Momento 2的喇叭線接端。
奇怪，自從我介紹盤帶機之後，走到哪裡都看到盤帶機。這是丹麥在1980年代生產的Lyrec盤帶機，晶體的，到了1993年就停產了。以前推出時一部要價大約10,000歐元，現在二手大約3,000歐元可以找到，但是數量很少，不容易找到，找到算您的福氣，Leif想要找第二部來拷貝都沒找到。
這是著名的Nagra IV-S
這個唱盤是葡萄牙做的Rui Borges，這個型號是旗艦，整套包括架子售價25,000歐元，樣子很壯觀。
它的避震設計很特別。
底下有連桿支撐
最底下還有鐘擺重捶，吸收震動。
這支SAT唱臂的售價要30,000歐元，比整部唱盤還貴，據說是最好的唱臂之一。
唱臂上裝的是日本ZYX唱頭。
聽音響，聆聽空間所佔的重要性至少50%，如果聆聽空間聲學條件不好，您所調整出來的聲音頂多只是前述具有自家特別味道的聲音，那是您的自爽偏好，不是中性的、平衡的聲音，而是具有強烈Bias的聲音。在這種強烈Bias的聆聽空間中，只有少數剛好符合這種味道要求的器材或軟體才會讓您覺得好聽，這樣的結果也造成許多人自認自己才是正義使者，別人都是昧著良心在說話。
因為他的經驗中只有少數器材才好聽，少數音樂軟體才是錄音好的，他以為這才是對的，所以認為別人講好的器材都是商業行為，都是謊話。別人介紹好的錄音軟體都是商業打手，因為他聽了這些器材、軟體都不好聽，而他自認自己沒有說謊。
數位訊源用的是MSB Select DAC，這個版本可以唱MQA。
這是唱盤的電源。
這是WHest唱頭放大器，左右聲道獨立。
這是MSB的轉盤
底下這是電源處理器GigaWatt
這是農夫地盒，大家都知道。
瑞典的Engstrom真空管擴大機，這是頂級的Eric，Marten去慕尼黑時也用這套。
這是Vitus Audio的MPS-201立體後級。
串流播放用的是韓國Arrender的產品。 |
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PaulTao
