為「家」而生，Vivid Audio營運長Philip Guttentag

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上一次Vivid Audio的營運長Philip Guttentag來台灣，已經是三年多前（請參考：Vivid Audio總裁Philip Guttentag，所有微小不同，造成一切都不同（2016年二月）），那一次他還在本地音響媒體前把剛發表的B1d喇叭給解體了，讓大家留下深刻的印象。而他這次的亞洲巡迴拜訪，第一站就到了台灣，所以很多消息都是全球首度曝光。

Philip此行的主要任務就是介紹新推出的Kaya系列，你可能會說「Kaya系列去年就發表了，不是嗎？」是的，一點都沒錯，而且Kaya系列中的Kaya 90與Kaya 45在去年八月的圓山音響展就與本地音響迷見面了。（請參考：更平價，卻更進化的Vivid Audio Kaya，採訪行銷總監Jerome Hanna（2018年九月））

那難道Philip這次再把去年已經介紹過的Kaya系列技術在講一次嗎？當然不是，去年的專訪中，Jerome Hanna就已經預告Kaya系列會有書架喇叭（可做多聲道喇叭系統中的環繞聲道）Kaya S15與Kaya C25中央聲道喇叭，讓這系列以「家」為名的喇叭，更能貼近一般居家的用途。但是這二款喇叭卻一直遲遲未推出，Philip這次就是來解釋這件事的。
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▲Philip不僅是Vivid Audio的營運長，也是三位共同創辦人之一，在國際上的公開場合都可以看到他的身影。雖然他並非電學或聲學方面的專業人員，但是他非常擅長將艱澀的理論技術用一般人能理解的口語表達，讓我們這些媒體的採訪輕鬆不少。
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▲勝旗蘇老大與Philip 。

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▲Philip很專心地在跟我們解釋ViVid Audio的獨家技術。

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▲這些就是Vivid Audio的各項獨家技術，一是懸鏈拱型凸盆，常見於哥德式大教堂與文藝復興時期圓頂中拱頂與扶壁系統的「懸鏈拱」（Catenary arch，並不是拋物線）被認為是自然界中最穩定的結構，Vivid Audio一反一般單體廠「理所當然」的認為最理想的振膜形狀應該是「半球形」或「橢圓形」，而從根本思索凸盆的結構，借鑑建築界多年累積的智慧，設計出「懸鏈拱型」凸盆，用在他們家的高音單體振膜上，製作難度也遠高於一般凸盆單體。第二則是他們用於中音與高音的「指數型吸收物」（Exponential absorbers）。簡單的說，就是中音單體與高音單體後面常常的那個「尾巴」。第三的圓滑的箱體表面。第四是「去耦合」的單體。第五是反作用力抵銷單體，這是針對低音部份的設計。第六，3.5音路設計。第七，分音器不使用電路板，元件直接焊接。
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$ `* S. l! c  p! @▲這就是Vivid Audio所使用的矽膠環，用來「去耦合」所有的單體。

所有東西都decouple
3 z$ \# o7 n* B7 }5 ~' p' M2 t0 Z一開始當然還是要先介紹一下Vivid Audio的與眾不同之處，相信很多網友應該都已經知道，不過就讓我們複習一下吧！Vivid Audio是目前極少數從單體設計到箱體製作都自己完成的喇叭廠，也因為這樣，他們的產能並不高，但依然致力於提供給消費者最完美的作品。除此之外，他們還有很多獨家的技術（請參考圖說），在訪談中，Philip說「我們decouple所有的東西」，這件事目前也沒有一家喇叭廠做到。
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, A9 I7 @+ J! k8 Y6 D- LDecouple這個字要解釋起來，用專業的說法就是「去耦合」，但誰看得懂啊？簡單的說就是隔離、去除振動，更簡單一點的說法，就是讓二件東西互不干擾。以喇叭來說，就是讓單體與箱體「去耦合」，換句話說，喇叭箱體的振動不會傳到單體，單體的振動也不會傳到箱體，這就是decouple。
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如何做到呢？很簡單，就是矽膠環，Philip順手從口袋裡就拿出一個給我們大家看。Vivid Audio在南非找到一家品質很好的供應商，跟他們訂了大大小小的各種矽膠環，用來讓單體與箱體能完全不受干擾。

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▲Kaya系列為什麼會誕生呢？因為自從Giya系列推出之後，希望Vivid Audio推出體積更小喇叭的聲浪從來沒停過，就這樣一路從G2、G3，一直到G4，還是有許多消費者覺得體積太大。Vivid Audio的總工程師Laurence Dickie於是開始思考，有沒有可能設計出一對體積更小，但聲音表現卻非常接近Giya系列的喇叭呢？
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& b" P* z8 Z8 W- |/ K+ u▲從這張圖可以看出Kaya的箱體其實就是把原來Giya系列的高音與中音導管縮短（改成折疊式的設計），然後本來延伸到箱體外的低音單體導管則收到箱體內部而成，這樣的箱體外觀更美觀，但卻不會有「凸」出到外面的部份。但要克服的問題就是箱體的製造難度更高，而且設計上的「眉角」也更多。

7 x/ \6 r2 Y0 v5 Y; o小箱體才是挑戰
- T6 ]8 B2 p% x3 `% bKaya是南非當地原住民語言「家」的意思，也就是當初設計此一系列的目的就是更適合一般居家使用。簡單的說，就是採用Vivid Audio的各項獨家技術，但讓箱體的尺寸能更為精煉的系列。

! n  M, ?' [: H# E- W0 a# x從已經推出的Kaya 90、Kaya 45及Kaya 25三對喇叭可以看出此一系列的體積確實更為小巧，但卻沒有任何的妥協，單體也都是與Giya系列同等級的製品，甚至還經過了改良，效能更進一步提升。
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你發現了嗎？Vivid Audio目前還沒有書架型的喇叭，這次為了設計Kaya S15才發現書架喇叭因為箱體容積比較小會遇到的問題，所以造成了Kaya S15上市時間的推遲，Philip說預計在今年十一月日本的東京音響展與全球音響迷見面。

2 u, a/ H0 R8 x" F- e5 l追求完美的再生
Philip說他們是一家以技術為本的公司，他們不搞花俏的噱頭，就是紮紮實實的把喇叭做到最好，不論體積的大小，他們家的喇叭都是最好的、沒有任何妥協的製品。從Kaya S15誕生的過程，我知道他說的話沒有一絲虛假。聽過Vivid Audio喇叭的音響迷一定能從聲音表現深刻體會到他們的用心。
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* P  z8 s1 R) B5 G& S) U$ K▲接著Philip為我們解釋為何一直說要推出的Kaya S15到現在還沒看到的主因。

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▲這是原本Kaya S15與Kaya C25的外觀，不過現在已經確定不會是這樣了。

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7 K6 Q* K; @" {) k/ y, E* \▲要設計Kaya S15這樣的二音路書架喇叭，最主要的問題就是箱體容積不夠大，無法像依然是落地式的Kaya 25有足夠的空間，可以抵銷單體的背波反作用力，所以必須全面重新設計。

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▲這就是Kaya S15原來造型的瀑布圖，可以看到高頻的地方會產生些微的失真。而Laurence Dickie認為這也是需要克服的問題，其實有點挑戰自我的意味在裡面。

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1 e1 w1 O& R2 d4 e! ~! g  Q5 Q# e' G▲於是Laurence Dickie想出了這樣的解決辦法，稱為「軸對稱」吸收器（Axisymmetric absorber）。簡單的說，就是把原本後面長長的導管往四面八方延伸，而不是往後延伸，達到在同樣的體積下，同樣的吸收率，真可說是神來之筆！

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▲Philips說這張圖是Laurence Dickie上個禮拜才給他的，而我們是全球第一個看到這張圖的媒體。這就是為了符合「軸對稱」設計的最後定案的箱體造型，可以看到箱體內部的結構複雜程度可說是創下Vivid Audio創廠至今之最。這大概也是Laurence Dickie始料所未及的吧？沒想到最小的喇叭竟然花了這麼多功夫。
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▲最後我們來複習一下去年就正式登場的Kaya系列，這是系列中最大的Kaya 90。這對喇叭還登上了「音響論壇」361期（2018年十月）的封面器材，劉總編還特別為了它的箱體設計寫了一篇「Vivid Kaya 90為何要設計成西洋梨形狀」（2018年九月），裡面有很詳細的介紹，我就不在這邊當文抄公了。Kaya系列的推出代表了Vivid Audio進入了一個全新的世代，證明了小尺寸的箱體依然可以有驚人且近乎完美的聲音表現。」
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) O: E6 s2 O9 `6 C' Q' X, k▲高音單體與中音單體都採用與Giya系列同等級的製品，分別是D26高音單體與磁氣迴路經過修改的C100SE，這次Vivid Auido也為中低音單體設計了全新可拆卸的保護面網。

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: B0 f6 z7 _8 X▲側面則用上了二顆C125L低音單體，同樣也是磁氣迴路經過修改的版本。為了對稱平衡抵銷，Kaya 90的兩側各有二個低音單體，單支就有四個低音單體，低頻肯定非常驚人。

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▲最特別的是，Vivid Audio喇叭不僅低音單體對稱，連低音反射孔也是對稱的！原因也是為了要抵銷噴射氣流所造成的反作用力。

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" E3 \5 l" j' q  {8 b0 y5 d3 j1 C▲這裡可看到Kaya 90背後固定單體的地方，也是完全與箱體隔離的設計。
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0 q# Q& }6 y% o# \1 z▲比較小的Kaya 45的側邊只有一個低音單體，不過在一般居家空間應該已經非常足夠了。

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4 f! w5 X( s' B$ Q▲從另一邊看，可以看到另一個低音單體與相對稱的低音反射孔。

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▲Kaya 45與後面海報上的Kaya 25，目前Kaya系列三款都是落地型，除了即將推出的Kaya S15書架喇叭，還有Kaya C25中央聲道喇叭與「超低音喇叭」會陸續推出，完整一套適合於「家」的喇叭系統。
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Vivid Audio總代理勝旗官網：http://winkey-audio.com.tw/
Vivid Audio原廠網頁：https://www.vividaudio.com/
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