菲律賓音響圈大開眼界之旅第五套：極限快狠準，細節盡顯有如顯微鏡

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第五套音響系統有四個很特別的地方，第一個是音響室的樓高4.2米。第二個是主人提倡不要用聲波擴散器，只要適當吸收就好。第三個是他認為音場空間不是從喇叭一線往後到後牆，而是從聆聽位置一直到喇叭後牆。第四個是他所用的Tidal La Saluta喇叭是他提出要求，才會誕生這對喇叭的。

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主人所用的音響系統是：
前級：Gryphon Pandora, Halcro
後級：Tenor 350M, Gryphon Mephisto Solo
喇叭：Tidal La Assoluta
數位訊源：. Aurender 、電腦
類比訊源： Triangle Turntable
唱放：Luna
線材：Skograd, Jorma, inakustik, Zonotone

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主人是在他高將近五米的廠辦中特別隔了一個空間，當作他的聆聽空間，這麼高的空間，幾乎可以做成「樓中樓」了。這個空間的長度大約8米，寬度4.5米，看坪數並不很大，但如果算容積，那就比台北大部分樓高不到3米的房子要大很多。換句話說，這樣的空間殘響時間一定比一般空間更長。

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空間高、空間大是音響迷追求的標的之一，問題是如果沒有適當的擴散與吸收，音樂一定亂成一鍋粥。然而在這間音響室聽音樂，聲音卻非常精確，樂器人聲形體非常凝聚，甚至連Deep Bass都可以看到形體，非常清晰而且能量充足。

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到底這是怎麼回事？第一、主人的喇叭擺位是正三角形，聆聽者與喇叭的距離很近。第二、由於距離近，所以聆聽者所聽到的直接音會多過間間音。第三、主人倡導聆聽空間中不要用聲波擴散器，只能用吸收的。但是請注意，主人所謂的「吸收」並非要讓聆聽空間變成無響室，而是要降低反射音對聽感的干擾。

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為何麼會有這樣的想法？因為主人以前在錄音室工作過，他認為如果用聲波擴散器，將會產生更多的聲波相位問題，讓定位不夠精準，樂器、人聲的形體也會比較模糊。唯有適當的吸收反射音，才能讓耳朵所聽到的音樂相位更精準。

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所以，環顧四周，看到的都是類似洞洞板這種聲學處理器，這些聲學處理器都是市售現成品，誰都可以購買，只是您不一定能夠掌握要用哪一種？或者要用多少種？要用多少而已。唯有喇叭後牆不是吸收，而是反射。

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遠看那是一片很奇特的圖案所構成的喇叭背牆，走近一看才知道那些都是多層夾板做成的菱形木條。主人說這是他自己做的，材料是家具廠做椅子的夾板，他拿來加工成我們看到的形狀。老實說踏進這間音響室，第一個吸睛的就是喇叭背牆，主人成功了。雖然空間中用了大量的吸收材料，但說話交談的殘響很自然，並沒有偏乾或覺得講話會吃力。

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主人用的喇叭是Tidal La Assoluta，這對喇叭的高度超過230公分，如果放在台北公寓房間，恐怕就「頂天立地」了。而主人的聆聽空間因為高達4.2米，所以這對喇叭看起來就沒那麼可怕了。

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為何主人會使用Tidal La Assoluta？原來這中間有故事，主人說多年前他跟Tidal的老闆Jörn Janczak討論喇叭的設計，當時他提出一個要求，就是希望Tidal能夠做出一對中頻段能夠向上延伸到6kHz的喇叭，如此一來中頻段就能避開分音器，使得樂器、人聲的泛音結構更為完整，不會受到分音器的干擾。

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收到這樣的挑戰，Jörn Janczak開始設計，最後決定以5吋鑽石單體來達到這項要求。可是，當時Accuton並沒有那麼大的鑽石單體，只好特別訂製，最後終於完成這個5吋鑽石單體，頻寬100Hz-30kHz。聽說，這個5吋鑽石單體一個成本就要約五十幾萬台幣，天啊！最終，La Assoluta的低頻分頻點在200Hz，每支喇叭由二個7.5吋與二個10吋低音單體負責，往上的頻域則是三個鑽石單體負責。由於這對喇叭是主人提出要求而設計的，2015年推出之後當然主人就買一對。

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既然買了這麼頂級的喇叭，為何不使用Tidal的擴大機呢？主人說他是科學派的，很注重擴大機的迴轉率，他找了很久，認為只有Tenor 350M OTL真空管擴大機與Gryphon Mephisto Solo才能滿足他的要求。為何主人這麼注重擴大機的迴轉率呢？當我開始聽音樂之後，馬上就能體會了，因為主人這套音響系統的暫態反應簡直快得難以形容。

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再來該說主人的另一項與眾不同論點，他認為音場應該從聆聽位置算起，一直延伸到喇叭後牆，能夠調出這樣的音場才算是成功的。看我們滿臉狐疑，他馬上播放香港音響迷很喜歡的「Saint Mic」。當「寂靜之聲」播出，這一聽真的讓我驚訝。我曾介紹過這張CD，也認為自己家裡聽起來相當好，但是我聽到的聲音竟然是非常龐大非常凝聚，細節很實體，而且音質很好的表現。此外，聲音非常乾淨，非常透明，應該說所有的表現都到了極致。

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接著播放James Blood Ulmer那首「Crying」，這首歌我常聽，這一聽又讓我嚇到，我很清楚主人這套音響系統已經將這首歌唱到極致了。請注意我用了二次極致來形容，因為我想不出還有什麼更好的形容詞。我知道有人會不喜歡這種聲音表現，但是從「技術面」來說，我認為已經達到極致，好像所有的聲音都凝聚成實體，音樂的暫態反應比純電車還快。

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至於聽Kenny G與姚斯婷則還好，我沒有那麼驚嚇。聽「火鳥」時，又被驚嚇一次。而當聽Lorde Pure Heroine那張唱片的「Royals」時，不僅驚嚇，還清楚「體驗」主人所說「音場應該從聆聽位置到喇叭後牆」的說法。

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再來是Francine Thirteen的「Queen Mary」，一樣也是音場延伸到聆聽位置。再聽Matt Treder的「A White Shade of Pale」，主人要我注意聽，鋼琴會在左右耳朵附近定位，我聽起來果然如此。主人說這必須是相位正確時才能有這種感受。接下來是Captain Hook那首「Bungee Jump」，果然又是讓人吃驚的表現。最後又播放「萬籟之聲」，那張CD我也有，記得也推薦過，內容是錄製森林中的自然之聲。這張唱片也是二聲道環繞音效，音場從聆聽位置一直到喇叭後牆。

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聽過那幾首刺激的音樂之後，主人拿出「當鋪爵士第二集」黑膠來聽，咦？怎麼「Over the Rainbow」那首一開始右聲道就一直有奇怪的雜音，但是我有這張唱片，印象中並沒有聽過這種雜音啊！主人笑說這是第一版才有的，因為當時刻片時出了問題，但卻沒注意就壓片了，以至於留下這種「證據」，後來再版的都沒有這種雜音了。

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在寫這篇文章之前，我已經將主人播放給我聽的那幾首曲子在家裡聽過，我必須坦承，雖然我家的表現也很好，但卻遠不及主人那裡的「快狠準，細節盡顯有如顯微鏡」的表現。當然這種驚人的表現必須要將音壓開到至少90dB以上才會「被驚嚇」，而那麼強勁的低頻電子Bass音效在公寓聆聽，絕對會引起鄰居的抗議，除非您住在獨棟透天厝。
這第五套音響系統是七套中唯一「嚇到我」的一套，主人的音場、摒除聲波擴散器的理論值得深思。